Répons - это произведение французского композитора Пьера Булеза для большого камерного оркестра с шестью перкуссионными солистами и живой электроникой. Шесть солистов играют на арфе, цимбале , вибрафоне , глокеншпиле / ксилофоне и двух фортепиано. Премьера состоялась 18 октября 1981 года на фестивале в Донауэшингене . Композитор расширил его до завершения в 1985 году. Произведение посвящено Альфреду Шлее «в день его 80-летия».
Répons был первой значительной работой, которая стала результатом усилий Булеза в IRCAM , институте в Париже, посвященном технологическому прогрессу в электронной музыке. Он известен своей интеграцией электроники и акустики. Его название, Répons , отражает тот факт, что композиция построена на различных типах откликов : акустических звуках и электронных откликах на них, а также средневековой идее ответного зеркального отражения между исполнителями и динамиками в разных частях концертного зала. [1] Том Сервис из The Guardian назвал его «самым амбициозным шедевром электронного и акустического фьюжн Булеза». [2]
Музыка
Репон подразделяется на Введение, разделы 1–8 и код. Об использовании размера и гармонии в Репонсе Булез сказал: [3]
Ах да, есть счетчик, немного неровный на одном уровне, но очень правильный на другом. В этой пьесе так много необычных вещей, что в какой-то момент вам понадобится обычный измеритель, как вы говорите - бас и регулярный пульс, во всяком случае, - но также и ряд гармоний, которые все симметричны. Гармония всегда производит впечатление чего-то, за которым следует обратное; всегда есть центр - ось симметрии. Эта гармоническая симметрия соответствует с точки зрения гармонии обычному метру. Это очень важно. Есть три типа времени. То, что хаотично и нерегулярно, как у вас в начале (я имею в виду скорость). Затем у вас есть, в скорости, очень регулярные быстрые повторяющиеся ноты - всегда в полукваверах. Наконец, в конце есть закономерность, своего рода измеритель, но с большим количеством орнаментов. Орнамент на самом деле очень неправильный, но сам счетчик очень правильный.
Смолы этого ряда , используемые в Répons являются те , которые основаны на гексахорде Захер и используются в строках для нескольких других композиций Булеза: Messagesquisse , Dérivé 1 , Incises и Sur Incises . [4]
Булез выбрал сольные инструменты, все ударные, основываясь на способности компьютерного оборудования «использовать их резонирующие характеристики до пределов технологии, доступной в то время». [5]
История выступлений и прием
Признавая сложность работы для солистов, Булез сказал: «Мне нравится виртуозность, хотя и не ради виртуозности, а потому, что это опасно». По состоянию на 2010 год « Репоны» исполнялись «всего несколько десятков раз». [6] Требования к исполнению произведения, его «экстраординарные требования к акустическому пространству, а также к исполнителям» потребовали нетрадиционных площадок или приспособлений концертных помещений. Для выступления в Карнеги-холле в Нью-Йорке « сцена будет расширена, чтобы покрыть весь паркетный уровень, с музыкантами как внутри, так и вокруг публики, и динамиками, выпускающими электронику по периметру и выше». [7] Перформанс 2015 года в Амстердаме использовал в качестве места выставочное пространство, созданное на основании бензобака, построенного в 1902 году, и дважды представил работу, чтобы зрители могли поменяться местами и послушать работу второй раз из другого место расположения. [8]
Работа выполнена по заказу Радио Юго-Западной Германии . Ансамбль Intercontemporain проведенный Булеза представил 1981 премьера в Донауэшингена оригинальной версии пяти секций продолжительностью около двадцати минут. 33-минутная версия была исполнена в Лондоне на BBC Proms 6 сентября 1982 года, а сорокиминутная версия, содержащая семь разделов, была исполнена в Турине в 1984 году. [5] [9]
Булез дирижировал Ensemble InterContemporain на премьере в Нью-Йорке в спортзале Колумбийского университета 5 марта 1986 года, используя свою версию произведения 1985 года для 24 живых музыкантов, шести живых солистов и цифрового процессора 4X . В New York Times Донал Хенахан дал отрицательную оценку: [10]
[Т] нью-йоркская премьера его « Репонов» ... не соответствовала крикам преувеличений, подобных Конкорду, которые предшествовали появлению этого 45-минутного смешения живой музыки с компьютерными звуками. Трудно представить, как Répon , исполненный здесь в особенно холодном и негостеприимном пространстве ... может рассматриваться как нечто большее, чем тщательно разработанная версия пространственных идей, которые Булез, Штокхаузен, Берио и другие предлагали нам много раз. Это в лучшем случае представляет собой триумф логистики и звуковых эффектов, хотя и слишком претенциозно, чтобы им можно было наслаждаться даже на таком скромном уровне ... Процессор улавливал звуки, изменял их тембр, громкость и другие способы и воспроизводил результаты. , посылая измененные звуки, кружащиеся по залу, с помощью того, что, казалось, было десятками стратегически расположенных громкоговорителей. Ни один звук не был оставлен без усиления или без преобразования, но вскоре результаты стали полностью предсказуемыми и монотонными. Репонс начал в полумраке, но примерно через семь минут после выступления внезапно загорелся домашний свет, а также уровень громкости. Это обещало какое-то театральное обещание, но ничего более драматичного за весь вечер не произошло. Знакомый стиль сочинения Булеза с его судорожными вздохами и покачиваниями не допускал большого разнообразия, даже несмотря на то, что усиленные звуки, исходящие из разных углов зала, иногда можно было рассматривать как чисто акустические события. Работа, однако, просто продолжалась без цели, которую я мог различить. В странные моменты это было внешне возбуждающим, как может быть холодный душ, но в качестве музыки он составлял немногим больше, чем серию несвязанных групп тонов, арпеджио и нот педали ... Какими бы строгими ни были его план и структура - и никто не сомневается в способности г-на Булеза построить партитуру невероятной логической красоты - ее эффект был до странности случайным. Репон был звуковой ванной, слишком долгой, чтобы быть действительно бодрящей. Возможно, через 10 или 15 минут это могло бы лучше удерживать внимание, но это предположение.
Выступление 2003 года в Карнеги-холле было встречено с энтузиазмом приемом, в том числе «заметным количеством молодых людей в ярких футболках и потрепанных джинсах, которые кричали и свистели после каждой работы». По мнению Энтони Томмазини , «публика готова к некоторым испытаниям. Идея музыки мистера Булеза может показаться устрашающей, но сама музыка искрящаяся и беспокойная. Да, она суровая и строгая, но также роскошная и причудливая». Он охарактеризовал эту работу как «драму, затаившую дыхание» и отметил, что «Когда играл весь ансамбль, музыка двигалась в виде многослойных, вздымающихся жестов. Тем не менее, что примечательно, почти каждый тон и нюанс был слышен. всплески и размышления - джазовые риффы ксилофона, суетливые фортепьянные фигуры - чистое внутреннее возбуждение от попадания в середину не было похоже ни на что другое в музыке ». [11] Алекс Росс отметил перформативный аспект роли дирижера в центре действия: «Булез сумел передать точные реплики через плечо, его силовое поле излучало триста шестьдесят градусов». [12]
Французский канадец Жан-Жак Наттиез считает, что « Репон» можно рассматривать как «одно из самых значительных произведений ХХ века». [13] В соответствии с композициями Булеза в целом, одна из общих похвал Репона - его внутренне последовательный стиль. [14] Пьеса также хвалят за использование широкого спектра современных композиционных средств, «включая электронные манипуляции, пространственную акустику, новаторскую окраску и даже квазиминималистическое использование повторений». [ необходима цитата ]
Пол Гриффитс сравнил Репонса с двойником Булеза « Диалог де л'омбре» . Он нашел Репона «гораздо более ярким» и написал: «Начало чудесное: оркестр мечется, ища способ начать или выход, а затем готовится к торжественному выходу солистов. также потрясающе: скрипки, напоминающие усы на богатых, глубоких перезвонах или электрических зигзагах тона. Но Dialogue , на первый взгляд столь суровый, говорит о многом ". [15]
Записи
В 1996 году Булез дирижировал ансамблем InterContemporain в записи этой пьесы Deutsche Grammophon . Выпущенный в 1998 году, он получил премию Грэмми в 2000 году за лучшую классическую современную композицию. [16] Томмазини назвал это «захватывающим зрелищем». [17]
Рекомендации
- ^ Paul Driver, "Обзор: Répons Булеза", Tempo , Новая серия, нет. 140 (март 1982 г.): 27–28.
- ^ Сервис, Том (2016-01-06). «Пьер Булез: 10 ключевых работ, отобранных Томом Сервисом» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 4 апреля 2020 .
- ↑ Питер МакКаллум, «Интервью с Пьером Булезом», The Musical Times 130, нет. 1751 (январь 1989 г.): 9–10.
- ↑ Эдвард Кэмпбелл, Булез, музыка и философия (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2000): 206. ISBN 978-0-521-86242-4 .
- ^ a b Питер О'Хаган, «Пьер Булез и основание IRCAM», во французской музыке с Берлиоза , под редакцией Ричарда Лэнгема Смита и Кэролайн Поттер, 303–30 (Берлингтон, VT: Ashgate Publishers, Inc., 2006): 327 (по состоянию на 18 января 2016 г.): «Они отчетливо слышны в исполнении, и Доминик Жаме в анализе пьесы в версии 1982 года последовательно характеризует их как« Балийский »,« Похоронный марш »,« Музыка дождя »,» Finale 'и' Coda '. Ко времени выступления в Турине 1984 года Булез вставил два дополнительных эпизода между' Finale 'и' Coda '».
- ^ Майкл Kimmelman, « Булеза Гентлер Рев », Нью - Йорк Таймс (6 января 2010, доступ18 января 2016).
- ^ Matthias Kriesberg, « Что Французский О французской музыке? », Нью - Йорк Таймс (23 февраля 2003, доступ18 января 2016).
- ^ Anon., " Répons ", Голландия Фестиваль (доступ18 января 2016 года).
- ^ Эндрю Gerzso, " Размышления о Répons ", Contemporary Music Review 1 (октябрь 1984): 23 (доступ18 января 2016).
- ^ Донал Хенахан. « Концерт: 'Répons', by Boulez », New York Times (6 марта 1986 г., по состоянию на 18 января 2016 г.); Донал Хенахан, « Сильные технологии; Слабая музыка », New York Times (16 марта 1986 г., по состоянию на 18 января 2016 г.).
- ↑ Энтони Томмазини, « Карнеги трансформировался для взрыва була », New York Times (28 марта 2003 г., по состоянию на 18 января 2016 г.).
- ↑ Alex Ross, « The Magus », The New Yorker (25 января 2016 г .; по состоянию на 18 января 2016 г.).
- ↑ Питер МакКаллум, «Интервью с Пьером Булезом», The Musical Times 130, нет. 1751 (январь 1989 г.): 8. [ необходима проверка ]
- ↑ Алекс Росс: Остальное - это шум: Крестный отец: Пьер Булез. Архивировано 9 октября 2008 г. в Wayback Machine.
- ↑ Пол Гриффитс, « После падения стен новой музыки », New York Times (21 февраля 1999 г., по состоянию на 18 января 2016 г.).
- ↑ Фрэнк Хоффманн (редактор), « Булез, Пьер (26 марта 1925–) », Энциклопедия записанного звука , второе издание (Нью-Йорк: Рутледж, 2004): том. 1 (по состоянию на 18 января 2016 г.).
- ↑ Энтони Томмазини, « Согревание осознанного интеллекта: Булез в 74 », New York Times (13 июня 1999 г., по состоянию на 18 января 2016 г.).
Внешние ссылки
- Универсальное издание