Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет Томаса Кромвеля . Масло, темпера на дубовой панели, Frick Collection , Нью-Йорк

Портрет Томаса Кромвеля - это небольшая картина маслом немецкого и швейцарского художника Ганса Гольбейна Младшего , обычно датируемая периодом между 1532 и 1534 годами, когда Кромвель , английский юрист и государственный деятель, служил главным министром короля Англии Генриха VIII с 1532 по 1532 годы. 1540 г., было около 48 лет. Это один из двух портретов, написанных Гольбейном; другой - тондо из серии медальоновпридворных Тюдоров . [1]

Оригинальное панно утеряно, и сегодня оно известно по трем копиям: в коллекции Фрика в Нью-Йорке (где оно висит напротив « Портрета Томаса Мора» Гольбейна ); в Национальной портретной галерее в Лондоне и в коллекции Чичестера Констебля в Йоркшире. Панели Frick считаются превосходными по качеству. [2]

Тема [ править ]

Портрет кардинала Томаса Вулси , ок. 1585-1596

Томас Кромвель был юристом и государственным деятелем, который начинал как сын кузнеца в Путни , а затем пришел к власти как помощник кардинала Вулси . После падения Вулси и периода первоначального недоверия он стал доверенным лицом Генриха VIII, взяв на себя роли наместника , лорда-канцлера, лорда-верховного камергера и других. [3] Проницательный политик, он знал о влиянии пропаганды и поручил Гольбейну создать изображения, позиционирующие его как реформиста и роялиста, включая антиклерикальные гравюры на дереве и титульный лист Майлза Ковердейла.Английский перевод Библии. В этом он был одновременно прогрессивным и настроенным на грандиозную программу художественного покровительства Генриха VIII. Усилия короля прославить свой статус верховного главы церкви достигли высшей точки в 1538 году, когда был возведен дворец Не такого типа [4].

Портрет сэра Томаса Мора , 1527 год. Кромвель сыграл важную роль в установлении английской Реформации и сыграл ключевую роль в падении Мора.

Кромвель устроил развод короля с Екатериной Арагонской . Он был одним из первых союзников Анны Болейн, но сыграл ключевую роль в ее падении. Он был значительной силой при дворе Тюдоров, пока, надеясь укрепить политический союз с протестантским делом в Германии, он ошибся, посоветовав Генриху жениться на Анне Клевской . [5] Этот шаг был непопулярным и дал его многочисленным врагам возможность предъявить обвинение в измене, что привело к его возможному аресту и обезглавливанию.

Это оставило Гольбейна в неопределенном положении; его коварство позволило ему пережить падения Мора и Анны, но внезапное падение Кромвеля сильно повредило его репутации. [6] [7] Хотя ему удалось сохранить свое положение художника короля, его положение так и не восстановилось.

Описание [ править ]

Портрет датируется вторым визитом Гольбейна в Англию, когда Кромвель действовал от имени Генриха VIII и заказал серию пропагандистских изображений любимых придворных в то время, когда репутация Кромвеля была на пике. Он стал «протестантским противовесом Томасу Мору в Тайном совете » [8], закрепил позицию Болейна в тяжелых обстоятельствах и стал одним из самых влиятельных и могущественных людей в Англии. В то же время он был культурным и способствовал продвижению карьеры Гольбейна. [8]Возможно, из-за этого, и учитывая, что генезис портрета пропитан высокой и кровавой политикой того времени, с неустойчивым королем, мы ничего не знаем о мыслях Гольбейна об изображении.

Кромвелю уделяется должное уважение, но он выглядит кислым и несколько жестким. Глаза прищурены, он плотно сжимает печать. Его репутация была плохой до пересмотра в 1960-х; сегодня он рассматривается как реформатор и очень способный, высший политический деятель. Отражая более раннее мнение, было отмечено, что «из всех портретов, которые Гольбейн делал при английском дворе, портрет Кромвеля всегда казался наименее лестным по отношению к его предмету, наиболее злобно насмешливым». [8] Помня о длительных, роковых отношениях между Кромвелем и Мором и их размещении в Фрике, Генри Клей романтически попросил, чтобы мы «вообразили Томаса Мора, прекрасного святого, и Кромвеля, чудовища, объединенных в искусстве и истории. лицом друг к другу, [через] Гольбейна, времени и случая ». [9]

Эта портретная миниатюра Кромвеля заимствована из портрета 1532 года, но показывает его более уставшим и старым. Подобная миниатюра без воротника с подвязками сохранилась и приписывается Гольбейну Национальной портретной галереей , но большинство ученых не считают ее оригиналом Гольбейна.

По сравнению с другими портретами политиков эпохи Тюдоров Гольбейном, Кромвель кажется урезанным; он помещен низко в кадре, глубоко в живописное пространство, помещая его на некотором расстоянии и уменьшая его от зрителя. Стол выходит прямо на передний план, словно в личное пространство зрителя. [8] Гольбейн представляет Кромвеля несколько кислым, холодным и мрачным, но портрет был описан как «смягченная версия объекта». Историк Р. Б. Мерриман описал Кромвеля как «невысокого, крепкого телосложения, с большим лицом, гладко выбритым, с коротко остриженными волосами и тяжелым двойным подбородком, с маленьким жестоким ртом, необычайно длинной верхней губой и парой. серых глаз, сидящих близко друг к другу и беспокойно движущихся под его светлыми бровями ".[10] [11]

Надпись на границе гласит: «Нашему верному и праведному источнику, любимому советнику Томасу Кромвелю, хозяину нашего Дома драгоценностей». Кромвель сидит на скамейке перед столом с юридическим документом. В левой руке у него узорчатое золотое кольцо с большим зеленым камнем. Он одет в строгие цвета [12], включая черное пальто на меховой подкладке, черную шляпу и «суровое выражение лица». [13] Стол накрыт зеленой скатертью. На него помещены некоторые из его эффектов, в том числе перо, религиозная книга, ножницы и кожаная сумка. [12] Версия, хранящаяся в коллекции Фрика в Нью-Йорке, написана маслом на дубовой панели и имеет размеры 781 на 641 миллиметр (30,7 дюйма на 25,2 дюйма). [14]

Атрибуция и датировка [ править ]

Картина обычно датируется ок. 1532–154, когда Кромвель был хозяином Дома драгоценностей [1]. На оригинальном портрете, вероятно, был нарисован свиток над его головой, текст версии Фрика был удален во время реставрации / улучшения в начале 20-го века. Формулировка, вероятно, предназначена для того, чтобы поставить Кромвеля рядом с королем. Он гласил: «Нашему верному и уважаемому советнику Томасу Кромвелю, хозяину нашего ювелирного дома». эта формулировка присутствует на фотографии картины Фрика 1915 года, но была удалена. Эта панель подверглась обширному техническому анализу в 1952 году и была очищена в 1966 году; работа, которая «не доказывала атрибуции Гольбейна», а скорее указывала на руку менее опытного члена мастерской. [1]

Происхождение [ править ]

В недатированной описи из лондонского дома Кромвеля неизвестный писатель упоминает «2 таблицы моего хозяина, которые он нарисовал». После этого об оригинале мало что известно. Спустя всего несколько часов после того, как Кромвель был доставлен к воротам предателей 1 июня 1540 года, солдаты прибыли в его дом, чтобы вынести его вещи в сокровищницу, судьба, постигшая Мора примерно пятью годами ранее. Портрет Гольбейна, скорее всего, был уничтожен или продан вскоре после падения Кромвеля; о нем нет ни в одном более позднем королевском инвентаре. [2]

Первое упоминание о копиях есть в записях графини Каледонской за 1866 год, когда она одолжила их на Национальной портретной выставке. Эта версия сейчас находится в коллекции Фрика. [2] Искусствовед Рой Стронг считал, что три сохранившихся портрета являются копиями. Все они в плохом состоянии, но лучше всего сохранилась версия Фрика. [2] Историк Джон Роулендс сделал вывод из пентимента (изменения), обнаруженного с помощью рентгеновских снимков, что версия Фрика показывает руку Гольбейна и является оригиналом. Историк искусства Стефани Бак согласна с указанием авторства, хотя оно вызывает большие споры. Сильный счетчик того, что личные вещи Кромвеля как предателя были уничтожены вскоре после его казни.

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c Сильный, 276
  2. ^ a b c d Сильный, 277
  3. ^ MacCulloch, Diarmaid (27 сентября 2018). Томас Кромвель: жизнь . п. 64. ISBN 9781846144295.
  4. ^ Сильный, 5
  5. ^ Каст, 5
  6. ^ Уилсон, 265
  7. ^ Шофилд, 260-64
  8. ^ а б в г Эриксон; Халс, 167
  9. ^ Эриксон; Халс, 169
  10. ^ Голдвин, 541
  11. ↑ Тот же источник сравнивает Кромвеля с Никколо Макиавелли , упоминает преступные «намерения» и предполагаемое «презрение к обычной морали». См .: Goldwin, 542.
  12. ^ a b " Томас Кромвель, граф Эссекс ". Национальная портретная галерея. Проверено 27 февраля 2015 г.
  13. ^ " Портрет Томаса Кромвеля ". Museo Thyssen-Bornemisza. Проверено 27 февраля 2015 г.
  14. ^ http://collections.frick.org/view/objects/asitem/items$0040:101

Источники [ править ]

  • Бекингсейл, Б. В. Томас Кромвель: министр эпохи Тюдоров . Лондон: Пэлгрейв Макмиллан, 1978. ISBN 978-1-3490-1664-8 
  • Каст, Лайонел , «Недавно обнаруженная миниатюра Томаса Кромвеля», журнал Burlington для знатоков , том 20, № 103, 1911 г.
  • Эриксон, Питер; Халс, Кларк. «Визуальная культура раннего Нового времени: представление, раса и империя в Англии эпохи Возрождения: представление, раса, империя в Англии эпохи Возрождения». University of Pennsylvania Press, 2000. ISBN 0-8122-1734-9 
  • Шофилд, Джон. Взлет и падение Томаса Кромвеля. Страуд: The History Press, 2008. ISBN 978-0-7524-4604-2 
  • Смит, Голдвин , «Галерея портретов». Североамериканское обозрение , том 176, № 557, 1903 г.
  • Стронг, Рой , «Гольбейн в Англии». Журнал Burlington , том 109, № 770, 1967 г.
  • Уилсон, Дерек. Ганс Гольбейн: Портрет неизвестного. Лондон: Пимлико, 2006. ISBN 978-1-84413-918-7 

Внешние ссылки [ править ]

  • В Национальной портретной галерее
  • В Фрике