Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В фильме и телевидении , то худа являются лицом , ответственным за общую эстетику истории. Дизайн постановки дает зрителям представление о временном отрезке, месте сюжета, действиях и чувствах персонажей. Работая напрямую с режиссером , оператором и продюсером , дизайнеры-постановщики играют ключевую творческую роль в создании фильмов и телевидения. Термин « художник-постановщик» был придуман Уильямом Кэмероном Мензисом, когда он работал над фильмом « Унесенные ветром» . [1] Художников-постановщиков часто путают сарт-директора [2] в качестве ролей имеют схожие обязанности. Художники-постановщики определяют визуальную концепцию и имеют дело с многочисленной и разнообразной логистикой кинопроизводства, включая графики, бюджеты и персонал. Директора Искусство управлять процессом изготовления визуальными, что делаетсяпомощью графических дизайнеров , сценографов , художников по костюмам , дизайнеров освещения и т.д. [3] Художникпостановщик и художественный руководитель руководить командой людейчтобы помочь с визуальной составляющей фильм. В зависимости от размера производства остальная часть команды может включать декораторов , байеров, костюмеров, бегунов, графических дизайнеров., рисовальщики, изготовители реквизита и декораторы. [4]

Процесс [ править ]

  1. Художник-постановщик прочитает сценарий и распределит категории на основе требуемых визуальных компонентов, таких как интерьер, экстерьер, местоположение, графика, транспортные средства и т. Д. Обсуждение с режиссером имеет важное значение в начале процесса производственного проектирования. В этом обсуждении дизайнер-постановщик разъяснит подход и фокус, необходимый для визуального дизайна каждой сцены.
  2. Художник-постановщик перейдет к исследованиям, которые важны в каждом процессе проектирования. Они будут использовать доску настроения, которая состоит из изображений, эскизов, вдохновения, образцов цвета, фотографий, текстиля и т. Д., Которые помогают в формировании идеи. Знание временного периода, места и культуры также помогает придумать идею. Более того, продюсер должен спланировать создание убедительного пространства в рамках бюджета, поэтому важно, чтобы пространство могло рассказывать о персонаже или усиливать ход истории, а не заполнялось ненужным украшением. Кроме того, это также влияет на место съемок, будь то в студии или в определенном месте.
  3. Художник-постановщик гарантирует, что все визуальные компоненты фильма выполнены на всех этапах производственного процесса. [ уточнить ]

Важность производственного дизайна [ править ]

Дизайн производства играет важную роль в повествовании, например, в фильме « Титаник» , когда персонажи Джек и Роуз оказываются в холодной воде после того, как затонул корабль, мы знаем, что они замерзли из-за обстановки: сейчас ночь и есть лед на их волосах. Более конкретный пример - Волшебник страны Оз., в котором мы знаем, что история происходит на ферме из-за тюка сена, на который опирается Дороти и животных вокруг, а также из-за типичного деревянного забора. В сцене, где у Дороти забирают собаку, мы знаем, что это происходит в доме ее тети и дяди, что усиливает напряжение, потому что ее любимого друга Тото не убивают, не теряют или не похищают на улице, а заставляют уйти. посторонний, мисс Галч, которая входит в личную и безопасную зону Дороти (ее дом). Джейн Барнуэлл утверждает, что место, в котором находятся персонажи, дает информацию о них и повышает беглость повествования (175). [5]Представьте, что дом Дороти был грязным, и все в ее доме были одеты неопрятно, вместо этого зритель поддержал бы постороннего, возможно, подумав, что посторонний в некотором роде спас собаку из нездоровой среды. Кроме того, одежда персонажей, особенно мисс Галч, делает описание «владеть половиной округа» более надежным в изображении мисс Галч, а также поддерживает причину, по которой Дороти не может восстать против мисс Галч, заставив собаку остаться. Однако это не означает, что обстановка или костюм должны быть чрезвычайно подробными и загроможденными информацией. Цель состоит в том, чтобы не позволить зрителю заметить эти элементы, однако именно так работает производственный дизайн. Джон Бурстин утверждает в своей книге «Как заставить фильмы работать, думая как кинорежиссер»., что фон, движение камеры или даже звуковой эффект считаются хорошо выполненными, если зритель не замечает их появления. [6]

Общества и торговые организации [ править ]

В США и Британской Колумбии дизайнеры-постановщики представлены несколькими местными союзами Международного альянса работников театральной сцены (IATSE). Гильдия арт-директоров Local 800 представляет дизайнеров-постановщиков в США, за исключением Нью-Йорка и его окрестностей. [7] Эти участники представлены местными 829, Объединенными художниками-исполнителями . В остальной части Канады дизайнеры-постановщики представлены Гильдией режиссеров Канады . В Соединенном Королевстве члены художественного отдела представлены гильдией британских кинодизайнеров, не входящей в профсоюз .

Кредит на производственный дизайн должен быть запрошен продюсером фильма до завершения фотосъемки и представлен Совету директоров Гильдии арт-директоров для утверждения кредита.

См. Также [ править ]

  • Премия Оскар за лучший продюсер
  • Зал славы Гильдии арт-директоров
  • Категория: Художники-постановщики
  • Категория: Женщины-художники-постановщики
  • Живописный дизайн

Ссылки [ править ]

Сноски [ править ]

  1. ^ Кэрнс, Дэвид (2011). «Мечты творца» . Верующий . № 79 . Проверено 8 октября 2018 года .
  2. ^ Престон, Уорд (1994). Чем занимается арт-директор: введение в дизайн кинопроизводства . Лос-Анджелес: Silman-James Press. п. 150. ISBN 978-1-879505-18-6.
  3. ^ Барнуэлл, Джейн (2017). Производственный дизайн для экрана: визуальное повествование в кино и на телевидении . Лондон: Изобразительное искусство Блумсбери. С. 23–25. ISBN 9781474223409.
  4. ↑ Салом, Леон (17 марта 2014 г.). «Объяснитель: что такое производственный дизайн?» . Разговор .
  5. ^ Барнуэлл, Джейн (2017). Производственный дизайн для экрана: визуальное повествование в кино и на телевидении . Лондон: Изобразительное искусство Блумсбери. п. 175. ISBN 9781474223409.
  6. ^ Бурстин, Джон (1995). Создавая фильмы, думайте, как кинорежиссер . Силман-Джеймс Пресс.
  7. ^ Риццо, Майкл (2014). Справочник художественного руководства для кино и телевидения . Рутледж. п. 394. ISBN 978-0415842792.

Библиография [ править ]

  • Престон, Уорд (1994). Чем занимается арт-директор: введение в дизайн кинопроизводства . Лос-Анджелес: Silman-James Press. ISBN 978-1-879505-18-6.
  • Риццо, Майкл (2015). Справочник художественного руководства для кино и телевидения (2-е изд.). Нью-Йорк: Focal Press. ISBN 978-1-315-77087-1.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Барнуэлл, Джейн (2004). Художник-постановщик: Архитекторы экрана . Лондон: Wallflower. ISBN 978-1-903364-55-0.
  • Блок, Брюс (2001). Визуальная история: видение структуры кино, телевидения и новых медиа . Бостон: Focal Press. ISBN 978-0-240-80467-5.
  • Эде, Лори Н. (2010). Британский кинодизайн: история . Лондон: IB Tauris. ISBN 978-1-84-885108-5.
  • Кац, Ефрем (2005). Киноэнциклопедия (5-е изд.). Нью-Йорк: Коллинз. ISBN 978-0-06-074214-0.
  • Tast, Hans-Jürgen, ed. (2005). Антон Вебер (1904–1979): Filmarchitekt bei der UFA . Schellerten, Германия: Kulleraugen. ISBN 978-3-88842-030-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Гильдия арт-директоров, IATSE Local 800 Union, местный представитель арт-директоров и дизайнеров-постановщиков
    • ADG Art Direction Wiki Онлайн-сообщество и база знаний по кинодизайну
  • Британская гильдия кинорежиссеров
  • Австрийская ассоциация кинодизайнеров (VÖF - Verband Österreichischer FilmausstatterInnen).
  • Обучение производственному дизайну Той Вакаари: драматическая школа Новой Зеландии
  • Обучение производственному дизайну в Окленде, Новая Зеландия, в Unitec Performing and Screen Arts