Координаты : 45 ° 26′3 ″ с.ш., 12 ° 20′16 ″ в.д. / 45,43417 ° с. Ш. 12,33778 ° в.
Procuratie (английский язык: прокуратур ) три соединенных здания по периметру площади Сан - Марко в Венеции , Италия. Два здания, Procuratie Vecchie (Старая прокуратура) и Procuratie Nuove (Новая прокуратура), были построены прокурорами Святого Марка , вторыми по величине сановниками в правительстве Венецианской Республики , которым было поручено управлять казначейство церкви Святого Марка, а также финансовые дела государственных учреждений и целевых фондов, учрежденных от имени религиозных и благотворительных организаций.
Procuratie Vecchie | |
Построено | ок. 1514–1538 |
---|---|
Архитектор | Пьетро Бон и Зуан Селестро (приписываются) |
Архитектурный стиль (ы) | Раннее Возрождение |
Procuratie Nuove | |
Построено | 1583 – ок. 1660 |
Архитектор | Винченцо Скамоцци и Франческо Смеральди |
Архитектурный стиль (ы) | Высокое Возрождение |
Procuratie Nuovissime | |
(Наполеоновское крыло) | |
Построено | 1807–1815 гг. |
Архитектор | Джованни Мария Солис |
Архитектурный стиль (ы) | Неоклассический |
Procuratie Vecchie на северной стороне площади была построена во время войны Камбрейской лиги в начале шестнадцатого века, чтобы заменить более раннюю структуру, поврежденную пожаром. Хотя война привела к финансовым ограничениям и ограниченным нововведениям, тем не менее, это было первое крупное общественное здание в Венеции, построенное в чисто классическом стиле . В нем всегда были квартиры, которые сдавались прокуратурой в качестве источника дохода для финансирования строительных проектов и ремонта. Доход от аренды был значительным, учитывая престиж этого места. Но в конечном итоге квартиры были проданы, чтобы сразу собрать деньги для правительства, а некоторые из них впоследствии были преобразованы в здания клубов.
В Procuratie Nuove на южной стороне располагались официальные резиденции прокуроров. Построенный между концом шестнадцатого и серединой семнадцатого веков, чтобы заменить ряд ветхих средневековых построек, он стал кульминацией обширной программы городского обновления, которая длилась более ста лет и глубоко преобразила центр Венеции, придав ему вид отличный классический форум. И официальные резиденции в Procuratie Nuove, и арендуемые апартаменты в Procuratie Vecchie были построены над аркадами с пространством на первом этаже, которое сдавалось под магазины, мастерские, а затем и под кофейни, в том числе исторические Caffè Florian , Caffè Quadri и Caffè. Лавена .
Procuratie Nuovissime (Новейшие Прокуратуры, также известные как Наполеоновское крыло) были построены во время второго периода французской оккупации (1805–1815 гг.), Когда после падения Венецианской республики Procuratie Nuove была преобразована в резиденцию вице-короля Королевство Италии . Сегодня в большей части Новой прокуратуры и Наполеоновского крыла находится музей Коррера .
Прокуратура Святого Марка
Прокуратура Святого Марка, считавшаяся второй после дожа по престижу, была одним из немногих пожизненных назначений в венецианском правительстве. [1] [2] Он обычно был занят дворянами, принадлежащими к наиболее влиятельным семьям, и, как правило, представлял собой кульминацию выдающейся политической карьеры, хотя часто это было промежуточное положение до избрания дожем. [примечание 1] Управление возникло в девятом веке с единственного прокуратора operis Sancti Marci , назначенного помощником дожа в управлении церковью Святого Марка , герцогской капеллой. [3] Со временем количество прокуроров увеличивалось. К середине XIII века было четыре прокуратуры, двое из которых, procurators de supra , сохранили ответственность за управление церковью Святого Марка и ее сокровищницей. Два других прокурора, называемые de subtus super commissariis , управляли целевыми фондами, учрежденными как благочестивые пожертвования от имени религиозных и благотворительных учреждений. [3] В 1319 г. прокуроров было шесть, а в 1443 г. - девять. Они были разделены на три прокуратуры: de supra (отвечает за церковь Святого Марка и ее сокровищницу), de citra (отвечает за целевые фонды, учрежденные в сестери (округах) Сан-Марко , Кастелло и Каннареджо ) и de ultra ( ответственность за целевые фонды , созданные в сестиери из Сан - Поло , Санта Кроче , и Дорсодуро ). [2] Начиная с 1516 года, первоначально для помощи в восстановлении экономики после войны Лиги Камбре , в моменты финансовых затруднений также могли создаваться сверхштатные прокуратуры в обмен на денежные взносы в казну. [2] Это равносильно периодической продаже престижного титула. Число прокуроров с тех пор колебалось: в 1521 году их было восемнадцать. [4] Иногда их число увеличивалось до сорока. [5] Эффективная продажа должности также позволила молодым и амбициозным дворянам быстро подняться до высоких должностей и, следовательно, оказать большое влияние. В шестнадцатом веке офис приобрели Антонио Каппелло , Ветторе Гримани, Федерико Контарини и Андреа Дольфин. [4] [6]
Помимо связанной с этим общественной чести, прокуратура обеспечивала активную роль в политической жизни Венеции: после 1453 года она гарантировала место в Сенате . Помимо чрезвычайных посольств при иностранных судах, прокуроры также были освобождены от обязанности, возложенной на всех дворян, принимать политические назначения, в том числе на венецианской материковой части и в заморских владениях , тем самым обеспечивая их присутствие в городе. [2] [7] [примечание 2] Эта позиция также оказала экономическое и финансовое влияние за счет управления огромными объемами капитала и инвестиций в коммерческую и частную недвижимость, в государственные облигации , а также в ценные бумаги и депозиты . [3] За исключением этого дворца Дожей , прокураторы де супра также специально ответственным за строительство, обслуживание и управление общественных зданий вокруг площади Сан - Марко , в том числе магазины, продуктовые лавки и квартиры , которые были сданы в аренду в качестве источники дохода. [3]
Procuratie Vecchie
Историческое прошлое
После расширения площади Сан-Марко во второй половине XII века несколько зданий и земель на площади и рядом с ней были переданы в аренду Венецианской коммуне , в основном дожем Себастьяно Зиани и его непосредственными потомками. [8] [примечание 3] [примечание 4] Впоследствии, введение многих свойств был делегирован прокурорам де супра . [9] [примечание 5] Намерение состояло в том, чтобы создать стабильный поток доходов для финансирования дальнейшей работы над церковью Святого Марка и оказания благотворительной помощи бедным, таким образом избегая необходимости полагаться на частные благочестивые пожертвования и государственное финансирование . Недвижимость включала длинное здание, построенное Зиани вдоль северной стороны площади. Как показано в Processione di Corpus Domini Джентиле Беллини на площади Сан-Марко (1496 г.), это было двухэтажное здание с рядом квартир наверху и магазинами на первом этаже, которые были сданы в аренду. [10]
Пожар в июне 1512 года уничтожил одну из квартир возле часовой башни и привел к обрушению части фасада. [11] Впоследствии было решено, что, несмотря на финансовые ограничения во время войны Лиги Камбре (1508–1516), вся структура будет перестроена в знак самоуверенности Венеции. Примечательно, что Марин Санудо заметил в своем дневнике, что реконструкция была проведена «для того, чтобы сделать ее очень красивой для славы страны… несмотря на войну» ( «farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra… ben sia la guerra " ). [12]
Архитектор Procuratie Vecchie не известен ни из каких официальных источников, и были предложены различные имена, в основном на основе стилистических соображений и известности отдельных архитекторов того времени. К ним относятся Мауро Кодусси , Пьетро Ломбардо и Антонио Аббонди . [примечание 6] Что касается источников шестнадцатого века, Марин Санудо упоминает малоизвестного тосканского архитектора Зуана Селестро в своем дневнике (1514 г.) [13], тогда как Франческо Сансовино в своем путеводителе по городу (1581 г.) приписывает дизайн Пьетро Бон, прототип (архитектор-консультант и управляющий зданиями) прокураторов de supra . [14] [примечание 7] Но точный вклад Бона и Селестро в дизайн остается неясным. [примечание 8] Бон, как прототип , тем не менее отвечал за надзор во время строительства. [15]
Строительство
Суперинтендант Бона (ок. 1514–1529)
Строительство началось с поврежденного участка, примыкающего к башне с часами, и продолжалось постепенно. Чтобы ограничить потерю доходов для прокуратуры, каждый постулат был выселен только тогда, когда возникла необходимость снести квартиру, чтобы продолжить строительство. Также по мере готовности сдавались в аренду новые магазины на первом этаже и квартиры наверху. К 1517 году первая секция была продвинута достаточно далеко, чтобы начать работу над фасадом с облицовкой из истрийского известняка . В том же году была сдана первая новая квартира. [16]
Что касается ранее существовавшей структуры, планировка нового здания была изменена для первых 24 аркад с добавлением небольшой улицы, идущей параллельно площади. Напротив, более ранняя планировка, характеризующаяся рядом внутренних дворов, была сохранена для остальной части здания, подальше от района, пострадавшего от пожара. [17] [18] Это указывает на то, что, хотя в документах говорится о сносе предыдущей постройки, некоторые ее части фактически обслуживались и повторно использовались, по-видимому, для минимизации затрат. [19] [примечание 9]
Сансовинский надзор (1529–1538)
После смерти Пьетро бона в 1529, Сансовино , беженец из Сак Рима , был назначен на его место , как прото к прокурорам де супра . Последние восемь бухт Procuratie Vecchie с пятью квартирами и пять бухт вдоль западной стороны площади (впоследствии снесенных) были достроены под руководством Сансовино. [20]
Архитектура
Макет
Учитывая финансовые ограничения во время войны Лиги Камбре, инновации были ограничены модификациями дизайна, которые были нацелены на увеличение доходов procurators de supra , главной из которых было добавление этажа для увеличения количества сдаваемых в аренду квартир. [15] Кроме того, количество мастерских и магазинов на первом этаже было увеличено за счет добавления узкой улицы позади ряда магазинов, которые выходили на площадь, так что теперь каждая пассажира соответствовала отдельному магазину. [примечание 10] На верхних этажах комнаты в задней части, соединенные подвесными галереями, были предназначены для помещений для прислуги, связанных с основными квартирами, выходящими на площадь. [21]
Фасад
Procuratie Vecchie был первым крупным здание , возведенное в Венеции в эмуляции из классических прототипов. [15] Хотя многие аспекты ранней Венето - Византийская структура была сохранены, в том числе декоративного зубца вдоль линии крыши и последовательностей двух оконных отсеков над каждым из первого этажа арок, удлиненное ходульным арки , характерного Венето-византийские Традиция Венеции была дополнена полукруглыми арками эпохи Возрождения , поддерживаемыми рифлеными коринфскими колоннами . Также колонны на первом этаже, напоминающие дворец Дожей, были заменены квадратными дорическими колоннами . Это соответствовало рекомендации Леона Баттисты Альберти в его архитектурном трактате De re aedificatoria о том , что в более крупных структурах колонна, унаследованная от греческой архитектуры , должна поддерживать только антаблемент , тогда как арка, унаследованная от римской фрески , должна поддерживаться на квадратные столбы, так что результирующая аркада кажется остатком «стены, открытой и прерванной в нескольких местах». [22] [23]
Более поздняя история
Procuratie Vecchie была аренда недвижимости под управлением прокурорами де супр на протяжении большей части своей истории. В разное время в магазинах на первом этаже размещались ювелир, стекольщик, сапожник, гравер, портной, торговец специями, художник, ножовщик, продавец старой одежды, парикмахер, продавец книг и нотариус. [15] [24] В 1638 году открылся винный магазин «Римедио». Впоследствии он был куплен Джорджио Куадри и преобразован в Caffè Quadri . [25] Другие кофейни в Procuratie Vecchie в конечном итоге включали «Re di Francia», «Abbondanza», «Pitt l'eroe», «Orfeo», «Redentore», «Coraggio», «Speranza» и «Specchi». [26] 'Alla Regina d'Ungheria', современное кафе Caffè Lavena , открылось в 1750 году. [27]
Из-за завидного местоположения арендная плата за вышеуказанные квартиры была относительно высокой и составляла от 40 до 70 дукатов в год в 1569 году. [15] Но во время войны за контроль над Критом против османов (1645–1669) это было необходимо продать квартиры, чтобы собрать деньги для финансирования военных действий. [примечание 11] Хотя квартиры позже были выкуплены прокурорами, окончательно они были проданы в 1717 году. [28] [примечание 12] Внутри Procuratie Vecchie несколько квартир впоследствии были преобразованы в небольшие места для встреч, развлечений и отдыха. , иногда, азартные игры. Их называли казино (маленькие домики) или ридотти (вероятно, от слова редурси, означающего идти, обычно к месту встречи или собрания). [примечание 13] В частности, в Прокуратуре Векки размещалось «Casin dei nobili», большой клуб для дворян, расположенный на первом этаже, и казино для иностранных дипломатов, которым не разрешалось общаться с венецианской аристократией, расположенное в флигель Прокуратуры Векки на западной стороне площади. [29] [30] [примечание 14]
Procuratie Nuove
Историческое прошлое
В отличие от недавно построенного Procuratie Vecchie на северной стороне площади Сан-Марко, южная сторона все еще была облицована несколькими устаревшими строениями. [31] Сюда входили бесплатные квартиры, построенные в XIII веке для прокуроров, а также их ридотти (офисы), которые располагались внутри отдельного здания, построенного во времена правления Пьетро I Орсеоло (976–978). Это здание, Ospizio Orseolo
, первоначально было построено как приют для оказания помощи и убежища паломникам, прибывающим в город, чтобы поклониться мощам Святого Марка. Позже он служил богадельней для малоимущих женщин. [32]Условия в устаревших и аварийных квартирах были плохими, а расходы на ремонт продолжали расти как для жителей, так и для правительства. [примечание 15] [примечание 16] Некоторые прокуроры, несмотря на обязательства, наложенные Великим Советом и Советом Сорока , отказались поселиться на площади. Ссылаясь на темные и влажные условия, а в некоторых случаях на отсутствие вида, [примечание 17] они предпочитали жить в своих роскошных домах в другом месте города. Другие прокуроры сдают служебные квартиры в субаренду в качестве источника личного дохода. [33] Кроме того, было всего шесть служебных квартир, по две на каждую из прокурорских инстанций ( de supra , de citra и de ultra ), которые в случае вакансии передавались следующему старшему прокурору. Этого количества квартир было недостаточно, и правительство понесло дополнительные расходы на арендную плату, чтобы оставшиеся прокуроры могли обезопасить жилую площадь рядом с площадью. [34]
С 14 июля 1536 года , прокураторы де супра следовательно заказанного Сансовино , их прото (консультант архитектор и менеджер зданий), представить модель для трехэтажного здания , которое должно было заменить хоспис и апартаменты по всей южной стороне площади и продолжайте движение перед Дворцом Дожей, где он должен был заменить пять гостиниц для иностранных торговцев, хлебные лавки и мясной рынок. [35] Никаких записей о последовавших за этим внутренних обсуждениях не сохранилось, но проект был радикально преобразован. 6 марта 1537 года было решено, что строительство нового здания, теперь имеющего только два этажа, должно начаться с участка непосредственно перед дворцом, и что это пространство должно быть предназначено для ридотти прокураторов, а также Библиотека , состоящая из драгоценной коллекции греческих и латинских рукописей, переданных в ведение прокуратуры, которую кардинал Вессарион подарил Республике в 1468 году с просьбой о создании библиотеки общественного пользования. [36] [примечание 18] Больше не упоминалось о продолжении строительства по южной стороне площади до 1550-х годов, когда работы на начальном этапе строительства библиотеки приближались к завершению. В то время предлагалось расширить библиотеку до набережной и выстроить всю площадь новыми строениями. Но никаких действий предпринято не было. [37]
Условия в зданиях на южной стороне площади продолжали ухудшаться, вызывая опасения за достоинство прокуроров, и 10 декабря 1580 года Сенат постановил, что пришло время снести здания, еще раз сославшись на их возраст и неприглядный внешний вид. [38] [39] Были представлены три проекта здания, в котором должны были разместиться новые апартаменты прокуратуры, и 5 апреля 1582 года проект Винченцо Скамоцци был принят. [38] [40]
Строительство
15 января 1581 г. прокуратура постановила, что новое здание будет построено не на том же месте, где располагались хоспис и существующие квартиры, а чуть дальше, в соответствии с библиотекой. [42] Это сделало бы колокольню отдельно стоящей структурой. Это также превратит площадь Сан-Марко в трапецию , придав большее визуальное значение церкви Святого Марка, расположенной на восточной стороне. Предположительно, это было намерением Сансовино, когда в 1537 году он начал строительство библиотеки подальше от колокольни. [36] [38] [43]
Решение заменить обветшалые постройки новым зданием для прокуратуры было фактически кульминационным моментом реконструкции urbis , обширной архитектурной программы, начатой при доже Андреа Гритти для подтверждения международного престижа Венеции после более раннего поражения при Аньяделло во время войны при Камбре и Камбре. последующий Болонский мир, который санкционировал гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце войны Коньячной лиги . Программа, которая включала монетный двор (начало 1536 г.), библиотеку (начало 1537 г.) и лоджию колокольни (начало 1538 г.), призывала к радикальному преобразованию площади Сан-Марко из устаревшего средневекового центра города с продавцами еды. менял и даже туалеты превратить в классический форум . [44] Цель состояла в том, чтобы вызвать память о древней Римской республике и, после разграбления Рима в 1527 году, представить Венецию как истинного преемника Рима. [45] [46]
Строительная программа активно поддерживалась папалистами , богатыми и влиятельными семьями аристократии, которые поддерживали тесные связи с папским двором и чьи архитектурные и художественные вкусы имели тенденцию отражать события в Риме и центральной Италии . Они рассматривали преобразование площади Сан-Марко в классический форум как средство публичного подтверждения своей собственной культурной ориентации и своего превосходного интеллектуального понимания принципов древнеримской архитектуры, изложенных Витрувием в « Деархитектуре» . [40] В экономическом отношении папалисты в значительной степени отказались от морской торговли в пользу управления сельскохозяйственной собственностью на материке. В своей внешней политике они стремились поддерживать интересы церкви и Священной Римской империи . Но строительной программе все чаще сопротивлялась более традиционалистская и профранцузская фракция в правительстве, джовани , которые сопротивлялись попыткам папистов оставить прочный архитектурный след. [47] [48] Следовательно, когда после конституционного кризиса 1582–1583 годов джовани оказались в более сильном положении по сравнению с папалистами , они активно стремились ограничить любые дальнейшие изменения площадью Сан-Марко. [49] [примечание 19] [примечание 20] [примечание 21]
Неодобрение масштабности и грандиозности проекта было высказано еще в 1589 году, когда его раскритиковали за богатое убранство, которое считалось пренебрежительно более подходящим для театра по сравнению с работами Скамоцци в Олимпийском театре в Виченце . [примечание 22] Противодействие строительной программе усилилось после смерти в 1595 г. прокуратора Маркантонио Барбаро , главного сторонника Скамоцци, с радикальными предложениями снести часть, которая уже была завершена, и возвести на северной стороне сооружение, подобное Прокуратии Веккье. площади. [50] В качестве альтернативы было предложено вернуть проекту первоначальный двухэтажный дизайн. В конечном итоге Сенат решил, что строительство будет продолжено на всех трех этажах. [51] [52] Но дизайн был радикально изменен, и Скамоцци был уволен в 1597 году. [53] [примечание 23]
Надзор Скамоцци (1583–1597)
В марте 1581 года, до окончательного выбора дизайна Скамоцци, снос предыдущих построек начался с части старого паломнического приюта и продолжался постепенно, поскольку для продолжения требовалось больше места. [43] Фактическое строительство началось в 1583 году [54] Несмотря на то, Скамоцци принимал непосредственное участие во всех аспектах, надзор упал на прото (главный консультант здания) к прокурорам де супра , Simone Sorella, чей собственный дизайн для нового здания было отклонено . [51] [55] В 1584 году Скамоцци представил дальнейшие дизайнерские предложения, которые включали дополнительный этаж. Это позволило бы разместить отдельные апартаменты на каждом из верхних этажей. Точно так же было предложено добавить этаж к библиотеке, строительство которой близилось к завершению. [56] Но после неоднозначных результатов инженерных изысканий, проведенных для определения того, сможет ли существующий фундамент библиотеки выдержать дополнительный вес, в 1588 году было решено, что библиотека останется только с двумя этажами. [54] [примечание 24] Вместо этого было принято предложение поднять высоту Procuratie Nuove.
Более поздние периоды суперинтенденции (1597 – ок. 1660)
К моменту увольнения Скамоцци в 1597 году были построены только первые десять аркад. [57] Впоследствии проект был поручен Франческо ди Бернардин Смеральди, по имени Фрака, который также был назначен прото в 1600 году после смерти Сореллы. [58] В том же году были завершены две одноэтажные квартиры, которые уже строились по проекту Скамоцци, а первая квартира была передана в следующем году. [59] Затем Смеральди радикально переосмыслил дизайн как серию более узких, многоуровневых квартир. [60] Он также упростил общий декор. [61] К 1611 году здание достигло двадцатой галереи, и четыре квартиры были завершены. [62] Смеральди сменил прото Марио делла Карита, а затем, в 1640 году, Бальдассаре Лонгена, который завершил строительство Procuratie Nuove около 1660 года, включая семь аркад, которые доходили до церкви Сан-Джеминиано на западной стороне площади. . [63]
Архитектура
Макет
Несмотря на необходимость увеличения количества квартир, доступных прокурорам, Скамоцци планировал всего шесть квартир. [64] Они были разделены на три последовательных блока, каждая по одиннадцать аркад шириной. Две квартиры на верхних этажах, одна над другой, находились в одном дворе с лестницами и выходами на площадь и канал позади. Каждая квартира состояла из двух секций. В передней части, выходившей на площадь, были главные комнаты и кабинет. Он был соединен двумя лоджиями , идущими вдоль двора, с задней частью, в которой были комнаты для членов семьи и служебные помещения. [38] [65] Только первые две квартиры, начатые Скамоцци, выполнены в оригинальном стиле. [66] Новый дизайн Смеральди был предназначен для более узких квартир, шириной всего пять аркад, которые были распределены на нескольких этажах. Каждая квартира соответствовала четырем этажам на первом этаже и арке, ведущей во внутренний двор, который выходил на канал позади. Лестница со двора обеспечивала доступ в квартиру наверху. [67] За счет добавления еще трех галерей к общему проекту количество квартир было увеличено до семи. В западной части площади пристроена восьмая квартира. [68]
Фасад
Что касается первых двух этажей, Скамоцци был вынужден продолжить проект Сансовино для библиотеки. [69] Но в своем архитектурном трактате L'Idea dell'Architettura Universale ( Идея универсальной архитектуры ) он резко критикует антаблементы Сансовино, которые, по его словам, слишком высоки по сравнению с колоннами. Следовательно, арки считаются карликовыми и непропорциональными. [примечание 25] В Procuratie Nuove Скамоцци, жесткий классицист, исправляет «ошибку», уменьшая высоту ионного фриза, но без успешного решения проблемы перехода между двумя зданиями. [70] [71]
В библиотеке Сансовино первый этаж состоит из ряда дорических колонн, поддерживающих антаблемент , который накладывается на аркаду . Древние прототипы - Театр Марцелла и Колизей в Риме. Точно так же на верхнем этаже библиотеки ряд больших ионических столбцов накладывается на ряд серлианцев . Скамоцци, признавая существование как римских, так и ренессансных прецедентов, критически относился к такому разделению на слои. В своем дизайне дополнительного этажа Procuratie Nuove серия коринфских колонн опирается на простую стену. В результате на третьем уровне отсутствуют глубокие ниши и сильный светотень, характерный для нижних этажей. [72]
Стена между коринфскими колоннами пронизана прямоугольными окнами-эдикулами, увенчанными чередующимися криволинейными и треугольными тимпанами . Решение чередующихся тимпанов использовалось Браманте и Рафаэлем для жилой архитектуры и Палладио для Палаццо Порто и Палаццо Кьерикати . Палладио также предложил комбинацию в своем проекте для восстановления Дворца Дожей после пожара 1577 года, который, возможно, был непосредственным источником для Скамоцци. [73] Древним прототипом является Пантеон, в котором алтари чередуются по периметру попарно с криволинейным и треугольным фронтоном. [74] Дизайн Скамоцци для верхнего этажа включал в себя сложную резьбу и наклонные фигуры на тимпанах. Но они были исключены из проекта Смеральди и существуют только над первыми десятью окнами, завершенными под руководством Скамоцци. [75]
Более поздняя история
Квартиры прокуроров занимали верхние этажи. Магазины на первом этаже сдавались в аренду как источник дохода. В 1683 году здесь была кофейня, единственное подобное заведение в Венеции. После этого количество кофеен в Procuratie Nuove увеличилось и в конечном итоге включило «L'Angelo Custode», «Duca di Toscana», «Buon Genio», «Doge», «Imperatore», «Imperatrice delle Russie», «Tamerlano», » Фортуна, Диана, Дама Венета, Аврора, Пиастрель, Пейс и Арабо. Историческое кафе Caffè Florian , первоначально называвшееся «Venezia Trionfante», открылось в 1720 году. [76] [77]
После падения Венецианской республики к Наполеону , Прокураций Нуове был приспособлен служить в качестве официальной резиденции Эжен Богарне , на наместника в наполеоновской Королевства Италии , во второй период французского господства (1805-1815). Бывшие апартаменты прокураторов были украшены Джован Баттиста Канал и Джузеппе Борсато между 1807 и 1813 годами под влиянием французского декоратора Шарля Персье, который находился в Венеции в 1807 году. [78] Для украшения тронного зала и столовой. , Пьетро Моро и Себастьяно Санти также были задействованы. Джованни Карло Бевилаква сотрудничал в других комнатах. [79] Изменения были также внесены в 1834–1836 и 1853–1857 годах, в последующий период австрийского господства (1815–1866), когда Procuratie Nuove служила императорской резиденцией. [80] После присоединения Венеции к Королевству Италия , Procuratie Nuove перешла во владение итальянской короны, которая перешла в собственность государства в 1919 году. [81] С 1922 года в здании находится Музей Коррера . [82]
Ридотти прокуроров
Офисы прокуратуры, называемые ридотти , изначально располагались в той части старого паломнического приюта, которая выходила прямо на площадь Сан-Марко. В 1591 году, после завершения строительства последних пяти отсеков библиотеки Винченцо Скамоцци (1588), офисы были перенесены на верхний этаж нового здания библиотеки, когда оставшаяся часть хосписа была снесена, чтобы продолжить строительство Procuratie Nuove. [83]
на верхнем этаже библиотеки
Офисы прокураторов de supra располагались в той части библиотеки, которую ранее достроил Сансовино, прямо напротив площади Пьяццетта и Дворца дожей, тогда как офисы прокуроров de citra и de ultra находились в районе, построенном Скамоцци. [84] Любопытно, что в 1552 году, когда библиотека еще строилась, началась практика выделения по жребию использования балконов прокураторами и их гостями для наблюдения за карнавальными торжествами на площади Пьяцетта. [85] Отведенное место для офисов, доступное через тот же вход, что и библиотека, состояло из девяти комнат, по три для каждой из прокуратуры. Номера , используемые прокурорамами де супр были заметно расположены в верхней части монументальной лестницы как признак их престиж. Первая из комнат служила архивом для документов, вторая - комнатой для административных чиновников и секретарей, третья - для пленарных заседаний . [86] Картины, в первую очередь портреты прокураторов и религиозные работы, были перенесены из прежних офисов и адаптированы в новые комнаты Тинторетто под руководством Скамоцци. В офисах прокуроров де супр , портреты висели в два ряде, зал заседаний зарезервированы для портретов прокуроров , которые впоследствии были избраны в качестве дожей. [87] После падения Венецианской республики собрание произведений искусства ридотти было удалено и частично рассеяно, когда библиотека была присоединена к Procuratie Nuove в качестве королевской квартиры Эжена де Богарне, вице-короля Наполеоновского Королевства Италии. . Бывшие ридотти были украшены Феличе Джани между 1807 и 1808 годами неоклассическими мотивами, аллегорическими фигурами и мифологическими сценами, которые превозносят моральные и интеллектуальные добродетели. [86]
Procuratie Nuovissime (Наполеоновское крыло)
Историческое прошлое
Когда во время второго периода французского господства Procuratie Nuove была преобразована в королевскую резиденцию, бывшие апартаменты прокураторов были приспособлены под жилые помещения. [88] Но в структуре не хватало подходящего большого входа, а также больших залов для публики и развлечений. В 1807 году церковь Сан-Джеминиано , расположенная на западной стороне площади, была снесена, чтобы иметь место, необходимое для расширения королевской резиденции и создания необходимых комнат. [89] [90] Церковь, относящаяся ко времени правления Себастьяно Зиани (1172–1178), была перестроена в начале шестнадцатого века Кристофоро да Легнамом, а затем завершена Якопо Сансовино в 1557 году с добавлением купола и фасад. [91] [92] По обе стороны от него стояли крылья Прокуратуры Векки и Новая Прокуратура, построенные, соответственно, Сансовино и Лонгена.
Предложения по зданию, которое должно было заменить церковь и соединить крыло Procuratie Vecchie с крылом Procuratie Nuove, варьировались. Хотя французское имперское правительство стремилось к ощущению монументальности, проекты Грациозо Буттакаличе для триумфальной арки и Гаэтано Пинали для коринфского портика были сочтены слишком радикальными и одинаково несовместимыми с общим аспектом площади Сан-Марко. [93] [94] Более скромный проект Джованни Антонио Антолини для двухэтажной лоджии с парадной лестницей в задней части был принят. [95]
Строительство
В 1810 году проект Антолини был заброшен, а уже построенная часть здания была снесена. Крыло Procuratie Vecchie также было снесено и заменено настоящим зданием, спроектированным Джузеппе Марией Соли, профессором архитектуры Университета Модены , в неоклассической манере. [96] [97]
Архитектура
Первые два этажа Наполеоновского крыла продолжают повторяющиеся отсеки дизайна Сансовино для библиотеки, которые Скамоцци также использовал для Procuratie Nuove на южной стороне площади. Чтобы затем визуально связать новое здание с северной стороной, Соли спроектировал мансардный этаж, высота которого соответствует зубчатому краю крыши Procuratie Vecchie. [98] [99] Чердак также был задуман как средство сокрытия высокого сводчатого потолка бального зала. [99]
Фасад мансарды покрыт барельефными панелями с классическими мотивами. С этими рельефами перемежаются отдельно стоящие статуи на пьедесталах Антонио Босы и Доменико Банти. На них изображены герои, государственные деятели и правители, в первую очередь из античности, которые считались воплощением наполеоновских идеалов. [100] Статуя в центре, изображающая Наполеона на троне Юпитера , была удалена во время второго периода австрийского господства . Точно так же были заменены украшения на лестнице с триумфами Наполеона. [101]
Заметки
- ^ В 1663 издании Венетия città nobilissima и др singolare ... , Martinioni записи 40 Прокурорыкоторые, начиная с 1275, впоследствии были избраны дожа. Полный список см. В Sansovino and Martinioni, Venetia città nobilissima et singolare ... , 1663 edn., Pp 299–300.
- ↑ Обсуждение 1305 г. требовало, чтобы Великий совет специально уполномочил прокуратора занимать место в любом совете. Впоследствии, в 1388 году, было установлено, что только один прокурор от каждой прокуратуры мог занимать другую государственную должность. Но начиная с 1569 года прокураторам разрешили служить Савио Гранде . См. Da Mosto, L'Archivio di Stato di Venezia… , стр. 25.
- ↑ Хроники датируют увеличение площади временами правления Витале II Михиэля (1156–1172) или Себастьяно Зиани (1172–1178). См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 79.
- ^ Коммуна Венеции, а не дож, впервые упоминаютсякачестве представителя органа государства в 1143. См Maranini, La Costituzione Венецианская ... , I, стр. 102.
- ↑ Акт находится в Государственном архиве Венеции в PS b. 70, сборник. 155, куб. 17–26. См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 82.
- ↑ Адольфо Вентури, Джулио Лоренцетти, Луиджи Анджелини и Лионелло Пуппи приписывают дизайн Мауро Кодусси, который обычно считается архитектором соседней башни с часами. Паоло Д'Анкона и Мария Луиза Генгаро приписывают два нижних уровня Кодусси, а верхний - Бартоломео Бон. Но Кодусси умер в 1504 году, и нет никаких указаний на то, что замена предыдущего здания была запланирована до пожара 1512 года. Пьетро Сельватико и Юлиус Баум считают, что дизайн двух нижних этажей был разработан Пьетро Ломбардо, который в время было больше восьмидесяти, и верхний уровень относим к Бону. Донателла Калаби также предлагает Антонио Аббонди, прозванного «Скарпаньино», из-за схожести его работ в Риальто после пожара 1514 года. См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 107-108 и Моррези, Пьяцца Сан Марко… , стр. 21-25 и 46 (примечание 40) для библиографических ссылок.
- ↑ Имя Бон подтверждено в свидетельских показаниях прокурора Мельхиорре Мишель по делу 1569 года «Собственность в Кампо Руссоло». Соответствующий документ находится в Государственном архиве Венеции в PS, b. 33, processo 68, fascicolo 2. См. Howard, The Architectural History of Venice , p. 129 и Моррези, площадь Сан-Марко ... , стр. 87. В тексте Ховарда архитектором назван Бартоломео Бон, поскольку он предшествовал исследованию Стефано Мариани в архиве Пьетро Бона, архитектора-консультанта и управляющего зданиями в Procurators de supra , которого часто путали с Бартоломео Боном, главным архитектором-консультантом Соляного бюро. См. Mariani, 'Vita e opere dei proti Bon Bartolomeo e Pietro', где представлена относительная документация и атрибуция различных проектов.
- ↑ Дебора Ховард предполагает, что Бон, возможно, просто следовал замыслам Селестро. См. [[# Howard-History | Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 129-130. В качестве альтернативы Джон МакЭндрю предполагает, что макет может быть дизайном Селестро, а фасад - Боном. См. МакЭндрю, L'architettura veneziana… , стр. 420. И Микела Агацци, и Манфредо Тафури отмечают, что сотрудничество между Боном и Селестро существовало также в Великой школе Сан-Рокко. Но Мануэла Моррези предполагает, что тосканский архитектор, участвовавший в Procuratie Vecchie и Великой школе Сан-Рокко, может быть двумя отдельными людьми. См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 108, Morresi, Piazza san Marco ... , стр. 22–25, и Tafuri, Renovatio Urbis… , стр. 130–131.
- ^ Микела Агацци особо отмечает, что дверной проем из предыдущего здания был обнаружен внутри стены более поздней постройки возле Sottoportego di Corte Maruzzi, подтверждая, что части предыдущего здания не были снесены. См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 108. Мануэла Моррези, напротив, утверждает, что прерывание боковой улицы и возвращение к предыдущей планировке с рядом внутренних дворов было частью более широких усилий со стороны прокуратуры и Великого Совета по переквалификации площади Сан-Марко и препятствовать определенной коммерческой деятельности с целью увеличения стоимости сдаваемых внаем квартир. См. Morresi, Piazza san Marco ... , стр. 25–35.
- ^ Узкая улица Calle del Cappello Nero простирается всего на двадцать четыре аркады, после которых сохранился прежний дизайн внутренних дворов. Раньше в магазины и мастерские на площади можно было попасть через проходы, которые соединялись с небольшими внутренними двориками. См. Morresi, Piazza san Marco ... , p. 85.
- ↑ Решение Сената о разрешении продажи датировано 15 июля 1648 года. См. Mar and others, 'La fabbrica' , p. 123.
- ^ Документы, относящиеся к продаже и выкупу в семнадцатом веке, находятся в Государственном архиве Венеции в PS, b. 27, сборник. 51, фас. 4. См. Таламини, «Le procuratie vecchie a Venezia…» , стр. 16-43 и 61-64. ISSN 0031-1731
- ^ Альтернативно предполагается, что этот термин происходит от слова redutto , что означает сокращение по отношению к практике закрытия частей квартир с целью создания меньших, более уединенных частных территорий. См. Zucchetta, Antichi ridotti veneziani ... , стр. 19 (примечание 3).
- ↑ Еще одно казино для знати, Casino dei Filarmonici , существовало на западной стороне площади в крыле Procuratie Nuove. См. Мольменти, «Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri…» , стр. 95–96 (примечание 6).
- ^ Чрезмерные расходы на ремонт квартир, понесенные прокурорами, и нецелевое использование государственных средств стали предметом официального расследования в 1569 году. Документы, относящиеся к расследованию, находятся в Государственном архиве Венеции в PS, b. 65 проц. 153 фр. 1, либретто № 25. См. Ховард, Якопо Сансовино… , стр. 14.
- ↑ В 1531 году Великий совет постановил выделить максимум 40 дукатов каждому прокурору для модификации и ремонта его служебной квартиры во время его пребывания в должности. Тем не менее средства были незаконно экспроприированы с других государственных счетов для финансирования ремонта и улучшений. См. Моррези, Пьяцца Сан Марко ... , стр.18.
- ^ Окна южного фасада выходили на общественные зернохранилища.
- ↑ Акт прокуратуры находится в Государственном архиве Венеции в PS, Атти, рег. 125, г. 2.
- ^ Конституционный кризис коснулся назначения дополнительного комитета Совета десяти и привел к сокращению полномочий, делегированных Совету десяти, и к обновлению легитимности Сената. См. Норвич, История Венеции , стр. 498–501.
- ^ Среди прокуроров де супр , Антонио Querini, Леонардо Donà и Андреа Дельфиний были сильными противниками. См. Howard, Venice Disputed ... , стр. 178–189 и, в целом, Tafuri, Venezia e il Rinascimento ... , pp. 261–271.
- ^ Для общего обсуждения политических фракций, альтернативно называемых « старыми » ( папалисты или романисти ) и «новыми» ( джовани ), см. Lane, Venice a Maritime Republic , стр. 393–395
- ↑ Замечание было сделано прокурором Федерико Контарини. См. Моролли, Винченцо Скамоцци ... , стр. 31.
- ↑ В 1599 году Скамоцци был также уволен из церкви Сан-Николо-да-Толентино. См. Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 174.
- ^ Мануэла Моррези предполагает, что, помимо инженерных соображений, решение сохранить высоту библиотеки было вызвано усилением фракции джовани после конституционного кризиса 1582 года и ее противодействием агрессивной строительной программе. См. Моррези, Якопо Сансовино , стр. 207.
- ^ Скамоцци посчитал подходящим соотношение между высотой антаблемента и столбца от 1 до 4 для дорического порядка и от 1 до 5 для ионного порядка, тогда как соотношения в библиотеке составляют 1 к 3 и 1 к 2 соответственно. См. Scamozzi, L'Idea dell'Architettura Universale , Lib. VI, гл. VII, стр. 20-21.
Рекомендации
- ^ Cappelletti, Relazione storica sulle magistrature venete , стр. 99
- ^ a b c d Да Мосто, L'Archivio di Stato di Venezia… , стр. 25
- ^ a b c d Тьеполо, 'Венеция' , стр. 886
- ^ a b Моррези, Пьяцца Сан Марко ... , стр. 13
- ↑ Da Mosto, L'Archivio di Stato di Venezia… , стр. 26 год
- ^ Ховард, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения» , стр. 49
- ^ Cappelletti, Relazione storica sulle magistrature venete , стр. 100
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 84-85
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 85
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 100
- ^ Sanudo, Diarii , XIV (1886), цв. 305, 10 июня 1512 г.
- ^ Санудо, Diarii , XV (1886 г.), столбец. 541, февраль 1513
- ^ Sanudo, Diarii , XVIII (1887), цв. 10, 5 марта 1514 г.
- ^ Сансовино, Венетия città nobilissima и др singolare ... , 1581изд., Fol. 105р
- ^ a b c d e Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 129
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 103
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 102-103
- ^ МакЭндрю, L'Architettura Veneziana ... , стр. 416-420
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 108-112
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 105-106
- ^ Мар и другие, 'La Fabbrica' , стр. 132-138
- ^ Альберти, Леон Баттиста, De Re Aedificatoria , I. 10 и VII. 15
- ^ Витткауэр, Архитектурные принципы в эпоху гуманизма , II. 1
- Перейти ↑ Wolters, Piazza San Marco a Venezia , p. 68
- ^ Reato, La Bottega дель caffè ... , стр. 77
- ^ Пилот, La bottega da caffè , стр. 18
- ^ Reato, La Bottega дель caffè ... , стр. 82
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 102
- ^ Мар и другие, 'La Fabbrica' , стр. 141
- ^ Molmenti 'Lettere inedite дель Патрицио Pietro Zaguri ...' , стр. 95–96 (примечание 6)
- ^ Ховард, Якопо Сансовино… , стр. 14
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 112
- ^ Morresi, площади Сан - Марко ... , стр. 35 и 37
- ^ Morresi, площади Сан - Марко ... , стр. 17
- ↑ Ховард, Якопо Сансовино… , стр. 14–15
- ^ a b Ховард, Якопо Сансовино… , стр. 15
- ^ Моррези, Якопо Сансовино , стр.105-110
- ^ a b c d Таламини, 'Le Procuratie nuove' , стр. 177
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 20
- ^ a b Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 22
- ^ Morresi, площади Сан - Марко ... , стр. 24 и 42
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 20–21
- ^ a b Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 21 год
- ^ Говард, Сансовино ... , pp.10-16
- ↑ Chambers, Imperial Age of Venice ... , стр. 12–13, 18–20 и 25–30
- ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 13-14
- ↑ Купер, Венеция Палладио ... , стр. 35–47
- ^ Ховард, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения» , стр. 34
- ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 42-44
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 40
- ^ a b Моррези, Якопо Сансовино , стр. 207
- ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 41-44
- ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 38 и 44
- ^ a b Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 31 год
- ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 21-22
- ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 24 и 100
- ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 38-39
- ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 47 и 52
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 54
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 47
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 50
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 112
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 110 и 113
- ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 29-30
- ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 24-27
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 27
- ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 48-50 и 58-59
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 57
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 23
- ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 64-67, 71-74 и 78-83
- ^ Morresi, Сансовино , стр. 207-208.
- ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 74 и 103-104
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 104
- ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 103-104
- ^ Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 79
- ^ Pilot, La Bottega да caffè , стр. & Nbsp18-19
- ^ Reato, La Bottega дель caffè ... , стр. 67
- ↑ Augusti, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…' , стр. 165
- ↑ Augusti, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…' , стр. 166
- ↑ Augusti, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…' , стр. 170–173
- ↑ Augusti, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…' , стр. 183
- ↑ Augusti, 'Dal palazzo del re al palazzo reale' , стр. 204
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 112-113
- ^ Сансовино и Stringa, Венетия città nobilissima и др singolare ... , 1604изд., Fol. 216в
- ^ Моррези, Якопо Сансовино , стр. 202
- ^ a b Zorzi, La libreria di san Marco… , стр. 137
- ^ Сансовино, Венетия читта nobilissima и др singolare ... , 1581изд., Fols 11-111R
- ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 145
- ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 141
- ^ Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 215–216
- ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 123
- ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 138
- ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 150-151
- ^ Торселло, 'Il neoclassico Нелла Piazza ...' , стр. 191-193
- ^ Торселло, 'Il neoclassico Нелла Piazza ...' , стр. 192
- ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 153 и 159
- ^ Торселло, 'Il neoclassico Нелла Piazza ...' , стр. 193
- ^ Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 216
- ^ a b Torsello, «Il neoclassico nella Piazza…» , стр. 194
- Перейти ↑ Wolters, Piazza San Marco a Venezia , p.149
- Перейти ↑ Wolters, Piazza San Marco a Venezia , p.150
Библиография
- Агацци, Микела, Плата Санкти Марси: i luoghi marciani dall'11. al 13. secolo e la formazione della piazza (Венеция: Comune di Venezia, Assessorato agli affari istituzionali, Assessorato alla cultura и Università degli studi, Dipartimento di storia e crisica delle arti, 1991) OCLC 889434590
- Августи, Адриана, «Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re: le vicende e le decorazioni», в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Roma: Editalia, 1994), стр. 157–196 ISBN 9788870603095
- Августи, Адриана, «Dal palazzo del re al palazzo reale», в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Roma: Editalia, 1994), стр. 197–222. ISBN 9788870603095
- Каппеллетти, Джузеппе, Relazione storica sulle magistrature venete (Венеция: Филиппи Эдиторе, 1873 г.)
- Чемберс, Дэвид, Имперский век Венеции 1380–1580 (Лондон: Thames & Hudson, 1970) ISBN 0155408917
- Купер, Трейси Э., Венеция Палладио: архитектура и общество в республике Возрождения (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2005) ISBN 9780300105827
- Да Мосто, Андреа, L'Archivio di Stato di Venezia, indice generale, storico, descrittivo ed analitico (Рома: Biblioteca d'Arte editrice, 1937)
- Franzoi, Umberto, 'L'ala napoleonica', в Gabriele Morolli, ed., Le Procuratie Nuove in Piazza San Marco (Roma: Editalia, 1994), стр. 117–156. ISBN 9788870603095
- Ховард, Дебора , «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения», Труды Британской академии , том 154 (2008), 29–54
- Ховард, Дебора , Якопо Сансовино: архитектура и патронаж в Венеции эпохи Возрождения (New Haven: Yale University Press, 1975) ISBN 9780300018912
- Ховард, Дебора , Архитектурная история Венеции (Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1980) ISBN 9780300090291
- Ховард, Дебора , Венеция, оспариваемая: Марк Антонио Барбаро и венецианская архитектура: 1550–1600 (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2011) ISBN 9780300176858
- Лейн, Фредерик К. , Венеция и морская республика (Балтимор: Джонс Хопкинс, 1973) ISBN 9780801814600
- Мар, Джан Паоло, Паола Мар и Моника Занфорлин, «La fabbrica», в книге Альфредо Виджано, изд. Le Procuratie Vecchie на площади Сан-Марко (Roma: Editalia, 1994), стр. 111–170 ISBN 9788870603101
- Маранини, Джузеппе, La costituzione di Venezia: dalle origini alla serrata del Maggior Consiglio , 2 тома (Венеция: La Nuova Italia, 1927)
- Мариани, Стефано, 'Vita e opere dei proti Bon Bartolomeo e Pietro' (неопубликованная докторская диссертация, Istituto Universitario di Architettura - Venezia, Dipartimento di Storia dell'Architettura, 1983)
- МакЭндрю, Джон, Венецианская архитектура раннего Возрождения (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1980) ISBN 9780262131575
- Молменти, Помпео, «Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri a Giacomo Casanova», в Atti del Reale Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti , LXX (1910–1911), 89–204
- Моролли, Габриэле, «Винченцо Скамоцци и фабрика делле Прокурати Нуове», в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Рома: Editalia, 1994), стр. 11–116 ISBN 9788870603095
- Моррези, Мануэла, Пьяцца Сан-Марко: иституция, архитектура и архитектура в Венеции в Чинквеченто (Milano: Electa, 1999) ISBN 8843566954
- Моррези, Мануэла, Якопо Сансовино (Milano: Electa, 2000) ISBN 8843575716
- Норвич, Джон Джулиус , История Венеции (Нью-Йорк: Vintage Books, 1982) ISBN 9780679721970
- Пилот, Антонио, La bottega da caffè (Венеция: Г. Скарабеллин, 1916; представитель Венеции: Филиппи Эдиторе, 1980)
- Реато, Данило, La bottega del caffè: i caffè veneziani tra '700 e' 900 (Венеция: Арсенале, 1991) ISBN 8877431083
- Сансовино, Франческо , Venetia città nobilissima et singolare… (Венеция: Якопо Сансовино, 1581)
- Сансовино, Франческо и Джованни Стринги, Venetia città nobilissima et singolare… (Venetia: Altobello Salicato, 1604)
- Сансовино, Франческо и Джустиниано Мартиниони, Venetia città nobilissima et singolare ... (Венеция: Стеффано Курти, 1663)
- Санудо, Марин , Диарии , изд. Дж. Берше, Н. Бароцци и М. Аллегри, 58 томов (Венеция: [n. pub.], 1879–1903)
- Скамоцци, Винченцо , L'Idea dell'Architettura Universale (Venetiis: excsis auctoris, 1615)
- Тафури, Манфредо, Венеция и Ринасименто: религия, наука, архитектура (Турин: Эйнауди, 1985) ISBN 9788806588915
- Таламини, Тито, 'Le Procuratie nuove', в Джузеппе Самона, изд., Piazza San Marco: l'architettura, la storia, le funzioni , 2nd edn (Венеция: Марсилио, 1977) OCLC 859579609
- Таламини, Тито, 'Le procuratie vecchie a Venezia ... una storia per domani', Parametro: rivista internazionale di architettura e urbanistica , n. 129 (1984)
- Тьеполо, Мария Франческа, «Венеция», в La Guida generale degli Archivi di Stato , IV (Roma: Ministero per i beniulturali e ambientali, Ufficio centrale per i beni archivistici, 1994), стр. 857–1014, 1062–1070, 1076–1140 ISBN 9788871250809
- Торселло, Б. Паоло, 'Il neoclassico nella Piazza: l'ala napoleonica e il patriarcato', в Джузеппе Самона, изд., Piazza San Marco: l'architettura, la storia, le funzioni , 2nd edn (Венеция: Марсилио, 1977 ), стр. 187–194. OCLC 859579609
- Витткауэр, Рудольф , Архитектурные принципы в эпоху гуманизма (Лондон: Тиранти, 1952) OCLC 878618621
- Вольтерс, Вольфганг, площадь Сан-Марко-а-Венеция (Верона: Cierre, 2018) ISBN 9788883149146
- Зорци, Марино, La libreria di san Marco: libri, lettori, società nella Venezia dei dogi (Милан: Мондадори, 1987) ISBN 8804306866
- Zucchetta, Emanuela, Antichi ridotti veneziani: arte e società dal Cinquecento al Settecento (Рома: Fratelli Palombi, 1988) ISBN 9788876213489
дальнейшее чтение
- Чемберс, Дэвид, «Заслуги и деньги: прокураторы Святого Марка и их комиссары, 1443–1605», Журнал институтов Варбурга и Курто , том. 60 (1997), 23-88 ISSN 0075-4390
- Манфреди, Фульджентио , Degnita procuratoria di San Marco di Venetia (Венеция: Доменико Николини, 1602 г.)
- Мюллер, Рейнхольд, «Прокураторы Сан-Марко в тринадцатом и четырнадцатом веках: исследование офиса как финансового и трастового учреждения», Studi veneziani , XXIII (1971), 105–120 ISSN 0392-0437
- Тафури, Манфредо, Renovatio urbis: Venezia nell'età di Andrea Gritti (1523-1538) (Рома: Officina, 1984)
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Procuratie Vecchie на Викискладе?
- СМИ, связанные с Procuratie Nuove на Викискладе?
- СМИ, связанные с Procuratie Nuovissime на Викискладе?