Портрет Яна Шестого - это картина 1654 года голландского художника Рембрандта ван Рейна . Передавшаяся из поколения в поколение от прямых потомков автора портрета Яна Шестого , работа остается в Шести собрании в Амстердаме.[1]
Эта картина была задокументирована Хофстеде де Гроотом в 1915 году, который написал: «712. ШЕСТОЙ ЯНВАРЬ (1618-1700). [2] Sm. 329 ; Bode 6; Dut. 228; Wb.348; Б.-HdG. 371. Более поясной; в натуральную величину. Он стоит в анфас, слегка повернутый влево, немного склонив голову над правым плечом, и смотрит прямо за пределы кадра. Он собирается выйти; он надел свою большую черную фетровую шляпу на свои длинные светлые рыжеватые волосы и правой рукой, держащей одну перчатку, натягивает вторую перчатку на левую руку. Он носит светло-серое пальто с желтыми пуговицами; Через левое плечо висит короткий ярко-красный плащ с воротником и отделкой из золотого кружева. У него простой воротник и браслеты со складками. Темно-серый фон. Свет падает слева вверху всей фигуры. Написано в 1654 году. Дата известна из куплета самого Дж. Сикса:
AonlDas QVI sVM tenerls VeneratVs ab Annls TaLIs ego lanVs SIXIV или TVLI.
Сумма заглавных букв M, D, L, X, V, I дает дату 1654. Холст, 44 1/2 дюйма на 40 1/2 дюйма. Гравюра Дж. В. Кайзера. Гравюра П. Дж. Арендзена; по В. Steelink в Ван Someren, Oude Kunst в Nederland ; пользователя Desboutin. Упоминается Vosmaer , стр. 273, 556; Bode, стр. 532, 558; Dutuit, стр. 54; Michel , pp. 452, 565 [351-3, 440]; Хофстеде де Гроот, Уркунден , № 151; Профессор Ян Сикс, Oud Holland, xi. (1893), стр. 156; Moes, No. 7228, 4. Выставлялся в Амстердаме, 1872 и 1900, No. 127. Написано для натурщика и с тех пор хранится в его семье. В коллекции Дж. Сикса, Амстердам ». [3]
Хофстеде де Гроот также упомянул эту картину в своем предисловии как один из 6 лучших портретов, созданных Рембрандтом: «Когда Рембрандт стал одним из самых известных художников своего века - как Орлерс говорит еще в 1641 году - и людям приходилось наклоняться до умоляющих, если бы они были нарисованы им, он мог бы навязать свои собственные условия вместо того, чтобы их продиктовали другие. Он мог освещать свои модели так, как ему казалось наиболее прекрасным; он мог бы украсить их так, как он думал соответствующий их характеру, указать им лучшую позу, которую следует принять, и определить степень завершения в исполнении.Затем он мог бы создать свободный от всех внешних препятствий; он больше не стремился обеспечить столь точное подобие своей натурщицы.Так возникли такие шедевры, как портреты супружеских пар из коллекции герцога Вестминстерского (748 и 864) и портреты супружеских пар из коллекции герцога Вестминстерского (748 и 864).Музей Метрополитен, Нью-Йорк , ранее находившийся в коллекции Б. Альтмана (755 и 869), «Николаес Брунингх» [1] в Касселе (628) и, прежде всего, «Ян Шесть» в Амстердаме (712), возможно, лучший и самый выразительный из всех » [4]
