| Полина Стрепетова | |
|---|---|
 | |
| Родившийся | Пелагея Антипьевна Стрепетова Пелагея Антипьевна Стрепетова 17 октября 1850 г. |
| Умер | 17 октября 1903 г. (53 года) Санкт-Петербург , Российская Империя |
| Занятие | театральная актриса |
| Активные годы | 1865-1897 |
| Супруг (а) | Модест Писарев |
Полина (Пелагея) Антипьевна Стрепетова ( русский язык : Поли́на (Пелаге́я) Анти́пьевна Стре́петова , родилась 17 октября 1850 г., умерла 17 октября 1903 г.) была русской театральной актрисой, известной своими трагическими ролями, давшими глубокое и выразительное изображение «страдания, протестующая русская женщина ". [1]
Биография [ править ]
Она родилась в Нижнем Новгороде и была подкидышем, воспитывалась и воспитывалась цирюльником городского театра Антипом Григорьевичем Стрепетовым, который буквально нашел младенца на пороге своего дома. Она так и не смогла установить личности своих биологических родителей и приняла день, когда ее нашли, как свой день рождения. Ее приемная мать Елизавета Ивановна была актрисой-любителем и певицей, работавшей в популярном Театре Шепелева, и с ранних лет Полина решила, что пойдет по ее стопам. [2]
Стрепетова начала выступать в Нижегородском театре с семи лет и была признана исключительно одаренным ребенком, но не получила формального образования. Она дебютировала в 1865 году на сцене Рыбинского театра и за следующие три года исполнила более сотни ролей, переходя из одного губернского городского театра в другой: из Рыбинска в Ярославль , затем в Симбирск , Муром , Новгород , Самару. , Орёл и Казань . [1]
Первым успехом она добилась в Ярославле в партии Лизаветы в «Горькой судьбе » Алексея Писемского , затем повторила этот триумф в Самаре, в девятнадцать лет. Исключительно хорошо здесь были приняты ее партии в партии Верочки в опере Петра Боборыкина « Ребенок » и Софии в опере Ивана Самарина « Все будет хорошо » . Полное отсутствие образования на этом этапе, видимо, не беспокоило Стрепетову: она быстро училась у своих более известных коллег, в основном у Любови Никулиной-Косицкой и Александры Шуберт , а также у Модеста Писарева., ее будущий муж. Лишь в 1880-х годах стало очевидно, что художественная палитра Стрепетовой ограничена, и ее неспособность развить ее или приспособиться к меняющимся общественным вкусам стала подрывать ее репутацию великой актрисы. [1]
История успеха Стрепетовой продолжилась в Казани, где в 1871 году она сыграла Марью Андреевну в «Бедной невесте » Александра Островского , а также Аннету в «Семейных схемах » Николая Куликова. Последнее (принятое в его развитии на протяжении многих лет) позже стало считаться ее самым значительным достижением на сцене, после Лизаветы, которая оставалась ее визитной карточкой в течение тридцати лет. Другими ее известными ролями того времени были Лиза (« Горе от ума» , Александр Грибоедов ), Дуня (« Останься в своих санках» ) и «Катерина» ( «Гроза» ) Александра Островского. [2]
В 1873 году Стрепетова начала праздновать свои первые триумфы в Москве, где она поступила в Московский публичный театр, которым руководили Урусов и Танеев. Позже, в 1880 году, она работала в Пушкинском театре Анны Бренко, где стала примой очень сильной труппы, но после банкротства театра ей пришлось уехать в Петербург. До этого она стала очень популярной среди московской художественной и литературной элиты, Иван Тургенев , Владимир Немирович-Данченко и Петр Чайковский считали себя поклонниками ее таланта. Ее портреты писали Илья Репин , Виктор Васнецов и Николай Ярошенко . Журналист, редактор и мемуаристАлександра Якоби подружилась и позже опубликовала воспоминания о Стрепетовой.
В 1876 году она впервые появилась на сцене Александринского театра в роли Лизаветы, но была приглашена в труппу только через пять лет. Ее девятилетнее пребывание в ведущем императорском театре было омрачено конфликтами с ее более успешной и разносторонней соперницей Марией Савиной , мелкими скандалами по поводу заработной платы и множеством интриг со стороны как ее недоброжелателей, так и последователей. К тому же ее страстная, чрезмерно эмоциональная манера игры считалась в петербургском театральном обществе провинциальной и старомодной. В период с 1881 по 1890 год у нее было более тридцати ролей в Александринке, но из 22 новых только три были позже признаны соответствующими уровню ее сценического дара: Кручинина ( Без вины , Островский), Степанида (Рядом с деньгами , Виктор Крылов ) и Сарры ( Иванов , Антон Чехов ). [2]
В 1886 году скончался Островский, неизменно поддерживавший Стрепетову в ее распрях с администрацией театра. Непопулярная в труппе, она оказалась в изоляции и в 1890 году была вынуждена покинуть Александринку. Последним ее успехом стала Матрена в спектакле Льва Толстого « Власть тьмы» в Театре Литературно-художественного кружка в 1895 году. [1] Последние годы жизни Стрепетова провела в Петербурге, где в 1896-1897 годах играла в Малом Суворинском театре. театр , а затем работал над книгой мемуаров под названием Minuvshiye DNI (Минувшие дни, давно минувших дней), который остался незаконченным.
Стрепетова умерла в Санкт-Петербурге 17 октября 1903 года от рака желудка и была похоронена на Никольском кладбище . В 1936 году ее прах был перенесен в Некрополь мастеров искусств . [2]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d Биография Екатерины Юдиной Стрепетовой в Интернет-энциклопедии Кругосвета.
- ^ a b c d Полина Антипьевна Стрепетова на похоронах в Санкт-Петербурге
