Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Карел Август Гойвертс (8 июня 1923 - 3 февраля 1993) был бельгийским композитором.

Жизнь [ править ]

Гойвертс родился в Антверпене , где учился в Королевской фламандской музыкальной консерватории ; Позже он изучал композицию в Париже у Дариуса Мийо и анализ у Оливье Мессиана . Он также изучал ондеса Мартено с Морисом Мартено , который изобрел инструмент. [1]

В 1951 году Гойвертс посетил знаменитую Дармштадтскую летнюю школу новой музыки, где познакомился с Карлхайнцем Штокхаузеном , который был на пять лет моложе. Оба были набожными католиками и нашли способы интегрировать религиозную нумерологию в свои серийные сочинения. Они погрузились в разговор и исполнили часть из «Nummer 1» Гоевертса « Соната для двух фортепиано» в составе курса Теодора Адорно . Они оба были поражены, впервые услышав « Mode de valeurs et d'intensités » Мессиана (из Quatre études de rythme ) в записи композитора, которую Антуан Голеаиграл на лекции. Эти совместные опыты убедили Штокхаузена, что он должен учиться у Мессиана. [ необходима цитата ]

Гойвертс очень обрадовался в 1952 году, когда узнал, что Штокхаузен имеет в Париже доступ к генератору синусоидальных волн . Гоевартс видел в них важное открытие для музыки: максимально чистый звук. В то время Штокхаузен не разделял его энтузиазма, отчасти из-за неспособности имеющегося оборудования накладывать синусоидальные тона. Лишь позже, заняв свой новый пост в студии электронной музыки NWDR в Кельне , Штокхаузен нашел более подходящее оборудование, в июле 1953 года. [2] Одной из первых произведений, произведенных там, была композиция Goeyvaerts Nr. 5 с чистыми тонами, что Штокхаузен помог своему другу реализовать. (Когда Штокхаузен , казалось бы , отказался от своей работы с синусоидальными волнами и вернулся к написанию сочинения для фортепиано соло, Goeyvaerts чувствовал , что Штокхаузен отходил важное открытие и взялся за дело с философской точки зрения самого.) [ Править ]

Были некоторые разногласия относительно того, кто написал первое европейское "тотальное" серийное произведение . Его номер 2 (1951) для 13 инструментов является одним из претендентов [3], как и его Соната для двух фортепиано с номером 1 (1950) и Соната для двух фортепиано Мишеля Фано (1950), в зависимости от определений «всего сериализм ». [4]

После того, как он ушел из музыкального мира на некоторое время, он принял должность в 1970 году в Институте психоакустической и электронной музыки (IPEM) в Генте , что привело к нескольким другим престижным назначениям в Бельгии. Его работы, созданные после 1975 года, воплощают аспекты минимализма , самыми известными примерами являются его серия из пяти литаний (1979–82) и его последняя работа, опера « Водолей» (1983–92). Хотя минимализм обычно рассматривается как реакция на сериализм, для Гоеверта обе техники были просто подкатегориями нединамической, «статической музыки». [5] Анализ его ранних серийных произведений (особенно электронного № 4, встретился с dode tonen[с мертвыми тонами] и Nr. 5, met zuivere tonen [чистые тона]) показывают, насколько близки на самом деле связи. [6] Гойвертс внезапно скончался в 1993 году в своем родном городе Антверпен.

Избранные работы [ править ]

  • Опера: Водолей (L'ère du verseau) (1983–92)
  • Оркестр
    • Концерт для скрипки № 1 (1948)
    • Концерт для скрипки № 2 (1951)
    • Зомерспелен (1961)
    • Аль наар геланг (1971)
    • Литания III (1980)
    • Водолей (концертная версия) (1991)
  • Ансамбль
    • Tre Lieder для гидролокатора вентиляции (1949 г.)
    • № 2 этаж 13 инструментов (1951)
    • № 3 met gestreken en geslagen tonen (1952)
    • № 6 встреч 180 klankvoorwerpen (1954)
    • Pour que les fruit mûrissent cet été , для 14 инструментов эпохи Возрождения, на которых играли семь музыкантов (1975 или 1976)
    • Erst das Gesicht ... (1978)
    • Цум Вассерманн (1984)
    • Avontuur (1985)
    • De Heilige Stad (1986)
    • Дас Хаар (1990)
  • Вокально-инструментальный
    • Elegische muziek (1950)
    • Mis voor Paus Johannes XXIII (1968)
    • Белиз в саду (1972)
    • Литания IV , для сопрано, флейты, кларнета, фортепиано, скрипки и виолончели (1981)
    • Де Стеммен ван де Ватерман (1985)
  • Хор: Mon doux pilote s'endort aussi (1976)
  • Камерная музыка
    • Соч. 1, Соната для 2-х фортепиано (1951),
    • Ах, Голгата! , для ударных, арфы и органа (1975)
    • Honneurs funèbres à la tête musicale d'Orphée , для 6 мартено (1978)
    • Литания II , для 3-х ударников (1980)
    • Амстел Квартет (1985)
    • Де Зевен Зегельс , для струнного квартета (1986)
    • Воор Страйкквартет (1992)
  • Пианино
    • Литания I (1979)
    • Pas à Pas (1985)
  • Лента:
    • № 4 встреченных доде тонен (1952)
    • № 5 met zuivere tonen (1953)
    • № 7 встреч конвергентных и дивергентных нивеаус (1955)
    • Nachklänge aus dem Theater I – II (1972)
  • Инструмент (ы) плюс лента:
    • Stuk for piano en tape (1964)
    • Фортепианный квартет (1972)
    • Ты больше никогда не будешь одинок (1975)
    • Литания V , для клавесина и ленты (1982)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Delaere 2001 .
  2. ^ Toop 1979 .
  3. ^ Delaere 1994 , стр. 13.
  4. ^ Toop 1974 .
  5. ^ Delaere, Beirens и Staples 2004 , стр. 32-33.
  6. ^ Sabbe 1977 .

Цитированные источники [ править ]

Бельгийский центр документации современной музыки (CEBEDEM): Карел Гоевертс

  • Делэр, Марк. 1994. «Проекция во времени и пространстве базовой структуры, генерирующей идеи. Музыка Карела Гоевертса» Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 11–14.
  • Делэр, Марк. 2001. «Гоевартс, Карел (август)». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Делер, Марк, Маартен Байренс и Хилари Стейплз. 2004. «Минимальная музыка в Нидерландах». Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, no. 1: 31–78.
  • Саббе, Герман. 1977. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en Historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975 . Гент: Rijksuniversiteit te Gent.
  • Туп, Ричард. 1974. "Мессиан / Goeyvaerts, Фано / Штокхаузен, Булез". Перспективы новой музыки 13, вып. 1 (осень-зима): 141–69.
  • Туп. Ричард. 1979. "Штокхаузен и синусоида: история неоднозначной взаимосвязи". Musical Quarterly 65, №3, 379–91.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Байренс, Маартен. 2003. "Минималистские техники с европейской точки зрения. Анализ Pour que les fruit mûrissent cet été Карелом Гойвертсом". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 57: 215–29.
  • Байренс, Маартен. 2013. Европейский минимализм и проблема модернизма. В «Компаньоне исследований Ashgate по минималистской и постминималистической музыке» под редакцией Кейта Поттера, Кайла Ганна и Пуилла ап Сиона 61–86. Фарнем: Ashgate Publishing, Ltd; Берлингтон: Ashgate Publishing, Inc .; Нью-Йорк и Абингтон: Рутледж. ISBN  978-1-4094-3549-5 (ткань); ISBN 978-1-3156-1326-0 (электронная книга). 
  • Christiaens, январь 2003 г. «« Абсолютная чистота, проецируемая в звук »: Гойвертс, Хайдеггер и ранний сериализм». Перспективы новой музыки 41, вып. 1 (Зима): 168–78.
  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1994. «Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik». Revue Belge de Musicologie 48: 95–118.
  • Делэр, Марк. 1996. «Пионер серийной, электронной и минимальной музыки: бельгийский композитор К. Гоевертс». Темп 195: 2–5.
  • Делер, Марк. 2009. "Die Utopie bleibt: Zur szenischen Uraufführung der Oper Aquarius von Karel Goeyvaerts в Антверпене". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , no. 122 (август): 79-80.
  • Делер, Марк. 2016. «Переписка Штокхаузена – Гойвертса и эстетические основы сериализма в начале 1950-х». В «Музыкальном наследии Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед» под редакцией М. Дж. Гранта и Имке Миш, 20–34. Hofheim: Wolke Verlag. ISBN 978-3-95593-068-4 . 
  • Goeyvaerts, Карел. 1994. «Париж-Дармштадт 1947–1956». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 35–54.
  • Goeyvaerts, Карел. 2010. Selbstlose Musik: Texte, Briefe, Gespräche , под редакцией Марка Делэра. Кельн: Издание MusikTexte. ISBN 978-3-9813319-1-2 . 
  • Лисенс, Джеф и Диана фон Волборт-Данис. 1994. "Карел Гойвертс: Хронологический обзор произведений". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 15–34.
  • Моелантс, Дирк. «Статистический анализ написанной и исполняемой музыки: исследование композиционных принципов и проблем координации и выражения в« пунктуальной »серийной музыке». Журнал новых музыкальных исследований 29, вып. 1 (март): 37–60.
  • Pols, Reinder. 1994. "Время близко: Апокалиптическая утопия Карела Гойверса в его опере" Водолей ". Revue belge de musicologie / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 48: 151–71.
  • Райнингхаус, Фридер. 2009. «Wassermann geht Plantschen: Die« Aquarius »-Музыка фон Карела Гоевартса в Антверпене как Uraufführung auf die Bühne gebracht». Neue Zeitschrift für Musik , no. 5 (сентябрь – октябрь): 78.
  • Саббе, Герман. 1972. «Музыкальные произведения Карела Гоевартса в Безуге на Шаффен фон Карлхайнц Штокхаузен: Эйн Бейтраг цур Гешихте дер frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956». Интерфейс 2: 101–13.
  • Саббе, Герман. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". В Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit verging ... , под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рена, 5–96. Мюнхен: текст издания + Kritik.
  • Саббе, Герман. 1994. «Goeyvaerts и истоки« пунктуального »сериализма и электронной музыки». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 55–94.
  • Саббе, Герман. 2005. «Парадигма« абсолютной музыки »: № 4 Гоевертса как Numerus Sonorus ». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 59: 243–51.

Внешние ссылки [ править ]

  • Биография и список работ в Matrix-New-Music
  • Koninklijk Conservatorium Brussel теперь хранит большинство произведений и рукописей Гойвертса после банкротства CeBeDeM в 2015 году.