Рекс - живой американский художник и иллюстратор, тесно связанный с искусством гомосексуального фетиша 1970-х и 1980-х годов в Нью-Йорке и Сан-Франциско. Он избегает фотографий и не обсуждает свою личную жизнь. Его рисунки повлияли на гей-культуру благодаря графике, сделанной для известных ночных клубов, включая Mineshaft, и его влияние на таких художников, как Роберт Мэпплторп . Сильно подвергаясь цензуре, он оставался призрачной фигурой, говоря, что его рисунки «определили, кем я стал» и что «других« истин »не существует».
Рекс (художник) | |
---|---|
Родившийся | Неподтвержденный Рождение неизвестно нас |
Национальность | Американец |
Известен | Рисунок |
Ранняя жизнь и работа
Брошенный при рождении, его настоящее имя и точный день рождения неизвестны, но в ссылках указана дата 1940-х годов. Его детство прошло под опекой государства на ферме в небольшом северо-восточном городке. [1] Он сбежал в Нью-Йорк подростком в 1950-х годах, где жил среди битников и на улицах Гринвич-Виллидж . Еще в подростковом возрасте он стал протеже модельера, который оплатил два года обучения в Школе визуальных искусств на Манхэттене. Позже он работал там в области модной иллюстрации и коммерческого искусства, карьера, которая привела его в Лондон и Париж в конце 1960-х годов, при этом он содержал квартиру на площади Сан-Марко в Ист-Виллидж на Манхэттене . [ необходима цитата ] В Париже и Лондоне «его самые теплые воспоминания ... [были] ' Коттеджи ', т-комнаты , общественные писсуары , храмы, задуманные и существующие исключительно для облегчения мужского пола, не делая различия между гетеросексуалами или гей, и не обращает внимания на поверхностные условия, такие как цвет кожи или религия, или сколько лет или молод, насколько красив или уродлив, насколько богат или беден член ». [2]
Карьера до 1980 г.
Разочаровавшись в коммерческом искусстве, он бросил учебу на несколько лет, но вновь появился в 1970-х как одна из ведущих фигур, визуализирующих фетиш и субкультуру S&M в Нью-Йорке, а затем и в Сан-Франциско. По его словам, на него сильно повлияло случайное открытие, вероятно, пиратского журнала с рисунками Тома из Финляндии , который «безвозвратно изменил его жизнь». Изображение мужчин, «страстно и с энтузиазмом занимающихся сексом с мужчинами», «говорило с ним так, как никогда не слышал ни один любовник или анонимный незнакомец». [3]
Его отчетливо стилизованные черно-белые рисунки пером и тушью быстро стали синонимом новой графической идиомы S&M, в которую, помимо Тома из Финляндии, входили Дом Орейудос (он же Этьен и Стивен ), Стив Мастерс («Майк» Микше, родился Дэвид Лео Микше, 1925-1964) и Люгер ( Джим Френч (фотограф) , 1932 года рождения). Грубая сексуальная энергия ранних рисунков РЕКСа перекликалась с кожаной сценой, которая только что возникала в Гринвич-Виллидж , Челси и районе мясопереработки (см. Mineshaft ).
Иллюзорность всех художников была преднамеренной, потому что откровенное сексуальное искусство, особенно гомосексуальное по сюжету, было незаконным, сформулировано расплывчато и навязывалось противоречивыми суждениями до беспорядков в Стоунволл . Он сказал: «Я подписал себя REX, потому что в те дни копы не могли его определить и отследить». Хотя откровенная обнаженная натура, нацеленная на геев, стала бы более допустимой, консервативная и гомофобная социальная культура той эпохи по-прежнему означала, что участие в гей-порнографии могло иметь серьезные последствия.
Как художник-фрилансер, первоначально работая над серией порнографических книг по целлюлозе Rough Trade (1972), иллюстрированных 12 изображениями для каждой истории, он заказывал плакаты для ряда магазинов кожи и гей-баров в США. Его самые известные работы этого периода были созданы для печально известного и легендарного нью-йоркского секс-клуба Mineshaft . Три плаката и футболки, которые он создал для клуба, были проданы десятками тысяч за 13 лет существования клуба и были показаны в фильме « Круизы» (ночные интерьеры были сняты в другом месте, но воссоздали интерьеры клуба и включают плакаты Рекса). . Его иллюстрации отражали сексуальную активность и крайнюю точку зрения только что наделенного властью гей-сообщества до СПИДа, а также открыто и без извинений прославляли гей-банную культуру. Другие заказы включали плакат 1976 года для новаторского секс-бутика Pleasure Chest ( секс-шоп ), который привел к тому, что его работа появилась на первых обложках молодого журнала Drummer, ориентированного на S&M, в 1977 году и в рекламе бренда попперов BOLT в 1980 году. . [4] коммутирующих между Нью - Йорком и Сан - Франциско, REX также подготовила плакаты, каталоги и календари на фактории, считается первым магазин гей отдел (1978 до 1981).
Более поздняя карьера
1 июля 1981 года REX открыл свою собственную галерею Rexwerk в своей студии South of Market (SOMA) на Халлам-стрит в Сан-Франциско. Всего через десять дней она была уничтожена в результате пожара, возникшего в бане «Казармы», которая ремонтировалась через дорогу. Пожар не мог произойти в худшее время, потому что июль 1981 года был тем же месяцем, когда в городе Сан-Франциско был диагностирован первый случай того, что год спустя было названо СПИДом . Его коммерческие работы и оригинальные произведения искусства, тем не менее, продолжали регулярно появляться в сексуальных журналах, таких как Manifest, Just Men, Torso, Inches, Uncut и In Touch. Другие эротические художники, такие как Аллен Дж. («Эй Джей») Шапиро (умер в 1987 г.), Гарри Буш (1925–1994) и британский художник Билл Уорд [5] были коллегами. Более поздние заказы включали плакаты для гей-баров The Lure в Нью-Йорке и The Eagle в Вашингтоне, округ Колумбия, а также оригинальные вечеринки The Saint (клуб) .
Когда разразилась пандемия СПИДа, все более негативное отношение к сексуально раскрепощенной сцене как в Сан-Франциско, так и в Нью-Йорке привело к паническим мерам со стороны гражданских властей и призывам изнутри гей-сообщества подавить и воспрепятствовать сексуальной вседозволенности и распущенности, столь характерным для Работа REX. Вместо того, чтобы подчиниться тому, что он считал результатом удушающей цензуры и все более подавленным смертью от СПИДа почти всех его современников, REX прекратил публиковать свои работы на несколько лет. В 1992 году он вернулся в Нью-Йорк и открыл частную галерею «Секретный музей» на Мэдисон-авеню, 218, « только по предварительной записи», пока события 11 сентября не подорвали экономику Манхэттена. В начале 2002 года он вернулся на полную ставку в Сан-Франциско, где он поддерживал комнату над баром Zeitgeist на улице Валенсия в течение двух прибрежных лет между Манхэттеном и Сан-Франциско (1976–2010). Обескураженный консервативной тенденцией и отсутствием возможностей, открывающихся для него в том, что он считал все более « политически корректной » Америкой, он переехал в Европу в 2010 году, чтобы жить и работать в Амстердаме.
Автономные работы
REX опубликовал три 36-страничных портфолио размером 8 на 11 дюймов с его черно-белыми рисунками под названием Mannspielen [6] ( Man Games ). Все более консервативный политический климат означал, что газетные киоски отказывались их продавать, и с начала 1980-х его основным источником дохода стал бизнес по доставке по почте под названием «Рисунки Рекса», который выпускал частные печатные несвязанные портфолио с жесткими изображениями. . Начиная с « Икон» (1977) рекламировалась серия портфолио. Эти тщательно продуманные и структурированные наборы, редко показываемые или просматриваемые целиком, сокращены изолированно [ требуется дополнительное объяснение ] или отредактированы детали. Большинство художников той эпохи выпускали фотопечать, а не произведения искусства . Единственными сопоставимыми предыдущими работами этого типа были коммерческие литографические гравюры Джорджа Квинтанса, который также независимо продал свою работу в начале 1950-х годов. [ необходима цитата ]
Его серия непереплетенных портфолио размером 8 на 10 дюймов и 12 отпечатков называлась (в хронологическом порядке) Rexwerk, Uncut, Undercover, Armageddon, Scorpio, Rexland, Legends и Rex Sex-Freak Circus. Несвязанный формат оказался популярным среди покупателей, которые были разочарованы необходимостью демонтировать коллекции ранее переплетенных книжных форматов, чтобы обрамить свои любимые изображения. Рисунки Рекса, сделанные в течение нескольких месяцев, бросают вызов одноразовой природе самой чистой порнографии и больше похожи на графический роман , веселые комиксы и японскую традицию гравюры сюнга . «Автономные» изображения портфолио отшлифованы и сложны, сродни работам Франца фон Байроса (1866–1924), известного своими скандальными рассказами из портфолио «Туалетный столик» . Настроение интерьеров ночлежки REX находит параллели в частном издании стихов Жана Жене для Parade , иллюстрированных двадцатью явно гомоэротическими литографиями рисунков Ролана Кайо (1905–1977).
Прием и выставки
Роберт Мэпплторп знал REX, и его привлекали его жесткие образы, связанные с Шахтным валом . Фотограф разработал фотографическое портфолио, отражающее те же темы и, как и Рекс, было тесно связано с фетиш-сценой Западного побережья (у них обоих были работы, опубликованные редактором журнала Drummer Джеком Фритчером ). Фотограф был больше сосредоточен на Лос-Анджелесе, в то время как Рекс предпочитал Сан-Франциско. В апреле 1978 года Роберт Опель пригласил его работы на персональную выставку в его недавно открывшейся галерее Фей Вей на Харрисон-стрит в Сан-Франциско. Гипермужные мужчины REX того периода лучше всего описаны Джеком Фритчером , который также был одним из любовников Мэпплторпа, который впервые лично встретился с Рексом на открытии:
Рекс - художник городских туалетов, отелей синих воротничков, грязных строителей, жирных газовых жокеев, мускулистых байкеров, татуированных бойцов, красивых молодых бездомных бездельников ... бывших зэков, вспотевших подмышками красивых мужиков, которым нужна голова - все эти небритые "одинокие" волки »в бандажах, коже, сапогах и рваных майках ... которые платят за ночь в дешевых гостиницах, где моряки, морские пехотинцы, полицейские и дрифтеры лежат на грязных матрасах, дым их сигарет выходит из щели их комнат, вплоть до туалета, где из треснувшего писсуара капает пивная моча, а в увешанном граффити ларьке просверлены дыры ... [7]
Подобно картинам Мэпплторпа, любая выставка таких сцен, которые также иногда включают изображения, предполагающие зоофилию , уролагнию и сексуальные отношения с мальчиками, редки и вызывают споры. В 1985 году Рекс был выбран в качестве одного из «100 самых влиятельных художников города» и показан в рамках художественного гала-вечера мэра. [8] Он был представлен работой под названием «Dogtreats», которая сразу же вызвала осуждение прессы в San Francisco Chronicle. Ричард Д. Мор (факультет философии Университета Иллинойса) изо всех сил пытался найти издателя для « Гей-идеи: прогулки и другие споры» (1994) именно потому, что в него входили работы Рекса. [9] Ричард Гольдштейн в своей статье для Village Voice осудил сексуальную активность фетиш-сообщества и то, что он назвал его «назифильскими» симпатиями, указав на работу Рекса в качестве доказательства. [10] В результате было проведено несколько общедоступных выставок работ художника, хотя в Амстердаме он нашел более благоприятный климат.
Культурное влияние и наследие
Книга из пятидесяти рисунков в твердом переплете (Rexwerk) была опубликована в Париже в 1986 году Les Pirates Associes, частной прессой, которой руководят фотографы Ральф Марсо и Хейно Мюллер [11], а Бруно Гмундер выпустил ретроспективу книги «Verboten» в 2012 году (тем более противоречивые изображения не были включены в это издание, что свидетельствует о большей нервозности участников). Ретроспектива «Persona Non Grata» была проведена в зарождающемся Музее геев и лесбиянок Лесли Ломан, на ранней улице Prince's Street Address в 1994 году (работы Рекса хранятся в Музее), но сложные и убедительные образы конца 1980-х и начала В частности, 1990-е годы по-прежнему в значительной степени игнорируются и невидимы в мире мейнстрима (Цирк сексуальных уродов был показан в течение одной ночи только 7 марта 2013 года под эгидой Lohman Foundation и ночного клуба Saint). В книге о своем друге, фотографе Дэвиде Хёрлсе [12], Рекс описал то, что он считал лицемерным отношением к своему бренду гей-эротики, по поводу «обнаженных форм для печенья» и «антисептических, не угрожающих мужчинам, позирующих в роскошной обстановке ... идеализированного. гомоэротизм, с которым зрители могли чувствовать себя непринужденно ». Он выставлялся вместе с CNCPT13 в Амстердаме и Uncle Crickey's Closet в Сан-Франциско. [13] Художник живет и работает как в Амстердаме, так и в США, и поддерживает веб-сайт с оплатой за просмотр. Выставка его работ прошла во время фестиваля Folsom Europe в Берлине в сентябре 2016 года. [14] [15]
Заметки
- ↑ Переписка с британским художником Гаем Берчем, другом Мэпплторпа, субъектом Осси Кларка , относительно Билла Уорда.
- ^ Анакабе, стр. [2].
- ^ Б Тобин Anacabe, "Рекс в задней комнате" в Rex Verboten! (запрещено), Берлин, Бруно Гмюндер, 2012, ISBN 9783867874229 , стр. [3-4].
- ^ Рекламные объявления воспроизведены в Anacabe, стр. [2] и [7].
- ^ см. Comics Unmasked Art and Anarchy in the UK, Paul Gravett & John Harris Dunning, British Library, 2014, ISBN 9780712357357 и http://www.guyburch.co.uk/?p=2662
- ↑ Том 1 - 1975 г. и Том 2 - 1976 г.
- ^ "Статья виртуального барабанщика: Видеогалерея Рекса: Коррупция вне невинности" . jackfritscher.com .
- ^ Verbotten, Бруно Gmünder Verlag, 2012, ISBN 3867874220
- ^ Ричард Д. Мор, «Гей-идеи: прогулки и другие противоречия» (1994), обсуждались в книге Карлина Романо «Философская Америка». Романо рассказывает, как научная книга Мора была отвергнута рядом издателей, как коммерческих (включая издателей книги Мадонны о сексе ), так и университетских изданий, которые возражали против включения изображений REX.
- ↑ Village Voice, 7 апреля 1998 г.
- ↑ Les Pirates Associes, Париж, 1986; ISBN 978-2906463004
- ^ Превышение скорости, Старых Достоверные Фотографии Дэвид Херлс , текст и дизайн Rex, Green Candy Press, 2005, ISBN 978-1931160391
- ^ «Рисунки REX» . unclecrickey.com .
- ^ Берлин, Галерея. «Страница галереи в Facebook» .
- ^ Берлин, PR. "страница веб-ресурса промоторс" (PDF) .
Внешние ссылки
- Сайт Rex