Портрет мадам Сезанн (иногда портрет миссис Сезанн ) - этокартина в стиле поп-арт 1962года Роя Лихтенштейна . Это цитата из диаграммы Эрл Loran в одной из Сезанна «s 27 портретов жены Мари Хортенз Фикет , теперь в Barnes Foundation , Филадельфии . Это была одна из работ, представленных на первой персональной выставке Лихтенштейна в Лос-Анджелесе. Работа стала противоречивой, поскольку привела к переосмыслению того, что составляет искусство.
Портрет мадам Сезанн | |
---|---|
Художник | Рой Лихтенштейн |
Год | 1962 г. |
Тип | Магна, холст |
Габаритные размеры | 170 см × 140 см (68 дюймов × 56 дюймов) |
Место расположения | Частная коллекция |
Лихтенштейн и Лоран спорили в прессе, и художественные критики были заинтригованы точками зрения этих двоих. Лоран считал, что Лихтенштейн заимствовал свою работу, и однажды подал иск. Лихтенштейн чувствовал, что своей картиной он заявляет о нелепой попытке Лорана объяснить Сезанна диаграммой. В прессе часто использовалось слово «трансформация» при упоминании работы Лихтенштейна, но Лихтенштейн пытался не допустить ассоциации своей работы с этим словом.
Задний план
Портрет мадам Сезанн был выставлен вместе с такими работами, как « Человек со скрещенными руками» на первой поп-выставке Лихтенштейна в Лос-Анджелесе. [1] Линейное черно-белое изображение с двойным удалением (вместе с « Человеком со скрещенными руками» ) рассматривается как цитата из схематической диаграммы Эрле Лорана композиционных методов Сезанна [2], опубликованной в сборнике диаграмм под названием «Композиция Сезанна» . [3] Книга пользовалась популярностью в академическом сообществе. [4] Изображение Лорана в «резком черном контуре» изображает оси композиции, не представляя «фактуру и выразительность оригинала Сезанна». Фактически, Лоран заявил, что «этот схематический подход может показаться холодно аналитическим для тех, кто любит неопределенность и поэзию в художественной критике». [5] Диаграммные техники Лорана были стандартными в то время; перерисованные контуры фигуры были проиллюстрированы стрелками в алфавитном порядке для обозначения областей и направлений. На схеме показано расположение частей тела без изучения окрашенной поверхности. [6]
По словам Копланс, Джон «S Рой Лихтенштейн , художник был очарован рисунками:„изолировать женщину из контекста картины , казалось, Лихтенштейне быть таким упрощением сложного вопроса , как быть ироничен в себе“; [7] упомянутое чрезмерное упрощение было тем, что Лоран представлял работы Сезанна не более чем черными линиями. [3] Работа ознаменовала собой первое «художественное присвоение канонических произведений модернизма» Лихтенштейном, которое явилось результатом его осознания взаимосвязи «между авангардом и китчем». [5]
Описание
Эти два изображения привлекли внимание критиков, подчеркнув нюансы между копированием и созданием искусства, между настоящим и фальшивым искусством. Когда Энди Уорхол бросил вызов статус-кво, «очеловечив массовый продукт», Лихтенштейн дегуманизировал шедевры. [8] Это [ требуется уточнение (неясный антецедент) ] демонстрирует, что «цитата из популярной культуры была не признаком приостановки интеллекта, а скорее формой мысли». [9]
Публикация этой работы была сочтена некоторыми обозревателями более кощунственной, чем исправления Дюшаном « Моны Лизы» . В ответ Лоран написал два вспыльчивых письма. [10] В сентябрьских выпусках ARTnews и Artforum 1963 года , [11] Его статьи были написаны после первой выставки поп-музыки Лихтенштейна в Лос-Анджелесе, на которой были представлены две работы в натуральную величину, изображающие изображения Лорана. [1] [12] Лоран, тексту которого к тому времени было более двадцати лет, [1] даже пытался подать в суд на Лихтенштейна. [6] [13] По словам Дэвида Дейтчера, «более злые из двух трактатов появились в Art News , где Лоран открыто выразил свое презрение к работе Лихтенштейна и намекнул на свое желание подать в суд»: [1]
На недавней аншлаговой выставке в галерее Ferus в Лос-Анджелесе он [Лихтенштейн] дал название « Портрет мадам». Сезанна к воспроизведенному здесь черно-белому рисунку линий на голом холсте. Цена продажи: 2000 долларов и более. Полагаю, мне должно быть приятно, что мой схематический набросок стоит так дорого. Но тогда мне никто ничего не заплатил - пока.
Один критик отметил, что, хотя Лоран делал поучительные замечания в своей диаграмме, диаграмма Лихтенштейна была художественным заявлением. [15] Однако к Лорану присоединился критик The New York Times Брайан О'Догерти , высмеявший защиту поп-арта как преобразующего, а не апроприационистского искусства. [1] В 1963 году О'Догерти выразил свою уверенность в том, что работа Лихтенштейна не является искусством, в «Нью-Йорк Таймс», сказав, что он был «одним из худших художников в Америке», который «энергично начал делать ухо свиньи из уха свиньи. . " [16] Лоран чувствовал, что поп-арт бледнеет по сравнению с эстетикой абстрактного экспрессионизма. [14] Лихтенштейн не принимал защиту трансформации. [14] К этому делу подключились и другие критики: Джин Свенсон спросил Лихтенштейна «по поводу обвинений антагонистических критиков в том, что поп-арт не трансформирует свои модели». [17] Лихтенштейн ответил, что искусство формируется, но не трансформируется. [17] Макс Козлофф высказал мнение, что над Лораном издевались и что, хотя продукт Лихтенштейна имел дидактическое содержание, его цель и необходимость были сомнительными. [18] Козлофф обеспокоен в «Нации», что работы Лихтенштейна могут привести к тому, что ценности современного искусства будут отвергнуты при продвижении вперед. [14]
Картина рассматривается как «еще один его комментарий к нашему взгляду на искусство». [19] Эта работа вместе с его « Femme au Chapeau» 1962 года знаменует собой начало представлений Лихтенштейна об искусстве, потому что это была одна из его первых картин, основанных на образе художника-предшественника. [3] Лихтенштейн отмечал свое возражение против попытки схематической редукции искусства: «Я не пытался ругать Эрле Лорана ... но попытка объяснить картину А, Б, С - такое чрезмерное упрощение». [20] Он также отметил, что «Сезанн - такая сложная картина. Взять набросок и назвать его мадам Сезанн - само по себе юмористично, особенно идея изобразить Сезанна, когда Сезанн сказал:«… контур ускользнул от меня ». " [20] [21]
Лихтенштейн получил юридическое подтверждение того, что его работа была оригинальной, когда иск Лорана был отклонен, [22] открыв художникам возможность уточнить изображения, созданные другими. [15]
Смотрите также
- 1962 год в искусстве
Заметки
- ^ а б в г д Дейтчер, Дэвид (2009). «Несентиментальное образование: профессионализация американского художника». В Бадере (ред.). Рой Лихтенштейн: Октябрьские файлы . п. 91.
- ^ Coplans 1972 , стр. 42
- ^ а б в Ливингстон, Марко (1990). Поп-арт: продолжающаяся история . Гарри Н. Абрамс . п. 76 . ISBN 0-8109-3707-7.
- ^ Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления об искусстве . СКИРА. п. 61. ISBN 978-88-572-0460-4.
- ^ a b Rondeau & Wagstaff 2012 , стр. 48
- ^ а б Хендриксон, Дженис (1993). «Лихтенштейн смотрит на искусство». Рой Лихтенштейн . Бенедикт Ташен . С. 52−54. ISBN 3-8228-9633-0.
- ^ Coplans 1972 , стр. 22-23
- ^ Coplans 1972 , стр. 23
- ^ Аллоуэй, Лоуренс (1983). Рой Лихтенштейн . Abbeville Press . п. 21 . ISBN 0-89659-331-2.
- ^ Липпард, Люси Р. (1970). "Нью-Йорк Поп". Поп-арт (третье печатное изд.). Издательство Praeger . п. 92.
- ^ Deitcher 2009 , стр. 90
- ^ Mahsun 1987 , стр. 56-58
- ^ Deitcher 2009 , стр. 91, 93
- ^ a b c d Deitcher 2009 , стр. 93
- ^ а б Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления об искусстве . СКИРА. п. 63. ISBN 978-88-572-0460-4.
- ^ Монро, Роберт (29 сентября 1997 г.). «Пионер поп-арта Рой Лихтенштейн умер в возрасте 73 лет» . Ассошиэйтед Пресс . Проверено 10 июня 2013 года .
- ^ а б Махсун 1987 , стр. 58
- ^ Mahsun 1987 , стр. 58-59
- ^ Уолдман (1993). «Клише в иконы: ранние поп-картинки». Рой Лихтенштейн . п. 33.
- ^ а б Уолдман, стр. 37.
- ^ Mahsun 1987 , стр. 59
- ^ Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления об искусстве . СКИРА. п. 7980−. ISBN 978-88-572-0460-4.
Рекомендации
- Бадер, Грэм, изд. (2009). Рой Лихтенштейн: Октябрьские файлы . MIT Press . ISBN 978-0-262-01258-4.
- Копланс, Джон, изд. (1972). Рой Лихтенштейн . Издательство Praeger .
- Махсун, Кэрол Энн (1987). «Проблема трансформации» . Поп-арт и критики . UMI Research Press . С. 56-58 . ISBN 0-8357-1809-3.
- Рондо, Джеймс; Вагстафф, Шина (2012). Ригас, Майя М. (ред.). Рой Лихтенштейн: ретроспектива . Художественный институт Чикаго . ISBN 978-0-300-17971-2.
- Уолдман, Дайан (1993). Рой Лихтенштейн . Музей Соломона Р. Гуггенхайма . ISBN 0-89207-108-7.
Внешние ссылки
- Сайт Фонда Лихтенштейна
- Документы Эрла Лорана в Архиве американского искусства