Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья посвящена кодированию основных записей и сеансографии звукозаписывающих компаний. Соответствующую статью о кодировании, более специфичном для лейбла записи и биения диска, см. В разделе Номер матрицы . Для использования в других целях, см Матрица (значения) .

При производстве граммофонных пластинок - дисков, которые обычно делались из шеллака , а позже и из винила - звук записывался непосредственно на мастер-диск (также называемый матрицей , иногда просто мастер ) в студии звукозаписи. Примерно с 1950 года (раньше для некоторых крупных звукозаписывающих компаний, позже для некоторых небольших) стало обычным делом сначала записывать исполнение на аудиокассету , которую затем можно было обработать и / или отредактировать, а затем перезаписать на мастер-диск.

Фон [ править ]

Записи резак бы выгравировать пазы в мастер - диск. Ранние версии этих мастер-дисков представляли собой мягкий воск , а позже использовался более твердый лак .

Процесс мастеринга изначально был чем-то вроде искусства, так как оператору приходилось вручную учитывать изменения в звуке, которые влияли на то, насколько широким должно быть пространство для канавки при каждом вращении. Иногда инженер подписывал свою работу или оставлял юмористические или загадочные комментарии в области конечной канавки, где было нормально выцарапывать или штамповать идентификационные коды, чтобы различать каждого мастера.

Массовое производство [ править ]

Изготовление грампластинок

Оригинальный мягкий мастер, известный как «лак», был посеребрен тем же способом, что и серебрение зеркал. Чтобы подготовить мастера к копированию, мягкие мастера из воска были покрыты мелким графитом. Позднее мастера из лака были опрысканы смесью сапонинов, промыты, а затем опрысканы хлоридом олова, который сенсибилизировал поверхность. После еще одного полоскания на них опрыскивали смесью раствора серебра и восстановителя декстрозы для создания серебряного покрытия. Это покрытие обеспечивало проводящий слой, пропускающий ток для последующего гальванического покрытия, обычно с использованием никелевого сплава .

В первые дни записи микроканавок (1940–1960) никелирование длилось недолго, всего час или меньше. Затем последовало меднение, которое в то время было проще и быстрее. Позже, с появлением растворов для гальваники сульфамата никеля, все матрицы были покрыты твердым никелем. Большинство заводов переместили эталонную матрицу после первоначальной вспышки никеля из медленной горячей ванны для гальваники никеля при токе около 15 ампер в горячую ванну для никелирования при температуре 130 градусов. В этом случае ток будет повышаться через равные промежутки времени, пока не достигнет значения от 110 до 200 А, в зависимости от стандарта оборудования и навыков операторов. Этот и все последующие металлические копии были известны как матрицы.

Когда этот металлический мастер был удален с лака (мастера), это был бы отрицательный мастер или матрица мастера, поскольку это была отрицательная копия лака. (В Великобритании это называлось мастером; обратите внимание на отличие от мягкого мастер-диска / лакированного диска выше). Раньше отрицательный мастер использовался в качестве формы для прессования пластинок, продаваемых широкой публике, но по мере роста спроса на массовое производство пластинок к процессу был добавлен еще один шаг .

После удаления серебряного налета и пассирования (см. Ниже) на металлический эталон наносили гальваническое покрытие (гальваническое формование) для создания металлических положительных матриц или «матриц». Из этих позитивов будут образованы штампы (негативы). Производство матерей было похоже на гальваническое формование мастеров, за исключением того, что время, отведенное на включение полного тока, было намного короче, и более тяжелые матери могли быть изготовлены всего за один час, а штампы (145 граммов) могли быть изготовлены за 45 минут.

Перед нанесением покрытия на никелевую эталонную или никелевую матрицу ее необходимо было пассифицировать, чтобы следующая матрица не прилипла к материнской. Использовалось несколько методов; EMI предпочла довольно сложный метод замачивания альбумина, тогда как CBS Records и Philips использовали электролитический метод. Еще одним популярным методом было замачивание в растворе дихромата, однако этот метод может привести к загрязнению раствора никеля хромом. Электролитический метод был аналогичен стандартному электролитическому методу очистки, за исключением того, что циклы были обратными, завершая процесс с матрицей в качестве анода. Это также очистило поверхность матрицы, которую собирались скопировать. После отделения от мастера новую мать полировали мелким абразивом, чтобы удалить (или хотя бы скруглить) микроскопические «рожки» на вершине канавок.производится на токарном станке. Это позволило винилу лучше течь на стадии прессования и уменьшило проблему незаполнения.

Штампы, полученные от матерей после отделения, были хромированы, чтобы обеспечить твердую поверхность без пятен. Затем каждая штамповка была выбита по центру для булавки на проигрывателе. Используемые методы включали совмещение последней заблокированной канавки над тремя штифтами или постукивание по кромке при вращении под пуансоном до тех пор, пока канавки не стали видны (через микроскоп), чтобы они постоянно перемещались к центру. Любой из этих методов был достаточно искусным и требовал больших усилий для изучения. Кернер не только пробивал отверстие, но и образовывал выступ, который использовался для закрепления штампа в прессе.

Затем штамповка была обрезана по размеру, а задняя часть отшлифована до гладкости, чтобы обеспечить гладкую поверхность отливок и улучшить контакт между штампом и пресс-матрицей. Затем кромка прижималась гидравлически, чтобы образовалась еще одна кромка, чтобы прижать кромку к прессу. Штамповщики будут использоваться в гидравлических прессах для формования дисков LP. Преимущества этой системы по сравнению с более ранней более прямой системой заключались в возможности быстрого создания большого количества записей с помощью нескольких штамповщиков. Кроме того, от каждого мастера можно было изготовить больше записей, поскольку штампы со временем будут повреждаться, но изнашиваться редко.

Поскольку мастер был единственным источником позитива, созданного для изготовления штампов, он считался предметом библиотеки. Соответственно, позитивные копии, необходимые для замены изношенных позитивов, были сделаны из неиспользованных ранних штамповщиков. Они были известны как копировальные оболочки и были физическим эквивалентом первого положительного результата.

«Родословную» любой записи можно проследить по используемым положительным / штамповочным идентификаторам, прочитав надпись, найденную в области выхода записи.

Упаковка и распространение [ править ]

Синглы обычно продаются в обычных бумажных конвертах или бумажных конвертах с логотипом, хотя EP часто имеют обложку в том же стиле, что и LP. Пластинки обычно упаковываются в картонные обложки с бумагой (обычно дополнительные рисунки, фотографии и / или тексты песен) или пластиковым вкладышем (или «многослойной» бумагой), защищающей хрупкую поверхность пластинки. В некоторых альбомах пластинки были упакованы в полиэтиленовый пластиковый конверт толщиной 3 мил , квадратный или с круглым дном (также называемый U-образным), и прилагаемый бумажный вкладыш 11 × 11 с дополнительными изображениями, фотографиями и / или текстами песен, как описано выше. Вставка может быть односторонней или двусторонней, цветной или в оттенках серого , глянцевой или матовой.

Способы упаковки изменились с момента введения записи LP. «Оборачивающийся» или «обратный» конверт изначально стал стандартным методом упаковки для пластинок в 1950-х годах. В этом способе упаковки передняя обложка может быть распечатана в цвете и ламинирована., в то время как задняя крышка имеет только черный текст на белом фоне и обычно не имеет ламинации. Эти рукава состоят из двух частей: ламинированная передняя часть обернута вокруг отдельной задней панели. С помощью трех «отворотов» передняя и задняя панели скрепляются снаружи. Поскольку секция задней обложки из неламинированного картона склонна к обесцвечиванию из-за воздействия естественного света, в некоторых случаях один отпечатанный лист, содержащий информацию о задней обложке, наклеивается на всю заднюю панель, закрывая откидные створки, но не доходя до внешний край рукава, что позволяет обнажить некоторые из ламинированных «клапанов». Хотя обесцвечивание по-прежнему происходит при использовании этого метода, оно часто менее очевидно, чем когда открыта только задняя крышка из картона.Общей особенностью обратных обложек в 1960-х годах была информация, относящаяся либо к монофонической, либо к стереофонической версии записи (как правило, каталожный номер для конкретного формата и отказ от ответственности «МОНО» или «СТЕРЕО») печаталась на одной и той же обложке. , и вся передняя панель сдвигалась вверх или вниз, чтобы показать соответствующую «версию» спереди, в то время как неиспользуемая была бы прикрыта (но часто не очень хорошо) задней панелью.на передней панели, в то время как неиспользуемый будет прикрываться (но часто не очень хорошо) задней панелью.на передней панели, в то время как неиспользуемый будет прикрываться (но часто не очень хорошо) задней панелью.

К концу 1960-х годов достижения в технологии печати и упаковки привели к появлению «полностью ламинированного» рукава. Вместо двухэлементной конструкции «оборачиваемого» рукава этот метод состоит из однокомпонентной части, которая напечатана в полном цвете и полностью ламинирована с «клапанами», заправленными внутрь задней части рукава. Этот метод обычно используется для всех последующих выпусков в эпоху винила и считается превосходным не только из-за дополнительной простоты использования одного компонента, но и потому, что полностью ламинированная отделка предлагает гораздо лучшую защиту от обесцвечивания, вызванного воздействием. к естественному свету.

С появлением долгоиграющих пластинок обложка альбома стала чем-то большим, чем просто упаковка и защита, а обложка альбома стала важной частью музыкального маркетинга и потребительского опыта. В 1970-е годы на синглах стали чаще размещать обложки с картинками. Многие синглы с рукавами с картинками (особенно из 1960-х годов) пользуются спросом у коллекционеров, и одни рукава могут стоить очень дорого. У пластинок может быть тисненая обложка (с приподнятыми частями), что редко встречается на обложках компакт-дисков. Область этикетки на самом диске может содержать тематические или нестандартные иллюстрации, а не стандартный логотип компании звукозаписи.

Множество альбомов в разных презентациях

Записи производятся на крупных производственных предприятиях, принадлежащих крупным лейблам или управляемых независимыми операторами, которым небольшие компании и независимые лейблы могут обращаться за меньшими тиражами. Начинающая группа может получить штампы на нескольких сотнях дисков, в то время как крупным артистам нужны печатные машины, работающие на постоянной основе, для производства сотен тысяч копий, необходимых для выпуска большого альбома. Для большинства современных групп, использующих любые крупные производственные предприятия, невыгодно производить менее тысячи записей. Делать - почти непомерно повышает стоимость производства. Причина этого в том, что начальные затраты на создание записи, как обсуждалось ранее в этой статье, высоки по сравнению с начальными затратами на создание, скажем, компакт-диска.

Иногда группы могут делать обложки для своих пластинок. Опять же, обычно слишком дорого сделать меньше тысячи курток. Средняя стоимость изготовления 7-дюймовой пластинки с обложкой с картинками составляет примерно 2,50 доллара при тираже одной тысячи пластинок и обложек - если использовать любой из крупных заводов-изготовителей.

Пластинки обычно продаются через специализированные магазины, хотя в некоторых крупных сетевых магазинах также есть отделы звукозаписи. Многие записи продаются со склада, но обычно размещаются специальные заказы на менее распространенные записи. Акции дорогие, поэтому иметь несколько экземпляров пластинки могут позволить себе только крупные магазины в центре города.

Хотя пластинки обычно печатаются на простом черном виниле, самому альбому придается гораздо более декоративный вид. Это может быть сплошной цвет (кроме черного), разбрызгивание, имитация мрамора или прозрачность (с оттенком цвета или прозрачная). Некоторые примеры этого можно увидеть справа. Один из наиболее известных примеров этой техники - репрессирование белого винила Белого альбома The Beatles.

Ярлыки [ править ]

Логотип Victor (позже RCA Victor ) с изображением собаки Ниппера

Звукозаписывающие компании организовали свою продукцию по этикеткам . Это могут быть дочерние компании или просто торговая марка. Например, EMI публиковала записи под лейблом His Master's Voice (HMV), который был их брендом классической звукозаписи, Harvest для их прогрессив-рок- бренда, являющегося домом для Pink Floyd . У них также были лейблы « Музыка для удовольствия» и « Классика для удовольствия» . EMI также использовала бренд Parlophone в Великобритании для записи записей Beatles в начале 1960-х годов.

В 1970-е годы успешные музыканты стремились к большему контролю, и одним из способов добиться этого были собственные лейблы, хотя обычно ими все еще управляли крупные музыкальные корпорации. Два из наиболее известных ранних примеров этого были Битлз Apple Records и Led Zeppelin «s Swan Song отчеты

В конце 1970-х анархическое движение панк-рока привело к появлению независимых звукозаписывающих компаний. Они не принадлежали крупным корпорациям и даже не распространялись ими. В Великобритании в качестве примера можно привести Stiff Records, выпустившую Ian Dury and the Blockheads , и 2 Tone Records , лейбл Specials . Это позволяло более мелким группам подниматься по лестнице, не подчиняясь жестким правилам крупных корпораций.

Домашняя запись [ править ]

Одним из примеров машины «мгновенной записи», доступной энтузиастам домашней записи примерно к 1929 или 1930 году, была машина «Sentinel Chromatron». [1] Sentinel Chromatron, записанный на одной стороне алюминия без покрытия ; его записи были прочитаны волоконной иглой. Это была «довольно нестабильная технология», которая давала плохое качество звука по сравнению с записями шеллака и редко использовалась после 1935 года [1].

RCA Victor представила домашние фонографы на дисковых магнитофонах в октябре 1930 года. Эти фонографы имели большой уравновешенный тонарм с подковообразным магнитом. Эти типы звукоснимателей также можно было «приводить в действие» для фактического перемещения иглы, и RCA воспользовалась этим, разработав систему домашней записи, которая использовала «предварительно рифленые» записи. Материал, из которого были сделаны записи (рекламируемый как «Victrolac»), был мягким, и можно было несколько модулировать канавки, используя звукосниматель с подходящей записывающей иглой и довольно тяжелым грузом, помещенным на звукосниматель. Диски были всего шесть дюймов в диаметре, поэтому время записи при 78 об / мин было коротким. Бланки Victor большего размера были представлены в конце 1931 года, когда RCA-Victor представила Radiola-Electrola RE-57.Эти машины способны записи в 33 1 /3  об / мин, а также 78 об / мин. Можно было выбрать запись с радио или можно было записывать с помощью портативного микрофона. RAE-59 продавался за изрядные 350 долларов в то время, когда у многих производителей были проблемы с поиском покупателей на радиостанции за 50 долларов.

Домашние записывающие устройства с фонографами 1930-х годов были дорогими машинами, которые могли себе позволить немногие. Более дешевые машины, такие как линия Wilcox-Gay Recordio, продавались в конце 1930-х - начале 1950-х годов. Они работали только со скоростью 78 об / мин и были похожи по внешнему виду (и ненамного больше) на портативный фонограф той эпохи. Одна модель 1941 года с радиоприемником была продана за 39,95 долларов, что примерно эквивалентно 500 долларам в долларах 2005 года. Точность воспроизведения была достаточной для четких записей голоса.

В прошлом (примерно с 1940-х по 1970-е годы) существовали кабины под названием Voice-O-Graphs, которые позволяли пользователю записывать свой собственный голос на пластинку при вводе денег. Их часто можно было найти в игровых автоматах и ​​туристических достопримечательностях вместе с другими торговыми и игровыми автоматами. Empire State Building «s восемьдесят шестой этаж обсерватории в Нью - Йорке , Кони - Айленд , Нью - Йорк и Conneaut Lake Park , PA некоторые из мест , которые имели такие машины. Gem Razors также создали тысячи бесплатных записей Voice-O-Graph во время войны, которые солдаты могли отправить домой своим семьям.

В бывшем СССР записи обычно делались самодельными с использованием выброшенных медицинских рентгеновских лучей . Эти записи, которые обычно делались в рамках национального самиздатского движения, назывались «Кости» или « Ребра », обычно на них были нанесены нелегальные копии популярной музыки, запрещенной правительством. Они также стали популярным средством распространения среди советских панк-групп; Помимо высокой стоимости и низкой доступности винила, панк-музыка подвергалась политическому подавлению, а издательские возможности были ограничены.

Самодельная пластинка "Bone".

В настоящее время две компании ( Vestax и Vinylrecorder ) предлагают дисковые рекордеры по высокой четырехзначной цене, что позволяет «опытным профессиональным пользователям» и энтузиастам производить высококачественные виниловые стереозаписи. Компания Gakken в Японии также предлагает комплект граммофона Эмиля Берлинера , и хотя он не записывает фактические записи, он позволяет пользователю физически записывать звуки на компакт-диск (или любую плоскую гладкую поверхность) с помощью иглы и воспроизводить их обратно на любом аналогичная машина.

Домашнее записывающее оборудование появилось в эпизодической роли в фильме братьев Маркс 1941 года «Большой магазин» . Специальная запись была также оригинальным сюрпризом на Рождество в версии 1931 года «Прекрасная тайна близнецов Боббси » (когда книга была переписана в 1962 году как «Прекрасная зимняя тайна близнецов Бобби», она стала 8-миллиметровым фильмом).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б «Страж Chromatron» Машина для записи на немелованном алюминии описываются как часть истории Детективы 2007 расследования Amos «N» Энди Recording (Официальный PBS транскрипт здесь ). Записанный радиосюжет « Амос и Энди» назывался «Нарушение обещания»; он был показан 5 марта 1931 года организацией « Лесные люди мира» по радио WOW в Омахе, штат Небраска .