Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о бальных танцах. О других музыкальных стилях см. Румба .
Румба
Стилистическое происхождениеSon Cubano , американская бальная музыка
Культурное происхождениеВосточное побережье США , начало 1930-х гг.
Типовые инструментыВокал, труба, саксофон, тромбон, гитара, фортепиано, скрипка, бас, маракасы, конги, бонги, тимбалы, барабаны
Поджанры
Бальный зал конга
Региональные сцены
Нью-Йорк

Румба , также известная как бальная румба , - это жанр бальной музыки и танцев , появившийся на восточном побережье США в 1930-х годах. Он сочетал в себе музыку американского биг-бэнда с афро-кубинскими ритмами, прежде всего сыном кубано , а также конгой и румбой . Бальная румба, получившая свое название от последней, полностью отличается от кубинской румбы как по музыке, так и по танцу. Следовательно, авторы предпочитают американизированное написание слова ( румба ), чтобы различать их. [1] [2] [3]

Музыка [ править ]

Ритм румбы . [4]

Хотя термин румба начал использоваться американскими звукозаписывающими компаниями для обозначения всех видов латинской музыки между 1913 и 1915 годами, история румбы как особой формы бальной музыки может быть прослежена до мая 1930 года, когда Дон Аспиазу и его казино в Гаване. Оркестр записал свою песню " El manisero " ( Торговец арахисом ) в Нью-Йорке . [5] Этот сингл, выпущенный Виктором четыре месяца спустя , стал хитом, став первой латиноамериканской песней, проданной тиражом 1 миллион копий в Соединенных Штатах. [6] [7] Песня, написанная Моисесом Симонсом , является сыном - pregónаранжировка, в данном случае, для биг-бэнда Аспиазу с тремя саксофонами, двумя корнетами, банджо, гитарой, фортепиано, скрипкой, басом и трэп-барабанами. [8] С вокалом Антонио Мачина и соло на трубе (первое в истории кубинской музыки) Ремберто Лара запись, аранжированная саксофонистом Альфредо Брито, пыталась адаптировать кубинского сына к преобладающему стилю бальной музыки. в то время на Восточном побережье. [6]

Вскоре стилю Аспиасу последовали другие кубинские артисты, такие как Армандо Орэфише и Lecuona Cuban Boys , у которых в 1930-е годы были обширные международные гастроли. Их стиль часто описывают как бальную конгу , поскольку они заимствовали ритмы конги в таких песнях, как " Para Vigo me voy ". [9] Среди их многочисленных хитов были болеро и канчионы, такие как " Amapola " и " Siboney ". [10] Это музыкальное движение, в которое также входили многие американские большие группы, исполнявшие латиноамериканские стандарты, было названо безумием румбы.. Известными лидерами повального увлечения румбой являются Ксавье Кугат , Джимми Дорси , Натаниэль Шилкрет , Лео Райзман и Энрик Мадригера . [6] Румба также была включена в классическую музыку, о чем свидетельствуют симфонические пьесы таких композиторов, как Джордж Гершвин , Харл Макдональд и Мортон Гулд . [3]

Румба, представленная в танцевальных салонах Америки и Европы в 1930-х годах, характеризовалась переменным темпом, иногда почти в два раза быстрее, чем современная бальная румба, которая развивалась как танец в 1940-х и 1950-х годах, когда первоначальное музыкальное движение существовало. утих. Тем не менее, увлечение румбой станет первым из трех увлечений латинской музыкой в ​​первой половине 20-го века, наряду с увлечением мамбо и повальным увлечением ча-ча-ча .

Танец [ править ]

Фигурка румбы в американском стиле
В районе Капитолийского холма Сиэтла есть танцевальные шаги на тротуарах на Бродвей-авеню. На этом изображены шаги румбы.

Во всем мире танцуют две вариации румбы с противоположными степенями. Американский стиль румбы был импортирован в Америку такими руководителями групп, как Эмиль Коулман и Дон Аспиазу, между 1913 и 1935 годами. Фильм « Румба» , выпущенный в 1935 году, привлек внимание широкой публики к этому стилю. Румба в американском стиле преподается в боксовом шаге, известном своим медленным-быстрым-быстрым паттерном, исполняемым на 1, 3 и 4 долях 4-х битной музыки. Международный стиль румбы был разработан в Европе мсье Пьером после того, как он сравнил устоявшийся американский стиль с современными кубинскими танцорами. Международный стиль преподается в стиле «быстро-быстро-медленно», исполняемом на 2-х, 3-х и 4-х долях 4-х битной музыки, похожей по шагам и движениям на ча-ча-ча . [11] Оба стиля были канонизированы в 1955 году.

Международный стиль [ править ]

Румба - один из бальных танцев, который встречается в социальных танцах и на международных соревнованиях. Из пяти соревновательных международных латинских танцев ( пасодобль , самба , ча-ча-ча , джайв и румба) это самый медленный. Это бальные румба происходит от кубинского ритма и танца под названием болеро - сын ; Международный стиль возник в результате изучения танцев на Кубе в дореволюционный период. [12]

Современный международный стиль танца румба основан на исследованиях учителя танцев месье Пьера (Pierre Zurcher-Margolle), который был партнером Дорис Лавель . [13] [14] Пьер, тогда из Лондона , посетил Кубу в 1947, 1951 и 1953 годах, чтобы узнать, как и что кубинцы танцевали в то время. [15]

Международная бальная румба - это более медленный танец со скоростью около 120 ударов в минуту, который соответствует, как в музыке, так и в танцах, тому, что кубинцы старшего поколения называли болеро-соном. Легко понять, почему для удобства использования и для маркетинга румба - лучшее название, хотя и неточное; Это та же причина, которая позже привела к использованию сальсы в качестве общего термина для популярной музыки кубинского происхождения. [ необходима цитата ]

Все социальные танцы на Кубе включают в себя раскачивание бедра над стоящей ногой, и, хотя это едва заметно в быстрой сальсе, это более выражено в медленной бальной румбе. [16] В общем, шаги сохраняются компактными, и танец танцуется без каких-либо подъемов и падений . Этот стиль аутентичен, как и использование свободных рук в различных фигурах. Основные фигуры [17] происходят из танцевальных движений, наблюдавшихся в Гаване в дореволюционный период, и с тех пор развивают свою собственную жизнь. Цифры соревнований часто бывают сложными, и именно здесь соревновательный танец отделяется от социального танца. Подробности можно получить из учебных программ организаций по обучению танцам и из стандартных текстов. [12] [18] [19]

Американский стиль [ править ]

Существует также вариант, который обычно танцуют в Соединенных Штатах, с базовыми фигурами в виде коробок.

См. Также [ править ]

  • Son Cubano
  • Кубинская румба
  • Конга (музыка)
  • Мамбо (музыка) / Мамбо (танец)
  • Ча-ча-ча (музыка) / Ча-ча-ча (танец)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Дрейк-Бойт, Элизабет (2011). «Румба». Латинский танец . Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд. С. 43–46. ISBN 9780313376092.
  2. ^ Даниэль, Ивонн (2009). «Румба тогда и сейчас». В Малниге, Джули (ред.). Ballroom, Boogie, Shimmy Sham, Shake: читатель социальных и популярных танцев . Чикаго, Иллинойс: Университет Иллинойса. п. 162. ISBN. 9780252075650.
  3. ^ a b Гесс, Кэрол А. (2013). Представляя хорошего соседа: музыка, различия и панамериканская мечта . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 115–116, 200. ISBN 9780199339891.
  4. ^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращаясь к теории музыки: руководство к практике . п. 28. ISBN 0-415-97440-2 . 
  5. ^ Даниэль (2009). п. 156.
  6. ^ a b c Салливан, Стив (2013). «Продавец арахиса». Энциклопедия великих записей популярных песен, Том 2 . Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. С. 175–176. ISBN 9780810882966.
  7. ^ Giro, Радамес (2007). Diccionario enciclopédico de la música en Cuba, Vol. 4 . Гавана, Куба: Letras Cubanas. п. 147.
  8. ^ "Торговец арахисом (матрица Виктора BVE-62152)" . Дискография американских исторических записей . Проверено 4 октября 2015 года .
  9. ^ Мур, Робин (1997). Национализация черноты: афрокубансимо и художественная революция в Гаване, 1920-1940 гг . Питтсбург, Пенсильвания: Университет Питтсбурга Press. п. 255. ISBN 9780822971856.
  10. ↑ Диас Айяла, Кристобаль (осень 2013 г.). "Lecuona Cuban Boys" (PDF) . Энциклопедическая дискография кубинской музыки 1925-1960 гг . Библиотеки международного университета Флориды . Проверено 4 октября 2015 года .
  11. ^ Даниэль (2009). п. 164.
  12. ^ а б Лавель, Дорис (1983). Латино-американские танцы . 3-е изд. Лондон, Великобритания: черный.
  13. ^ Гламурная зависимость Джули МакМейнотмечает, что профессиональное имя Пьера Марголябыло месье Пьер ; его и его партнера обычно называли «месье Пьер и Дорис Лавель»; поэтому некоторые писатели ошибочно предположили, что фамилия Пьерабыла Лавель.
  14. ^ Императорское общество учителей танцев 2004. 100 лет NCE: история экзаменационной комиссии ISTD . Лондон. п. 62
  15. ^ Lavelle (1983). Во введении рассказывается история визитов Пьера на Кубу, но с неточными датами.
  16. ^ Лэрд, Уолтер (2003). Техника латинского танца Лэрда . International Dance Publications Ltd., стр. 9, формулирует это так (сделав шаг в сторону): «Перенесите полный вес на эту ступню, позволяя тазу двигаться в стороны и назад, так что вес ощущается около пятки стоя ногу. колено опорной ноги запирается обратно «. Это описание, кстати, иллюстрирует сложность описания движений тела в печати.
  17. ^ бронзовые и серебряные медали танцевальных организаций. ( Медальные экзамены (танец) )
  18. ^ Лэрд, Уолтер (2003). Техника латинского танца Лэрда . International Dance Publications Ltd.
  19. ^ McMains, Джульетта Е. (2006). Зависимость от гламура: внутри американской индустрии бальных танцев .