Алексей Писемский

Алексей Писемский
Портрет Писемского - Илья Репин
Родившийся	( 1821-03-23 )23 марта 1821 г. Костромская губерния , Российская империя
Умер	2 февраля 1881 (1881-02-02)(59 лет) Москва , Российская империя
Род занятий	Писатель • Драматург
Национальность	русский
Жанр	Роман, рассказ
Литературное движение	Реализм
Известные работы	Тысяча душ (1858) Горькая судьба (1859) Грех старика (1862) Море волнения (1863)
Известные награды	Уваровская премия Российской академии
Супруг	Екатерина Павловна Свиньина
Дети	2
Подпись

Алексей Феофилактович Писемский ( русский : Алексе́й Феофила́ктович Пи́семский ) (23 марта [ OS 11 марта] 1821 - 2 февраля [ OS 21 января] 1881) был российским писателем и драматургом, который считался равным Ивану Тургеневу и Федору Достоевскому в конце 1850-е, но репутация которого резко упала после его разногласий с журналом « Современник » в начале 1860-х. Реалистичный драматург, наряду с Александром Островским он был ответствен за первую инсценировку простых людей в истории русского театра. ^[1]«Великолепный повествовательный дар Писемского и исключительно сильная хватка на действительность делают его одним из лучших русских романистов», - считает Д.С. Мирский . ^[2]

Первый роман Писемского « Боярщина» (1847, опубликован в 1858 году) изначально был запрещен из-за нелестного описания русского дворянства. Его главные романы - «Дурочка» (1850 г.), « Тысяча душ» (1858 г.), которая считается его лучшим произведением в этом роде, и « Тревожные моря» , дающие картину возбужденного состояния российского общества в 1862 году ^[3]. Он также написал пьесы, в том числе «Горькая судьба» (также переводится как «Тяжелая участь»), в которой изображена темная сторона русского крестьянства. Спектакль был назван первой русской реалистической трагедией; он получил Уваровскую премию Российской академии наук. ^[1]

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Алексей Писемский родился в имении своего отца Раменье в Чухломской области Костромы . Его родителями были полковник в отставке Феофилакт Гаврилович Писемский и его жена Евдокия Шипова. ^[4] В своей автобиографии Писемский описал свою семью как принадлежащую к древнерусскому дворянству, хотя все его ближайшие предки были очень бедны и не умели ни читать, ни писать: ^[3]

Я из старинной дворянской семьи. Один из моих предков, диак по имени Писемский, был послан царем Иваном Грозным в Лондон для того, чтобы договориться с принцессой Елизаветой, племянница которой царь собирался жениться. Другой мой предшественник, Макарий Писемский, стал монахом и был причислен к лику святых, его останки до сих пор покоятся в Макарьевском монастыре на реке Унжа . Вот и все, что связано с исторической славой моей семьи ... Писемские, судя по тому, что я слышал о них, были богаты, но та ветвь, к которой я принадлежу, пришла в запустение. Дед был неграмотным, гулял в лапти, и сам пахал землю. Один из его состоятельных родственников, помещик из Малороссии , взял на себя «устроить будущее» Феофилакта Гавриловича Писемского, моего четырнадцатилетнего отца. Процесс «обустройства» сводился к следующему: отца вымыли, дали одежду, научили читать, а потом отправили солдатом на покорение Крыма . Проработав там 30 лет в регулярной армии, он, теперь уже майор, снова посетил Костромскую область ... и там женился на моей матери, которая происходила из богатой семьи Шиповых. Моему отцу было 45 лет, моей матери 37. ^[5]

Алексей остался единственным ребенком в семье, четверо младенцев умерли до его рождения и пятеро - после него. Спустя годы он описал себя (что подтверждали другие люди) как слабого, капризного и капризного мальчика, который по каким-то причинам любил издеваться над священнослужителями и одно время страдал лунатизмом . Писемский запомнил отца военнослужащим во всех смыслах этого слова, строгим и преданным долгу, человеком честным по деньгам, суровым и строгим. «Некоторые из наших крепостных пришли в ужас от него, но не все, а только глупые и ленивые; он благосклонно относился к умным и трудолюбивым», - заметил он.

Писемский запомнил свою мать нервной, мечтательной, проницательной, красноречивой (пусть и не очень образованной) и довольно общительной женщиной. «Если не считать своих умных глаз, она не была хороша собой, и однажды, когда я был студентом, мой отец спросил меня:« Скажи мне, Алексей, почему ты думаешь, что твоя мама с возрастом становится привлекательнее? » - «Потому что в ней много внутренней красоты, которая с годами становится все более очевидной», - ответил я, и ему пришлось согласиться со мной », - писал позже Писемский. ^[5] Двоюродными братьями его матери были Юрий Бартенев, один из самых выдающихся российских масонов (полковник Марфин в романе « Масоны» ) и Всеволод Бартенев (Эспер Иванович в « Людях сороковых» ), военно-морской флот.офицер; оба оказали на мальчика значительное влияние. ^[6]

Писемский провел первые десять лет своей жизни в небольшом районном городке Ветлуга, где его отец был мэром. ^[7] Позже он переехал с родителями в деревню. Писемский описал годы, которые он провел там, во второй главе автобиографического романа « Люди сороковых» , в котором фигурировал под именем Паша. Увлекался охотой и верховой ездой, мальчик получил скудное образование: его наставниками были местный дьякон, лишенный сана пьяница и странный старик, который, как известно, много десятилетий ездил по местности, давая уроки. У них Алексей научился чтению, письму, арифметике , русскому и латыни . ^[5]В своей автобиографии Писемский писал: «Никто никогда не заставлял меня учиться, и я не был заядлым учеником, но я много читал, и это было моей страстью: к 14 годам я усвоил, в переводе, конечно, большую часть Вальтера Скотта. романы « Дон Кихот» , « Жиль Блас» , « Фоблас» , « Le Diable boiteux» , «Братья Серапионы» , персидский роман под названием « Хагги Баба» ... Что касается детских книг, то я их терпеть не мог и, насколько я сейчас помню, учитывая они очень глупые ". ^[5] Писемский пренебрежительно отзывался о своем начальном образовании и сожалел, что не выучил какие-либо языки, кроме латыни. Однако он обнаружил в себе естественную предрасположенность к математике., логика и эстетика . ^[5]

Формальное образование [ править ]

В 1834 году, когда Алексею было 14 лет, отец отвез его в Кострому, чтобы записать в местную гимназию . Воспоминания о его школьной жизни нашли отражение в рассказе «Старик» и романе «Сороковые» . ^[7] «Я начал хорошо, был проницательным и трудолюбивым, но большую часть своей популярности приобрел как актер-любитель», - вспоминал он позже. Вдохновленный оперой Фердинанда Кауэра «Днепровская русалка» в исполнении бродячей труппы актеров, Писемский вместе со своим соседом по комнате организовал домашний театр и добился большого успеха в своей первой роли - Прудия в «Казацком поэте».князя Александра Шаховского. Этот первый триумф произвел драматическое впечатление на мальчика, который принял то, что он называл «эстетическим образом жизни», во многом под влиянием Всеволода Никитовича Бартенева, его дяди. Бартенев снабдил племянника новейшими романами и журналами и побудил его начать заниматься музыкой и игрой на фортепиано, что мальчик сделал, по словам одного из его друзей, «с еще неслыханной выразительностью». ^[5]

Писемский начал писать еще в школе. «Мой учитель литературы в 5-м классе считал меня талантливым; в 6-м классе я написал новеллу под названием « Черкесская девушка » , а в 7-м - еще более длинную под названием « Железное кольцо » , причем оба они заслуживают упоминания, по-видимому, только как стилистические упражнения. «как они поступали с вещами, о которых я тогда совершенно не знал», - вспоминал Писемский. Он разослал «Железное кольцо» (роман, повествующий о своей первой романтической страсти) в несколько петербургских журналов и встретил всеобщий отказ. ^[5] Несколько месяцев спустя, уже будучи студентом университета, он подарил роман Степану Шевыреву.. Реакция профессора была отрицательной, и он постарался убедить молодого человека не писать о вещах, о которых он ничего не знал. ^[4]

В 1840 году, окончив гимназию, Писемский поступил на математический факультет МГУ , преодолев сопротивление отца, настаивавшего на поступлении сына в Демидовский лицей, так как он был ближе к дому, и его образование было бы более выгодным. свободный. Позже Писемский расценил свой выбор факультета как очень удачный, хотя и признал, что не извлекает практического значения из университетских лекций. Посещая различные лекции профессоров других факультетов, он познакомился с Шекспиром , Шиллером , Гете , Корнелем , Расином , Руссо , Вольтером , Гюго иЖорж Санд и начал формировать образованный взгляд на историю русской литературы. Современники указывали на два главных влияния Писемского того времени: Белинского и Гоголя . Кроме того, как вспоминал друг Писемского Борис Алмазов , Павел Катенин , последователь французского классицизма и русский переводчик Расина и Корнеля, которого Писемский знал по соседству, тоже оказал на него некоторое влияние. По словам Алмазова, Писемский обладал значительным драматическим талантом, и именно Катенин помог ему развить его. ^[5]

Действие [ править ]

К 1844 году Писемский был известен как одаренный чтец, его репертуар в основном состоял из произведений Гоголя. По словам Алмазова, его сольные концерты в его квартире в переулке Долгорукого пользовались огромной популярностью как среди студентов, так и среди приезжих школьников. Настоящим хитом стала постановка Писемского в партии Подколёсина в опере « Женитьба Гоголя» в одном из небольших частных московских театров. «Это было время, когда Подколёсина изображал наш великий комик Щепкин , звезда Императорского театра. Некоторые из тех, кто видел спектакль Писемского, считали, что он представил этого персонажа лучше, чем Щепкин», - писал Алмазов. Заработав сарафанное радио как мастер сольных концертов, Писемский начал получать приглашения выступить по всему Санкт-Петербургу и его областям.^[5]

Позднее Павел Анненков вспоминал: «Он мастерски исполнял свои произведения и умел находить исключительно выразительные интонации для каждого персонажа, которого он выводил на сцену, что оказывало сильное влияние на его драматические пьесы. Не менее блестящим было исполнение Писемским своего собрания произведений. анекдоты, касающиеся его более раннего жизненного опыта. У него было множество таких анекдотов, и каждый содержал более или менее законченный тип персонажа. Многие из них вошли в его книги в отредактированной форме ». ^[5]

Государственная служебная карьера [ править ]

После окончания университета в 1844 году Писемский поступил в Управление государственной собственности в Костроме и вскоре был переведен в соответствующее управление в Москве. В 1846 году он вышел в отставку и два года прожил в Московской губернии. В 1848 году он женился на Екатерине, дочери Павла Свиньина , и вернулся в государственную канцелярию, снова в Кострому, в качестве специального посланника князя Суворова , затем костромского губернатора. Проработав заседателем в местном правительстве (1849–1853), Писемский поступил на работу в Министерство Императорских земель в Санкт-Петербурге, где пробыл до 1859 года. В 1866 году он вошел в правительство Москвы в качестве советника, а вскоре стал главным советником. Он окончательно ушел с государственной службы(в качестве придворного советника) в 1872 году. Госсоветская карьера Писемского в провинции оказала глубокое влияние на него и его основные произведения. ^[5]

Позднее Борис Алмазов в своей памятной речи сделал важное замечание: «Большинство наших писателей, описывающих жизнь российских государственных чиновников и людей из правительственных сфер, имеют лишь мимолетный опыт подобного рода ... Чаще всего они служили только формально. Писемский по-разному относился к работе на государство. Он посвятил себя служению Российскому государству всем сердцем и, какой бы пост он ни занимал, имел одну единственную цель: бороться с темнотой силы, с которыми наша власть и лучшая часть нашего общества пытаются бороться ... ». Это, по словам докладчика, позволило автору не только постичь глубины русской жизни, но и проникнуть« в самую суть русской души ». . " ^[5]

Биограф и критик Александр Скабичевский обнаружил некоторые сходства в развитии Писемского и Салтыкова-Щедрина.еще один автор, исследовавший провинциальную бюрократию во времена «тотальной коррупции, хищений, отсутствия законов для помещиков, диких зверств и полного отсутствия реальной государственной власти»; времена, когда «провинциальная жизнь была в основном некультурной и лишенной элементарной морали» и «жизнь интеллектуальных классов имела характер одной бессмысленной, бесконечной оргии». Оба писателя, по словам биографа, «утратили всякую мотивацию не только к идеализации русской жизни, но и к выявлению ее светлых, положительных сторон». Тем не менее, в то время как Салтыков-Щедрин, дальновидный приверженец петербургских кругов, имел все возможности проникнуться высокими идеалами, проникавшими в российские города из Европы, и сделать эти идеалы основой для построения своего внешнего мира. негатив на,Как отметил Скабичевский, Писемский, оказавшись в российской провинции, разочаровался в идеях, которые он получил в университете, считая их идеалистическими, не имеющими корней в российской действительности.^[5] Биограф писал:

Вслед за Гоголем Писемский изображал [провинциальную Россию] такой же уродливой, какой он ее видел, видя повсюду вокруг себя самое жесткое сопротивление тем новым идеалам, которые он подхватил в университете, понимая, насколько эти идеалы несовместимы с реальностью. ... и очень скептически относятся к этим идеалам как таковым. Идея реализовать их в таких местах теперь казалась ему абсурдной ... Таким образом, приняв позицию «отказ ради отказа», он вошел в туннели крайнего пессимизма без всякого света в конце, с картинами возмущения, грязь и аморальность, работающие, чтобы убедить читателя: никакая другая, лучшая жизнь здесь в любом случае невозможна, потому что человек - мерзавец по натуре, поклоняющийся только потребностям своей плоти - всегда готов предать все святое за свои эгоистичные планы и низкие инстинкты.^[5]

Литературная карьера [ править ]

Ранние работы Писемского демонстрируют глубокое неверие в высшие качества человечества и пренебрежение к противоположному полу. ^[3] Размышляя о возможных причинах этого, Скабичевский указал на те первые годы, проведенные в Костроме, когда молодой Писемский потерял из виду те высокие идеалы, с которыми он мог столкнуться во время учебы в столице. «С моим [сценическим] успехом в качестве Подколесина моя научная и эстетическая жизнь закончилась. Впереди было только горе и необходимость найти работу. Мой отец уже умер, моя мать, потрясенная его смертью, была парализована и потеряла речь, средства у меня были скудные. Помня об этом, я вернулся в деревню и предался меланхолии и ипохондрии », - писал Писемский в своей автобиографии. ^[5]С другой стороны, именно его постоянные служебные командировки по Костромской губернии дали Писемскому бесценный материал, который он использовал в своей будущей литературной работе. ^[8]

Его первая повесть « Она виновата?» Писемский писал еще будучи студентом университета. Он передал ее профессору Степану Шевырёву, который, будучи противником «естественной школы», порекомендовал автору «все смягчить и сделать по-джентльменски». Писемский согласился, но не спешил следовать этому совету. Вместо этого он послал профессору Нине наивный рассказ о свеженькой красивой девушке, которая превращается в скучную матрону. Шевырев сделал несколько редакционных сокращений, а затем опубликовал рассказ в июльском номере журнала « Сын Отечества » за 1848 год . ^[9]Эта версия была настолько урезана и изуродована, что автор даже не подумал переиздать ее. Повесть попала в посмертный сборник произведений Писемского «Издательство Вольфа 1884 года» (том 4). Даже в таком урезанном виде он нес, по словам Скабичевского, все признаки человеконенавистничества и пессимизма, семена которых были посеяны на Боярщине . ^[5]

Первый роман Писемского « Боярщина» был написан в 1845 году. Отправленный в « Отечественные записки» в 1847 году, он был запрещен цензурой - якобы за «пропаганду идеи« Джорджа Сандина »[свободной] любви». Когда роман был опубликован в 1858 году, он не произвел на него никакого впечатления. ^[5] Тем не менее, по словам биографа А. Горнфельда, в нем присутствовали все элементы стиля Писемского: выразительный натурализм, жизнерадостность, много комических деталей, отсутствие позитивности и мощный язык. ^[6]

Москвитянин [ править ]

В начале 1840-х годов русское славянофильское движение разделилось на две ветви. Последователи старой школы во главе с братьями Аксаковыми , Иваном Киреевским и Алексеем Хомяковым группировались сначала вокруг Московского сборника , а затем - вокруг Русской беседы . Михаил Погодин «s Москвитянин стал центром молодого славянофилов , которые позже были названы potchvenniky (» почва переплете "), Аполлон Григорьев , Борис Алмазов и А.Н.Островского среди них. В 1850 году Москвитянин пригласил к себе Писемского, и тот незамедлительно отправил Островскому свой второй роман.«Дурачок», над которым он работал на протяжении 1848 года. В ноябре того же года история молодого идеалиста, который умирает после того, как его иллюзии были разрушены, была опубликована в « Москвитянине» , что вызвало одобрение критики и публики. ^[9] Через год брак Страсть (Брак по страсти) появился в том же журнале,очередной раз отметил рецензентами. Возведенный в ряды «лучших писателей нашего времени», Писемский сравнил свои произведения с произведениями Ивана Тургенева , Ивана Гончарова и Александра Островского. ^{[5] [8]} Павел Анненков вспоминал:

Вспоминаю, какое впечатление произвели на меня первые два романа Писемского ... Какими они казались веселыми, сколько было комических ситуаций и как автор смешил этих персонажей, не пытаясь навязывать им моральное суждение. Русская провинциальная обывательская община была показана в наиболее самоуважаемом виде, ее вывели на свет и заставили выглядеть почти гордой своей дикостью, своей неповторимой эпатажностью. Комичность этих очерков не имеет ничего общего с противопоставлением автором того или иного учения. Эффект был достигнут за счет демонстрации самодовольства, с которым все эти нелепые персонажи вели свою жизнь, полную абсурда и моральной распущенности. Смех, который вызвали рассказы Писемского, отличался от смеха Гоголя, хотя,Как следует из автобиографии нашего автора, его первоначальные усилия во многом отражали Гоголя и его творчество. Смех Писемского обнажил его сюжет до пошлости, и ожидать в нем чего-то вроде «скрытых слез» было бы невозможно. Его веселость, так сказать, физиологическая, что крайне редко встречается у современных писателей и более типично для древнеримской комедии, средневекового фарса или пересказа нашим обычным человеком какой-нибудь небрежной шутки ».что крайне редко встречается у современных писателей и более типично для древнеримской комедии, средневекового фарса или пересказа нашим обычным человеком какой-нибудь небрежной шутки ».что крайне редко встречается у современных писателей и более типично для древнеримской комедии, средневекового фарса или пересказа нашим обычным человеком какой-нибудь небрежной шутки ».^[10]

За дебютной пьесой Писемского « Ипохондрик» (1852) последовал трехчастный цикл рассказов « Очерки крестьянской жизни» . ^[11] Во второй пьесе Писемского « Разделение» (Раздел, 1853), типичной школьной естественной пьесе, были найдены параллели с комедией Тургенева « Завтрак у начальника» . ^[8] Говоря о ранних произведениях Писемского, Скабичевский писал: «Погрузитесь глубже в пессимизм, который разразился в « Хафе » и« Брак страстью ».Поместите его рядом с мышлением обычного провинциального человека для исследования, и вы будете поражены идентичностью этих двух вещей. В основе этого мировоззрения лежит убежденность в том, что человек в глубине души - негодяй, движимый только практическими интересами и эгоистичными, в основном грязными импульсами, и по этой причине нужно быть начеку со своим ближним и всегда сохранять камень у пазухи ». ^[5]

По словам биографа, под влиянием этой провинциальной философии в течение многих лет Писемский в значительной степени сделал ее своей. «Задолго до« Тревожных морей » людей с высшим образованием, приверженных прогрессивным идеям и новому мировоззрению неизменно изображали как возмутительных, пошлых негодяев, худших, чем даже самые уродливые уроды необразованного сообщества», - утверждал Скабичевский. ^[5]

По словам Анненкова, некоторые из «мыслящих людей того времени» просто отказывались мириться с этим своеобразным «восторгом, порожденным голой комической природой ситуаций», считая это сродни «восторгу, которым наслаждается уличная мафия, когда показан горбатый Петрушка или другие уродства ». Анненков процитировал Василия Боткина , «лаконичного и дальновидного критика», который сказал, что он «не может сочувствовать автору, который, хотя и несомненно одарен, но, по-видимому, не имеет ни собственных принципов, ни идей, на которых можно было бы основывать свои рассказы». ^[10]

Современник [ править ]

Ободренный своим ранним успехом, Писемский стал очень активным, и в 1850–1854 годах несколько его романов, повестей, комедий и очерков были опубликованы в различных журналах, в том числе «Актер комиксов» , «Петербургский человек» и « Г-н Батманов».. В 1854 году Писемский решил оставить свой пост заседателя местного самоуправления в Костроме и переехал в Санкт-Петербург, где произвел сильное впечатление на литературную общественность своей провинциальной самобытностью, а также некоторыми идеями, которые культурная элита российской столицы нашла шокирующими. У него не было времени на идею эмансипации женщин, и он признался, что испытывал «своего рода органическое восстание» по отношению ко всем иностранцам, которое он не мог преодолеть никакими средствами. «Идея человеческого развития в целом была ему совершенно чужда, по словам Скабичевский. Некоторые сочли все это притворством, но, как писал биограф, «копните глубже в колодец самых возмутительных мнений и идей Писемского, и вы обнаружите кусочки и кусочки нашей древней, ныне почти исчезнувшей культуры».только фрагменты которых остались в нашем народе ». Сам его внешний вид наводил на мысль о «древнем русском крестьянине, который прошел университет, кое-что узнал о цивилизации, но все же сохранил в себе большинство своих качеств», - отметил биограф.^[5] То, что петербургское литературное общество считало «грубым крестьянином, малоизящным и провинциальным акцентом», не помешало Писемскому сделать солидную литературную карьеру, и к концу 1850-х годов его репутация была на высоте. вершина горы. ^[11]

В Санкт-Петербурге Писемский подружился с Иваном Панаевым , одним из редакторов « Современника» , и отправил ему свой роман «Богатый жених» , написанный в 1851 году и высмеивающий таких персонажей, как Рудин и Печорин. ^[9] Скабичевскому показалось смешным то, как журнал, который претендовал на роль путеводной звезды для русской интеллигенции, попался на « Богатого жениха», где ту же самую интеллигенцию (в образе Шамилова) протащили по грязи. Для Писемского союз с « Современником» казался естественным, так как он был равнодушен ко всем политическим партиям, а славянофильское движение ему нравилось так же мало, как и идеи западников .^[5] Анненков писал:

При всей своей духовной близости к простому народу Писемский не был славянофилом. Он ... любил Москву, но не за ее святыни, исторические воспоминания или всемирно известное имя, а за то, что в Москве никогда не принимали «приземленные страсти» и проявления природной энергии за «раскованность», или расценил отклонение от предписания полиции как преступление. Не менее важным для него было то, что в город съезжались тысячи разночинцев и мужиков со всей России, что усложняло властям сохранение социальной иерархии. Петербург для Писемского казался живым доказательством того, как государственный порядок может привести к полной безжизненности и какой кладезь безобразия может таиться в, казалось бы, честном и гармоничном положении вещей.^[10]

С 1853 года жизнь Писемского начала меняться. Несмотря на свою популярность, он, по словам Анненкова, «все еще оставался литературным пролетарием, которому приходилось считать деньги. Его дом содержала в полном порядке его жена, но простота этого показывала, что экономия была вынуждена. Чтобы улучшить свое положение, он возобновил работу. как правительственный клерк, но вскоре перестал. " Писемский стал меньше писать. В 1854 году вышли в свет « Фанфарон» в « Современнике» и патриотическая драма «Ветеран и пришелец» в Отечественных записках . В 1855 году последний опубликовал "Картель плотников" и " Виновата ли она?" . Оба пользовались успехом, и в его обзоре за 1855 год Николай Чернышевскийвыбрал последнюю своей книгой года. ^[6] Все это по-прежнему не привело к финансовой стабильности, и автор открыто критиковал редакторов и издателей за эксплуатацию своих сотрудников. Он оставался относительно бедным до 1861 года, когда издатель и предприниматель Федор Стелловский выкупил права на все его произведения за 8 тысяч рублей. ^[5]

В 1856 году Писемский вместе с несколькими другими писателями получил заказ от российского военно-морского министерства для доклада об этнографических и коммерческих условиях внутренних районов России, в частности, в Астрахани и регионе Каспийского моря . ^[3] Позже критики высказали мнение, что автор не был подготовлен к такой задаче и тот небольшой материал, который он создал, был «невыносимо скучен и наполнен не его собственными впечатлениями, а фрагментами других произведений, касающихся земель, которые он посетил» (Скабичевский) . ^[5] Четыре его рассказа появились в 1857 г. в « Морском сборнике» и « Библиотека для чтения».опубликовал еще три в 1857–1860 гг. Позже все они были собраны в книгу « Путевые очерки». ^{[8] В} 1857 году в « Библиотеке для чтения» появился только один рассказ «Старуха» , но к этому времени он уже работал над своим романом « Тысяча душ» . ^[5]

Рассказы Писемского конца 1850-х - начала 1860-х годов, посвященные преимущественно сельской жизни («Картель плотников», «Леший», «Старик»), еще раз продемонстрировали крайний пессимизм и скептицизм автора по отношению ко всем самым модным идеям творчества. его время. Не идеализируя русское крестьянство и не оплакивая его недостатков (обе тенденции были распространены в русской литературе того времени), автор критически относился к реформе эмансипации 1861 года, давшей свободу крепостным крестьянам.. "Писемский думал, что без сильного морального авторитета во главе русские не смогут избавиться от пороков, которые они приобрели за столетия рабства и государственного угнетения; что они легко приспособятся к новым институтам и что «худшая сторона их национального характера будет процветать с еще большим пылом. Его собственный жизненный опыт заставил его поверить в то, что благополучие породит больше порока, чем страдания, которые изначально были его корнем», - писал Анненков. ^[10] Согласно Скабичевскому, в крестьянских рассказах Писемки, демонстрирующих глубокое знание обычной сельской жизни, явно отсутствовал протест против угнетения, что делало их столь же бесстрастно объективными, как роман Эмиля Золя « Терр».. «Крестьяне Писемского, как и крестьяне Золя, - дикие люди, движимые основными животными инстинктами; как и все первобытные люди, они сочетают высокие духовные устремления с чудовищной жестокостью, часто с легкостью колеблясь между этими двумя крайностями», - утверждал биограф. ^[5]

Библиотека Для Чтения [ править ]

В середине 1850-х годов отношения Писемского с « Современником» начали ухудшаться. С одной стороны, его не интересовала социальная позиция журнала; с другой стороны, « Современник» , хотя и очень уважал его талант и всегда был готов опубликовать любое сильное произведение Писемского, которое попадалось им на пути, держалось дистанции. Исключением был Александр Дружинин , которого описывали как человека «эклектичных взглядов, снобистского англофила и приверженца доктрины« искусство ради искусства »», дружившего с «скованным почвой» Москвитяниным . Для « Современника» это было неприемлемо. После Крымской войны новый Современникклика радикалов удалила Дружинина из состава журнала, и он перешел в Библиотеку для чтения . Расстроенный этим, Писемский отправил свой роман « Тысяча душ» (название относится к количеству крепостных, которое должен был иметь помещик, чтобы считаться богатым) в « Отечественные записки», где он был опубликован в 1858 году. В своих предыдущих работах автор имел дело с с местными аспектами провинциальной жизни; Теперь он попытался создать полную и осуждающую картину этого, «подчеркивая зверства, которые были обычным явлением в то время». «История губернатора Калиновича была не хуже провинциальных очерков Салтыкова-Щедрина.и легко не менее важен », - сказал Скабичевский. Фигура Калиновича, человека, полного противоречий и конфликтов, вызвала много споров. ^[5] Николай Добролюбов почти не упомянул роман Писемского в« Современнике » , заявив лишь, что« социальная сторона романа была искусственной. пришита к выдуманной идее ». В качестве редактора находившейся в упадке « Библиотеки для чтения » Дружинин (теперь смертельно больной чахоткой ) пригласил Писемского в качестве соредактора. В 1858–1864 годах последний был фактическим руководителем журнала. . ^[5]

Пьеса 1859 года «Горькая судьба» ознаменовала еще один пик в карьере Писемского. В его основе лежит реальная история, с которой автор столкнулся, когда в качестве спецпредставителя губернатора в Костроме принимал участие в расследовании аналогичного дела. До появления Толстого « Власть тьмы» это была единственная драма о русской крестьянской жизни, поставленная в России. «Горькая судьба» был удостоен Уваровской премии, был поставлен в Александринском театре в 1863 году, а впоследствии получил репутацию классика русской драмы XIX века. В 1861 году был опубликован его рассказ «Грех старика» , возможно, «один из его самых нежных и эмоциональных произведений, полный сочувствия к главному герою». ^{[6] [11]}

В середине 1850-х годов Писемский был широко известен как один из ведущих авторов того времени, наряду с Иваном Тургеневым , Иваном Гончаровым и Федором Достоевским, которые еще в 1864 году в одном из своих писем упоминали «колоссальное имя Писемский». " ^[12] Затем последовало его драматическое падение от благодати, чему было несколько причин. Во-первых, как отмечал Скабичевский, Писемский никогда не отказывался от своего «троглодита» мышления «провинциального обскуранта»; экзотика начала 1850-х годов, в конце десятилетия стала скандальной. Другой был связан с тем фактом, что люди, которых он считал «жуликами, шлюхами и демагогами», внезапно заново открыли себя в качестве «прогрессистов».Постепенно Библиотека Для Чтеняжурнал, который он теперь вел, вступил в прямую оппозицию с « Современником» . Во-первых, как вспоминал Петр Боборыкин , это противостояние носило умеренный характер, «дома, в своем кабинете Писемский говорил об этом не с агрессией, а с печалью и сожалением». Более поздние биографы признали, что к его огорчению была некоторая логика. «Люди, которые пришли провозгласить такие радикальные принципы, в его глазах должны были быть безупречными во всех отношениях, а это не так», - заметил Скабичевский. ^[5]

Следуя общей тенденции, Библиотека открыла свой отдел юмористических этюдов и фельетонов , и в 1861 году здесь дебютировал Писемский - сначала как «статский советник Салатушка», затем как Никита Безрылов. Первый фельетон последнего, опубликованный в декабрьском номере и высмеивающий либеральные тенденции и взгляды, произвел настоящий фурор. В мае 1862 г. журнал « Искра » выступил с резкой репликой, назвав неизвестного автора «тупым и невежественным», «имеющим от природы очень ограниченный ум» и обвинив редактора « Библиотеки» в предоставлении места «реакционерам». Писемский довольно сдержанно обвинил Искруза попытку «запятнать свое честное имя», но тут Никита Безрылов придумал свой ответ, который по откровенной грубости вполне соответствовал статье « Искры» . Редакторы « Искры» Виктор Курочкин и Н.А. Степанов дошли до того, что вызвали Писемского на дуэль, но тот отказался. Газета « Русский мир » защитила Писемского и опубликовала письмо протеста, подписанное 30 авторами. Это, в свою очередь, спровоцировало « Современник» написать письмо, осуждающее Писемского и подписанное, в частности, его лидерами Николаем Некрасовым , Николаем Чернышевским и Иваном Панаевым. ^[5]

Переехать в Москву [ править ]

Скандал оказал разрушительное воздействие на Писемского, который, по словам Льва Аннинского, «впал в состояние полной апатии, как в тяжелые времена». Выйдя в отставку с должности в Библиотеке для Чтеня , он порвал все связи с литературным Петербургом и в конце 1862 года переехал в Москву, где и провел остаток своей жизни. Писемский работал беспокойно, посвятив 1862 году Мутным морям . ^[11]Об предыстории этой книги Петр Боборыкин писал: «Поездка за границу, на лондонскую выставку, встреча там с русскими эмигрантами и много любопытных историй и анекдотов, касающихся пропагандистов того времени, подтвердила его решение Писемского нарисовать более широкую картину российского общества. и я не сомневаюсь в искренности, с которой он приступил к этой задаче ». ^[5] Действительно, в апреле 1862 г. Писемский уехал за границу и в июне посетил Александра Герцена в Лондоне, чтобы разъяснить свою позицию по отношению к революционно-демократической прессе. Однако никакой поддержки он не получил. ^[8]

Первые две части, по мнению Боборыкина, с таким же успехом могли быть изданы « Современником».; Собственно, с этой целью посланники последнего приезжали в Писемский. «Эти две части я слышал, прочитанные самим автором, и по ним никто не мог предположить, что роман окажется таким неприятным для подрастающего поколения», - писал Боборыкин. Однако Скабичевский усомнился в хронологии, напомнив, что в конце 1862 года Писемский уже был в Москве. Согласно его теории, первые две части романа могли быть готовы к концу 1861 года, когда, несмотря на натянутые отношения между журналом и автором, последний еще не был известен как `` непримиримый реакционер '', как это ему дали в начале 1862 г. Вторая часть, написанная после перерыва, была необычайно злобной по тональности. Вообще роман показал российское общество в самом убогом свете, как «море печали»,скрывая под поверхностью «мерзких монстров и анемичных рыб среди вонючих морских водорослей». Роман, в котором самыми уродливыми персонажами оказались политические радикалы, естественно, получил негативные отзывы не только в демократической прессе (Максим Антонович в « Современнике» , Варфоломей Зайцев в « Русском слове» ), но также и в центристских журналах, таких как « Отечественные записки», которые осуждали « Тревожные моря» как грубую карикатуру на новое поколение. ^[5]

Более поздняя жизнь [ править ]

После переезда в Москву Писемский присоединился к «Русскому вестнику» в качестве руководителя литературного отдела. В 1866 году по рекомендации министра внутренних дел Петра Валуева он стал советником местного самоуправления, что обеспечило ему финансовую независимость, к которой он стремился. Будучи теперь хорошо оплачиваемым писателем и бережливым человеком, Писемский смог накопить достаточно денег, чтобы оставить работу как в журнале, так и в правительственном учреждении. В конце 1860-х годов он купил небольшой участок земли в Борисоглебском переулке в Москве и построил там себе дом. ^[5] Все выглядело хорошо, но только на первый взгляд. Беспокойные моря (1863) и русские лжецы(1864) - его последние работы, получившие признание критиков. Затем последовали политическая драма «Воины и те, кто ждут» (1864 г.) и драматическая дилогия « Старые птицы» (1864 г.) и « Птицы последнего собрания» (1865 г.), за которыми последовала трагедия « Люди выше закона» , а также две исторические пьесы. полные мелодраматические повороты и натуралистические элементы, лейтенант Гладков и Милославских и Нарышкиных (и 1867 г.). ^[8]

В 1869 г. « Заря» опубликовала свой полуавтобиографический роман « Люди сороковых годов» . Его главный герой Вихров, с которым ассоциировал себя автор, был признан критиками серьезным недостатком. ^[8] В 1871 году Беседа опубликовал свой роман « В вихре» , движимый тем же лейтмотивом: новые «высокие идеалы» не имели ничего общего с русской практикой и поэтому не имели никакой ценности. ^[8] По словам Скабичевского, все произведения Писемского после 1864 г. были намного слабее, чем все, что он писал ранее, демонстрируя «упадок таланта, столь драматичный, что это было беспрецедентно для русской литературы». ^[5]

Затем последовала серия драм-брошюр (« Баал» , «Просвещенные времена» и «Финансовый гений» ), в которых Писемский взял на себя ответственность бороться с «болезнью времени», со всевозможными финансовыми махинациями. «Раньше я разоблачала глупость, предрассудки и невежество, высмеивала детский романтизм и пустую риторику, боролась с крепостным правом и осуждала злоупотребления властью, документировала появление первых цветов нашего нигилизма, которое теперь принесло свои плоды, и, наконец, на злейшего врага человечества, Баала, золотому тельцу поклонения ... Я также осветил вещи, чтобы все могли увидеть: злодеяния предпринимателей и поставщиков колоссальны, вся торговля [в России] основана на самом гнусном обмане, воровстве в банках это обычное дело, и помимо всей этой нечисти, как ангелы, наши военные сияют », - пояснил он в частном письме. ^[5]

Один из его комедий, Saps (Подкопы), ^[13] был так прямо в своей критике высших сфер она была запрещена цензурой. Другие были постановочными, но пользовались недолгим успехом, в основном из-за сенсационного аспекта, поскольку публика могла узнать в некоторых персонажах настоящих чиновников и финансистов. Художественно они были несовершенными, и даже «Русский вестник» , традиционно поддерживавший автора, отказался опубликовать «Финансовый гений» . После провала постановки пьесы Писемский вернулся к форме романа и за последние 4 года поставил два из них: «Филистимляне» и « Масоны»., который отличается живописным историческим прошлым, созданным с помощью Владимира Соловьева . ^[6] Скабичевский охарактеризовал его как «анемичного и скучного», и даже Иван Тургенев , приложивший немало усилий, чтобы подбодрить Писемского, все же заметил в последней прозе автора полосу «усталости». «Вы были абсолютно правы: я очень устал писать, а тем более жить. Конечно, старость никому не интересна, но для меня это особенно плохо и полно мрачных мучений, которые я бы не пожелал своему злейшему врагу , - написал Писемский в письме. ^[5]

Потеря популярности была одной из причин таких невзгод. Он ругал своих критиков, называя их «гадюками», но знал, что его золотые дни закончились. Василий Авсеенко , описывая приезд Писемского в Санкт-Петербург в 1869 году после публикации «Сороковых» , вспоминал, каким старым и усталым он выглядел. «Я начинаю чувствовать себя жертвой собственной селезенки», - признался Писемский в письме Анненкову в августе 1875 года. «Я физически в порядке, но не могу сказать того же о моем душевном и моральном состоянии; меня мучает ипохондрия. Я не могу писать, и от любого умственного усилия меня тошнит. Слава Богу, религиозное чувство, которое сейчас цветет во мне, дает передышку моей страдающей душе », - писал Писемский Тургеневу в начале 1870-х годов. ^[5]

В эти тяжелые времена единственным человеком, который постоянно оказывал моральную поддержку Писемскому, был Иван Тургенев. В 1869 году он сообщил Писемскому, что его « Тысяча душ» переведена на немецкий язык и пользуется «большим успехом в Берлине». «Итак, настало время для вас выйти за пределы своей родины и для Алексея Писемского стать европейским именем, - писал Тургенев 9 октября 1869 года. - Лучший берлинский критик Френцель в« National Zeitung » посвятил целую статью вам, где он называет ваш роман «редким явлением», и я говорю вам, теперь вы хорошо известны в Германии », - написал Тургенев в другом письме, приложив отрывки из других газет. "Успех « Тысячи душ» побуждает [переводчика] начать работу над романом.«Troubled Seas» и я так счастлив как за вас, так и за русскую литературу в целом… Критические обзоры « Тысячи душ» здесь, в Германии, самые благоприятные, ваших персонажей сравнивают с героями Диккенса , Теккерея и т. Д. И т. Д. », - продолжил он. Большая статья Юлиана Шмидта в Zeitgenossensche Bilder , часть серии, посвященной первоклассным европейским авторам, дала Писемскому еще один повод для радости, и, следуя совету Тургенева, в 1875 году он посетил Шмидта, чтобы поблагодарить его лично ^[5].

Еще одним радостным событием последних лет жизни Писемского было празднование 19 января 1875 года 25-летия его литературной карьеры. Один из выступавших, редактор Беседы Сергей Юрьев, сказал:

Среди самых ярких наших писателей, сыгравших большую роль в развитии нашего национального самосознания, А. Ф. Писемский стоит особняком. Его произведения, и в особенности его драмы, отражали дух нашего тяжелого времени, симптомы которого вызывают боль у каждого честного сердца. С одной стороны, это ужасная болезнь, охватившая наше общество: жадность и алчность, поклонение материальным благам, с другой - чудовищный упадок моральных ценностей в нашем обществе, тенденция отвергать самые священные основы человеческого существования. , рыхлость в отношениях, как личных, так и социальных. Баал и Сапсявляются произведениями, которые наиболее красноречиво документируют появление этой египетской проказы ... Это правда, что Писемский склонен показывать только аномалии, изображая самые болезненные и возмутительные вещи. Однако из этого не следует, что у него нет идеалов. Просто чем ярче сияет идеал писателя, чем безобразнее ему кажутся все отклонения от него, тем яростнее он идет на них. Только яркий свет настоящего идеалиста может с такой интенсивностью раскрыть чудовища жизни. ^[5]

«Мои 25 лет в литературе были нелегкими. Хотя я полностью осознавал, насколько слабыми и неадекватными были мои усилия, я все еще чувствую, что у меня есть все основания продолжать: я никогда не попадал под чужой флаг, и мои писательские работы были хорошими или неадекватными. плохо, не мне судить, содержал только то, что я сам чувствовал и думал. Я оставался верным своему собственному пониманию вещей, никогда не нарушая по каким-либо мимолетным причинам скромный талант, который мне дала природа. Одним из моих путеводных огней всегда был мой желание рассказать своей стране правду о себе. Удалось мне это или нет, не мне говорить », - сказал в ответ Писемский. ^[5]

В конце 1870-х годов любимый младший сын Писемского, талантливый математик Николай, покончил жизнь самоубийством по необъяснимым причинам. Это был тяжелый удар для его отца, который погрузился в глубокую депрессию. В 1880 году смертельно заболел его второй сын Павел, доцент юридического факультета Московского университета , и на этом Писемский умер. ^[6] Как вспоминал Анненков, он «стал прикованным к постели, раздавленным тяжестью приступов пессимизма и ипохондрии, которые участились после катастрофы в его семье. Его вдова позже сказала, что никогда не подозревала, что конец близок, и думала, что схватка будет проходя, растворяясь, как раньше, в физической слабости и меланхолии. Но этот оказался последним для измученного Писемского, потерявшего всякую готовность сопротивляться ». ^[5]

21 января 1881 года Писемский скончался, всего за неделю до смерти Федора Достоевского. Если похороны последнего в Санкт-Петербурге стали грандиозным событием, то погребение Писемского осталось незамеченным. Из известных авторов присутствовал только Александр Островский. В 1885 году издательство «Вольф» выпустило 24- томное издание « Полного Писемского» . ^[6] Личный архив Писемского сгорел. Позже его дом снесли. Борисоглебский переулок, в котором он провел последние годы жизни, в советское время был переименован в Писемский. ^[9]

Частная жизнь [ править ]

Первые романтические романы Писемского, согласно его автобиографии, касались различных кузенов. После университета у него появился интерес к тому, что он называл « свободной любовью Джорджа Сандина », но вскоре разочаровался и решил жениться, «выбрав для этой цели девушку не кокетливого типа, происходившую из хорошей, пусть и небогатой семьи. , »а именно Екатерина Павловна Свиньина, дочь основателя журнала" Отечественные записки " Павла Свиньина . Они поженились 11 октября 1848 года. «Моя жена частично изображена в« Беспокойных морях ».как Евпраксия, которую также прозвали Ледешкой (Кусок льда) ", - писал он. Это был практический брак без каких-либо романтических страстей, но удачный для Писемского, поскольку, по мнению многих знавших ее людей, Свиньина была женщиной редких добродетелей ". Эта исключительная женщина оказалась способной успокоить его больную ипохондрию и освободить его не только от всех домашних обязанностей, связанных с воспитанием детей, но и от ее собственного вмешательства в его личные дела, полные прихотей и прихотей. порывы импульсов. Кроме того, она вновь написала на своей руке не менее двух третей его оригинальных рукописей , которые неизменно выглядели как криво, неразборчивым писанину мебелью с чернилами-клякс,»писал Павел Анненков . ^[5]

Биограф Семен Венгеров процитировал источник, близко знавший Писемского, который назвал Екатерину Павловну «идеальной литературной женой, которая очень близко к сердцу принимала все литературные заботы и проблемы своего мужа, все головоломки его творческой карьеры, дорожила его талантом и делами. все, что было возможно, чтобы держать его в условиях, благоприятных для развития его таланта. Добавьте ко всему этому редкую снисходительность, которой ей приходилось иметь немало, чтобы мириться с Алексеем, который иногда демонстрировал качества, несовместимые с тем, чтобы быть семьянин." ^[5]Иван Тургенев в одном из своих писем, умоляя Писемского избавиться от этой его селезенки, написал: «Думаю, я уже однажды сказал вам это, но с таким же успехом могу повторить. Не забывайте, что в лотерее жизни. вы выиграли главный приз: у вас отличная жена и хорошие дети ... » ^[5]

Личность [ править ]

По словам Льва Аннинского , личная мифология Писемского «вращалась вокруг одного слова: страх». Биографы воспроизвели множество анекдотов о том, как он боялся парусного спорта и прочего, и как он часто застревал на крыльце своего дома, не зная, стоит ли ему войти: думая, что там были грабители, или кто-то умер, или пожар. началось'. Довольно поразительным было его необычное собрание фобий и страхов, наряду с общей ипохондрией » ^[9]. В письме 1880 г. фотографу Константину Шапирокоторый недавно опубликовал свою галерею русских писателей, он признался: «Мой портрет повторяет тот недостаток, который есть во всех моих фотографических портретах, - то, что я не умею позировать. На всех моих фотографиях мои глаза выходят изумленными, испуганными и даже немного сумасшедшими. может быть, потому что, когда они поставили меня лицом к камере-обскуре, я действительно испытываю - если не страх, то сильную тревогу ». ^[5]

Люди, знавшие Писемского лично, вспоминали его тепло, как человека, чьи слабости перевешивались добродетелями, из которых наиболее очевидными были обостренное чувство справедливости, хорошее настроение, честность и скромность. ^[6] По словам Аркадия Горнфельда , «весь его персонаж, от неспособности понимать иностранные культуры до простодушия, юмора, остроты замечаний и здравого смысла, - был характером простого, хотя и очень умного русского мужика. главное литературное достояние: правдивость, искренность, полное отсутствие изъянов догоголевской литературы, таких как чрезмерная напряженность и стремление сказать то, что было непонятно автору », - отмечал он в своем эссе о Гоголе. ^[6] Павел Анненков писал о Писемском:

Он был незаурядным художником и в то же время обычным человеком - в самом благородном смысле этого слова ... В наш век огромных состояний и большой репутации он оставался равнодушным ко всему, что могло вызвать тщеславие или гордость ... Любое ему была совершенно чужда зависть, как и всякое стремление сделать себя публично заметным… Несмотря на остроту прозы, Писемский был самым добродушным человеком. И в нем было еще одно отличительное качество. Самой страшной катастрофой для него была несправедливость, главной жертвой которой он считал не страдания, а виновную сторону. ^[10]

Наследие [ править ]

Современные критики сильно разошлись в попытках классифицировать прозу Писемского или оценить его положение в русской литературе. Оглядываясь назад, можно сказать , что эта позиция кардинально изменилась со временем, и, как заметил критик и биограф Лев Аннинский , в то время как Мельников-Печерский или Николай Лесков всегда были далеки от литературного мейнстрима, Писемский какое-то время был автором «первого ранга» и получил высокую оценку. как «наследник Гоголя» в течение 1850-х годов, затем выпал из элиты и скатился в почти полное забвение, которое длилось десятилетия. ^[9]По словам Аннинского, «более смелые критики проводили параллель с Гоголем ... последние годы которого предшествовали будущей драме Писемского: отрыв от« прогрессивной России »,« предательство »и последовавшие за этим остракизмом. Россия простила Гоголю все: поза разгневанного пророка, второй том « Мертвых душ» , те «реакционные» отрывки из «Избранных фрагментов переписки с друзьями» . Что касается Писемского, то Россия ему ничего не простила », - заявил критик. . ^[9]

Писемский, вступивший на русскую литературную сцену в то время, когда в ней доминировала естественная школа , считается, пожалуй, самым заметным ее сторонником. Однако это не было очевидным для многих его современников; и Павел Анненков, и Александр Дружинин (критики разных лагерей) утверждали, что ранние работы Писемского не только чужды естественной школе, но и прямо противоположны ей. Аполлон Григорьев (который в 1852 году писал: «Мафф - это ... художественное противоядие от болезненного мусора, производимого авторами« Естественной школы »») десять лет спустя пошел еще дальше, заявив в « Гражданине».что Писемский с его «небрежной цельностью» был гораздо важнее для русской литературы, чем Гончаров (с его «притворными кивками на ограниченный прагматизм»), Тургенев (который «сдался всем ложным ценностям») и даже Лев Толстой (который «проделал путь к простодушию самым хитрым образом»). ^[9]

В 1850-х годах Писемский, сосредоточившись на повседневной жизни мелких провинциальных русских, воссоздал этот мир совершенно лишенным романтических черт. «Он безжалостно разрушал поэтическую ауру« дворянских гнезд », созданную Толстым и Тургеневым», воссоздавая жизнь общины, где все отношения выглядели некрасиво, а «настоящая любовь всегда уступала холодному флирту или откровенному обману», - писала биограф Видуецкая. . ^[8] С другой стороны, в «изображении русского мужика и мастере воспроизведения языка низов Писемскому не было равных; после него возвращение к типу крестьянского романа, созданного Григоровичем, стало немыслимым», критик А. Горнфельд утверждал. ^[6] Как DSМирский поместил это в свой 1926 г.История русской литературы ». Как и другие русские реалисты, Писемский скорее мрачен, чем иначе, но опять же по-другому - его уныние - не что иное, как безнадежная капитуляция Тургенева перед таинственными силами вселенной, а сердечное и мужественное отвращение к подлость большинства человечества и тщетность, в частности, русских образованных классов ». ^[14]

Неспособность современных критиков более или менее согласованно резюмировать Писемского, по мнению Аннинского, может быть объяснена тем, что мир Писемского (для которого «художественная интуиция была инструментом логики») был «грубым и мягким». , невзрачный и уязвимый ", открытый для всевозможных толкований. Почва, на которой стоял Писемский, по мнению Аннинского, была обречена с самого начала: на сцену вышли более сильные авторы (в частности, Толстой и Тургенев), создали новых, более интересных персонажей, переработали эту почву и сделали ее своей. ^[9]

По словам Видуецкой, изначальной движущей силой Писемского был негативизм, который проявился к началу 1860-х годов. Считая пиком своего пореформенного наследия цикл « Русские лжецы» (1865), критик считает писателя Писемского маргинальной силой в русской литературе, хотя и признает, что среди его последователей были такие писатели, как Дмитрий Мамин-Сибиряк и Александр Шеллер . Но как рассказчик его можно считать предшественником таких мастеров формы, как Лесков и Чехов, предположила Видуецкая. ^[8] По словам Д.С. Мирского,

Писемский, не заразившийся идеализмом, в свое время считался гораздо более характерным русским, чем его более культурные современники. И это правда, Писемский был в гораздо более тесном контакте с русской жизнью, в частности с жизнью необразованного среднего и низшего классов, чем более благородные романисты. Вместе с Островским и до Лескова он был первым, кто открыл эту замечательную галерею русских персонажей неблагородного происхождения ... Великий повествовательный дар Писемского и исключительно сильная хватка на реальность делают его одним из лучших русских романистов, и если это так. недостаточно осознан, это из-за его прискорбного отсутствия культуры. Отсутствие культуры сделало Писемского слишком слабым, чтобы противостоять разрушительным воздействиям эпохи, и позволило ему так печально деградировать в его более поздних работах.^[14]

Избранные произведения [ править ]

Английские переводы [ править ]

• Старая владелица , (рассказ), из Антологии русской литературы , том 2, Сыновья Г.П. Патнэма, 1903 г.
• Тысяча душ (роман), Grove Press, Нью-Йорк, 1959.
• Горькая судьба , (пьеса), из Шедевров русской драмы , Том 1, Dover Publications, Нью-Йорк, 1961.
• Нина , комический актер и грех старика (короткие романы), издательство Ardis, 1988. ISBN  0-88233-986-9
• Дурачок , (роман), Издательство Иностранных языков, Москва.

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Банхэм, Мартин, изд. 1998. Кембриджский гид по театру. Кембридж: Cambridge UP. ISBN 0-521-43437-8 . 
• Введение в Нину , комический актер и грех старика , Майя Дженкинс, издательство Ardis, 1988.
• Энциклопедия мировой драмы Макгроу-Хилла, том 1, Стэнли Хохман, МакГроу-Хилл, 1984.