Рэмси Кэмпбелл

Рэмси Кэмпбелл
Кэмпбелл на фестивале ужасов в Ливерпуле в 2015 году
Родившийся	Джон Рэмси Кэмпбелл 4 января 1946 г. (75 лет) Ливерпуль , Ланкашир , Англия ( 1946-01-04 )
Псевдоним	Карл Дредстоун, Джей Рамзи, Монтгомери Комфорт
Род занятий	Писатель, кино- и литературный критик, редактор
Жанр	Ужасы , триллер , темное фэнтези , научная фантастика
Интернет сайт
ramseycampbell .com

Рэмси Кэмпбелл (родился 4 января 1946) английская литература ужасов писатель, редактор и критик , который писал на протяжении более пятидесяти лет. Он является автором более 30 романов и сотен рассказов, многие из которых считаются классикой в ​​этой области и лауреатами множества литературных премий. Сняты три его романа.

С тех пор, как он впервые стал известен в середине 1960-х, критики называли Кэмпбелла одним из ведущих писателей в своей области: Тед Кляйн писал, что «Кэмпбелл безраздельно царит в этой области сегодня», ^[1] и Роберт Хаджи описал его. как «возможно, лучший живой представитель британской традиции фантастической фантастики» ^{[2], в} то время как С.Т. Джоши заявил: «будущие поколения будут считать его ведущим писателем ужасов нашего поколения, равным Лавкрафту или Блэквуду ». ^[3]

Обзор [ править ]

Ранняя жизнь и работа [ править ]

Кэмпбелл родился в Ливерпуле , Англия, в семье Александра Рэмси и Норы (Уокер) Кэмпбелл. Он получил образование у христианских братьев в колледже Святого Эдуарда в Ливерпуле. Детство и юность Кэмпбелла были отмечены разногласиями между его родителями, которые разошлись вскоре после его рождения. Отец Кэмпбелла становился призрачным, чаще слышимым, чем видимым. ^[4] Кэмпбелл заявляет: «Я не видел своего отца лицом к лицу почти двадцать лет, и именно тогда он умирал». Спустя годы мать Кэмпбелла переродилась в паранойю и шизофрению , превратив его собственную жизнь в настоящий ад - опыт, который он подробно обсуждал во введении и послесловии к восстановленному тексту книги.Лицо, которое должно умереть . ^[5] Другие автобиографические статьи о жизни Кэмпбелла доступны в Разделе V «О Рэмси Кэмпбелле» в его сборнике эссе « Рамси Кэмпбелл, Вероятно: 30 лет эссе и статей» (изд. С.Т. Джоши ), а также в новелле «Загадка». Плоского полицейского (2020).

Мать Кэмпбелла «много писала, роман за романом, но почти не публиковалась, если не считать нескольких рассказов в писательских журналах». Она посоветовала своему маленькому сыну отправить свое списание с раннего возраста. ^[6] Выросший в безумном пейзаже послевоенного Ливерпуля, Кэмпбелл с жадностью поглощал работы Лавкрафта , Амброуза Бирса , Франца Кафки и кино нуар .

Призрачные сказки [ править ]

Самые ранние сказки Кэмпбелла, написанные, когда ему было 11 лет (1957–58; под влиянием журнала из Болтона , Ланкашир, под названием « Призрак» ), включали самоиллюстрированный сборник из шестнадцати рассказов и стихотворение, которое он назвал «Призрачные сказки». Кэмпбелл намеревался подчиниться Призраку , но его мать, которая рассматривала литературный успех как возможный способ финансирования своего побега из своего печального брака, убедила его подождать, пока у него не появится целая книга, чтобы показать издателям. Его учитель английского, брат Келли, заставлял его читать свои рассказы классу. Кэмпбелл (как Джон Р. Кэмпбелл) представил « Призрачные истории » «многочисленным издателям» ^[6]включая издателя Тома Бордмана; Бордман отклонил его, поскольку они не публиковали рассказы о привидениях, но его письмо с отказом содержало призыв к Кэмпбеллу продолжать писать. ^[7] Этот сборник ювенилий был опубликован тридцатью годами позже в виде специального выпуска журнала Crypt of Cthulhu под названием Ghostly Tales: Crypt of Cthulhu 6, № 8, весь номер 50, Michaelmas 1987, под редакцией Роберта М. Прайса . Интересно, что, хотя эти рассказы в основном представляют собой основные спектральные предания, одну историю («Лощина в лесу») можно считать очень ранней пряжей мифа.

Другой выпуск этого журнала Crypt of Cthulhu No 43 (Hallowmas 1983) под названием The Tomb-Herd and Others собирает различные ранние рассказы, в том числе некоторые ранние наброски сказок, позже опубликованные в редакции первой книги Кэмпбелла « Обитатель озера и менее желанные жильцы». ( Аркхэм Хаус , 1964)). Рукописи ранних сказок Кэмпбелла хранятся в Краеведческой библиотеке публичных библиотек Ливерпуля.

Влияние Л. П. Лавкрафта и «Обитателя озера» и «Меньше желанных арендаторов» [ править ]

Кэмпбелл впервые столкнулся с Л. П. Лавкрафтом в возрасте восьми лет (1954 г.) в рассказе « Цвет из космоса », который он нашел в антологии Гроффа Конклина « Странные путешествия в научной фантастике» , и в течение следующих нескольких лет прочитал « Крысы в ​​стенах». »и« Ужас Данвича », встречающийся в антологии Мудрого и Фрейзера« Великие рассказы об ужасе и сверхъестественном » . В возрасте двенадцати лет Кэмпбелл попытался написать роман под названием « Расколотая луна» под влиянием Артура Мэчена , но через пятьдесят страниц он закончился. ^[8] К 14 годам он открыл для себя Cry Horror Лавкрафта !, британское издание сборника под названием The Lurking Fear , и прочтите его за один день, обнаружив, что художественная литература невероятно привлекательна, а также ужасен. К этому возрасту он также прочитал главные ужасные истории Артура Мейчена и некоторые работы Джона Диксона Карра , что привело его к написанию в 14 лет стостраничной стилизации Карра (незаконченной) под названием « Убийство при лунном свете» . ^[9] Это произведение было опубликовано в 2020 году под названием «Загадка плоского полицейского» , включая аннотации взрослого автора, отражающие его психологическое состояние во время сочинения.

После окончания школы в возрасте шестнадцати лет Кэмпбелл пошел работать в налоговую инспекцию (1962–66). Кэмпбелл продал различные свои ранние рассказы редакторам, в том числе Августу Дерлету и Роберту А. В. Лаундесу . Его представление о том, что возможно в жанре фантастики, на следующие несколько лет сильно проникло влиянием Лавкрафта. В декабре 1961 года Кэмпбелл завершил рассказ «Церковь на Хай-стрит» (ранее называвшийся «Гробница-стадо»), который он отправил Августу Дерлету в Аркхэм-Хаус , оттиск, единолично ответственный за сохранение наследия Л. П. Лавкрафта. Дерлет принял рассказ в феврале 1962 года, и он стал первым профессионально опубликованным рассказом Кэмпбелла, который появился в антологии, редактируемой Дерлетом.Темный разум, темное сердце . Кэмпбелл написал множество других сказок о мифах Ктулху в период с 1961 по 1963 год. Дерлет дал молодому писателю неоценимый совет по улучшению его стиля письма (их переписка недавно была опубликована в единственном томе PS Publishing).

Начав свое литературное ученичество с историй, смоделированных по темам Лавкрафта, в первом сборнике Кэмпбелла « Обитатель озера и менее желанные жильцы» (Arkham House, 1964), опубликованном, когда ему было всего восемнадцать лет, собраны его лавкрафтовские стилизации к той дате. Кэмпбелл писал: «В 1964 году мне несколько раз повезло найти издателя, и один из них зависел от того, что я написал книгу Лавкрафта для Arkham House, единственного издателя, который, вероятно, даже подумал о ней, и одного из очень немногих, кто тогда издавать ужас ". ^[10] История названия из коллекции вводит изобретение Кэмпбелла из Фолианта оккультных знаний похожи на запрещенном Лавкрафт Некрономикон , откровения Gla'aki (смКниги Мифов Ктулху ).

Долина Северн [ править ]

В долине Северн расположено несколько вымышленных городов и других мест, созданных Кэмпбеллом. ^[11] Часть мифов Ктулху, начатых Лавкрафтом, вымышленная среда, возможно, является наиболее подробным сеттингом мифов за пределами самой Страны Лавкрафта .

В своих ранних произведениях Кэмпбелл использовал обстановку рассказов Лавкрафта в вымышленном районе Новой Англии в долине реки Мискатоник . По предложению товарища по лавкрафтовскому писателю, Августа Дерлета , он переписал многие из своих самых ранних рассказов, которые он первоначально поместил в штатах Массачусетса, таких как Аркхэм , Данвич и Иннсмут , и перенес их в английские места в вымышленном Глостершире и его окрестностях , недалеко от реки Северн , создавая свою собственную среду долины Северн для лавкрафтовских ужасов. ^{[12] [13]} Изобретенный район Бричестера - главный город Кэмпбеллской долины Северн, находящийся под сильным влиянием родного Ливерпуля Кэмпбелла, и большая часть его более поздних работ разворачивается в реальных местах Ливерпуля и Мерсисайда . ^[14] река Северн является фактической рекой в Уэльсе и Западной Англии . В рассказах Кэмпбелла упоминаются различные места в реальном мире, включая Котсуолдские холмы , Беркли и дорогу A38 . Эти ссылки помещают «Кэмпбелл-Кантри» в южную часть Глостершира , примерно между городами Глостер и Бристоль.. Этот район более правильно называть Долиной Беркли или устьем Северна ; Реальная долина Северн относится к области примерно в 80 км к северу. Его более поздняя работа продолжала фокусироваться на Ливерпуле; в частности, его роман 2005 года « Секретные истории» (опубликованный в США в сокращенном издании ^[15] как « Секретная история» (2006)) одновременно иллюстрирует и высмеивает ливерпульскую речь, персонажей, юмор и культуру, в то время как Creatures of the Pool опирается на географию города. и история.

Включения [ править ]

Долина Северн встречается в следующих рассказах:

• Аниоловски, Скотт Дэвид, изд. (1995). Сделано из козьего дерева . Окленд, Калифорния: Хаосиум. ISBN 1-56882-046-1.
• Кэмпбелл, Рэмси (1987). Холодная печать (1-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Tom Doherty Associates. ISBN 0-8125-1660-5.
• Кэмпбелл, Рэмси (1993). Холодная печать . Лондон: Заголовок. ISBN 0-7472-4059-0.
• Кэмпбелл, Рэмси (1973). Демоны при дневном свете . Саук-Сити, Висконсин: Аркхэм-Хаус.
• Кэмпбелл, Рэмси (1964). Обитатель озера и другие менее гостеприимные арендаторы . Саук-Сити, Висконсин: Аркхэм-Хаус.
• Кэмпбелл, Рэмси (2002). Scared Stiff: Tales of Sex and Death . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Tom Doherty Associates. ISBN 0-7653-0004-4.

Влияние [ править ]

Рассказ «Холодная печать» (1969) положил конец литературному обучению Кэмпбелла, перенеся сущность Лавкрафта из глубинки Новой Англии в современную городскую среду. Впоследствии Кэмпбелл ненадолго отрекся от Лавкрафта, работая над радикально экспериментальными сказками, которые будут опубликованы как сборник « Демоны при дневном свете» ; но позже он признал непреходящее влияние Лавкрафта, и его последующие сказки «Мифы Ктулху», собранные в « Холодной печати» (1985; расширены в 1993 г.), подтверждают переход от стилизации к почитанию, особенно в таких сказках, как «Лица в сосновых дюнах» и устрашающе сюрреалистический «Голос на пляже» (1982). Более поздние работы по-прежнему стремятся «подняться на космические вершины, достигнутые Лавкрафтом»,особенно роман " Самая темная часть леса"(2003), новелла «Последнее откровение Глааки» (2013) и три романа, составляющие его трилогию «Бричестерские мифы» (2016–18).

1970-е: «Решил быть собой»: « Демоны при дневном свете» и ранние романы [ править ]

С его рассказами, написанными между 1964 и 1968 годами, начиная с «Перестройки Росситера» (первый вариант «Шрама» ), «Ночного сада» (первый вариант « Сделано в Козвуде» ) и «Преемника» (первый вариант « Холодной печати» ), Кэмпбелл начал быть как можно более непохожим на Лавкрафта. Обнаружив таких писателей, как Владимир Набоков , Роберт Эйкман , Грэм Грин , Айрис Мердок , Уильям Берроуз и Генри Миллер, и такие влияния, как французский «новый роман», он заинтересовался расширением стилистических возможностей своего творчества. Он закончил сборник, который впоследствии стал « Демоны при дневном свете» в 1968 году, но он не будет печататься до 1973 года. Между тем, с 1969 по 1973 год он продолжал писать рассказы, в которых постепенно развивал свой собственный голос и темы и оставил влияние Лавкрафт далеко позади. Кэмпбелл работал в публичных библиотеках Ливерпуля ассистентом библиотеки (1966–73) и исполнял обязанности ответственного библиотекаря (1971–73).

В 1969 годе он написал Лавкрафт в ретроспективе , насильственная диатриба против Лавкрафта, для фэнзина тени , ^[16] «осуждая работу [Лавкрафт] наповал.» ^[17] Однако в своей книге 1985 года « Холодная печать» , в которой собраны его истории Лавкрафта, Кэмпбелл отверг мнения, высказанные в статье, заявив: «Я считаю, что Лавкрафт - один из самых важных писателей в этой области» ^[18] и « первая книга Лавкрафта, которую я прочитал, сделала меня писателем ». ^[19]

Примерно в 1970 году Кэмпбелл перестал использовать свою первую начальную букву «J.» о его работе, хотя несколько рассказов до этого появились как «Рэмси Кэмпбелл», а несколько позже все еще были напечатаны как «Дж. Рэмси Кэмпбелл». Позже Кэмпбелл официально изменил свое имя, убрав «Джон».

Проработав четыре года в налоговой инспекции и семь лет в публичных библиотеках, к 1973 году Кэмпбелл стал писателем на полную ставку, чему способствовал выпуск его второго сборника « Демоны при дневном свете » в издательстве «Аркхэм-Хаус» (Рэмси Кэмпбелл). Этот сборник должен был быть опубликован в 1971 году, но задержался на два года из-за смерти Августа Дерлета . «Демоны при дневном свете» включают «Параграфы Франклина» , в которых используется техника документального повествования Лавкрафта, не скатываясь в пародию на его стиль письма. Другие сказки, такие как «Конец летнего дня» и « Сотрясение мозга» , показывают возникновение весьма характерного зрелого стиля Кэмпбелла, из которого С.Т. Джоши написал:

Безусловно, большая часть силы его работ происходит исключительно из его стиля прозы, одного из самых подвижных, плотных и вызывающих воспоминания во всей современной литературе [...] Его вниманием к деталям и резонансам даже самых обыденных предметов и его способностям выразить их четко и почти поэтично, придать его произведениям сразу ясность и сказочную туманность, которую трудно описать, но легко ощутить. ^[20]

Появление книги побудило TED Klein написать обширный и очень положительный обзор Ramsey Campbell: An Appreciation in Nyctalops magazine, а критик С.Т. Джоши заявил ^[21], что:

его [...] аллюзия на повествование; осторожное, порой даже навязчивое сосредоточение на мимолетных ощущениях и психологических процессах персонажей; агрессивно-современный сеттинг, позволяющий комментировать социальные, культурные и политические вопросы - все это вместе делает « Демонов при дневном свете», возможно, самой важной книгой ужасов со времен « Постороннего» Лавкрафта и других .

Кэмпбелл писал, что «завершив« Демонов при дневном свете » в 1968 году, я почувствовал, что у меня нет направления, и это проявляется во многих последующих рассказах». ^[22] Он написал только четыре рассказа в 1970 году и пять рассказов в 1971 году. Он написал, что «ретроспективный анализ показывает, насколько несвоевременным было мое решение [писать полный рабочий день]. Кирби Макколи, теперь мой агент, должен был сказать мне, что рынок для коротких ужасов было очень мало ... Моим решением было как можно больше погрузиться в научную фантастику. Мало что из этого было продано ... » ^[23] Многие из научно-фантастических сказок собраны в« Несущественные сказки » (2008); он также написал новеллу « Медуза» (1973) и рассказ «Медленно» (собранные в Told by the Dead), но заявил, что его научная фантастика «слишком сознательно, как мне кажется, пыталась разбираться с Темами». ^[24]

За пределами мира ужасов он написал серию фантастических историй с участием Мечника Райра, который сражается с врагами в инопланетном мире под названием Тонд. Изначально опубликованные в различных антологиях, эти рассказы, наконец, были собраны в сборнике « Далеко и никогда» (Necronomicon Press, июль 1996 г.). В 1976 году он «завершил» три незаконченных рассказа Роберта Э. Ховарда о Соломоне Кейне : « Ястреб из Басти» , «Замок дьявола» и «Дети Ассура» (опубликованные в 1978 и 1979 годах). К тому времени, когда Arkham House опубликовал свой второй сборник ужасов в твердой обложке, The Height of the Scream (1976), его начали рассматривать как одного из крупнейших современных авторов ужасов.

В 1976 году также был опубликован первый роман Кэмпбелла « Кукла, съевшая его мать» , который сразу же получил признание таких деятелей, как Фриц Лейбер и Тед Кляйн . В этом и «Лицо, которое должно умереть» (1979) Кэмпбелл начал полностью исследовать загадку зла, затрагивая психологические темы одержимости, безумия и отчуждения, которые фигурируют во многих его последующих романах. Он также продолжал писать рассказы, в основном о сверхъестественном, получив премию World Fantasy Award за «Дымоход» (1977) и «Макинтош Вилли» (1980).

Кэмпбелл всю жизнь увлекался кинематографом; Ранние рассказы, такие как «Изменение формы Росситера» (1964; ранняя версия «Шрама» ), показывают влияние таких режиссеров, как Ален Рене , и уже в 1969 году Кэмпбелл стал рецензентом фильма BBC Radio Merseyside . ^[22] Он работал в Мерсисайде над пятничным выпуском «Breakfast» и реже над воскресным шоу Клэр Гамильтон. Более длинная версия его обзоров в Мерсисайде появилась на веб-сайте Radio Merseyside, где он также просматривал DVD. ^[25] Его любовь к старым фильмам занимает видное место в двух более поздних романах Кэмпбелла: « Древние образы» и «Ухмылка тьмы» .

Кэмпбелл написал романы и вступления для серии романов фильмов ужасов Universal . У сериала довольно сложная издательская история. В 1977 году они были опубликованы в США в мягкой обложке издательством Berkley Medallion Books под названием The Universal Horror Library . Все шесть изданий Беркли были опубликованы под названием компании.«Карл Дредстоун»; во всех шести американских выпусках были кадры из соответствующих фильмов. Считается, что этот набор был доступен в виде коробочного набора в футляре, а также продавался по отдельности. На самом деле Кэмпбелл написал только три романа, хотя он внес вступления во все шесть томов. Издание этой серии в твердом переплете в США не известно. Вклады Кэмпбелла в сериал - « Невеста Франкенштейна» , «Дочь Дракулы» и «Человек-волк» , опубликованные как «Карл Дредстоун». Еще три романа, появившиеся под этим названием дома, были написаны не Кэмпбеллом, а другими авторами. ^[26] Уолтер Харрис написал два из романов: оборотень в Лондоне иСущество из Черной лагуны . Автор шестого Страшного Камня ( Мумия ) остается неизвестным. ^[27] Затем последовали британские издания - в 1978 году Universal Books (подразделение WH Allen Ltd в мягкой обложке ) опубликовала «Невесту Франкенштейна» (Кэмпбелла) вместе с «Лондонским оборотнем» Харриса и (неизвестный автор) «Мумия».под названием дома «Карл Дредстоун», с аналогичной упаковкой под названием «Классическая библиотека ужасов». Пройдет еще два года, прежде чем остальная часть серии выйдет в Великобритании. Последние три из серии были выпущены Star Books (отпечаток WH Allen) в 1980 году (с упаковкой, отличной от названий 1978 года), и эти три вышли под другим домашним названием - «ЭК Лейтон». Это были два оставшихся романа Кэмпбелла, «Дочь Дракулы» и «Человек-волк» , а также « Существо Харриса из Черной лагуны» . По крайней мере, один сборник книг в твердом переплете был опубликован, предположительно, до издания в мягкой обложке Великобритании: Омнибус классической библиотеки ужасов - Мумия и лондонский оборотень(Лондон: Аллан Вингейт, 1978). Его существование предполагает, что, возможно, было два сопутствующих омнибуса в твердом переплете, которые собирали остаток серии (если бы это было так, они бы содержали романы, написанные Кэмпбеллом), но их существование / выпуск неизвестно. Все шесть британских книг в мягкой обложке и сборник в твердом переплете опускали кадры из фильмов, которые появлялись в оригинальных изданиях для США. ^[28]

1979 видел публикацию не-сверхъестественное триллер Лицо , которое должен умереть , история гомофобных серийного убийцы сказали в основном с точки убийцы зрения. Изначально многие издатели, в том числе британский издатель Кэмпбелла Томас Тессиер из Millington Books, сочли книгу слишком мрачной для публикации, но многие критики считают ее одной из лучших работ Кэмпбелла. Роман был сокращен издательством Star Books, которое впервые выпустило его в мягкой обложке в 1979 году; он не был выпущен полностью до выпуска US Scream Press в 1983 году.

В 1980 - е годы: Паразит в древних изображений [ править ]

Кэмпбелл стал еще более плодовитым в 1980-е, выпустив не менее восьми романов (из которых шесть получили крупные награды) и трех сборников рассказов. Он написал, что после того, как отошел от влияния Лавкрафта, он «решил походить на меня», но также и что «сказки Фрица Лейбера в Чикаго и Сан-Франциско теперь стали моими моделями во многих отношениях. Я хотел достичь того чувства сверхъестественного ужаса, которое происходит из повседневного городского пейзажа, а не вторгается в него, и я очень восхищался - и до сих пор восхищаюсь - тем, как Фриц писал полностью современные странные сказки, которые, тем не менее, уходили корнями в лучшие традиции этой области и которые черпали часть своей силы из объединения британских и американских влияния ". ^[29]

В 1981 году Стивен Кинг опубликовал полуавтобиографический обзор области ужасов Danse Macabre . В главе, посвященной практикующим 20-го века, Кинг посвятил целый раздел художественной литературе Кэмпбелла, наряду с произведениями Рэя Брэдбери , Ширли Джексон , Питера Штрауба , Ричарда Мэтисона , Джека Финни и других. На основе самых ранних работ Кэмпбелла, особенно «Куклы, которая съела его мать» , Кинг утверждал, что сила автора заключается в его галлюциногенной прозе и острой психологии, в том, как его персонажи видят мир и как это влияет на читателей:

В романе или рассказе Кэмпбелла человек, кажется, смотрит на мир сквозь тонкую и изменчивую дымку восприятия ЛСД-трипа, которое только что заканчивается ... или только начинается. Безупречный стиль его письма, манерные повороты фраз и образа заставляют его казаться чем-то похожим на Джойс Кэрол Оутс этого жанра [...], поскольку, путешествуя по ЛСД, в том, как его персонажи видят вещи, есть что-то холодное и слегка шизофреническое ... ... и в том, что они видят [...] Хорошие вещи. Но странно; настолько уникально, что Кэмпбелл может быть зарегистрирован как торговая марка. ^[30]

Кинг также выделил один из ранних рассказов Кэмпбелла, заслуживающий особой похвалы: « « Компаньон », возможно, лучший рассказ ужасов, написанный на английском языке за тридцать лет; он, несомненно, один из полдюжины или около того, которые все еще будут быть в печати и широко читаться через сто лет ». ^[31] Эта история появилась в сборнике Кэмпбелла « Тёмные товарищи » 1982 года , наряду с другими сказками того периода, которые обычно называют классикой: «Дымоход», «Макинтош Вилли» и «Сначала позвони».

«Паразит» (1980; опубликован в США с другой концовкой « Разбудить мертвых» ) - это интенсивный роман, рассказанный с точки зрения главной героини, которая оказывается вовлеченной в оккультные практики (с оттенком Лавкрафта). В «Безымянном» (1981), также рассказанном с точки зрения женщины, пропадает ребенок и возвращается только спустя годы, связанный с гнусной организацией. «Одержимость» (1982) включает группу друзей детства, загадывающих желание каждому относительно своего будущего, мучающих их проявлений в дальнейшей жизни; однако, как это часто бывает в работах Кэмпбелла, касающихся аберрантных психических состояний, не совсем очевидно, что эти события имеют сверхъестественное происхождение. В воплощении(1983), границы между сном и реальностью постепенно разрушаются, поскольку группа персонажей, вовлеченных в психологический эксперимент, начинает испытывать фрагментацию в своей повседневной жизни (роман был написан во время «года ужасных кошмаров» последнего психического расстройства матери Кэмпбелла. ).

В «Когте» (1983; первоначально опубликовано под псевдонимом Джей Рэмси) и «Голодная луна» (1986) Кэмпбелл пишет в более коммерческой манере, чем в более ранних романах. Последний представляет собой многосимвольный ужастик из «маленького городка» по аналогии с аналогичными работами того периода, поджанр, возможно, «заправленный» подобными « Салемскому участку» Стивена Кинга . В характерно честных и самокритичных послесловиях ^[32] Кэмпбелл заявил, что «Голодная луна», а также коммерчески настроенные «Паразиты» и, в меньшей степени, «Коготь», являются одними из наименее успешных его работ, которые по очереди имеют неловкую структуру, содержат слишком много идей и / или имеют тенденцию к явному насилию. Напротив, «Влияние» (1988) и « Древние образы» (1989) - это тесно сюжетные романы о сверхъестественной угрозе, каждый с (преимущественно) женскими центральными персонажами и вызывающий беспокойство благодаря внушающей репутации автора и сюрреалистическим образам. В 1987 году Кэмпбелл опубликовал Scared Stiff , сборник рассказов о сексе и ужасах.

В начале 1980-х Кэмпбелл несколько раз пересекался в Ливерпуле, в кинотеатрах и на различных вечеринках с молодым ливерпульским писателем по имени Клайв Баркер , который работал драматургом в Лондоне. Баркер спросил Кэмпбелла, знает ли он какие-либо рынки сбыта рассказов, и в конце концов попросил его просмотреть рукопись, которая должна была быть опубликована в ближайшее время, и контракт, который ему предложили. Кэмпбелл говорит: «У меня отвисла челюсть, когда я посмотрел на рукопись - это оказались Книги крови ». Кэмпбелл написал введение к первому изданию.

Кэмпбелл опубликовал множество статей о кино ужасов в «Энциклопедию ужасов и сверхъестественного пингвина» (1986).

1990-е годы: от полуночного солнца до последнего голоса, который они слышат [ править ]

В 1990-е годы Кэмпбелл снова опубликовал восемь романов, хотя во второй половине этого десятилетия он отошел от традиционного ужаса, чтобы исследовать преступления и рассказы о социальном отчуждении. Четыре романа этого десятилетия были удостоены главных наград как лучший роман.

В « Полуночном солнце» (1990) инопланетная сущность, по-видимому, пытается проникнуть в мир через разум детского писателя. В слиянии ужаса с трепетом « Полуночное солнце» демонстрирует влияние Алджернона Блэквуда и Артура Мейчена, а также Лавкрафта. Хотя автор считает этот роман «почетным провалом» ^[33] , многие энтузиасты выделяют его как яркое событие этого этапа его карьеры. Нуждающиеся в призраках(1990), новелла, представляет собой кошмарное произведение, сочетающее в себе ужас и комизм; Сам Кэмпбелл охарактеризовал композицию этого произведения как уникальную среди своих работ в том смысле, что он «напоминал сон на странице», и был написан относительно быстро, без технических или структурных проблем.

Сочувствующий серийный убийца появляется в черной комедии «Граф одиннадцати» (1991), которая демонстрирует талант Кэмпбелла к игре слов и который, по словам автора, вызывает беспокойство, «потому что это не перестает быть забавным, когда вы думаете, что это должно быть». ^[34] В обзоре того времени предполагалось, что главный герой мог бы сыграть в фильме Стэн Лорел, и это наблюдение обрадовало Кэмпбелла, который является большим поклонником Лорел и Харди. Другие романы этого десятилетия включают «Давно потерянный» (1993), в котором пожиратель грехов обнаруживается парой, отдыхающей в Уэльсе, и возвращается домой якобы как родственник, что оказывает значительное влияние на общество. Роман о доме с привидениями под названием Дом на холме Назарет(1996), сочетающий в себе суггестивность автора М.Р. Джеймса со все более идиосинкразическим стилем прозы, представляет собой душераздирающее исследование семейной психологии и неизменной природы социальных процессов, особенно тех, которые связаны с стремлением молодых к независимости и угрозой, которую это представляет для других. Энтузиасты считают его одним из самых сильных произведений Кэмпбелла.

Кэмпбелл ранее опубликовал роман несверхъестественного под названием «Одно безопасное место» (1995), в котором используется сильно заряженный триллер для изучения социальных проблем, таких как лишение детей и жестокое обращение с ними, а в 1998 году он на более длительный период отказался от сверхъестественная работа, с которой он был связан. К этому времени хоррор стал коммерчески менее успешным, и издатели стали меньше рисковать, публикуя такие материалы, и все это побудило Кэмпбелла написать несколько криминальных романов. Первый, последний голос, который они слышат(1998) - это триллер с плотным сюжетом, в котором два брата участвуют в игре в кошки-мышки, напоминающей о более ранних событиях их жизни. Несмотря на то, что Кэмпбелл был написан «в знак протеста», во время сочинения он начал думать, что книга несет на себе его собственную печать, и его следующие два романа также не были сверхъестественными.

За это десятилетие Кэмпбелл выпустил не менее четырех сборников рассказов, в том числе в 1993 году ретроспективу 30-летней карьеры « Наедине с ужасами: великий рассказ Рэмси Кэмпбелла 1961–1991» , опубликованную первоначальным издателем Кэмпбелла, Arkham House . Этот том, проиллюстрированный Джеффом К. Поттером, представляет собой не исчерпывающее собрание всех рассказов, опубликованных Кэмпбеллом за эти тридцать лет, а 39 рассказов, которые Кэмпбелл и его редактор Джим Тернер считали характерными. Опираясь на материал, полученный за всю его карьеру к тому времени, он обычно считается хорошей отправной точкой для читателей, до сих пор не знакомых с творчеством автора. Пробуждающиеся кошмары (1991), " Странные дела и незнакомые места" (1993) и«Призраки и ужасные вещи» (1998) собрали большую часть рассказов Кэмпбелла этого периода. Два сборника рассказов этого десятилетия были удостоены главных наград как лучший сборник.

В 1999 году Кэмпбелл был удостоен награды Grand Master от Всемирной конвенции ужасов и премии за выслугу от Ассоциации писателей ужасов.

2000-е: от безмолвных детей к созданиям бассейна [ править ]

В «нулевые» Кэмпбелл продолжал плодотворно работать, публикуя в среднем по роману в год вместе с тремя сборниками рассказов. Он просматривал фильмы и DVD еженедельно для BBC Radio Merseyside до 2007 года и начал вести ежемесячную киноколонку "Ramsey's Ramblings" для журнала Video Watchdog . В 2002 году издательство PS Publishing выпустило сборник эссе Кэмпбелла об ужасах и других областях, представляющих интерес: Рэмси Кэмпбелл, Вероятно (этот том был расширен за счет включения дополнительных материалов в перепечатку 2014 года). Коллекция включает рецензии на книги, обзоры фильмов, автобиографические сочинения и другую научную литературу, а также воспоминания и оценки таких авторов, как Джон Бруннер , Боб Шоу иKW Джетер , и обширная, негативная критика Shaun Хутсон «s Heathen , пародируя стиль Хутсон в.

После публикации еще двух криминальных романов - « Тихие дети» (2000), рассказ об эксцентричном детоубийце; и « Пакт отцов» (2001), основанный на тайных религиозных практиках - Кэмпбелл вернулся к сверхъестественному и потустороннему. Самая темная часть леса (2003) успешно вызывает космические ужасы Л. П. Лавкрафта и была первой работой Кэмпбелла, опубликованной PS Publishing ; автор продолжит поддерживать долгосрочные отношения с британским издательством, предоставляя права первой печати большинству новых работ. Проведя несколько месяцев, работая полный рабочий день в магазине Borders , Кэмпбелл написал The Overnight (2004) о книжном магазине.сотрудники оказались в ловушке на своем адском рабочем месте во время ночной смены. В « Секретных историях» (2005; сокращенное издание для США, « Секретная история» , 2006) Кэмпбелл вернулся к криминальному жанру с чернокожим комическим исследованием серийного убийцы, чьи письменные отчеты о его преступлениях непреднамеренно побеждают в конкурсе художественной литературы, что приводит к новым убийствам.

« Оскал тьмы» (2007), который многие считают шедевром Кэмпбелла, демонстрацией его стилистического метода и сильно сосредоточен на современных проблемах, возникающих в результате широкого использования Интернета, привлекает интерес автора к истории кино как к Персонаж ищет материал, относящийся к комику немого кино по имени Табби Теккерей. Сам автор, часто критически относящийся к собственному творчеству, продолжает цитировать этот роман как тот, которым он по-прежнему доволен. Thief Fear (2008) и The Creatures of the Pool (2009) используют локации в родном Ливерпуле и вокруг него для создания жуткого эффекта.

«Сказанные мертвыми» (2003) и « Просто позади тебя» (2009) собраны более поздние рассказы Кэмпбелла, в то время как « Непоследовательные рассказы» (2008), собрав ряд неопубликованных историй, документируют его раннюю эволюцию как стилиста.

В 2007 году Кэмпбелл был удостоен награды «Живая легенда» от Международной гильдии ужасов.

2010: Семь дней Каина в «Бричестерской трилогии мифов» [ править ]

После 2010 года Кэмпбелл продолжал публиковать не менее одной книги в год, включая сборник писем о своей ранней карьере между ним и своим первым наставником Августом Дерлетом ( Letters to Arkham: The Letters of Ramsey Campbell and August Derleth, 1961-1971 , изд. ST Joshi, 2014).

И «Семь дней Каина» (2010), и « Думай, что тебе повезет» (2014) исследуют использование Интернета, поскольку персонажи, появляющиеся в сети, начинают влиять на реальный мир с неприятными эффектами. В 2010 году Кэмпбеллу было поручено написать роман к фильму « Соломон Кейн» , основанный на рассказах о мечах и волшебстве Роберта Э. Ховарда (некоторые из которых Кэмпбелл завершил в начале своей карьеры) . Призраки знают(2011), одна из немногих современных несверхъестественных экскурсий автора (по крайней мере, на поверхность), исследует лживость сценических медиумов / экстрасенсов в контексте истории о пропавшем человеке; он также демонстрирует более позднее развитие творчества Кэмпбелла, социальную комедию и заблуждения, присущие повседневному общению. The Kind Folk (2012) - это изящно написанное воспоминание о сказочном народе, рассказанное в наши дни.

В 2013 году появился еще один сборник короткометражных произведений « Отверстия для лиц» , в котором собраны его работы 2000-х годов. В тот же период PS Publishing выпустил две новеллы Кэмпбелла: «Последнее откровение Глааки» (2013) и «Претензия» (2013). Третья новелла вышла в 2016 году под названием The Booking от Dark Regions Press. Это были первые новеллы, написанные Кэмпбеллом с 1990-х годов « Нуждающиеся в привидениях» . В 2015 году вышел фильм « Тринадцать дней» на Сансет-Бич., один из немногих романов Кэмпбелла, действие которого происходит за пределами Великобритании; Семейный отдых на греческом острове предполагает общение со знакомым сверхъестественным персонажем из литературы. В 2016 году появился сборник шутливых лимериков Кэмпбелла, основанный на известных фантастических произведениях ужасов: Limericks of the Alarming и Phantasmal.

«В поисках мертвецов» (2016) был первый роман в трилогии произведений, написанных под влиянием Лавкрафта, в которых, как и в новелле «Последнее откровение Глааки», пересматриваются темы из ранних работ Кэмпбелла. Описанная автором как его «трилогия Brichester Mythos», серия из трех книг, включая Born to the Dark (2017) и The Way of the Worm (2018), документирует взаимодействие персонажа с гнусной организацией в течение трех периодов времени (1950-е годы). , 1980-е, 2010-е) и вызывает космическую сущность по имени Даолот. Трилогия объединяет несколько тем, которые волновали автора на протяжении всей его карьеры: космос, семья, поиск козлов отпущения, уязвимость детей и соблазнительность тотализирующих систем убеждений.

В 2018 году был выпущен новый сборник рассказов « При свете моего черепа», в котором собраны некоторые из более поздних произведений Кэмпбелла, некоторые из которых - как это было в его более поздней художественной литературе - касаются пожилого возраста. В Visions from Brichester (2017) собраны все рассказы автора Лавкрафта, изначально не опубликованные в The Inhabitant of the Lake . PS Publishing выпустит двухтомную ретроспективу, посвященную наиболее репрезентативным рассказам Кэмпбелла за всю его карьеру, первая из которых - The Companion & Other Phantasmagorical Stories (2019).

В 2015 году Кэмпбелл получил Life Award World Fantasy Award, а в 2017 году в Испании он был награжден Premio Sheridan Le Fanu за карьерные достижения. В 2015 году автор получил Почетную стипендию Университета Джона Мура в Ливерпуле за «выдающиеся заслуги перед литературой».

2020 - е годы: Мудрая Друг к настоящему [ править ]

Последний роман Кэмпбелла « Мудрый друг» был опубликован весной 2020 года новым издательством Flame Tree Press (которое также переиздало предыдущие романы Кэмпбелла в твердом переплете, мягкой обложке, электронной и аудиокниге). Один из самых тихих произведений автора, этот роман основан на народном ужасе, поскольку отец пытается защитить своего сына, который оказался вовлеченным в наследие с оккультным подтекстом. Новая повесть «Загадка плоского полицейского» из серии «Маленькая книга» Borderlands Press (в данном случае «Маленькая зеленая книга усмешек и гравитации»).), был выпущен в марте 2020 года. Он состоит из неполного короткого детективного романа, написанного автором в возрасте 14 лет в подражание Джону Диксону Карру, с аннотациями, исследующими восприятие взрослым автором психологического состояния своего молодого себя во время сочинения.

Второй том ретроспективы карьеры PS Publishing, «Ретроспектива и другие фантасмагорические истории», будет опубликован позже в 2020 году. Третий том этой серии, « Нужные призраки и другие новеллы» , был объявлен к публикации в 2021 году; В книгу войдут все новеллы автора на сегодняшний день, в том числе новая новелла «Деревенские убийства» . Еще одна ретроспектива карьеры Кэмпбелла (с другой подборкой сказок) появилась в 2020 году издательством Centipede Press в рамках их серии Masters of the Weird Tale , также выпущенной в двух томах. Автор недавно завершил работу над новым романом « Чужой голос» (публикация скоро появится ) и в настоящее время работает над своим следующим « Феллстоуном»..

Стиль и темы [ править ]

Для стиля Кэмпбелла характерно своеобразное использование языка. Его вымышленные миры кажутся необычными, угрожающими и смещенными. Такой подход побудил Питера Штрауба написать: «Ужасы в его художественной литературе никогда не просто изобретаются, они ощущаются и переживаются, и воздействуют на читателя в течение нескольких дней после этого». ^{[ необходима цитата ]} Ужасы, которые вызывает Кэмпбелл, обычно подсказываются читателю двусмысленными намеками на события, о которых его персонажи не всегда помнят. В этом отношении его подход аналогичен подходу М.Р. Джеймса.. В самом деле, Кэмпбелл отмечает концентрированную прозу Джеймса, выбор деталей и способность намекать на тревожный материал, намного больший, чем то, что открыто раскрыто. Кэмпбелл описал большую часть своих более поздних работ как «комедии паранойи» ^[35], поскольку его персонажи испытывают экзистенциальное замешательство, граничащее с абсурдом.

Сам Кэмпбелл цитировал следующие темы как повторяющиеся в своей работе: «уязвимость детей, готовность людей придерживаться системы убеждений, которая лишает их права задавать вопросы, и растущая тенденция создавать козлов отпущения за беды мира. " ^[36] Однако его работа затрагивает широкий круг вопросов, включая цензуру (например, The One Safe Place , 1995), влияние Интернета на современное сознание (например, The Grin of the Dark , 2007; The Seven Days of Cain , 2010; Think Yourself Lucky , 2014), консьюмеризм под руководством корпораций (повторение глобальной организации под названием Frugo в его более поздних работах, особенно The Overnight , 2004 иСтрах воровства , 2008), отцовство ( Дом на Назарет-Хилл , 1996) и пожилой возраст ( Тринадцать дней, Сансет-Бич , 2015). Аномальная человеческая психология также является одной из основных повторяющихся тем в работах Кэмпбелла (например, «Лицо, которое должно умереть» , 1979; «Счет одиннадцати» , 1991; Последний голос, который они слышат , 1998; Тайные истории , 2005).

Дань [ править ]

На сегодняшний день выпущены четыре трибьют-антологии рассказов, вдохновленных работами Кэмпбелла. Первой была антология 1995 года « Сделано в Козвуде» (Chaosium, под редакцией Скотта Дэвида Аниоловски), которая включает рассказ самого Кэмпбелла. Совсем недавно The Children of Gla'aki (2016, Dark Regions Press, под редакцией Брайана М. Саммонса и Глинна Оуэна Баррасса) состоит из историй, посвященных одному из творений Лавкрафта Кэмпбелла и Darker Companions (2017, PS Publishing, под редакцией Джо. Pulver and Scott David Aniolowski) содержит сказки, вдохновленные авторским видением и прозой. В Испании недавно появилась еще одна антология трибьютов под названием El Horror Que Vino del Sur: Un Tributo Latino a Ramsey Campbell Y Al Circulo de Lovecraft.(2018, Bookbaby). Все четыре книги демонстрируют влияние Кэмпбелла в этой области как на авторитетных, так и на новых писателей.

В 2012 году центральная роль Кэмпбелла в этой области привлекла фальшивую коллекцию ужасных историй, отредактированную другим писателем Рисом Хьюзом . Хьюз внес значительный вклад в художественный контент, в том числе части, посвященные автору по имени Ламблейк Хайнц, явно пародия на Кэмпбелла (хотя Хьюз в другом месте признал, что он мало читал, если вообще читал работы Кэмпбелла).

Фильмы [ править ]

На сегодняшний день снято три романа Кэмпбелла, все в Испании. Балагеро, Жауме «s безымянный (в испанском Лос Nombre Sin , в Каталонский Els смысле ном ), основанный на романе того же самого названия, имеет некоторые вольности с участком исходного материала, но захватывает его едкий атмосферу. Paco Plaza «s Второе название ( Эль - Сегундо Номбр на испанском языке) , основанный на романе Пакт отцов , так же вызывает параноиком Кэмпбелл вымышленный мир, его историю коренится в мире тайных религиозных практик. Денис Ровира ван Бекхольт, Влияние ( La Influenciaна испанском), основанный на одноименном романе Кэмпбелла и весьма достоверный (за исключением изменений в последней трети), был выпущен в 2019 году и позже был выбран Netflix для потоковой передачи. Недавно было объявлено, что сериал по мотивам «Безымянного» находится в разработке под руководством Жауме Балагеро и Пау Фрейшаса. ^[37]

Книги отредактированы [ править ]

Кэмпбелл отредактировал ряд антологий , в том числе « Новые сказки о мифах Ктулху» (1980); «Новые ужасы» и « Новые ужасы II» , новаторская двухтомная антология; и (со Стивеном Джонсом ) первые пять томов ежегодной серии « Лучшие новые фильмы ужасов » (1990–1994). Его антология 1992 года « Uncanny Banquet» примечательна тем, что в него вошла первая в истории перепечатка малоизвестного романа ужасов 1914 года Адриана Росса «Яма в яме » . Ужасная книгабыла антология ужасов для детей в мягкой обложке. Кэмпбелл чрезвычайно начитан в области ужасов, и некоторые из его собственных литературных влияний демонстрируются его подборками для антологии 1988 года Fine Frights: Stories That Scared Me . В 2002 году он редактировал сборник художественной литературы в духе мистера Джеймса под названием « Вмешательство в призраков» . Его антология « Собирая кости» 2003 года (в соавторстве с Деннисом Этчисоном и Джеком Данном) объединяет рассказы из Великобритании, США и Австралии. Фолио-книга ужасов (2018), первый сборник, который Кэмпбелл редактировал за 15 лет, объединяет классические сказки за последние 200 лет.

Личная жизнь [ править ]

Кэмпбелл женился на Дженни Чендлер, дочери А. Бертрама Чендлера , 1 января 1971 года. Он обычно описывает свою жену как «лучшую часть» самого себя. На разных этапах своей карьеры - например, когда он впервые решил писать на постоянной основе - он получал поддержку от Дженни, которая работала учителем. У них двое детей, Тэмсин (1978 г.р.) и Мэтью (1981 г.р.). Кэмпбелл - пожизненный житель Мерсисайда. ^[38] Он любит изысканные блюда, путешествия и классическую музыку. Он очень активен как оратор и очень любит читать свои художественные произведения на литературных мероприятиях. Кэмпбелл красноречив и весел (личность, которую он скромно описывает как «фасад»), и он утверждал, что, если бы он не стал писателем ужасов, он, возможно, был бы комиком.

В ответ на вопрос интервью о религии Кэмпбелл заявил: «Когда я стал старше, я стал более агностиком [...] [небольшая религиозная точка зрения - неплохая вещь; у меня нет устоявшихся убеждений». Он добавил: «Я не думаю, что существует какая-то сверхъестественная сила, которая заставляет вас делать что-то». ^[39] Когда его спросили, верит ли он в сверхъестественное, он утверждает, что пережил эпизоды, которые можно было бы описать как связанные с такой деятельностью; тем не менее, он по-прежнему уклоняется от этого вопроса, заявляя, что пишет о таком материале, потому что считает его «творчески привлекательным» и «отплачивает» жанру за многие ценные опыты чтения. Кэмпбелл категорически против цензуры,утверждая, что подавление спорного материала может привести к его возвращению в еще худшей форме. ^[40] Он очень щедро поддерживал новых писателей, часто придумывая их произведения.

Много лет Кэмпбелл был президентом Британского общества фэнтези .

Библиография [ править ]

Романы [ править ]

• Кукла, съевшая его мать (1976; исправленный текст, 1985)
• Лицо, которое должно умереть (очищенная версия 1979; восстановленный текст: 1983)
• Паразит (1980; опубликовано в США с другим концом, как « Разбудить мертвых» )
• Безымянный (1981; снят в 1999 году как Безымянный )
• Коготь (1983; также известный как Ночь Когтя ; написанный как Джей Рамзи)
• Воплощение (1983)
• Одержимость (1985; написано под рабочим названием " На всю оставшуюся жизнь" )
• Голодная луна (1986; написано под рабочим названием Blind Dark )
• Влияние (1988; снято в 2019 как La Influencia )
• Древние изображения (1989)
• Полуночное солнце (1990)
• Граф одиннадцати (1991)
• Давно потерянный (1993)
• Одно безопасное место (1995)
• Дом на холме Назарет (1996; также известный как холм Назарет )
• Последний голос, который они слышат (1998)
• Тихие дети (2000)
• Пакт отцов (2001; снят в 2002 как Второе имя )
• Самая темная часть леса (2003)
• Ночь (2004)
• Секретные истории (2005; сокращенное издание для США, Secret Story , 2006)
• Усмешка тьмы (2007)
• Страх воровства (2008)
• Существа бассейна (2009)
• Семь дней Каина (2010)
• Призраки знают (2011)
• Добрый народ (2012)
• Считай себя счастливчиком (2014) ^[41]
• Тринадцать дней на Сансет-Бич (2015)
• В поисках мертвецов (2016)
• Рожденный во тьме (2017)
• Путь червя (2018)
• Мудрый друг (2020)
• Чей-то голос (2021)

Новеллы [ править ]

• Невеста Франкенштейна (1977; из фильма 1935 года , по сценарию Карла Дредстоуна)
• Дочь Дракулы (1977; из фильма 1936 года , по сценарию Карла Дредстоуна)
• Человек-волк (1977; из фильма 1941 года , по сценарию Карла Дредстоуна)
• Соломон Кейн (2010; из фильма 2009 года)

Новеллы [ править ]

• Медуза (1973; опубликовано отдельно; позже собрано в Strange Things и Stranger Places )
• Needing Ghosts (1990; опубликовано отдельно; позже собрано в Strange Things и Stranger Places )
• Последнее откровение Глааки (2013)
• Притворство (2013)
• Бронирование (2016)
• Загадка плоского полицейского (Маленькая зеленая книга ухмылки и гравитации) (2020)
• The Village Killings (опубликовано в Needing Ghosts & Other Novellas ) (2021)

Коллекции [ править ]

• Обитатель озера и менее желанные арендаторы (1964, как Дж. Рэмси Кэмпбелл; перепечатано в 2011 году с дополнительными материалами под предполагаемым названием как «Обитатель озера и другие нежеланные арендаторы » Рэмси Кэмпбелла)
• Демоны при дневном свете (1973)
• Высота крика (1976)
• Темные товарищи (1982)
• Холодная печать (1985; расширенное издание 1993 года. Содержит рассказы из «Обитателя озера», а также более поздние материалы в духе Лавкрафта)
• The Tomb Herd и другие (1986, выпуск № 43 Crypt of Cthulhu . Содержит истории, опущенные из Cold Print . Все мифы, включая две ранние версии его рассказов и две версии истории, действие которой происходит на Тонде).
• Ночные видения 3 (1986. Содержит рассказы Кэмпбелла, Клайва Баркера и Лизы Таттл )
• Черное вино (1986. Содержит рассказы Кэмпбелла и Чарльза Л. Гранта)
• Ghostly Tales (1987, выпуск № 50 Crypt of Cthulhu) . (Состоит из ювенилий Кэмпбелла 1958 года, с рисунками, сделанными им для иллюстрации историй. Следует отметить рассказ « Лощина в лесу », потому что в ней есть шогготы , и, следовательно, можно считать попыткой мифа.)
• Темные пиршества: Мир Рэмси Кэмпбелла (1987) (Все содержимое этого сборника, за исключением «Нюханья», можно найти в « Наедине с ужасами» . Настоящее первое издание было напечатано тиражом всего 300 экземпляров, и большинство из них были отозваны из-за к ошибке принтера на стр. 233, что делает ее редкостью; была выпущена исправленная печать.)
• Напуганный жесткость: Рассказы о сексе и смерти (1987)
• Пробуждение кошмаров (1991)
• Наедине с ужасами (1993) (варианты содержания см. Полную запись).
• Странные вещи и незнакомые места (1993)
• Tales from Merseyside (1995) (аудиоколлекция (только на кассете), выпущенная Necronomicon Press совместно с A-типичными продюсерами. Продолжительность 1 час 30 минут, зачитывает автор. Истории: «Товарищ»; «Визитная карточка») ; "Путеводитель"; "Из леса".)
• Призраки и ужасные вещи (1998)
• Рассказанные мертвыми (2003)
• Несущественные сказки (2008)
• Просто позади тебя (2009)
• Отверстия для лиц (2013)
• Видения из Бричестера (2015)
• Лимерики тревожного и призрачного (2016)
• В свете моего черепа (2018)
• Товарищ и другие фантасмагорические истории (2019)
• Ретроспектива и другие фантасмагорические истории (2020)
• Мастера странной сказки: Рэмси Кэмпбелл, тт. 1 и 2 (2020)
• Нужны призраки и другие новеллы (2021)

Документальная литература [ править ]

• Рэмси Кэмпбелл, Вероятно: 30 лет эссе и статей, изд. С. Т. Джоши (2002; расширенное, тщательно переработанное переиздание как «Рэмси Кэмпбелл, вероятно: 40 лет эссе, 2014 г.). Вступление Дугласа Э. Винтера .
• Письма в Аркхэм: Письма Рэмси Кэмпбелла и Августа Дерлета, 1961–1971 , изд. СТ Джоши (2014)
• Электрический дом мечты Ramsey's Rambles (2021)
• Рэмси Кэмпбелл, Конечно , под ред. СТ Джоши (2021)

Как редактор [ править ]

• Суперхоррор (также известный как The Far Reaches of Fear ) (1976)
• Новые ужасы (опубликовано в США в виде двух отдельных томов, New Terrors 1 и New Terrors 2 ) (1980)
• Новые сказки мифов о Ктулху (1980)
• Ужасная книга (1983)
• Прекрасные страхи: Истории, которые меня напугали (1988)
• Лучший новый фильм ужасов (со Стивеном Джонсом) (1990)
• Лучший новый ужас 2 (со Стивеном Джонсом) (1991)
• Лучший новый ужас 3 (со Стивеном Джонсом) (1992)
• Чудесный банкет (1992)
• Лучший новый ужас 4 (со Стивеном Джонсом) (1993)
• Порт смерти (1993)
• Лучший новый ужас 5 (со Стивеном Джонсом) (1994)
• Вмешательство с призраками: Истории в традициях мистера Джеймса (2002)
• Собирая кости (с Джеком Данном и Деннисом Этчисоном ) (2003)
• Фолио книга ужасов (2018)

Критические исследования [ править ]

• Алларт, Патрис (2017). «Психоза в Аркхэме» - «Путешествие Роберта Блоха и Рэмси Кэмпбелла» . L'il du Sphinx.
• Эшли, Майкл (1980). Руководство для читателей фэнтези по Рэмси Кэмпбеллу . Borgo Press.
• Кэмпбелл, Рэмси; Дземанович, Стефан; и Joshi, ST (1995). Суть Рэмси Кэмпбелла: библиография и руководство для читателей . Некрономикон Пресс .
• Кук, Джон Б., изд. (1991). Текели-ли! Journal of Terror 3 (специальный номер Рэмси Кэмпбелла).
• Кроуфорд, Гэри Уильям (1985). «Городская готика: фантастика Рэмси Кэмпбелла», в Даррелле Швейцере , изд., « Открытие современной фантастики ужасов» . Стармонт Хаус. Стр. 13–20.
• ——— (1988). Рэмси Кэмпбелл , Стармонт Хаус.
• ———, изд. (2014). Рэмси Кэмпбелл: Критические очерки современного мастера ужасов . Исследования в области сверхъестественной литературы). Scarecrow Press.
• Фрай, Гэри (2015). «Новое место для Хайда: Я и общество в романе Рэмси Кэмпбелла« Думай, что тебе повезет », в с. Дж. Бэгли и Саймоне Странтзасе, ред., Мыслительный ужас, Том 1. TKHR, стр. 25-35.
• Джоши, СТ (2001). Современная странная сказка . McFarland & Co.
• ——— (2009). Классики и современники: некоторые заметки о фантастике ужасов . Hippocampus Press.
• ——— (2001). Рэмси Кэмпбелл и современная фантастика ужасов . Издательство Ливерпульского университета.
• ———, изд. (1994). Граф тридцати . Некрономикон Пресс.
• Менегалдо, Джайлс (1996). «Готическая конвенция и современность в рассказе Джона Рамзи [так в оригинале] Кэмпбелла», в Виктор Сейдж и Аллан Ллойд Смит, ред. Современная готика: Читатель . Издательство Манчестерского университета. Стр. 189-97.

Избранные литературные награды [ править ]

• 1978 «Дымоход», приз World Fantasy , лучший рассказ ^[42]
• 1978 "In The Bag", премия British Fantasy , лучший рассказ
• 1980 Паразит , британская премия фэнтези, лучший роман
• 1980 «Макинтош Вилли», приз World Fantasy, лучший рассказ ^[42]
• 1981 « Разбудить мертвых» (позже - «Паразит» ), премия британского фэнтези, лучший роман ^[43]
• 1985 Incarnate , британская премия фэнтези, лучший роман ^[44]
• 1988 Голодная луна , премия британского фэнтези, лучший роман ^[45]
• 1989 The Influence , British Fantasy Award, Лучший роман, ^[46] и Premios Gigamesh, 1994 (для испанского перевода, Ultratumba )
• 1989 г. " Древние образы" , премия "Дети ночи" , лучший роман ^[47]
• 1991 Полуночное солнце , британская премия фэнтези, лучший роман ^[48]
• 1991 Best New Horror (в соавторстве со Стивеном Джонсом), British Fantasy Award и World Fantasy Award, Лучшая антология или сборник
• 1994 « Наедине с ужасами» , премия Стокера авторов ужасов Америки, лучший сборник; Премия World Fantasy Award, лучшая коллекция ^[42]
• 1994 Давно потерянный , британская премия фэнтези, лучший роман ^[49]
• Премия Liverpool Daily Post и Echo 1994 в области литературы
• 1995 Premio alla Carriera a Ramsey Campbell (Приз за карьеру Рэмси Кэмпбелла), Fantafestival, Рим
• 1998 Дом на Назарет-Хилл , Международная гильдия ужасов, лучший роман
• Премия Грандмастера 1999 года, Всемирная конвенция ужасов, Атланта, Джорджия
• 1999 Премия за заслуги перед обществом Ассоциации писателей ужасов
• 1999 Призраки и ужасные вещи , британская премия фэнтези, лучшая коллекция
• 2002 Рэмси Кэмпбелл, «Вероятно , Международная гильдия ужасов», «Лучшая научная литература» и премия Стокера авторов ужасов Америки, «Высшее достижение в научной литературе» и «Премия британского фэнтези, лучшая коллекция»
• 2003 Told by the Dead , British Fantasy Award, Лучшая коллекция
• 2006 Премия Хауи кинофестиваля HP Лавкрафта за заслуги перед жизнью
• 2007 Премия "Живая легенда" Международной гильдии ужасов
• 2008 The Grin of the Dark , Британское фэнтезийное общество, лучший роман ^[50]
• Почетная стипендия Университета Джона Мура, Ливерпуль, 2015 г., за «выдающиеся заслуги перед литературой»
• Письма в Аркхэм , 2015 г. , British Fantasy Award, Лучшая научно-популярная литература
• Премия World Fantasy 2015, Премия Life
• Премия "В поисках мертвецов" , "Дети ночи" за лучший роман, 2016 г.
• 2017 Premio Sheridan Le Fanu за карьеру Кэмпбелла (дан в Мадриде)

См. Также [ править ]

• Список авторов фантастики

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• RamseyCampbell.com ; Официальный веб-сайт
• Рэмси Кэмпбелл: краткая библиография рассказов
• База данных вторичных источников (в архиве)
• Рэмси Кэмпбелл в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
• Архив Рэмси Кэмпбелла в Ливерпульском университете
• Презентация книги The Last Revelation of Gla'aki на Waterstone's Liverpool One

Интервью [ править ]

• Интервью 2009 года с журналом Horror Bound Magazine
• «Рэмси Кэмпбелл: демон при дневном свете» , интервью с Cold Print
• Интервью 2007 года с журналом Liverpool's Nerve
• Интервью 2008 года с WritersNewsWeekly.com
• Интервью 2016 года на книжной полке Ханны