Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Добыча
Добыча (фильм 1977 года) .jpg
Кинематографический выпуск афиши двойного художественного фильма, рекламирующего Одноглазый Добыча и Чарли (1973)
РежиссерНорман Дж. Уоррен
ПроизведеноТеренс Марсель
Дэвид Уимбери
Сценарий отМакс манжета
РассказКуинн Донохью
В главных роляхБарри Стоукс
Слава Аннен
Салли Фолкнер
Музыка отАйвор Слэйни
КинематографияДерек В. Браун
ОтредактированоАлан Джонс
Производственная
компания
Tymar Film Productions
РаспространяетсяПремьер-релиз
Дата выхода
1977 г.
Продолжительность
85 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Prey (известныйна некоторых рынкахкак Alien Prey ) [1] [2] - это британский независимый научно-фантастический фильм ужасов 1977 года, созданный Терри Марселем и снятый Норманом Дж. Уорреном . Сюжет повествует о плотоядном инопланетяне ( Барри Стоукс ), который приземляется на Землю и подружится с лесбийской парой ( Глори Аннен и Салли Фолкнер ) в рамках своей миссии по оценке людей как источника пищи. Он был снят менее чем за две недели с бюджетом менее 60 000 фунтов стерлингов (примерно 375 500 фунтов стерлингов в 2019 году) в различных местах рядом с Shepperton Studios в Суррее.. При выпуске он имел ограниченное распространение.

Критическая реакция на фильм была неоднозначной: вердикты варьируются от «странных», «причудливых» или «эксцентричных» до «амбициозных» и «экспериментальных», в то время как «клаустрофобная» атмосфера фильма вызвала как похвалу, так и критику. Prey также привлекла внимание комментариями из-за своего представления о противоречивой мужской и женской сексуальности , причем некоторые критики отмечали сходство с сюжетом новеллы Д. Г. Лоуренса « Лис» 1922 года . [3] [4] Его сравнивали с фильмом о вампирах или зомби [5], а также приводили в качестве примера жанра эксплуатации (или сексуальной эксплуатации ).[2] [6]Планы на продолжение Human Prey были оставлены.

Сюжет [ править ]

Ночью хищный инопланетянин, изменяющий форму, по имени Катор приземляется в лесах сельской Англии. Авангард сил вторжения, его миссия состоит в том, чтобы оценить пригодность людей в качестве источника пищи для своего вида. Наткнувшись на Андерсона и Сэнди, пару, которая встречается в припаркованной машине, он убивает обоих и принимает вид Андерсона. На следующее утро он встречает Джессику-Энн и Жозефину, лесбийскую пару, которая живет в соседнем особняке.. Хотя Джессика владеет имуществом, унаследовав его от своих канадских родителей, доминантой пары является Джо, которая необычайно собственнически относится к Джессике и глубоко подозрительно относится к мужчинам. Саймон, парень Джессики, таинственным образом исчез. Женщины - вегетарианцы и живут в уединении, имея в компании всего несколько цыплят и домашнего попугая Уолли.

Называя себя Андерсом и симулируя травму ноги, Катора забирают Джессика и Джо. Его прибытие немедленно вызывает трения между ними. Устав от монотонного существования, Джессика приветствует появление незнакомца. Джо, однако, открыто возмущается его присутствием и предполагает, что социально неуклюжий Андерс сбежал из психиатрической больницы (которой она сама). [1] Позже, вернувшись на место, где он убил Андерсона и Сэнди, Катор убивает и частично пожирает двух полицейских, осматривающих брошенную машину пары. Вернувшись в дом, Джессика находит нож и окровавленную одежду в дополнительной спальне; Узнав последнего как Саймона, она понимает, что он был убит Джо.

На следующее утро Джо в ярости обнаруживает, что все цыплята были зарезаны. Обвиняя местную лису, она расставляет ловушки для животного и преследует его с винтовкой при помощи Джессики и Катора. Когда охота терпит неудачу, Катор сам выслеживает и убивает лису и представляет ее Джессике и Джо в качестве трофея. Трио праздновать с шампанским партии , за которую Джо одевается Kator в сопротивлении . Последующая игра в прятки раскрывает больше возможностей охотника в Каторе. Позже Джо обеспокоена тем, что обнаруживает обнаженную тушу лисицы и понимает, что животное не попало в ловушку, как думали они с Джессикой. Джессика сердито отвергает ее предупреждения об Андерсе, интерпретируя страх Джо как ревность и показывая, что она знает правду о Саймоне.

На следующее утро Джо вооружается ножом и преследует Катора, когда он охотится на лебедей на ближайшей реке. Ее попытка уничтожить его сорвана, когда он начинает тонуть, предупреждая Джессику своими криками. Джессика и Джо спасают Катора и отвозят его в дом. Пока две женщины убираются, Катор убивает и поглощает Уолли. Джессика говорит Джо, что она больше не хочет, чтобы ее контролировали, и уходит с Андерсом. Возмущенный, Джо сбивает Джессику без сознания и бежит в лес, чтобы вырыть ей могилу. Проснувшись, Джессика соблазняет Катора. Когда они начинают заниматься сексом, хищные инстинкты Катора пробуждаются, заставляя его вернуться к своей естественной форме и разорвать горло Джессике, убив ее. Вернувшись в дом, Джо пытается убежать, но падает в открытую могилу, когда Катор догоняет ее.и она кричит, когда сцена становится черной.

Некоторое время спустя Катор выходит из дома и вызывает свой корабль-базу на инопланетном приемопередатчике. Жадно наблюдая за двумя девушками, идущими вдоль реки, он советует своему начальству отправить на Землю еще своих людей.

В ролях [ править ]

Темы [ править ]

По словам Джима Рида из Общества психотронных фильмов Саванны, штат Джорджия , Prey «находит неожиданные преимущества для тонких комментариев на темы сексизма, любви, супружеской измены, предательства и расизма - и все это в контексте гей-инопланетян-зомби-вампиров. Гор-фест ». [5] Критик Стив Чибналл описывает фильм как «мрачную дарвиновскую басню», которая, будучи «эксцентричной и иногда непреднамеренно юмористической ... предлагает серьезный дискурс о хищнической природе мужественности ». [9] Леон Хант, автор книги « Британская низкая культура: от костюмов сафари к сексуальной эксплуатации», далее анализирует конфликт гендерных ролей и сексуальности в Prey.. Он утверждает, что благодаря персонажу Джо Прей зарекомендовал себя как один из ряда британских фильмов ужасов 1970-х годов, в которых загородные дома изображены как места «опасной женской сексуальности - бисексуальной или лесбийской, нестабильной или ревнивой, убийственной и кастрированной». В этом отношении он считает фильм женоненавистником . Сексуальность Джо соперничает с « плотоядной мужественностью» Катора, которая, как показано в сцене смерти Джессики, «является результатом« естественной »сексуальной игры между охотником и добычей». Хант отмечает, что Катор, хотя и хищник, не неуязвим в этом враждебном мире женственности: его почти утопление можно рассматривать как «угрожающее погружение в женское начало».Отмечая, что Джессика и Джо, как вегетарианцы, эффективнотравоядные животные, которые оба становятся жертвами Катора, Хант описывает Prey как «конкурирующий фильм о хищниках », конечной целью которого является «восстановление пола» любой ценой. [10]

Для Джереми Heilman из кинокритиков Online Film Society , [11] Kator выступает в качестве «тупая метафоры для угрозы , что мужские фигуры представляют для лесбийских отношений». [12] Хант и критик Иэн Купер сравнили фильм с новеллой Д.Х. Лоуренса « Лисица» 1922 года , историей метафорического хищничества, в которой подразумеваемые лесбийские отношения между двумя женщинами, Бэнфорд и Марч, прерываются неожиданным появлением. солдата по имени Генри. По словам Ханта, элементы сюжета, общие для двух работ, включают «замкнутый мир» женской птицефермы и то, как их образ жизни « гомоэротичен».уединение "подвергается угрозе - не только лисица, которая забивает свою домашнюю птицу, но и красивый незнакомец, присутствие которого в конце концов приводит одну из женщин к" гетеросексуальному искушению ". [10] Купер предполагает, что фильм также подделывает Хосе Рамона Ларраса » фильм " Вампиры" (1974). [13]

Адам Локс утверждает, что Preyвызывает "мифическое английское прошлое" через его характеристики, сеттинг, кинематографию и музыку; эти аспекты служат для преуменьшения важности современных технологий и в совокупности представляют собой «отрицание модерна». Он считает, что фильм передает сильное чувство изоляции, отмечая, что лесбийские персонажи Джессики и Джо живут как социальные изгнанники и что их удаленный сельский дом представляет собой «отрыв от современного индустриального мира». По словам Локса, сцена утопления в замедленной съемке, сопровождаемая «мрачной и задумчивой» комбинацией синтезатора и фортепиано, символизирует «глубокую тревогу по поводу технологического и экономического развития с 1960-х годов» и представляет собой «истерическую реакцию на вмешательство. современных культурных изменений ». В более широком смысле,Замки идентифицируют Preyкак пример английской сюрреалистической традиции, начало которой положил роман Льюиса Кэрролла 1865 года «Приключения Алисы в стране чудес» и поддержано такими произведениями, как телесериал «Мстители», действие которого, как и Prey , происходит в «мифической» Англии, имеющей мало отношения к реальный мир. [14]

Производство [ править ]

Они рассказали мне в общих чертах эту историю - «это об инопланетянине, который приходит на Землю в поисках источника пищи, встречает лесбийскую пару и обнаруживает, что люди богаты белком и являются легкой добычей». Затем они сказали: «Вы должны начать через три недели, а закончить через десять дней». Кроме того, на данный момент у нас нет сценария ». И мы все еще сказали «да»!

-  Норман Дж. Уоррен [15]

На создание Prey ушло в общей сложности десять недель. [16] История была задумана продюсерами Терри Марселем и Дэвидом Уимбери и разработана Куинн Донохью. [8] В начале мая 1977 года Марсель представил его Уоррену, который был очарован идеей и быстро согласился режиссировать. [8] [17] [18] С тех пор Уоррен назвал фильм своей «самой лихорадочной» постановкой, но также считает, что он был «очень забавным». [17] [18] Макс Кафф, журналист в возрасте двадцати лет, был нанят для написания сценария, основанного на набросках Марселя и Уимбери. [8] Prey была вложена в бюджет в размере примерно 50 000 фунтов стерлингов в виде отсроченных платежей и 3 000 фунтов стерлингов наличными.[8] [19]

Уоррен согласился снять фильм за десять дней, начиная с 23 мая, дав ему всего три недели на подготовку к съемкам . [5] [8] [18] Он вспоминает, что в это время «все работали изо всех сил - никто не сидел и ждал». [15] Актерский состав был предоставлен единственным агентством талантов, которое также инвестировало в фильм: CCA Management, основанное Говардом Пейсом . [8] [16] Prey была кинодебютом Славы Аннен , которая закончила театральную школу годом ранее. [16] Позже она и Барри Стоукс появились в Outer Touch.(1979), также режиссер Уоррен. Не все актеры были профессиональными актерами: Сэнди Чинни была девушкой второго помощника режиссера , а двух девочек, которые появляются в финальной сцене, играли дочери Марселя. [8] Из-за бюджетных ограничений некоторые актеры, в том числе Аннен, предоставили собственный гардероб. [5] [15]

Съемки и музыка [ править ]

Марсель условие Уоррена с прорезью киносъемки на лесистом натурном в Shepperton Studios , расположенной на реку Ash . [16] В нескольких сценах есть мост, который ранее появлялся в «Доме ужасов» доктора Террора (1965). [8] Вдобавок художник-постановщик Хайден Пирс предоставил усадьбу в Литтлтон-парке (первоначальное место студии) для размещения загородного дома Джессики и Джо. [15] [20] [21] Что касается организации съемок, Уоррен комментирует: «Это действительно была уникальная ситуация, потому что ... здесь мы были в студии, глядя на настоящий дом и настоящие комнаты, как будто снимали на месте». [16]Экипажу было разрешено отремонтировать комнаты по мере необходимости и с этой целью использовать любые предметы из магазина реквизита студии. [15] [20] Уоррен утверждает, что это привело к «сумасшедшей» смеси декоров, которая «определенно помогла создать нужную атмосферу» для фильма. [15] [20]

Съемки начались после полудневной репетиции и без готового сценария; [16] актеры получали остальные реплики в ежедневных депешах. [22] По словам Уоррена, «старый добрый Макс Кафф пытался не отставать от нас. Он писал как сумасшедший». [20] Некоторые сцены были частично или полностью импровизированы: один из примеров - сцена секса между персонажами Джессики и Джо, которая была добавлена ​​в основном для повышения перспектив распространения фильма за границу. [8] [15] [20] Многие из команды недавно снялись с производства «Розовая пантера снова наносит удар» , [8] [15]на котором Марсель работал помощником режиссера. Они выполняли в среднем 35 настроек камеры в день, используя ручные снимки всякий раз, когда отставали от графика, и снимали сцены не более чем за три дубля для снижения затрат. [8] [16] Стоксу потребовались инъекции, чтобы облегчить дискомфорт, вызванный контактными линзами, которые он должен был носить как часть своего инопланетного макияжа. [19] Птица Уолли была какаду, который часто отказывался выступать, когда это необходимо, и громко кричал за кадром, часто вызывая проблемы с записью звука. [16] В конце концов он сбежал из клетки, и больше его никто не видел. [8]

Съемке на природе помогла погода, которая была солнечной и теплой. [15] Это вдохновило Уоррена на то, чтобы снять фильм «неторопливо», сохранив «скрытое чувство напряжения и неуверенности», чтобы создать более шокирующий финал. [18] Уоррен считает предпосылку фильма «интимной» и обусловленной ситуацией, [18] утверждая, что легкий сценарий и небольшой актерский состав позволили персонажам естественным образом развиваться по ходу съемок. [15] [20] Каскадеры Джерри Крэмптон и Эдди Стейси сняли свои сцены примерно за два часа. [8]

Сцена, в которой Джессика и Джо спасают Катора от утопления в реке, была снята одной из первых и представляла трудности для экипажа. [16] Ясень использовался в качестве свалки в течение многих лет, в результате чего вода застаивалась; по словам Уоррена, это было «больше похоже на сырую нефть». [16] Кроме того, Аннен не умела плавать. [20] Чтобы держать Стоукса, Аннен и Фолкнера в воде как можно меньше времени, Уоррен уменьшил количество материала, который необходимо было снимать, сделав сцену в замедленной съемке на высокоскоростную камеру . [16] После выхода из воды актерам сделали профилактические уколы от столбняка . [16]Марсель был очень впечатлен отснятым материалом и настоял, чтобы Алан Джонс, редактор фильма, оставил сцену неразрезанной, несмотря на опасения Уоррена, что она слишком длинная. [16] [20] Производство закончилось съемками смерти Андерсона и Сэнди; Эта сцена была снята ночь за ночью, поскольку съемки последнего дня перешли в ранние часы следующего утра. [19]

Чтобы сократить расходы, в начале фильма не видно космических кораблей пришельцев; вместо этого о прибытии Катора говорят только мигающие огни и звуковые эффекты. [8] Поскольку небольшой бюджет также не позволял использовать оркестр, композитор Айвор Слэйни разработал синтезированную партитуру, в которой время от времени использовались традиционные инструменты (например, фортепиано), которые он записал сам. [20] Слэйни также написал сценарий для следующего фильма Уоррена « Террор» (1978). Саундтреки к « Prey» и « Terror» были выпущены совместно на компакт-диске в 2009 году. [23]

Выпуск и прием [ править ]

Распространением Prey занималась компания Supreme в Великобритании [24], где Британский совет по классификации фильмов (BBFC) разрешил его выпуск в кинотеатрах в ноябре 1977 года. [25] Для того, чтобы фильм получил сертификат X, требовались неуказанные фрагменты . [25] В Лондоне Prey был показан вместе с Western Charley One-Eye 1973 года как половина двойного фильма . [8] Перед выходом первого домашнего видео в 1986 году фильму был присвоен 18 -й рейтинг . [25]

Критический ответ [ править ]

В современной рецензии Том Милн из The Monthly Film Bulletin предположил, что «приятно возмутительная» тема фильма «была бы более привлекательной, если бы она была обработана с чувством юмора, которого громко требуют его самые многообещающие идеи». [24] Однако он также отметил «привлекательные декорации и фотографии» и «очень достойные выступления» главных актеров. [24] На протяжении многих лет реакция на фильм оставалась неоднозначной. Ким Ньюман , писавший для Video Watchdog в 2005 году, описывает Preyкак «самый минимальный из фильмов об эксплуатации Уоррена и один из самых странных британских фильмов всех времен», утверждая, что он играет как «обратную пародию; материал мог бы быть абсурдным и комичным, с чередой очень мрачных шуток, но обращение (особенно представления) серьезно до торжественности ". [26]

В обзоре 2009 года на сайте moviemartyr.com Джереми Хейлман хвалит фильм, описывая его как «солидный фильм категории B », «хитрый юмористический» и «тревожный». Он утверждает, что - отчасти по необходимости, из-за небольшого бюджета - Prey более "управляемый персонаж", чем большинство других научно-фантастических фильмов ужасов, и хвалит устойчивое напряжение и "отличительную" динамику сюжета. Его основная критика связана с кинематографией и монтажом, которые он считает «неумело выполненными»; сцена утопления, например, затягивается «до непреднамеренного веселья». [12] Ньюман и Джеймс Марриотт , авторы книги « Ужас!» Лучший спутник самых страшных фильмов из когда-либо созданных, рассматривайте этот эпизод как один из нескольких «непонятных стилистических изысков» [1], в то время как Кевин Лайонс из Британского института кино называет его «мучительным». [27] Лайонс, тем не менее, дополняет Prey в целом, оценивая его как «приятную клаустрофобную мелодраму» и один из нескольких «недооцененных» британских научно-фантастических фильмов ужасов 1970-х годов. [27]

Купер описывает Prey как «вызывающе странный научно-фантастический фильм в жанре low-fi». [13] Сочиняя для Savannah Morning News , Рид дает в основном положительную оценку: он описывает фильм как «несовершенный», но «амбициозный и несколько завораживающий», а также как «экспериментальный». Питер Хатчингс считает фильм "странным", но добавляет, что "выдержанная серьезность" режиссуры Уоррена и "наполненная роковой атмосферой" спасают Prey от превращения в "лагерную чепуху". [28] Фред Белдин из AllMovie критически оценивает Prey как «мрачный, тревожный фильм» сслучайные артхаусные претензии на то, "что" трудно наблюдать даже для эксплуатацииФанаты ». Он отмечает неумолимую напряженность и« клаустрофию »в фильме, отмечая:« Смерть кажется подходящей пунктуацией в конце жалкого предложения, придавая фильму мрачный тон безнадежности, от которого немногие будут получать удовольствие ». Он критикует Салли Фолкнер. «S производительность как„особенно решетка“. [2] в отличие от этого Ньюменом и Marriott похвалить„удивительно хорошие повороты“от Стокса, Annen и Фаулкнер. [1]

Заброшенное продолжение [ править ]

Вскоре после выхода фильма Уоррен, Марсель и сценарист Квентин Кристофер начали работу над сиквелом с предварительным названием Human Prey . [19] По словам Уоррена, это началось бы со встречи Катора с большим количеством потенциальных жертв в пабе; позже пришельцы массово прибыли, чтобы «выращивать людей, как скот». [8] Марсель сравнил предложенный сюжет с сюжетом Звездного десанта . [19] В конечном итоге от этой идеи отказались из-за ограниченного распространения оригинала. [19]

См. Также [ править ]

  • Список британских фильмов 1977 года
  • Список фильмов ужасов 1977 года
  • Список фильмов 1977 года на тему ЛГБТ
  • Медиа-изображение лесбиянства
  • Медиа-изображения бисексуальности
  • Список фильмов с участием инопланетян
  • Список фильмов о домашнем насилии
  • Список фильмов о монстрах

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Ньюман, Ким ; Марриотт, Джеймс (2013) [2006]. Ужастик! Лучший спутник самых ужасающих фильмов из когда-либо созданных . Лондон, Великобритания: Carlton Books . п. 206. ISBN. 9781780973913.
  2. ^ a b c Белдин, Фред. « Чужая жертва (1978): Обзор» . AllMovie . Сан-Франциско, Калифорния: вся сеть СМИ . Архивировано 1 января 2013 года . Проверено 18 июня +2016 .
  3. ^ Бертон, Алан; Чибналл, Стив (2013). Исторический словарь британского кино . Исторические словари литературы и искусства. Лэнхэм, Мэриленд и Плимут, Великобритания: Scarecrow Press . п. 183. ISBN. 9780810880269.
  4. ^ Харви, Деннис (1 апреля 2014 г.). «Британский ужас после падения Молота» . Фандор . Сан-Франциско, Калифорния: Our Film Festival, Inc. Архивировано 10 апреля 2014 года . Дата обращения 24 мая 2016 .
  5. ^ a b c d Рид, Джим (19 февраля 2014 г.). «Сцена из фильма: Молодой Пачино и сексуальные пришельцы» . Саванна Утренние новости . Огаста, Джорджия: Morris Communications . Архивировано 23 мая 2016 года . Дата обращения 17 июня 2016 .
  6. ^ Уиттингтон, Джеймс (3 июня 2016 г.). «Британские фильмы занимают центральное место в июньском лайн-апе Horror Channel» . horrorchannel.co.uk . Нью-Йорк, Нью-Йорк: CBS . Архивировано 18 июня 2016 года . Проверено 25 июня +2016 .
  7. ↑ Ли, Дэнни (21 ноября 2013 г.). «Келли Марсель:« Кто-то из Диснея придет и убьет меня » » . Хранитель . Лондон, Великобритания. Архивировано 9 апреля 2016 года . Проверено 30 августа 2016 .
  8. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д Rigby, Джонатан ; Уоррен, Норман Дж. (2013). Аудиокомментарий на DVD "Prey" . Одеон Развлечения / Евро Лондон. ODNF389.
  9. ^ Chibnall, Steve (1999). "Инопланетные женщины: политика сексуальных различий в британской научной фантастике" Криминальное кино ". В Хантере, IQ (ред.). Британский научно-фантастический кинотеатр . Британское популярное кино. Лондон, Великобритания и Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж . п. 71 . ISBN 9781134702763.
  10. ^ а б Хант, Леон (1998). Британская низкая культура: от костюмов сафари до сексуальной эксплуатации . Лондон, Великобритания и Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. С. 154–159. ISBN 9781136189432.
  11. ^ «Джереми Хейлман Обзоры фильмов и превью» . Тухлые помидоры . Сан-Франциско, Калифорния: Flixster . Архивировано 16 октября 2015 года . Проверено 19 июня +2016 .
  12. ^ a b Хейлман, Джереми (15 июля 2009 г.). « Добыча (Норман Дж. Уоррен, 1978)» . moviemartyr.com . Архивировано 18 октября 2015 года . Проверено 8 июня +2016 .
  13. ^ а б Купер, Ян (2016). Frightmares: История британского кино ужасов . Изучение британского кино. Нью-Йорк, Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета . п. 149. ISBN 9780993071744.
  14. ^ Замки, Адам (2010). «Anglo Argento: критическая переоценка фильмов Нормана Дж. Уоррена». В Форстере, Лорел; Харпер, Сью (ред.). Британская культура и общество в 1970-е годы: потерянное десятилетие . Ньюкасл-апон-Тайн, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing. С. 218–221. ISBN 9781443818384.
  15. ^ a b c d e f g h i j "Эксклюзивное интервью с Норманом Дж. Уорреном" . britishhorrorfilms.co.uk . Вуд, Крис. 11 июля 2011. Архивировано 13 августа 2013 года . Дата обращения 31 мая 2016 .
  16. ^ Б с д е е г ч я J к л м Уоррен Дж Нормана (2013). Примечания к обложке DVD "Prey" (Примечания для СМИ). Одеон Развлечения / Евро Лондон. ODNF389.
  17. ^ a b Уоррен, Норман Дж. (31 декабря 2015 г.). «Интервью: Режиссер Норман Дж. Уоррен на« Инсеминоид »,« Добыча »... и« Кровавый Новый год »!» . shocktillyoudrop.com (Интервью). Беседовал Александр, Крис. Архивировано 23 мая 2016 года . Дата обращения 31 мая 2016 .
  18. ^ a b c d e Уоррен, Норман Дж. (апрель 2005 г.). «Террор Сатаны: Эксклюзивное интервью с Норманом Дж. Уорреном» . cinema-nocturna.com (Интервью). Беседовал Женье, Стив. Архивировано из оригинала на 5 марта 2014 года . Дата обращения 31 мая 2016 .
  19. ^ a b c d e f Продюсер: Уоррен, Норман Дж .; Опрашиваемые: Фолкнер, Салли ; Джонс, Алан; Марсель, Терри ; Пирс, Хайден; Уоррен, Норман Дж. (2013). Продолжайте бежать: Создание "Prey" (документальный фильм на DVD). Анкор Бэй Развлечения.
  20. ^ a b c d e f g h i Уоррен, Норман Дж. (апрель 2009 г.). «Сатанинский шик: интервью с культовым британским режиссером ужасов Норманом Дж. Уорреном» . sensesofcinema.com (Интервью). Беседовал Локс, Адам. Архивировано 30 октября 2013 года . Дата обращения 31 мая 2016 .
  21. ^ Пайкетт, Дерек (2008). Места для британских фильмов ужасов . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . п. 100. ISBN 9780786451937.
  22. ^ Боттинг, Жозефина. "Уоррен, Норман Дж. (1942–)" . Скринонлайн . Лондон, Великобритания: Британский институт кино . Архивировано 11 июня 2008 года . Дата обращения 24 мая 2016 .
  23. ^ " Terror / Prey: Оригинальный неизданный саундтрек - Айвор Слэйни" . Сан-Франциско, Калифорния: AllMusic . Архивировано 18 сентября 2016 года . Проверено 18 сентября 2016 года .
  24. ^ a b c Милн, Том (1978). « Добыча ». Ежемесячный бюллетень фильмов . Vol. 45 нет. 528. Британский институт кино. п. 119. ISSN 0027-0407 . OCLC 2594020 .  
  25. ^ a b c " Добыча " . bbfc.co.uk . Лондон, Великобритания: Британский совет по классификации фильмов . Архивировано 21 августа 2016 года . Проверено 22 августа 2016 .
  26. ^ Ньюман, Ким (апрель 2005 г.). "Коллекция Нормана Дж. Уоррена". Видео Watchdog . № 118. Цинциннати, Огайо: Лукас, Тим и Лукас, Донна. С. 64–68. ISSN 1070-9991 . OCLC 646838004 .  
  27. ^ a b Лайонс, Кевин (14 апреля 2016 г.). «10 замеченных британских фильмов ужасов 1970-х» . bfi.org.uk . Лондон, Великобритания: Британский институт кино. Архивировано 23 апреля 2016 года . Дата обращения 3 августа 2016 .
  28. ^ Хатчинс, Питер (2009). От А до Я кино ужасов . Руководства от А до Я. Лэнхэм, Мэриленд и Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. п. 327. ISBN. 9780810870505.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кук, Пол; Сэдлер, Дэвид; Зурбругг, Николас (1996). Определение идентичности: очерки нации, сообщества и личности . Исследования Де Монфор в гуманитарных науках. Лестер, Великобритания: Университет Де Монфор . С. 48–54. ISBN 9781857211276- включает обсуждение загородных домов в фильмах ужасов со ссылкой на Prey .

Внешние ссылки [ править ]

  • Prey на IMDb
  • Prey at AllMovie
  • Добыча на тухлых помидорах