Рапсодия № 2 , Sz. 89 и 90 , BB 96 , является вторым из двух виртуозных произведений для скрипки и фортепиано, впоследствии аранжированных с оркестровым сопровождением, написанных Белой Барток . Он был написан в 1928 году и оркестрован в 1929 году. Оркестровая версия была переработана в 1935 году, а версия с фортепиано - в 1945 году. Она посвящена венгерскому скрипачу Золтану Секели , который позже стал первым скрипачом Венгерского струнного квартета в 1937 году. лет после основания ансамбля.
Барток, очевидно, сочинил обе рапсодии исключительно как личный жест, а не по заказу, и сделал это, никому не сказав, пока они обе не были завершены ( Walsh 2005 , 235). По словам Секели, он и композитор встретились однажды в 1928 году, и, поболтав какое-то время, Барток внезапно объявил, что приготовил для него сюрприз, и подготовил рукописи двух рапсодий, которые ранее никто не видел. «Один для тебя, другой для Сигети» , - сказал ему Барток. «Вы можете выбрать, какой из них вам больше нравится». Секели выбрал Вторую рапсодию ( Kenneson 1994 , 113).
Обе рапсодии иллюстрируют способ композиции с использованием крестьянских музыкальных источников, описанный Бартоком как взятие существующей мелодии и добавление аккомпанемента к некоторому вступительному или заключительному материалу таким образом, что вновь сочиненный материал является строго второстепенным и никогда не конкурирует. с народным материалом для известности ( Walsh 2005 , 235–36).
В «Рапсодии» используются те же парные движения медленного и быстрого ( lassú - friss ) популярного венгерского вербунко (рекрутинговый танец), которые можно найти в более ранней «Рапсодии для фортепиано» 1904 года, и к которой он вернется в первой части « Контрастов» в 1938 году ( Losseff 2001 , 124). Название «Рапсодия» отсылает к драматическим контрастам между движениями. [ необходима цитата ] Барток уточнил, что каждое из движений может выполняться отдельно - не только быстрое второе движение, но также и более серьезное медленное открывающее движение ( Walsh 2005 , 235).
Анализ
На открытии Ласса раздел представлены три тема расположены в рондо или пять частей песенной форме: ABACA . Хотя в основном ре минор, начальная часть подчеркивает пятую ступень гаммы так сильно, что предлагает своего рода фригийский лад на ля, а завершается часть каденцией на ля и инструкцией Fermata breve, poi attacca ( короткая пауза, затем подключиться к следующему движению). Как и в Первой рапсодии , следующее движение фрисса представляет собой неформальную цепную форму , здесь состоящую из семи народных тем - шести трансильванских цыганских танцев на скрипке и одного русинского танца (пятая мелодия, Увеванди ) из Секленса в графстве Марамарос ( Lampert 1981 , 117–117). 23). Эти семь танцев разделены на тринадцать частей в разном темпе, что производит впечатление бесконечной экспозиции. Движение начинается в G, но в основном закреплено в D (с заметным использованием тесно связанных акустических и лидийских гамм) и заканчивается в этой тональности. Барток, похоже, был недоволен оригинальной концовкой, опубликованной в 1929 году, и сделал целых семь предварительных альтернатив, наконец опубликовав одну из них как окончательную ( Laki 2001 , 141; Walsh 2005 , 244–53, 256).
Другие особенности произведения включают гармонии открытого интервала, гудение, зажигательные ритмы и народные мелодии.
Источники
- Кеннесон, Клод. 1994. Секели и Барток: История дружбы . Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-70-5 .
- Лаки, Питер. 2001. «Произведения для скрипки соло и концерта для альта». В «Кембриджском компаньоне Бартока» , под редакцией Аманды Бейли, 133–50. Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-66010-6 (ткань); ISBN 0-521-66958-8 (PBK).
- Ламперт, Вера. 1981. "Quellenkatalog der Volksliedbearbeitungen von Bartók. Ungarische, slowakische, rumänische, ruthenische, serbische und arabische Volkslieder und Tänze". В Documenta Bartókiana 6, под редакцией Ласло Сомфаи, 15–49. Майнц: Зоне Б. Шотта. ISBN 3-7957-2071-0 .
- Лоссефф, Ники. 2001. «Фортепианные концерты и соната для двух фортепиано и ударных». В «Кембриджском компаньоне Бартока» , под редакцией Аманды Бейли, 118–32. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-66010-6 (ткань); ISBN 0-521-66958-8 (PBK).
- Родда, Ричард. 2005. « Рапсодия № 2 (1928): О композиции », программная нота к сольному концерту Роберта Макдаффи (скрипка) и Кристофера Тейлора (фортепиано), 10 ноября. Веб-сайт Центра Кеннеди (по состоянию на 6 марта 2012 г.).
- Уолш, Фиона. 2005. «Варианты концовок для двух скрипичных рапсодий Бартока (1928–29)». Музыка и письма 86, вып. 2: 234–56. DOI : 10,1083 / мл / gci034