Quatre Études de rythme (Четыре этюда ритма) - это набор из четырех фортепианных произведений Оливье Мессиана , написанных в 1949 и 1950 годах. Их исполнение длится от 15 до 20 минут.
История
Четыре пьесы, которые композитор назвал « Études de rythme» , не являются «циклом», как более ранние « С уважением к детям » Мессиана (1944) или Visions de l'Amen (1943). Мессиан сочинил «Neumes rythmiques» и «Mode de valeurs et d'intensités» в 1949 году (последний в Дармштадте) и добавил два других этюда в следующем году, когда он был в Тэнглвуде. [1] Премьера четырех частей состоялась 6 ноября 1950 года в Тунисе (в то время под французским протекторатом Туниса ) самим композитором, который вскоре после этого сделал первую запись этюдов. Французскую премьеру дала в Тулузе 7 июня 1951 года Ивонн Лориод . [2]
Анализ
Произведение состоит из четырех частей.
- "Ile de feu I" (Огненный остров I)
- "Mode de valeurs et d'intensités" (Режим продолжительности и интенсивности)
- "Neumes rythmiques" (Ритмические Neumes)
- "Иль де фе II" (Файер Айленд II)
"Иль-де-феу I"
Название относится к Папуа-Новой Гвинее , а в тематическом материале этого движения присутствует «вся жестокость магических обрядов этой страны». [3] Пьеса состоит из пяти частей, в которых чередуются пары музыкальных идей. Первая часть каждого раздела - мелодическая тема с сопровождением, вторая - отход, который Мессиан называет чертой («эпизодом»). Первый раздел состоит из тематического высказывания и черты характера . Первая половина из следующих трех развивает исходную тему. Пятый и последний раздел вводит новую, более длинную тему в два периода, которые немедленно повторяются перед тем, как этюд завершается последней чертой, составляющей короткую коду. [4]
"Mode de valeurs et d'intensités"
Это движение является наиболее обсуждаемым из четырех, поскольку первое произведение европейского композитора применяет числовую организацию к высоте звука, продолжительности, динамике и способу атаки (тембру). [5] Поскольку обработка параметров является модальной, а не последовательной (то есть элементы обрабатываются просто как шкала, без каких-либо последствий для того, как они должны быть упорядочены), нет никакого вопроса о материале, определяющем форму произведения. . [6] Согласно собственному описанию композитора, существуют отдельные режимы, состоящие из 36 высот, 24 длительностей, 12 атак и 7 динамик. Шкала длительности разделена на три перекрывающиеся шкалы, которые композитор называет «темпами», которые соответствуют высокому, среднему и низкому регистрам фортепиано и возникают при одновременном наложении. Первый темп использует 12 хроматических длительностей, примененных к полудемикваверу, второй делает то же самое с полуквавером, а третий - с дрожанием. [7]
По словам Мессиана:
Продолжительность, интенсивность и атаки действуют в той же плоскости, что и высоты тона; комбинация режимов раскрывает цвета продолжительности и интенсивности; каждый шаг с тем же именем имеет различную продолжительность, атаку и интенсивность для каждого регистра, в котором он появляется; влияние регистра на количественный, фонетический и динамический звуковой ландшафт, а разделение на три временные области наполняет отрывок духом звуков, которые их пересекают, создавая потенциал для новых вариаций цветов. [3]
"Neumes rythmiques"
Этот этюд, первый из четырех, которые будут сочинены, чередует два отдельных набора припевов с более длинными строфами, переданными ритмическим нотам названия. Первый набор припевов помечен как «тройной ритм en ligne: 1–5, 6–10, 11–15», что означает, что есть три продолжительности: короткая, средняя и длинная, которые постепенно расширяются при каждом повторении с помощью добавление полуквавера.
Второй набор рефренов помечен как «Nombre premier enrythme non rétrogradable» (простое число в не ретроградном ритме) и, как и первый набор рефренов, с которыми они чередуются, расширяется при повторении - в данном случае серией прогрессивно увеличивающиеся простые числа: 41, 43, 47 и 53 полуколичества.
Строфы, возникающие между припевами, помечены как «neumes rythmiques, avec résonances ettensités fixes» (ритмические neumes с фиксированными резонансами и интенсивностями). Изучая символы невматической нотации plainchant, Мессиан сформировал идею исследования соответствующих им ритмов. «Во взаимодействии транспозиции невматический символ как указание на извилистую мелодическую сущность теперь применяется к ритмическому мотиву. Каждому ритмическому нейму приписывается фиксированная динамика и резонансы мерцающих цветов, более или менее ярких или мрачных, всегда контрастирующих». . [3]
Коллажоподобная ритмическая структура вырастает из ямбического ритма в начале первой строфы. Как и в припевах, есть процесс увеличения при повторении, в котором добавляются новые единицы длительности, чтобы сформировать более сложные ритмические ячейки. Высота тона вырастает из мажорного седьмого и тритона, находящегося в начале первой строфы и в ее третьем такте, соответственно. К разным группам применяются пять основных паттернов динамической огибающей, в то же время мелодические мотивы постоянно возникают повторно в разных ритмах. [8]
"Иль де фе II"
Хотя в программной заметке Мессиана к этому этюду сказано, что он, как и первый этюд, «также посвящен Папуа или Новой Гвинее», его посмертно опубликованный анализ категорически заявляет, что он относится только к первому, а не ко второму. [9] «[Эта] основная тема, свирепая и жестокая, имеет тот же характер, что и темы первого этюда; вариации на эту тему чередуются с перестановками, последовательно переставляемые в соответствии с тем же процессом и накладываемые два на два; Замыкается пьеса перекрестным вечным движением в глубине клавиатуры ». [3]
Вступительная строфа из Иль-де-фе I видоизменяется, чтобы стать циклической темой этого этюда. Как и в других пьесах, это чередуется с эпизодами, в данном случае на основе режима с двенадцатью длительностями, двенадцатью звуками, четырьмя атаками и пятью интенсивностями. [10] Ритмический фокус в этой пьесе касается симметричной схемы перестановок для шкалы длительностей, изначально заданной в порядке убывания длительностей. Элементы переупорядочиваются в соответствии с клиновидным процессом, который Мессиан в другом месте назвал «перестановкой в форме открытого веера». Первая перестановка дает новый порядок, который Мессиан назвал «Интерверсией I». Та же самая схема перестановки, примененная к этому первому вмешательству, дает «вмешательство II» и так далее: [11]
Начальная серия: | 12 | 11 | 10 | 9 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Интерверсия I | 6 | 7 | 5 | 8 | 4 | 9 | 3 | 10 | 2 | 11 | 1 | 12 |
II | 3 | 9 | 10 | 4 | 2 | 8 | 11 | 5 | 1 | 7 | 12 | 6 |
III | 11 | 8 | 5 | 2 | 1 | 4 | 7 | 10 | 12 | 9 | 6 | 3 |
IV | 7 | 4 | 10 | 1 | 12 | 2 | 9 | 5 | 6 | 8 | 3 | 11 |
V | 9 | 2 | 5 | 12 | 6 | 1 | 8 | 10 | 3 | 4 | 11 | 7 |
VI | 8 | 1 | 10 | 6 | 3 | 12 | 4 | 5 | 11 | 2 | 7 | 9 |
VII | 4 | 12 | 5 | 3 | 11 | 6 | 2 | 10 | 7 | 1 | 9 | 8 |
VIII | 2 | 6 | 10 | 11 | 7 | 3 | 1 | 5 | 9 | 12 | 8 | 4 |
IX | 1 | 3 | 5 | 7 | 9 | 11 | 12 | 10 | 8 | 6 | 4 | 2 |
Икс | 12 | 11 | 10 | 9 | 8 | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 |
Особенность состоит в том, что последовательные применения этой перестановки не дают двенадцати перестановок, которых можно было бы ожидать. Это связано с тем, что значения 10 и 5 сопоставляются друг с другом при этой операции, что можно увидеть, просмотрев столбцы 3 и 8 в таблице. Следовательно, первоначальный порядок возвращается после того, как оставшиеся десять значений будут распространены. Это неожиданное ограничение было приведено как пример того, что Мессиан называл «очарованием невозможного». [11]
Позже Мессиан применил такие схемы перестановок в работах более крупного масштаба, таких как оркестровая работа Chronochromie , завершенная в 1960 году [12].
Прием
Второй из этюдов, «Mode de valeurs et d'intensités», затмевает все остальные, поскольку стал образцом для композиторов, заинтересованных в сериализации музыкальных параметров, отличных от высоты звука. Первоначально это влияние проявилось в произведениях, написанных в 1950 и 1951 годах двумя учениками Мессиана, Карелом Гойвертсом и Мишелем Фано. Композиция Мессиана и одно из вдохновленных ею произведений, Соната для двух фортепиано Гойвертса , впечатлили Карлхайнца Штокхаузена на Darmstädter Ferienkurse в 1951 году, побудив его сочинить Кройцшпиль - его первое признанное произведение. [13] Пьер Булез , после периода отчуждения от Мессиана, вызванного тем, что Булез считал чрезмерно чувственной Турангалилой-Симфонией , с опозданием открыл "Mode de valeurs" в 1951 году и составил свою Книгу I Структур в знак примирения со своим бывший учитель, преобразовавший двенадцать «тройных» элементов первого подразделения Режима в упорядоченные серии и составивший Структуры 1а за одну ночь. [14]
Дискография
- Оливье Мессиан: Quatre Études de rythme . Оливье Мессиан, фортепиано. Звукозапись 2 диска, 78 об / мин, 30 см. Columbia LFX 998/9 (CLX 2843; CLX 2844; CLX 2845; CLX 2846) [Франция]: Колумбия, 1951. Предположительно такая же запись переиздана на:
- Les rarissimes de Olivier Messiaen . Компакт-диск 1: Trois petites liturgies de la presence divine ; Les offrandes oubliées ; Вингт с уважением относится к ребенку Жезю ; Trois préludes ; Компакт-диск 2: Visions de l'amen pour deux pianos ; Quatre Études de rythme . Оливье Мессиан и Ивонн Лориод, фортепиано; Жанна Лориод, ондес Мартено; Вокальный ансамбль Марсель Куро; Оркестр камерного оркестра Андре Жирара; Оркестр Пьернской ассоциации концертов; Марсель Куро и Роджер Дезормьер , конд . Записано: Париж, Театр Аполлон и Студия Альберта, между 1942 и 1954 годами. Реставрация аудио компанией EMI Music France. Компакт-диск, 2 звуковых диска: монофонический, 12 см. EMI Classics 0946 385275 2 7. [Франция]: EMI Music France, 2007.
- Премьер-фестиваль авангардного искусства . Антон Веберн: Cinq Mélodies, соч. 4; Вариации для фортепиано, соч. 27; Trois Chants, соч. 23; Оливье Мессиан: Quatre Études de rythmes ; Пьер Булез: Этюд II («Этюд для семи сыновей»); Жан Барракэ: Этюд. Этель Семсер, сопрано; Пол Джейкобс, фортепиано. Музыка сюр банд. LP, 1 диск, 33 об / мин, 30 см. Barclay 89005. [Np]: Barclay Records, 1959.
- Оливье Мессиан: Huit préludes ; Quatre Études de rythme . Ивонн Лориод, фортепиано. LP, 1 диск, 33 об / мин, стерео, 30 см. Erato STU 70433. Paris: Éditions Costallat, 1968. Переиздано как часть:
- Мессиан: Petites esquisses d'oiseaux , Huit Préludes ; Quatre Études de rythme . Ивонн Лориод, фортепиано. Эрато 2292-45505-2 / 5 ECD 71589 (+). Ранее выпускались в 1968 г. (2–3 работы) и в 1988 г .; Ивонн Лориод, фортепиано. / Записано в Eglise Notre-Dame du Liban, Париж, октябрь 1987 г. (1-я работа) и январь 1968 г. (2-я и 3-я работы). Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой; 12 см. [Париж]: Эрато, н.
- Оливье Мессиан: С уважением, Sur l'Enfant Jésus ; Petites esquisses d'oiseaux ; Huit préludes ; Quatre Études de rythme . Ивонн Лориод, фортепиано. Записано в Eglise Notre-Dame du Liban, Париж, октябрь 1973 г. (CD 1 и CD 2); Октябрь 1987 г. и октябрь 1968 г. (CD 3). Компакт-диск, 3 звуковых диска: аналоговый / цифровой, стерео, 12 см. Серия: Piano français. Эрато 4509-96222-2. Франция: Эрато, 1987.
- Фортепианные этюды Бартока, Бузони, Мессиана, Стравинского . Оливье Мессиан: Quatre etudes de rythme ; Бела Барток: Этюды для фортепиано, соч. 18; Ферруччо Бенвенуто Бузони: Klavierübung (выборы); Игорь Федорович Стравинский, Этюды для фортепиано, № 7. Пол Джейкобс, фортепиано. LP запись, 1 диск: стереофонический. Нет такого H-71334. Nonesuch Records, 1976. Переиздан как часть легендарных записей и произведений Бузони Баха, Бартока, Брамса, Мессиана, Стравинского . Пол Джейкобс, фортепиано. Компакт-диск, 2 звуковых диска: цифровой, стерео, 12 см. Арбитр 124. Нью-Йорк: Арбитр, 2000.
- Оливье Мессиан: Кантейоджая ; «Neumes rythmiques»; "Île de feu" I и II. Роберт Шерлоу Джонсон: Соната для фортепиано № 1; Семь коротких пьес . Роберт Шерлоу Джонсон, фортепиано. Запись LP, звуковой диск: аналоговый, 33 об / мин, стерео. Арго ZRG 694. Лондон: Арго, 1972.
- Оливье Мессиан: Прелюдии и этюды. Мишель Берофф, фортепиано. LP, 1 диск, 33 об / мин, 30 см. La voix de son maître 2 C 06916229. Франция: Pathé Marconi, 1978.
- Яннис Ксенакис: Эвряли 1973; Херма : 1962 год; Оливье Мессиан: Quatre etudes de rythme . Юдзи Такахаши, фортепиано. Записано в публичном зале Аракава, Токио, 21–22 мая 1976 года. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой, стерео. ; 4 3/4 дюйма Denon 33CO-1052. [Япония]: Denon, 1986.
- Сезар Франк: Прелюдия, хорал и фуга ; Оливье Мессиан: « Quatre études de rythme» ; Эдвард Григ: Соната ми минор, соч. 7; Сергей Рахманинов: Вариации на тему Арканджело Корелли, op. 42. Шура Черкасский , фортепиано. Компакт-диск, звуковой диск, цифровой, стерео, 12 см. Нимбус Рекордс NI5090. Монмут: Nimbus records Ltd., 1988.
- Фортепианная музыка Оливье Мессиана . Прелюдии; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . Питер Хилл, фортепиано. Ранее выпускался на аналоговых дисках в 1985 году (первая работа) и 1986 году (оставшаяся часть). Записано в унитарной капелле Росслин-Хилл 21–22 февраля 1984 г. и 25–26 сентября 1985 г. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Лондон: Unicorn-Kanchana, 1989. Также входит в состав Messiaen Edition vol. 1: Органные произведения; Фортепианные произведения; Песни . Виллем Танке; Питер Хилл, фортепиано; Ингрид Каппелле; Хокон Аустбо, фортепиано. Компакт-диск, 17 звуковых дисков: цифровой, стерео, 12 см. Блестящая классика 8949 / 1–17. [Леуварден, Нидерланды]: Блестящая классика, 2008.
- Мессиан: Petites esquisses d'oiseaux ; Cantéyodjayâ ; Quatre eetudes de Ritme ; Pièce pour le tombeau de Paul Dukas . Глория Ченг, фортепиано. Записано 20–21 декабря 1993 г. в концертном зале SUNY Purchase Recital Hall. Запись на компакт-диск: цифровой, стерео, 12 см. Кох Интернешнл Классикс 3-7267-2 H1. Порт Вашингтон, штат Нью-Йорк: Koch International LP, 1994.
- Этюды для фортепиано, т. 1: Стравинский, Барток, Мессиан, Лигети . Игорь Стравинский: Quatre Études op. 7; Бела Барток: Этюды, op. 18; Оливье Мессиан: Quatre Études de rythme . Дьёрдь Лигети: «Этюды для фортепиано», «Премьер живые и живые». Эрика Хаасе , фортепиано. Записано во Франкфурте-на-Майне, Festeburgkirche, 1997. Компакт-диск, звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Tacet 53. [Германия]: Tacet, 1997.
- Оливье Мессиан: Фортепианная музыка. Хокон Аустбо, фортепиано. Vol. 3; Прелюдии [1–8]; Четыре ритмических этюда [Quatre Études de rythme]; Cantéyodjayâ .; Vol. 4; Les offrandes oubliées; Бурлеск фантазии; Pièce pour le tombeau de Paul Dukas; Рондо; Прелюд (1964); La fauvette des jardins. Компакт-диск, 4 звуковых диска Vol. 1–. [Sl]: HNH International, 1999-
- Анджела Хьюитт играет Оливье Мессиана . Прелюдии (избранные): La colombe; Chant d'extase dans un paysage triste; Le nombre léger; Instants défunts; Les sons impalpables du rêve; Cloches d'angoisse et larmes d'adieu; Простой спокойный; Un reflet dans le vent ...; Quatre études de rythme (избранные): le de feu 1; Île de feu 2; Vingt regards sur l'enfant Jésus (избранные): Regard de la Vierge; Le baiser de l'Enfant-Jésus; С уважением, de l'esprit de joie. Анджела Хьюитт, фортепиано. Записано в Reitstadel, Ноймаркт-ин-дер-Оберпфальц, Германия, 21–23 января 1998 г. Компакт-диск; 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Гиперион CDA67054. Лондон: Гиперион, 1998.
- Композиции для фортепиано . Морис Равель: Tombeau de Couperin ; Клод Дебюсси: прелюдии Cinq ; Jeux d'eau ; Оливье Мессиан: Quatre Études de rythme . Лука Трабукко, пианист. Французская фортепианная музыка ХХ века. Компакт-диск, 1 звуковой диск: стерео, цифровой, 12 см. Sony PH 99504. [Австрия]: Sony, 1999.
- Оливье Мессиан: Visions de l'amen ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . Пол Ким, фортепиано; Мэтью Ким, 2-е фортепиано (в 1-м произведении). Компакт-диск. Записано в Армонке, Нью-Йорк, август 2002 г. (1-я работа) и в Нью-Йорке, сентябрь 2002 г. (остальные работы). Компакт-диск 1 звуковой диск: цифровой; 12 см. Centaur Records CRC 2668. [Батон-Руж, Луизиана]: Centaur Records, 2003.
- Оливье Мессиан: Прелюдии; Quatre Études de rythme; Cantéyodjayâ. Мартин Зен, фортепиано. Записано в Кельне (Клаус-фон-Бисмарк-Зааль). Компакт-диск 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Arte Nova 82876 57833 2; [Европа]: BMG; [Франция]: дистриб. BMG, 2004 г.
- Hommage à Messiaen . Пьер-Лоран Эмар, фортепиано. Компакт-диск, звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Deutsche Grammophon 477 7452 GH. Содержание: Прелюдии для фортепиано (выборка): «La bouscarle»; Каталог d'oiseaux (выборка): "L'alouette Lulu"; Quatre Études de rythme (избранные): "Ile de feu 1 et 2". Гамбург: Deutsche Grammophon, 2008.
- Оливье Мессиан, 1908–1992. Юбилейное издание , т. 7. Visions de l'amen ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . В 1-м произведении: Александр Рабинович, Марта Аргерих, фортепиано; 2-е произведение: Мишель Берофф, фортепиано; 3-е произведение: Джон Огдон, фортепиано. 1 звуковой диск: цифровой, 12 см. EMI Classics 2174732. 2008 г.
- Полное издание. Оливье Мессиан; Роджер Мураро; Оливье Латри . Компакт-диск 32 звуковых диска: цифровые; 12 см. Deutsche Grammophon (набор) 480 1333; Deutsche Grammophon 480 1365–480 1334. Компакт-диск 2: Petites esquisses d'oiseaux ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ ; Рондо ; Фантазия бурлеск ; Прелюдия для фортепиано ; Piéce pour le tombeau de Paul Dukas . Роджер Мураро, фортепиано. Германия: Deutsche Grammophon, 2008.
Рекомендации
- Ковингтон, Кейт Р. 1980. «Визуальное восприятие против слухового восприятия: взгляд на« Mode de valeurs et d'intensités »». Обзор теории Индианы 3, вып. 2: 4–11.
- Хуфшмидт, Вольфганг. 1981. "Musik aus Zahlen. Prinzipien der musikalischen Formgestaltung in der seriellen Kompositionspraxis". В Reflexionen über Musik heute: Texte und Analysen , под редакцией Вильфрида Груна, 24–57. Майнц: Schott Musik International.
- Кемпер, Дитрих. 2004. «Olivier Messiaen und die musikalische Avantgarde der fünfziger Jahre: Zur Rezeption der Etüde 'Mode de valeurs et d'intensités'». В Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts: Debussy, Webern, Messiaen, Boulez, Cage, Ligeti, Stockhausen, Höller, Bayle , под редакцией Кристофа фон Блюмредера и Тобиаса Хюнермана, 24–34. Signale aus Köln 7. Münster: Lit Verlag. ISBN 978-3-8258-7212-0 .
- Кемпер, Дитрих. 2006. "Messiaen und die Darmstädter Ferienkurse: eine Begegnung". В La cité céleste: Olivier Messiaen zum Gedächtnis — Dokumentation einer Symposienreihe , под редакцией Кристин Вассерманн Бейран, 181–90. Берлин: Вайдлер. ISBN 978-3-89693-473-4 .
- Кинзлер, Хартмут. 1997 г. "Viereinhalb Marginalien zum ersten Stadium von Stockhausens Kreuzspiel ". Musiktheorie 12, no. 1 (Analysieren und Hören neuer Musik): 71–86.
- Крумхансл, Кэрол Л. 1991. "Внутренние представления для музыкального восприятия и исполнения". В « Когнитивных основах музыкальной коммуникации» под редакцией Мари Рисс Джонс и Сьюзан Холлеран, 197–211. Вашингтон, округ Колумбия: Американская психологическая ассоциация. ISBN 1-55798-127-2 .
- Николс, Роджер. 1975. Мессиан . Оксфордские исследования композиторов 13. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press.
- Швейцер, Клаус. 1973. "Olivier Messiaens Klavieretude Mode de valeurs et d'intensités". Archiv für Musikwissenschaft 30, No. 2: 128–46.
- Шерлоу Джонсон, Роберт (1989). Мессиан (переработанное и дополненное ред.). Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520067349. (Лондон: JM Dent & Sons ISBN 9780460126038 ).
- Стегеманн, Майкл. 1986. "О. Мессиан: Mode de valeurs et d'intensités". В Werkanalyse in Beispielen, под редакцией Зигмунда Хельмса и Хельмута Хопфа, 360–69. Регенсбург: Густав Боссе Верлаг . ISBN 37-649-2276-1 .
- Тоуп, Ричард (осень – зима 1974 г.). «Мессиан / Гоевертс, Фано / Штокхаузен, Булез». Перспективы новой музыки . 13 (1): 141–69. DOI : 10.2307 / 832372 . JSTOR 832372 .
- Туп, Ричард. 2000. "Фон дер 'Sternenmusik' zur Musik des Weltraums: Karlheinz Stockhausens musikalischer Kosmos". Neue Zeitschrift für Musik 161, no. 6 (ноябрь – декабрь): 38–43.
- Трэвик, Элеонора Ф. 1999. «Порядок, прогресс и время в музыке Мессиана». Ex Tempore 9, вып. 2 (Весна – Лето): 64–77.
Сноски
- ^ Sherlaw Johnson 1989 , стр. 104; Тоуп 1974 , стр. 142.
- ^ « Оливье Мессиан (1908–1992): Quatre Études de rythme (1949–1950), для фортепиано ». Brahms.ircam.fr (по состоянию на 27 октября 2012 г.).
- ^ a b c d Мессиан, Оливье. 1994. Примечания к программе в буклете, сопровождающем Koch International Classics 3-7267-2 H1.
- ^ Бараш, Amari перец. 2002. "Каденциальные жесты в пост-тональной музыке: Конституция каденций в" Иль-де-фе I "Мессиана и премьер-сонате Булеза, первая часть". Тезис DMA. Нью-Йорк: Городской университет Нью-Йорка, Аспирантура. п. 18-9.
- ^ Toop 1974 , стр. 142.
- ^ Toop 1974 , стр. 148.
- ^ Sherlaw Johnson 1989 , стр. 105.
- ^ Sherlaw Johnson 1989 , стр. 104-5.
- ^ Мессиан, Оливье. 1996. Traité de rythme, de couleur, et d'ornithologie (1949–1992): en sept tomes . т. 3. Париж: Издания Musicales Альфонса Ледука. п. 165. ISBN 9782856890493 ; ISBN 9782858690497 .
- ^ Sherlaw Johnson 1989 , стр. 108.
- ^ a b Шерлоу Джонсон 1989 , стр. 109.
- ^ Бауэр, Эми. 2008. «Невозможное Очарование Мессиана Chronochromie ». В « Мессианских исследованиях» , под редакцией Роберта Шолля, 145–67. Кембриджские композиторские исследования. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. С. 149-50. ISBN 978-0-521-83981-5 .
- ^ Toop 1974 , стр. 142-3.
- ↑ Соберись, Джон-Филипп. 2003. «Истоки синтетического тембрового сериализма и парижское слияние, 1949–1952». Канд. Дисс. Буффало: Государственный университет Нью-Йорка в Буффало. С. 78–9, 81–2.
дальнейшее чтение
- Бауэр, Ганс-Иоахим. 1983. "Klangkristalle. Zur Analyze einer seriellen Komposition für den Musikunterricht". Zeitschrift für Musikpädagogik 8, no. 22: 48–57.
- Дьячкова, Людмила Сергеевна (Дьячкова, Людмила Сергеевна). 2002. Парадигма как научный метод познания. In Музыковедение к началу века: Прошлое и настоящее [Музыковедение на рубеже веков: прошлое и настоящее] под редакцией Татьяны Ивановны Науменко (Татьяна Ивановна Науменко), 24–41. Москва: Российская Академия Музыки имени Гнесиных. ISBN 5-8269-0052-0 .
- Фирнкис, Гертруда. 1980. "Импровизация как Einführung in die zeitgenössische Musik". Zeitschrift für Musikpädagogik 5, no. 12: 192–95.
- Ли, Джон Мэдисон. 1972. "Гармонические структуры в« Quatre Études rythmiques »[ так в оригинале ] Оливье Мессиана». Кандидат наук. дисс. Таллахасси: Государственный университет Флориды.
- Пуспита, Амелия. 2008. «Влияние балийского гамелана на музыку Оливье Мессиана». DMA дисс. Цинциннати: Университет Цинциннати.
- Песня, Sun-ju. 2008. «Музыкальный анализ и авангардные композиции после Второй мировой войны: четыре тематических исследования». Канд. Дисс. Натан: Консерватория Квинсленда, Университет Гриффита .
- Чжэн, Чжун (郑 中). 2005. 梅西安 的 多维 准 序列 创作 观 —— 以 钢琴 作 式 化 的 音 值 与》 为例 [Техника многоуровневой последовательной композиции Мессиана: на примере фортепианной пьесы 'Mode de valeurs et d' интенсивность »]. Хуанчжун: Чжунго Ухань Иньюэ Сюэюань сюебао / Хуанчжун: Журнал Уханьской консерватории, Китай 1, вып. 73: 57–63.
Внешние ссылки
- Fiche de l'ircam
- Работа над «le de Feu I» и «le de Feu II» [ постоянная мертвая ссылка ] (на португальском языке)