Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Point Blank
На плакате изображено лицо Ли Марвина рядом с рукой, держащей пистолет, с белой рябью, исходящей от ствола пистолета. Различные области изображения окрашиваются в оттенки зеленого, красного и синего цветов. Слоган гласит: «В его напряженном мире есть только два типа людей: его жертвы и его женщины. И иногда их невозможно отличить друг от друга».
Афиша театрального релиза
РежиссерДжон Бурман
Произведено
Сценарий от
На основеОхотник
на Ричарда Старка
В главных роляхЛи Марвин
Музыка отДжонни Мандель
КинематографияФилип Х. Латроп
ОтредактированоГенри Берман
Производственная
компания
Джадд Бернард - Ирвин Винклер Производство
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
  • 30 августа 1967 года (премьера научной фантастики) ( 1967-08-30 )
Продолжительность
92 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет2,5 миллиона долларов [1]
Театральная касса9 миллионов долларов (США / Канада) [2]

Point Blank является +1967 американское преступления фильм режиссера Джон Бурман ,главной роли Ли Марвин , снимались Энджи Дикинсон , Keenan Wynn и Carroll O'Connor , и приспособленный от 1963 преступления нуар целлюлозы романа The Hunter по Уэстлейк , пишущий как Ричард Старк. [3] Бурман снял фильм по просьбе Марвина, и Марвин сыграл центральную роль в разработке фильма. В 1967 году фильм не имел кассового успеха, но с тех пор стал культовой классикой , вызывая похвалу таких критиков, как историк кино Дэвид Томсон .

В 2016 году Пойнт Бланк был признан Библиотекой Конгресса США «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов . [4]

Сюжет [ править ]

Уокер работает со своим другом Мэлом Ризом, чтобы ограбить крупную преступную операцию, устроив засаду курьеру на безлюдном острове Алькатрас . Подсчитав деньги, Риз стреляет в Уокера, оставляя его умирать. Риз забирает деньги и жену Уокера, Линн. Уокер выздоравливает. С помощью таинственного Йоста Уокер намеревается найти Риза и вернуть свою половину ограбления: 93000 долларов. Риз использовал все деньги от работы, чтобы выплатить долг преступному синдикату под названием «Организация». Уокер едет в Лос-Анджелес, где врывается к Линн и загадывает ее кровать пулями, но обнаруживает, что Риз давно исчезла. Линн обезумела; она принимает передозировку снотворного.

Уокер обращается к автомобильному дилеру Стегману за информацией, разбивает новую машину и терроризирует его, пока Стегман не говорит, что Риз с невесткой Уокера, Крис.

Вломившись к Крису, он узнает, что она презирает Риз и восхищается Уокером. Готова помочь любым способом, Крис соглашается на сексуальное свидание с Риз в его хорошо охраняемой квартире в пентхаусе, где она откроет дверь для Уокера. Уокер связывает нескольких мужчин в квартире напротив пентхауса, и ему звонят в полицию, чтобы сообщить об ограблении, создавая отвлекающий маневр, который позволяет ему проскользнуть в пентхаус.

Приставив пистолет к голове Риза, Уокер убеждает его отказаться от имен своих руководителей в Организации - Картера, Брюстера и Фэрфакса - чтобы заставить кого-нибудь вернуть свои 93000 долларов. Затем он выталкивает обнаженную, покрытую простыней, Риз на балкон, говоря, что они оба пойдут и встретятся с Картером вместе. Внезапно телохранитель включает свет в комнате, которую они только что покинули, и зовет Риз. Пораженный, Уокер быстро пятится, все еще держась за Риз за простыню. Вынужденный отступить, Риз случайно перескакивает через борт и падает насмерть. Уокер, все еще сжимая простыню, смотрит, как он падает.

После следующей схватки с Картером за его деньги Уокер подставляется. Снайперу поручено убить его при падении денег в мощеном русле реки Лос-Анджелес . Уокер, подозревая ловушку, вынуждает Картера получить деньги вместо него. Картера и Стегмана стреляют в пикап. Снайпер уходит; Уокер открывает пачку с деньгами, но находит только листки чистой бумаги.

Йост приводит Уокера в дом, принадлежащий Брюстеру. Уокер навещает Крис в ее квартире, которую разрушила Организация. Он приводит ее с собой в дом Брюстера, утверждая, что с ним будет безопаснее. Ожидая Брюстера, Крис бьет Уокера пощечиной и кулаком, поскольку тот бесстрастно смотрит на нее, не защищаясь. Она выходит из комнаты. Уокер слышит шум из кухни и идет выключить несколько приборов, которые, по-видимому, включил Крис. Она насмехается над ним, как будто его «выбросило» из акустической системы. Он находит ее играющей в бильярд; она поворачивается к нему и бьет его по голове бильярдным кием. Они падают на пол в объятиях, затем ложатся спать и занимаются любовью. На следующее утро Брюстер приходит домой и попадает в засаду Уокера, который требует свои деньги. Уокер заставляет Брюстера позвонить в Фэйрфакс, но Фэрфакс отказывается платить.Брюстер говорит, что у Уокера есть только наличные деньги в Сан-Франциско. «Падение изменилось, но ход остался прежним», - поясняет он.

В Форт-Пойнт Уокер отказывается показывать себя, пока курьер доставляет деньги. В темноте прячется снайпер, стреляющий в Брюстера. Йост появляется из тени, говоря Брюстеру, что это не Уокер застрелил его. Брюстер кричит Уокеру: «Это Фэйрфакс, Уокер! Убей его!"

Йост / Фэйрфакс благодарит Уокера (который все еще скрывается в темноте) за устранение своих опасных подчиненных, говоря ему: «Наша сделка заключена, Уокер. Брюстер был последним. Он предлагает сотрудничество, но Уокер молчит. Йост / Фэйрфакс и киллер уходят, оставляя деньги на земле для Уокера. Неясно, является ли пакет, от которого они уходят, выплатой денег или просто очередным кирпичиком бумаги, что оставляет неоднозначный финал: Уокер либо получит свой выигрыш с благословения Организации, либо уйдет, совершив убийства для Фэрфакса с нечего показать за это. На последнем кадре снимается освещенный прожекторами труп Брюстера и пакет, чтобы показать вид на Алькатрас через залив Сан-Франциско.

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

Это был второй фильм, созданный Ирвином Винклером, который только что снял « Двойные неприятности» в MGM. Винклер и его партнер Джадд Бернард с энтузиазмом восприняли сценарий Point Blank и сочли, что он идеально подходит для Ли Марвина . Они изо всех сил пытались передать сценарий Марвину, поэтому отправили его Джону Бурману , начинающему режиссеру, которого он знал со времен своего руководства. [5]

Бурман познакомился с Марвином в Лондоне, где актер снимался в «Грязной дюжине» . Бурман и Марвин рассказали о сценарии, основанном на книге Дональда Уэстлейка «Охотник » . Оба ненавидели сценарий, но любили Уокера, главного героя. Когда они согласились работать над фильмом, Марвин отказался от сценария и созвал встречу с руководителем студии, продюсерами, его агентом и Бурманом. Как вспоминал Бурман, "[Марвин] сказал:" У меня есть одобрение сценария? " Они сказали «да». «И у меня есть одобрение основного состава?» «Да». Он сказал: «Я передаю все эти одобрения Джону [Бурману]». И он ушел. Так что в моем самом первом фильме в Голливуде у меня была окончательная версия, и я использовал ее ". [6]

MGM согласилась профинансировать бюджет в 2 миллиона долларов. Глава производства MGM Роберт Вайтман хотел, чтобы главную женскую роль сыграла Стелла Стивенс, но Бурман (и Марвин) настояли на Энджи Дикинсон. Винклер утверждает, что тогда он не был удивлен, увидев Стивенса в последующем фильме MGM « Соль Мадрид» . [7]

Необычная структура фильма отчасти объяснялась оригинальным сценарием, который придерживался нелинейной структуры романа и развития событий во время съемок фильма. [6] [8] Репетиции проходили в доме Марвина в Лос-Анджелесе. [6] В день репетиции, когда Марвин должен был спросить Шэрон Акер, что случилось с деньгами, Марвин не произнес своих реплик, вынудив Акер продолжить разговор самостоятельно. «Я сразу понял, что он прав», - ответил Бурман, - «Ли никогда не вносил предложений. Он просто покажет вам». Итак, Бурман изменил строки в сценарии, так что Акер, по сути, задавал и отвечал на вопросы Марвина, и результат был в готовом фильме. «Это сделало обычную сцену чем-то большим», - добавил Бурман. [6]

Это был первый фильм, снятый в Алькатрасе, печально известной тюрьме, которая была закрыта с 1963 года, всего за три года до начала производства. Две недели в заброшенном тюремном учреждении потребовали услуги 125 членов экипажа. [9] В то время как Марвин и Винн наслаждались съемками на месте, Винн беспокоилась о погоде и необходимости зацикливать половину диалога. [10] Во время съемок Энджи Дикинсон и Шэрон Акер смоделировали современную одежду для журнала Life, эксклюзивно на фоне тюрьмы. [9] Акер был случайно ранен бланками, которые Вернон использовал для стрельбы по Марвину в начале фильма. [6]

Режиссер Бурман выбрал «суровые» места. Например, в проходе у аэровокзала, по которому шел Марвин, стены изначально были украшены цветочными горшками. Бурман приказал вынуть горшки, чтобы «обнажить все». [6] После того, как Бурман показал законченный монтаж руководителям, они были «очень озадачены и бормотали о пересъемках». Маргарет Бут , главный редактор, работающий в студии, сказала Бурману, когда руководители вышли из игры: «Вы касаетесь одного кадра этого фильма над моим трупом!» [6]

Прием [ править ]

Касса [ править ]

Фильм заработал 9 миллионов долларов во время своего первого выпуска. [1]

Критический [ править ]

В своей рецензии на Бонни и Клайд в New Yorker 1967 года Полин Кель написала: «Новая жестокая мелодрама называется Point Blank , и это так». [11] Кель позже назвал фильм «периодически ослепляющим». [12] Роджер Эберт дал фильму три звезды из четырех и сказал: «Что касается тревожных триллеров, Point Blank очень хорош». [13] Леонард Малтин дал фильму три с половиной звезды: «Напряженный триллер, проигнорированный в 1967 году, но теперь считающийся лучшим фильмом десятилетия». [14]

Рецензент Slant Ник Шагер отмечает в обзоре 2003 года: «То, что делает Point Blank настолько необычным, - это не его отход от жанровых условностей, а виртуозное использование Бурманом такой нетрадиционной авангардной стилистики, чтобы насытить слушание классическим нуарным настроением экзистенциального оцепенение и романтизированный фатализм ». [15]

У фильма 92% свежих оценок на Rotten Tomatoes на основе 38 обзоров. [16]

Темы [ править ]

Зрители и критики часто задавались вопросом, действительно ли фильм - это сон, который Уокер видит после того, как его сняли в начале. Директор Бурман утверждает, что не имеет мнения по этому поводу. «Это то, что вы видите», - ответил Бурман. Стивен Содерберг описал Point Blank как «фильм памяти» Марвина. Бурман считает, что фильм повествует о жестоком опыте Ли Марвина во время Второй мировой войны, который дегуманизировал его и заставил отчаянно искать свою человечность. [6]

Критик Дэвид Томсон писал, что персонаж Уокера на самом деле мертв на протяжении всего фильма, а события фильма - это мечта нарастающих стадий мести. [17] Другие также рассматривали эту концепцию; Бринн Уайт задалась вопросом, является ли Уокер смертным или призраком, «туманным воплощением горькой мести, едва цепляющимся за пестрые рамки Бурмана», и Бурман прокомментировал: «Он мог бы так же легко быть призраком или тенью». [18] Некоторые критики считают « Пойнт Бланк » «призрачным, похожим на сон фильмом, основанным на пространственных и временных экспериментах модернистского европейского художественного кинематографа», особенно «сломанных во времени» фильмов французского режиссера Алена Рене .[19][20]

Стиль [ править ]

Point Blank сочетает в себе элементы нуарного кино со стилистическими штрихами европейской смутной нувели . В фильме есть изломанная временная шкала (похожая на нелинейную структуру романа), сбивающие с толку повествовательные ритмы (длинные, медленные отрывки, контрастирующие с внезапными вспышками насилия) и тщательно просчитанное использование пространства фильма (стилизованные композиции из бетонных русел, широкие мосты, пустые тюремные камеры). [21] [22] Бурман считает, что Марвин придумал множество визуальных метафор в фильме. [6]Бурман сказал, что по мере прохождения фильма сцены будут сниматься монохромно вокруг одного цвета (холодные синие и серые цвета квартиры Акера, масляно-желтый халат Дикинсона, поразительная красная стена в пентхаусе Вернона), чтобы придать процессу «своего рода нереальность». [6] [22]

Чтобы установить мифический статус Уокера, Содерберг отметил в комментарии, что фильм вырезан из кадра Уокера, плывущего из Алькатраса, до кадра его на пароме с видом на тот же остров, в то время как женщина в громкоговорителе описывает невозможность покинуть остров. Содерберг сказал, что этот контраст между легкостью побега персонажа и монологом из громкоговорителя сразу делает персонажа Уокера «мифическим». [6]

Наследие [ править ]

Пойнт Бланк провозглашен в книге « 1001 фильм, который вы должны увидеть перед смертью» как «Идеальный триллер как в форме, так и в замысле». [23] Историк кино Дэвид Томсон называет фильм шедевром. [24] Томсон добавляет: «[...] это не просто крутой, жестокий фильм о преследовании, это мечтательная мечта и одно из великих размышлений о том, что фильмы - это фантазии, к которым мы все время стремимся - это снова пение под дождем, белая ложь, стирающая ночь ». [25] Режиссер Стивен Содерберг сказал, что он много раз использовал стилистические штрихи из Point Blank за свою кинематографическую карьеру. [6]

«Охотник» также послужил основой для фильма « Расплата» Брайана Хелгеланда (1999) с Мелом Гибсоном в главной роли . Режиссер Бурман пошутил, что Расплата была настолько плохой, что Гибсон, должно быть, взял оригинальный сценарий Point Blank, который Бурман и Марвин выбросили. [6]

Влияние [ править ]

29 марта 1968 года, Point Blank был показан на Cinelândia кинотеатров в знак протеста против убийства 18-летнего студента средней школы Эдсон Луис де Лима Соуто в военной полиции в Рио - де - Жанейро . Соуто был застрелен в упор . Такие фразы, как «Убивают ли пули голод?», «Старики у власти, молодые люди в гробах» и «Они убили студента ... а если бы это был ваш сын?» были написаны протестующими на афишах фильмов. Последствия смерти Соуто были одним из первых крупных публичных протестов против бразильского военного правительства . [26]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1967 года

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Томас, Кевин (16 января 1968 г.). «ЧАРТОФФ И ВИНКЛЕР: Предприниматели необычного фильма Два предпринимателя необычных фильмов». Лос-Анджелес Таймс . п. d1.
  2. ^ «Большие прокатные фильмы 1968 года», Variety , 8 января 1969, стр. 15. Обратите внимание, что эта цифра является арендной платой, получаемой дистрибьюторами.
  3. ↑ Point Blank в Каталоге Американского института кино
  4. ^ «С« 20 000 лиг »Национальный реестр фильмов достигает 700» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 21 мая 2019 .
  5. ^ Винклер, Ирвин (2019). Жизнь в кино: рассказы за пятьдесят лет в Голливуде (Kindle ed.). Abrams Press. С. 306–318 / 3917.
  6. ^ Б с д е е г ч я J к л м Джон Бурман и Стивен Содерберг (2005). Аудиокомментарий Point Blank (DVD). Тернер Развлечения .
  7. ^ Винклер стр 344-362 / 3917
  8. ^ Ши, Мэтт (6 февраля 2009 г.). "RETROSPECT: POINT BLANK (1967)" Архивировано 16 июля 2011 г. в Wayback Machine . Screentrek.com. Проверено 19 января 2011.
  9. ^ а б Скала: Часть 1 . [Краткое изложение]. Остров Алькатрас , Сан-Франциско, Калифорния: MGM . 1968 г.
  10. ↑ Рок: Часть 2 . [Краткое изложение]. Остров Алькатрас, Сан-Франциско, Калифорния: MGM. 1968 г.
  11. Перейти ↑ Kael, Pauline (1968). Поцелуй, поцелуй, взрыва, взрыва . Atlantic Monthly Press. ISBN 0-7145-0658-3 . 
  12. Перейти ↑ Kael, Pauline (1991). 5001 ночь в кино . Генри Холт и компания. ISBN 0-8050-1367-9 . 
  13. ↑ Эберт, Роджер (20 октября 1967 г.). «В упор » . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 12 сентября 2006.3/4 звезды
  14. ↑ Мальтин, Леонард (август 2008 г.). Руководство Леонарда Мальтина (2009 год). Нью-Йорк: Penguin Group. п. 1081. ISBN 978-0-452-28978-9 . 
  15. ^ Schager, Ник (24 июля 2003). «В упор » . Slant Magazine . Проверено 21 сентября 2007.4/4 звезды
  16. ^ «В упор » . Тухлые помидоры . Проверено 13 января 2021.
  17. ^ Томсон, Дэвид (2012). Большой экран: история фильмов . Нью-Йорк: Макмиллан. п. 406. ISBN. 978-0-374-19189-4. Проверено 22 декабря 2014 .
  18. ^ Оборки, Том (2004). Призрачные образы: Кино загробной жизни . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 237. ISBN. 0-7864-2005-7. Проверено 22 декабря 2014 .
  19. ^ Дэнкс, Адриан. «Человек вне времени: Джон Бурман и Ли Марвин в упор» . Чувства кино . Фильм Виктория, Австралия . Проверено 22 декабря 2014 .
  20. ^ Эриксон, Гленн. «В упор» . Классические фильмы TCM . Проверено 22 декабря 2014 .
  21. ↑ The Hunter: A Parker Novel , University of Chicago Press, по состоянию на 3 июля 2020 г.
  22. ^ a b Эпплгейт, Тим (2002). «Переделка Point Blank » . Киножурнал (8) . Проверено 19 января 2011 .
  23. ^ Шнайдер, Стивен Джей (редактор) (1 октября 2008 г.). 1001 фильм, который вы должны увидеть, прежде чем умереть (Пятое изд.). Hauppauge, Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона. п. 472. ISBN 978-0-7641-6151-3 . 
  24. ↑ Томсон, Дэвид (26 октября 2010 г.). Новый биографический словарь кино: пятое издание, полностью обновленное и расширенное (издание в твердом переплете). Кнопф. п. 107. ISBN 978-0-307-27174-7 . 
  25. ↑ Томсон, Дэвид (14 октября 2008 г.). «Вы видели…?»: Личное знакомство с 1000 фильмов. Нью-Йорк: Random House. п. 680. ISBN 978-0-307-26461-9 . 
  26. ^ (на португальском языке) «Бразилия 1968:» Mataram um estudante. Podia ser seu filho " . Esquerda.Net. 12 мая 2008 г. (первоначально опубликовано в O Globo 2 марта 2008 г.).

Внешние ссылки [ править ]

  • Point Blank в каталоге Американского института кино
  • Point Blank на IMDb 
  • Point Blank в базе данных TCM Movie
  • Point Blank at AllMovie