Основной цвет

Спектры излучения из трех люминофоров , которые определяют аддитивные первичные цвета из с ЭЛТ отображения видео цвета. Другие технологии электронных цветных дисплеев ( ЖК-дисплей , плазменный дисплей , OLED ) имеют аналогичные наборы основных цветов с различными спектрами излучения.

Набор основных цветов - это набор настоящих красителей или цветных источников света, которые можно смешивать в различных количествах для получения цветовой гаммы . Это основной метод, используемый в приложениях, предназначенных для выявления восприятия различных наборов цветов, например, электронных дисплеев, цветной печати и картин. Восприятие, связанное с данной комбинацией основных цветов, прогнозируется путем применения соответствующей модели смешивания (например, аддитивной , вычитающей ), которая воплощает физику, лежащую в основе того, как свет взаимодействует с физическими средами и, в конечном итоге, с сетчаткой .

Основные цвета также могут быть концептуальными (не обязательно реальными) либо как дополнительные математические элементы цветового пространства, либо как несводимые феноменологические категории в таких областях, как психология и философия . Основные цвета цветового пространства точно определены и эмпирически укоренены в экспериментах по психофизической колориметрии, которые являются основополагающими для понимания цветового зрения . Первичные цвета некоторых цветовых пространств являются полными (то есть все видимые цвета описываются в терминах их взвешенных сумм с неотрицательными весами), но обязательно мнимые ^[1](то есть не существует правдоподобного способа, которым эти основные цвета могли бы быть представлены физически или восприняты). Феноменологические описания основных цветов, такие как психологические основные цвета, использовались в качестве концептуальной основы для практического применения цвета, хотя сами по себе они не являются количественным описанием.

Наборы основных цветов цветового пространства обычно произвольны в том смысле, что не существует одного набора основных цветов, который можно было бы считать каноническим набором. Первичные пигменты или источники света выбираются для конкретного применения на основе субъективных предпочтений, а также практических факторов, таких как стоимость, стабильность, доступность и т. Д.

Концепция основных цветов имеет долгую и сложную историю. Выбор основных цветов со временем изменился в различных областях, изучающих цвет. Описание основных цветов происходит из таких областей, как философия, история искусства, системы порядка цвета, а также из научных работ, связанных с физикой света и восприятием цвета.

В учебных материалах по искусству обычно утверждается, что красный, желтый и синий являются основными цветами и что они могут смешивать все цвета. Эти утверждения давно критикуются с точки зрения современной науки о цвете, поскольку ни один набор настоящих красителей или источников света не может смешивать все возможные цвета.

Аддитивное смешивание света [ править ]

Фотография красных, зеленых и синих элементов (субпикселей) ЖК-дисплея . Аддитивное смешивание объясняет, как можно использовать свет от этих цветных элементов для фотореалистичного воспроизведения цветных изображений.

Восприятие, вызываемое несколькими источниками света, совместно стимулирующими одну и ту же область сетчатки, является аддитивным , то есть прогнозируется посредством суммирования спектральных распределений мощности (интенсивности каждой длины волны) отдельных источников света в предположении контекста соответствия цветов. ^[2] Например, фиолетовый прожектор на темном фоне может сочетаться с совпадающими синими и красными прожекторами, которые тусклее, чем фиолетовый прожектор. Если бы интенсивность пурпурного прожектора была увеличена вдвое, это можно было бы согласовать, удвоив интенсивность как красного, так и синего прожекторов, которые соответствовали исходному пурпурному. Принципы аддитивного смешения цветов воплощены в законах Грассмана.. ^[3] Добавка смешивание иногда называют «аддитивным подбора цвета» ^[4] , чтобы подчеркнуть тот факт , что предсказания , основанные на аддитивности применяются только при условии совпадения цвета выполнены в аналогичных условиях, предыдущей экспозиции, небольшое поле зрения и т.д. ^[5]

Аддитивное смешивание совпадающих точечных источников света применялось в экспериментах, использованных для получения цветового пространства CIE 1931 (см. Раздел основных цветовых пространств ). Исходные монохроматические основные цвета с длинами волн 435,8 нм ( фиолетовый ), 546,1 нм ( зеленый ) и 700 нм (красный) были использованы в этом приложении из-за удобства, которое они обеспечивали экспериментальной работе. ^[6]

Маленькие красные, зеленые и синие элементы (с регулируемой яркостью) в электронных дисплеях аддитивно смешиваются с подходящего расстояния просмотра, чтобы синтезировать убедительные цветные изображения. Этот конкретный тип аддитивного смешивания описывается как частичное смешивание . ^[7] Красный, зеленый и синий свет являются популярными первичными цветами для частичного смешивания, поскольку первичные источники света с этими оттенками обеспечивают большую треугольную цветовую гамму. ^[8]

Точные цвета, выбранные для аддитивных основных цветов, являются компромиссом между доступной технологией (включая такие соображения, как стоимость и энергопотребление) и потребностью в широкой цветовой гамме. Например, в 1953 году NTSC определил основные цвета , которые представляли люминофоры, доступные в ту эпоху для цветных ЭЛТ . На протяжении десятилетий рыночное давление на более яркие цвета привело к тому, что ЭЛТ использовали основные цвета, которые значительно отклонялись от исходного стандарта. ^[9] В настоящее время основные цвета ITU-R BT.709-5 являются типичными для телевидения высокой четкости . ^[10]

Вычитающее смешивание чернильных слоев [ править ]

Модель субтрактивного смешения цветов предсказывает результирующее спектральное распределение мощности света, отфильтрованного через перекрытые частично поглощающие материалы, часто в контексте лежащей под ним отражающей поверхности, такой как белая бумага. ^{[11] [12]} Каждый слой частично поглощает некоторые длины волн света из спектра освещения, пропуская другие, что приводит к окрашиванию. Результирующее спектральное распределение мощности прогнозируется путем последовательного взятия произведения спектральных распределений мощности входящего света и коэффициента пропускания на каждом фильтре. ^{[5] :[13]} Перекрывающиеся слои чернил при печати смешиваются субтрактивно по сравнению с отражающей белой бумагой, в то время как отраженный свет смешивается частичным образом, создавая цветные изображения. ^{[14] [15]} Типичное количество красок в таком процессе печати колеблется от 3 до 6 (например,процесс CMYK , гексахром Pantone ). Как правило, использование меньшего количества чернил в качестве основных дает более экономичную печать, но использование большего количества может привести к лучшей цветопередаче. ^[16]

Голубой (C), пурпурный (M) и желтый (Y) - хорошие хроматические субтрактивные основные цвета, так как идеализированные фильтры с этими оттенками могут быть наложены для получения наибольших цветовых гамм отраженного света. ^[17] Чернила черной клавиши (K) (из более старой « клавишной пластины ») также используются в системах CMYK вместо смешивания основных цветов C, M и Y, поскольку они более эффективны с точки зрения времени и затрат и с меньшей вероятностью внести видимые дефекты. ^[18] До того, как названия цветов голубой и пурпурный стали широко использоваться, эти основные цвета часто назывались синим и красным соответственно, и их точный цвет со временем изменился с появлением новых пигментов и технологий.^[19] Такие организации, как Fogra , ^[20] European Color Initiative и SWOP, публикуют колориметрические стандарты CMYK для полиграфической промышленности. ^[21]

Смешивание пигментов в ограниченных палитрах [ править ]

Смешивание пигментов с целью создания реалистичных картин с разнообразной цветовой гаммой, как известно, практиковалось, по крайней мере, со времен Древней Греции (см. Раздел истории ). Идентичность набора минимальных пигментов для смешивания различных гамм долгое время была предметом размышлений теоретиков, чьи утверждения со временем изменились и их трудно совместить с практикой живописи. ^[24] Тем не менее, давно известно, что ограниченных палитр, состоящих из небольшого набора пигментов, достаточно для смешивания разнообразной гаммы цветов. ^{[25] [26] [27] [28]}

Набор пигментов, доступных для смешивания различных цветовых гамм (в различных средах, таких как масло , акварель , акрил , гуашь и пастель ), велик и менялся на протяжении всей истории. ^{[29] [30]} Нет единого мнения о конкретном наборе пигментов, которые считаются основными цветами - выбор пигментов полностью зависит от субъективных предпочтений художника к предмету и стилю искусства, а также от материальных соображений, таких как светостойкость и поведение при смешивании. ^[31] Художники использовали в своих работах множество ограниченных палитр. ^[32]

Цвет света (т. Е. Спектральное распределение мощности), отраженный от освещенных поверхностей, покрытых смесями красок, не очень хорошо аппроксимируется субтрактивной или аддитивной моделью смешивания. ^{[33] Для} прогнозирования цвета, учитывающего эффекты рассеяния света частицами пигмента и толщины слоя краски, требуются подходы, основанные на уравнениях Кубелки – Мунка . ^[34] Даже такие подходы не предполагают точного предсказания цвета смесей красок из-за ограничений, присущих подходу Кубелки-Мунка. ^[35] Художники обычно полагаются на опыт смешивания и «рецепты» ^{[36] [37]} для смешивания желаемых цветов из небольшого начального набора основных цветов и не используют математическое моделирование.

Основные цвета [ править ]

Основные цвета цветового пространства получены из канонических колориметрических экспериментов, которые представляют собой стандартизированную модель наблюдателя (т. Е. Набор функций сопоставления цветов ), принятую стандартами Международной комиссии по освещению (CIE). Сокращенное описание основных цветов цветового пространства в этом разделе основано на описаниях в Colorimetry - Understanding The CIE System . ^[38]

CIE 1931 , стандартный наблюдатель является производным экспериментов , в которых участники наблюдения фовеальной 2 ° двудольный поле с темным объемного звучания. Половина поля освещается монохроматическим тестовым стимулом (в диапазоне от 380 нм до 780 нм), а другая половина - совпадающим стимулом, освещенным тремя совпадающими монохроматическими первичными источниками света: 700 нм для красного (R), 546,1 нм для зеленого (G ) и 435,8 нм для синего (B). Эти основные цвета соответствуют CIE RGB.. Интенсивность основных источников света может регулироваться участником-наблюдателем до тех пор, пока соответствующий стимул не совпадет с тестовым стимулом, как это предсказано законами Грассмана аддитивного перемешивания. Эти законы соблюдаются при условии, что условия наблюдения хорошо контролируются (размер поля, интенсивность тестового стимула, предыдущее воздействие света и т. Д.).

Согласование было проведено во многих участников поэтапно вдоль диапазона тестовых стимулов длин волн (380 нм до 780 нм) , чтобы в конечном счете , дают функции подбора цветов: , и которые представляют относительные интенсивности красного, зеленого и синего света , чтобы соответствовать каждой длине волны ( ). Эти функции подразумевают, что единицы тестового стимула со спектральным распределением мощности могут быть сопоставлены с единицами [R] , [G] и [B] каждого первичного элемента, где: ^{[38] : 28}${\ displaystyle {\ overline {r}} (\ lambda)}$${\displaystyle {\overline {g}}(\lambda )}$${\displaystyle {\overline {b}}(\lambda )}$${\displaystyle \lambda }$${\displaystyle [C]}$${\displaystyle P(\lambda )}$

Уравнение 1${\displaystyle [C]=\int _{380\,nm}^{780\,nm}{\overline {r}}(\lambda )P(\lambda )d\lambda \cdot [R]+\int _{380\,nm}^{780\,nm}{\overline {g}}(\lambda )P(\lambda )d\lambda \cdot [G]+\int _{380\,nm}^{780\,nm}{\overline {b}}(\lambda )P(\lambda )d\lambda \cdot [B]}$

Каждый интегральный член в приведенном выше уравнении известен как трехцветное значение и измеряет количество в принятых единицах. Никакой набор реальных основных источников света не может соответствовать монохроматическому свету при аддитивном смешивании, поэтому по крайней мере одна из функций сопоставления цветов является отрицательной для каждой длины волны. Отрицательное трехцветное значение соответствует тому, что первичный сигнал добавляется к тестируемому стимулу вместо соответствующего стимула для достижения совпадения.

Значения отрицательные трехцветные сделаны определенные типы расчетов трудно, поэтому МКО выдвинул преобразование , которое определили новые функции подбора цветов , и со следующим линейным преобразованием: ^{[38] : 30}${\displaystyle {\overline {x}}(\lambda )}$${\displaystyle {\overline {y}}(\lambda )}$${\displaystyle {\overline {z}}(\lambda )}$

Уравнение 2${\displaystyle {\begin{bmatrix}{\overline {x}}(\lambda )\\{\overline {y}}(\lambda )\\{\overline {z}}(\lambda )\end{bmatrix}}={\begin{bmatrix}2.768892&1.751748&1.130160\\1.000000&4.590700&0.060100\\0&0.056508&5.594292\\\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}{\overline {r}}(\lambda )\\{\overline {g}}(\lambda )\\{\overline {b}}(\lambda )\end{bmatrix}}}$

Эти новые функции согласования цветов соответствуют воображаемым основным источникам света X, Y и Z ( CIE XYZ ). Все цвета могут быть сопоставлены путем нахождения количества [X] , [Y] и [Z] аналогично [R] , [G] и [B], как определено в уравнении. 1 . В дополнение к , и неотрицательности для всех цветов, первичный Y был выбран для представления фотометрической яркости, а X и Z - для соответствия геометрическому месту цветности при нулевой яркости. ${\displaystyle {\overline {x}}(\lambda )}$${\displaystyle {\overline {y}}(\lambda )}$${\displaystyle {\overline {z}}(\lambda )}$

Дифференцирования использовать функции подбора цветов, наряду с данными из других экспериментов, в конечном счете , дают основы конуса : , и . Эти функции соответствуют кривым отклика для трех типов цветных фоторецепторов, обнаруженных в сетчатке глаза человека: длинноволновые (L), средневолновые (M) и коротковолновые (S) колбочки . Три основных принципа конуса связаны с исходными функциями согласования цветов с помощью следующего линейного преобразования (это преобразование характерно для поля 10 °): ^{[38] : 227}${\displaystyle {\overline {l}}(\lambda )}$${\displaystyle {\overline {m}}(\lambda )}$${\displaystyle {\overline {s}}(\lambda )}$

Уравнение 3${\displaystyle {\begin{bmatrix}{\overline {l}}(\lambda )\\{\overline {m}}(\lambda )\\{\overline {s}}(\lambda )\end{bmatrix}}={\begin{bmatrix}0.192325269&0.749548882&0.0675726702\\0.0192290085&0.949098496&0.113830196\\0&0.0105107859&0.991427669\\\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}{\overline {r}}(\lambda )\\{\overline {g}}(\lambda )\\{\overline {b}}(\lambda )\end{bmatrix}}}$

Основные цвета L, M и S соответствуют воображаемому свету, который возбуждает только конусы L, M и S. соответственно. Эти основные цвета являются основой цветового пространства LMS , которое имеет важное физиологическое значение, поскольку эти три фоторецептора опосредуют трехцветное цветовое зрение у людей.

Основные цвета R, G и B, как описано здесь, являются реальными в том смысле, что они представляют физические источники света, но являются неполными, поскольку некоторые цвета не могут быть сопоставлены с интенсивностями, соответствующими положительным коэффициентам. Основные цвета X, Y, Z и L, M, S являются воображаемыми, поскольку ни один из них не может быть представлен реальными источниками света или красителями, и полными, поскольку все цвета могут быть определены в терминах суммирования интенсивностей этих источников света, которые соответствуют только положительным коэффициентам. . С 1931 года эксперименты по подбору цветов проводились несколько раз с различными параметрами ^[40] (например, основные источники света, поле зрения, количество участников и т. Д.) И различными преобразованиями, но приведенное выше описание остается в значительной степени репрезентативным для этих результатов. Другие цветовые пространства, такие как sRGB ^[41] иscRGB ^[42] частично определены в терминах линейных преобразований из CIE XYZ, которые имеют свои собственные специфические основные цвета . Выбор того, какое цветовое пространство использовать, по существу произвольный и зависит от утилиты для конкретного приложения. ^[1]

Контекст сопоставления цветов всегда является трехмерным (как видно во всех ранее описанных цветовых пространствах), но более общие модели внешнего вида цвета, такие как CIECAM02, описывают цвет в большем количестве измерений ^[43] и могут использоваться для прогнозирования того, как цвета появляются в различных условиях просмотра.

Люди являются трихроматами и используют три (или более) основных цвета для приложений воспроизведения цвета, требующих разнообразных гамм. ^[44] Есть одно научное сообщение о функциональном человеческом тетрахромате . ^[45] Большинство других млекопитающих являются дихроматами, которые используют два цветовых рецептора ^{[46], в} то время как птицы и многие рыбы являются тетрахроматами. ^[47]

Психологические праймериз [ править ]

Процесс противник был предложен Эвальда Геринга , в котором он описал четыре «простой» или «первичные» цвета ( Простой или grundfarben ) , как красный, зеленый, желтый и синий. ^[48]Для Геринга цвета представлялись либо этими чистыми цветами, либо «психологическими смесями» двух из них. Кроме того, эти цвета были организованы в пары «противников»: красный против зеленого и желтый против синего, так что смешение могло происходить между парами (например, желтовато-зеленый или желтовато-красный), но не внутри пары (т.е. зеленовато-красный не может воображать). Процесс ахроматического оппонента по черному и белому также является частью объяснения восприятия цвета Герингом. Геринг утверждал, что мы не знали, почему эти цветовые отношения были верными, но знали, что это так. ^[49] Красный, зеленый, желтый и синий (иногда с белым и черным ^[50] ) известны как первичные психологические. Хотя существует множество свидетельств оппонентского процесса в виде нейронных механизмов,^[51]в настоящее время нет четкого сопоставления психологических первичных элементов с нейронными субстратами. ^[52]

Психологические праймериз были применены Ричардом С. Хантером в качестве праймериз для цветового пространства Хантера L, a, b, что привело к созданию CIELAB . ^[53] Система Natural Color также напрямую вдохновлена ​​психологическими примерами. ^[54]

История [ править ]

Философия [ править ]

В философских трудах древней Греции описаны понятия основных цветов, но их трудно интерпретировать с точки зрения современной науки о цвете. Теофраст (ок. 371–287 до н. Э.) Описал позицию Демокрита , согласно которой основными цветами были белый, черный, красный и зеленый. ^[55] В классической Греции , Эмпедокл определил белый, черный, красный, и ( в зависимости от интерпретации) либо желтого или зеленого цвета в качестве основных цветов. ^[56] Аристотель описал понятие, согласно которому белый и черный могут быть смешаны в разных соотношениях для получения хроматических цветов; ^[57] эта идея оказала значительное влияние на западные представления о цвете. Франсуа д'АгилонПредставление о пяти основных цветах (белый, желтый, красный, синий, черный) возникло под влиянием идеи Аристотеля о том, что хроматические цвета состоят из черного и белого. ^[58] Философ ХХ века Людвиг Витгенштейн исследовал идеи, связанные с цветом, используя красный, зеленый, синий и желтый в качестве основных цветов. ^{[59] [60]}

Световое и цветовое зрение [ править ]

Исаак Ньютон использовал термин «основной цвет» для описания цветных спектральных компонентов солнечного света. ^{[62] [63]} Ряд теоретиков цвета не согласились с работой Ньютона, Дэвид Брюстер утверждал, что красный, желтый и синий свет могут быть объединены в любой спектральный оттенок в конце 1840-х годов. ^{[64] [65]} Томас Янг предложил красный, зеленый и фиолетовый в качестве трех основных цветов, в то время как Джеймс Клерк Максвелл высказался за замену фиолетового на синий. ^[66] Герман фон Гельмгольц предложил трио «слегка пурпурно-красный, растительно-зеленый, слегка желтоватый и ультрамариновый синий». ^[67]Ньютон, Янг, Максвелл и Гельмгольц внесли заметный вклад в «современную науку о цвете» ^[68], которая в конечном итоге описала восприятие цвета в терминах трех типов фоторецепторов сетчатки.

Красители [ править ]

Книга Джона Гейджа « Удача Апеллеса» представляет собой краткое изложение истории использования основных цветов ^[24] как пигментов в живописи и описывает сложную эволюцию идеи. Гейдж начинает с описания рассказа Плиния Старшего об известных греческих художниках, которые использовали четыре основных цвета. ^[69] Плиний различал пигменты (то есть вещества) от их видимых цветов: белый от Милоса (ex albis), красный от Sinope (ex rubris), аттический желтый (sil) и atramentum (ex nigris). Исторически Sil считался синим пигментом между 16 и 17 веками, что привело к утверждениям о том, что белый, черный, красный и синий - это наименьшее количество цветов, необходимых для рисования. Томас БардуэллНорвичский портретист 18 века, скептически относился к практической значимости рассказа Плиния. ^[70]

Роберт Бойл , ирландский химик, ввел термин « основной цвет» на английском языке в 1664 году и заявил, что существует пять основных цветов (белый, черный, красный, желтый и синий). ^{[71] [72]} Немецкий художник Иоахим фон Сандарт в конце концов предложил убрать белое и черное из основных цветов, и что один нужен только красный, желтый, синий и зеленый, чтобы нарисовать «все творение». ^{[24] : 36}

Красный, желтый и синий как основные цвета стали ортодоксальными среди теоретиков цвета в 18-19 веках. Якоб Кристоф Ле Блон , гравер, был первым, кто использовал отдельные пластины для каждого цвета в мезонинной живописи: желтого, красного и синего, а также черного, чтобы добавить оттенков и контраста. Ле Блон использовал примитив в 1725 году для описания красного, желтого и синего в том же смысле, в каком Бойль использовал первичный . ^[74] Моисей Харрис , энтомолог и гравер, также описывает красный, желтый и синий как «примитивные» цвета в 1766 году. ^[75] Леонор Меримеописал красный, желтый и синий в своей книге по живописи (первоначально опубликованной на французском языке в 1830 году) как три простых / примитивных цвета, которые могут создавать «великое разнообразие» тонов и цветов, встречающихся в природе. ^[76] Джордж Филд , химик, использовал слово « первичный» для описания красного, желтого и синего в 1835 году. ^[77] Мишель Эжен Шеврёль , также химик, также обсуждал красный, желтый и синий как «основные» цвета в 1839 году. . ^{[78] [79]}

Системы порядка цвета [ править ]

Исторические перспективы ^{[80] [81] [82]} систем порядка цвета ^[83] («каталоги» цвета), которые были предложены в 18 и 19 веках, описывают их как использование красных, желтых и синих пигментов в качестве основных цветовых оттенков. Тобиас Майер (немецкий математик, физик и астроном) в публичной лекции 1758 года описал треугольную бипирамиду с красным, желтым и синим в трех вершинах в одной плоскости, белым в верхней вершине и черным и нижней вершиной. 11 цветовых плоскостей между белой и черной вершинами внутри треугольной бипирамиды. Майер, похоже, не различал цветной свет и краситель, хотя он использовал киноварь, или пигмент.(Королевский желтый) и Бергблау ( азурит ) в частично завершенных раскрасках плоскостей в его твердом теле. Иоганн Генрих Ламберт (швейцарский математик, физик и астроном) предложил треугольную пирамиду с гамбоге , кармином и берлинской лазурью в качестве основных цветов и только белым в верхней вершине (поскольку Ламберт мог производить смесь, которая была достаточно черной с этими пигментами). Работа Ламберта по этой системе была опубликована в 1772 году. Филипп Отто Рунге (немецкий художник-романтик) твердо верил в теорию красного, желтого и синего как основных цветов (опять же без различения цвета света и красителя). Его цветовая сфера была в конечном итоге описана в эссе под названиемФарбен-Кугель (цветной шар) в книге Zur Farbenlehre, опубликованной Гете в 1810 году. Его сферическая модель цветов равномерно распределена по длине красного, желтого и синего цветов с оранжевым, зеленым и фиолетовым между ними и белым и черным на противоположных полюсах. Преждевременная смерть Рунге помешала ему продолжить расследование, но его идеи широко признаны ключевыми открытиями, которые предшествовали современным моделям восприятия цвета, таким как система цветов Манселла .

Красный, желтый и синий как основные цвета в художественном образовании [ править ]

Многие авторы заявляют, что красный, желтый и синий являются основными цветами в учебных материалах по искусству, по крайней мере, с 19 века. ^{[84] [85]} Альберт Манселл , американский художник (и создатель цветовой системы Манселла), назвал понятие красного, желтого и синего основных цветов «озорством», «широко распространенной ошибкой» и не уточнил. в его книге «Цветовая нотация», впервые опубликованной в 1905 году. ^[86]

Многие современные образовательные источники также утверждают, что красный, желтый и синий являются основными цветами. Эти источники варьируются от детских книг ^[87], производителей художественных материалов ^[88] до рисования ^[89] и справочников по цветам. ^{[90] В} учебных материалах по искусству часто предполагается, что красный, желтый и синий можно использовать для смешивания «любых» или «всех» других цветов. ^{[91] [92]} Однако представление о том, что все цвета могут быть смешаны из основных цветов, является неверно ни в одной системе реальных праймериз. ^{[93] [94]}

Широкое внедрение преподавания красный, желтый и синий в качестве основных цветов в художественных школах послешкольного приписывается влиянию Иттен идей «s ^{[95] [96]} , опубликованных в 1961 г. ^[97] Эти идеи были подвергся критике ^[98] за игнорирование современной науки о цвете ^[99] с демонстрацией того, что некоторые элементарные утверждения Иттена о смешивании основных цветов ложны. ^[100]

См. Также [ править ]

• Цветовое зрение
• Цветовая модель RGB

Ссылки [ править ]