Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ричард Ветц в 1911 году

Ричард Ветц (26 февраля 1875 - 16 января 1935) был немецким композитором позднего романтизма, наиболее известным своими тремя симфониями . В этих произведениях он «кажется, стремился стать непосредственным продолжением Брукнера , в результате чего он фактически оказался на грани истории музыки». [1]

Биография [ править ]

1875–1906: Молодежь [ править ]

Ричард Ветц родился в купеческой семье в Глейвице , Верхняя Силезия (ныне Польша ). Хотя у его семьи было пианино, никто из членов семьи не интересовался музыкой. Молодой Ричард, который рано почувствовал тягу к музыке, не получал регулярных уроков игры на фортепиано до восьми лет, но быстро научился сам, сочиняя небольшие пьесы для фортепиано и песен. Позже он заявил, что решил посвятить свою жизнь музыке к 13 годам.

Ричард Ветц, ок. 1905 г.

После сдачи выпускных экзаменов в 1897 году он отправился в Лейпциг, чтобы учиться в консерватории у таких наставников, как Карл Рейнеке и Саломон Ядассон . Однако всего через 6 недель он прекратил учебу из-за разочарования в том, что он считал чрезмерно академическими уроками. Вместо этого он в течение полугода брал частные уроки у Ричарда Хофманна , тогдашнего руководителя Лейпцигской музыкальной академии. В то же время он начал изучать философию, психологию и литературу в Лейпцигском университете . Он изучал таких поэтов, как Фридрих Гельдерлин , Генрих фон Клейст и особенноИоганн Вольфганг фон Гете , оказавший большое влияние на его более позднюю композиторскую деятельность. Точно так же он стал последователем философских идей Артура Шопенгауэра . Осенью 1899 года Ветц покинул Лейпциг и переехал в Мюнхен, где начал заниматься музыкой у Людвига Тюля . В 1900 году Ветц снова прервал учебу и переехал в Штральзунд, где Феликс Вайнгартнер нашел для него работу театрального капельмейстера. Через несколько месяцев он занимал ту же должность в Бармене (ныне Вупперталь ), но лишь через короткое время снова оказался безработным в Лейпциге. Здесь он получил дальнейшее образование в области истории музыки, а также изучил партитуры классических и современных композиторов.Антон Брукнер и Ференц Лист стали его самыми важными образцами для подражания.

1906–1935 [ править ]

Эрфурт в 1900 году

Вец был назначен менеджером Эрфуртского музыкального общества в 1906 году. Он влюбился в город и оставался там до конца своей жизни. До этого момента опубликованные композиционные произведения Ветца были почти исключительно фортепианными , хотя он дважды пытался написать оперу. Он написал либретро для обоих произведений, « Юдифь» ( соч . 13) и «Вечный огонь» (соч. 19). Его одноактная пьеса «Вечный огонь» была поставлена ​​в 1907 году в Гамбурге и Дюссельдорфе , но без особого успеха. В 1909 году он получил лучший прием с его Kleist-Ouvertüre (op.16), который Артур Никишпроводился в Лейпциге. ( Ссылка Musical Times )

В последующие годы Ветц посвятил себя музыкальной профессии. Он давал уроки в городской консерватории Эрфурта (в 1911–1921 гг., Композиция и история музыки) и оттачивал навыки дирижирования различными хорами (Эрфуртская песенная академия в 1914/15 г., «Ридельшер Гезангферайн» в Лейпциге, а после 1918 г. , "Engelbrechtscher Madrigalchor"). Он также работал над сочинением хоровой музыки, а капелла и оркестрового сопровождения. Одними из самых заметных произведений этого периода были « Песнь жизни» (соч.29), « Гиперион» (соч. 32) (по Фридриху Гёльдерлину).) и установка Третьего псалма (op. 37). Однако его зрелый стиль еще не полностью сформировался. В 1917 году Ветц стал лектором (доцентом), а в 1920 году профессором истории музыки и композиции в Герцогском музыкальном колледже в Веймаре . В 1917 году он завершил Первую симфонию до минор (соч. 40). Симфонии № 2 ля мажор (соч. 47) и № 3 си-бемоль минор (описанные как си-бемоль мажор, соч. 48) последовали в 1919 и 1922 годах.

Параллельно Ветц работал над двумя струнными квартетами фа минор (соч. 43) и ми минор (соч. 49). После этого он посвятил себя работе над хоровыми произведениями. Так возник Реквием си минор (соч. 50) и «Рождественская оратория на древнегерманские стихи» (соч. 53), возможно, наиболее значимые его сочинения. Ветц также написал монографии о моделях Антоне Брукнере (1922) и Ференце Листе (1925), а также Людвиге ван Бетховене (1927).

В середине 20-х годов прошлого века композитор организовывал и проводил в Эрфурте многочисленные музыкальные вечера, на которых исполнял собственные произведения. Он оставил формальное руководство музыкальной ассоциацией Эрфурта в 1925 году, но остался центральной фигурой музыкальной жизни города. В 1928 году Ветц и Игорь Стравинские были назначены иностранными членами Прусской Академии художеств. Вскоре Ветца вызвали в Берлинский музыкальный колледж, где он стал одним из самых успешных преподавателей композиции. Однако он ушел в пользу своих постов в Эрфурте и Веймаре. В последние годы жизни его все больше занимала работа в Веймарском музыкальном колледже. Тем не менее ему удалось создать и другие композиции. В 1933 году он завершил свою последнюю большую работу.концерт для скрипки с оркестром си минор (соч. 57). В 1934 году город назначил его музыкальным представителем города Эрфурт.

В октябре того же года у Ветца диагностировали рак легких, вызванный чрезмерным курением. Композитор, будучи сильно ослабленным, продолжал с непрекращающимся творческим порывом работать над очертаниями оратории « Любовь, жизнь, вечность» по текстам Гете , которую он хотел сделать памятником своему любимому поэту. Однако работа осталась незавершенной после его смерти. Четвертая симфония также осталась в фрагментарном состоянии, и третий струнный квартет также оказался среди его бумаг незавершенным. Рихард Ветц скончался 16 января 1935 года в Эрфурте в возрасте 59 лет. По его завещанию фрагменты оратории Гете должен был закончить композитор Вернер Тренкнер., которого Ветц считал своим лучшим учеником. Тренкнер не смог завершить работу из-за гражданских споров, и с тех пор эскизы были утеряны.

Прием [ править ]

Моя музыка странна: там, где она звучит, она захватывает самые глубокие; но ему редко предоставляется возможность снова.

~ Ричард Ветц, 1932 г. [2]

При жизни Ветца его работы оставались малоизвестными за пределами круга его приверженцев и любителей музыки в его родном регионе, до такой степени, что он стал почти неизвестным после его смерти. С тех пор его композиции по-прежнему привлекают мало поклонников, несмотря на рвение его энтузиастов и его репутацию великого музыкального педагога. В политическом плане Ветц к концу своей жизни принимал решения, которые, возможно, повлияли на его положение после его смерти: после окончания Первой мировой войны он стал признанным националистом, который рассматривал положение своей побежденной Германии как унижение и тосковал по возрождению национального величия, что казалось ему возможным в 1933 году с захватом власти национал-социалистами ( нацистами).). В мае того же года он вступил в нацистскую партию и возглавил музыкальный отдел эрфуртского отделения Kampfbund für deutsche Kultur, где, как он надеялся, тем самым заручился доброй волей и поддержкой нацистских правителей. Это, однако, мало повлияло на его способность распространять свою работу, оставив ему роль сочинения прежде всего пропагандистских произведений. [ необходима цитата ]

Его наиболее значительным переводчиком был дирижер Питер Раабе , который впервые исполнил все симфонии Ветца, и вскоре после его смерти в 1935 году был назначен председателем Имперского мюзик-холла. Это был Рааб , который основал Ричард Уца общества в 1943 годе в Глейвице . Однако работе Раабе по-прежнему сильно мешала Вторая мировая война . В послевоенный период репутация Ветца пострадала из-за его отождествления с национал-социалистической идеологией, а также из-за быстрого развития современной музыки в то время, которое прошло мимо сознательного позднего романтика.

Тот факт, что Ветц предпочитал жизнь в провинциальном Эрфурте жизни настоящих музыкальных мегаполисов, и что он никогда не стремился создавать популярные композиции, которые могли бы повысить его репутацию, мало что сделало, чтобы привлечь Ветца и его произведения к широкой публике. Действительно, некоторые дирижеры ставили под сомнение качество его произведений до 1990-х годов (особенно во время мероприятий в его честь в Эрфурте в 1955 году, 20-летия его смерти и того, каким будет его 80-летний юбилей). Только недавно его творения были открыты заново. Например, реквием композитора был исполнен впервые за шестьдесят лет в сентябре 2003 года на церковном музыкальном фестивале в Эрфурте под управлением Джорджа Александра Альбрехта. [ необходима цитата ]

Стиль [ править ]

Если принять во внимание жизнь Ричарда Ветца, неудивительно, что в музыкальной энциклопедии Римана 1929 года он был заявлен как «устроившийся одиночкой». [3] Его рост был меньше, чем у других композиторов того времени, и новые достижения современников, таких как Арнольд Шенберг , Морис Равель или Франц Шрекер, оставили его позади. Все чаще общепринятый культурный пессимизм резко выступал против музыки, которую писал Ветц. Вец был больше связан отношениями с такими хранителями традиций XIX века, как Сергей Рахманинов , Ганс Пфицнер и Франц Шмидт , чем его современники.

По его собственным утверждениям, он зависел от знакомого окружения для своей композиции: «Я могу сочинять только с собой дома. Ни на летних каникулах, ни во время более длительных каникул я никогда ничего не создавал». [4] Подобные утверждения объясняют, почему Ветц начал все больше посвящать себя сочинению симфоний и более крупных хоровых произведений только после того, как поселился в Эрфурте, а также почему он позже отказался от всех предложений о более прибыльных должностях и заказах. Уединение - граничащее с изоляцией - от мейнстрима немецкой музыкальной сцены прошлого позволило Ветцу полностью сосредоточиться на развитии своего личного стиля.

В первые годы Вец писал только вокальные произведения. Он часто возвращался к этому стилю до самой смерти, что объясняет, почему это большая часть его творчества. Ветц считается одним из самых важных композиторов своего поколения. Властями в этой области, на которых рассчитывал Ветц, были Франц Шуберт , Ференц Лист , Петер Корнелиус и Хьюго Вольф . Лист, в частности, сильно повлиял на тональные паттерны ранних работ Ветца, хотя даже тогда Ветц уже прокладывал свой собственный путь. Кульминацией этого творческого периода являются две оперы и « Кляйст-Увертюр» , оркестровое произведение, вдохновленное трагической судьбой поэта.

С самого начала эрфуртских лет Ветца его хоровые произведения постепенно уходили от влияния Листа, и Антон Брукнер начал влиять на композитора. Его стремление подражать тональному языку Брукнера проявляется в том, что между этими композициями и более ранними работами не возникает стилистического разрыва. Ветц научился еще большему у Брукнера, его четкой структуре форм и чувству органического роста музыки, но не подавляющего. Тем не менее, во многом благодаря Брукнеру, он обычно создавал мощные и парадные эффекты без стилистических особенностей.

Три симфонии Ветца - мощные интровертные произведения в стиле поздней романтической симфонии.музыка культивировалась в то время, но его работы показывают их собственные отличительные черты, отделяющие их от традиции. По мнению Ветца, сдержанный характер заключительных отрывков его произведений подтверждает целостность этих произведений. Конец первой симфонии, например, начинается в тональности до минор (как это сделал и Брукнер) и почти растворяется в яркой мажорной тональности, прежде чем, после воспоминания о более ранней музыке, суровое заключение минорной формы, не слышимое ни в одном Брукне финал (ближе к настроению выводов некоторых дебютных движений Брукнера) приближается. На это, безусловно, повлиял дух того времени, в которое он жил, что, конечно, не было типичным. Его квартеты следуют тем же техникам по форме и жестам, что и его симфонии, но они были наделены значительно более сильным чувством, чем более публичные симфонии.

В своих более поздних работах Ричард Ветц все больше совершенствовал свой стиль. Он стал еще сильнее использовать хроматические гармонии в своем тональном языке. Переход к более полифоническому стилю, уже заметный в струнных квартетах, проявляется в других произведениях, в первую очередь в произведении для органа Пассакалия и Фуга.(оп. 55, 1930). После этого влияние Брукнера спадает. В своих шедеврах, реквиеме и рождественской оратории, Ветц обнаруживает синтез симфонической и вокальной музыки, в котором он обобщает свой музыкальный опыт. Скрипичный концерт демонстрирует, вероятно, самую смелую формальную аранжировку во всем произведении композитора и сравним с аналогичным скрипичным концертом Пфицнера, написанным в той же тональности (си минор). Хотя болезнь и смерть приняли Ветца преждевременно, он, тем не менее, остается «одним из величайших и безошибочных талантов немецкого позднего романтизма». [5]

Работает [ править ]

Титульный лист Реквиема си минор , одного из многих произведений Ветца.

Список произведений Ричарда Ветца насчитывает 58 опусов, кроме того есть небольшое количество сочинений, которые были опубликованы без нумерации. Соч. 1-4 и соч. 6 больше не считаются открываемыми, и композитор объявил некоторые другие ранние произведения, снабженные рисунками опусов, недействительными.

Опера

  • Юдифь , соч. 13 (3 действия; Либретто: Ричард Ветц)
  • Das ewige Feuer ( Вечный огонь ), соч. 19 (1 акт; Либретто Ричарда Ветца. Опубликовано в 1910 году)

Хоровые произведения

  • Traumsommernacht ( Сон лета и ночи ), Op. 14 для женского хора и оркестра (паб. Кистнер, 1912)
(Запись: Аугсбургский колледж камерного музыкального хора, Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц , Вернер Андреас Альберт, 2004 г.)
  • Gesang des Lebens ( Песнь жизни ), соч. 29 для хора мальчиков и оркестра (паб. Kistner, 1910)
(Запись: Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц и Государственный молодежный хор, Вернер Андреас Альберт , 2001)
  • Chorlied aus Oedipus auf Colonos "Nicht geboren ist das Beste" ( Хор из песни Эдипа о Колоносе: "Не рожденный - лучший" ), соч. 31 для смешанного хора и оркестра (по Софоклу ) (паб. Kistner, 1912)
  • Гиперион , соч. 32 для баритона, смешанного хора и оркестра (по Гёльдерлину ), партитура издана Кистнером, 1912 г.
(Запись: Маркус Келер, Аугсбургский колледж камерного музыкального хора, Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, 2004)
  • Der dritte Psalm ( Третий псалом ), соч. 37 для баритона, смешанного хора и оркестра
  • Четыре светские песни (Kyrie, Et incarnatus est, Crucifixus, Agnus Dei) для хора, A cappella , Op. 44 год
  • Kreuzfahrerlied ( Песня крестоносцев ), соч. 46 для смешанного хора (по Хартманну фон Ауэ ) (опубликовано в 1910 году)
  • Реквием си минор, соч. 50 для сопрано, баритона, смешанного хора и оркестра (паб.1925)
(Запись: Мариетта Цумбюльт, Марио Хофф, Хор Эрфуртского собора, Хор Веймарской филармонии, Тюрингенский Веймарский государственный оркестр, Джордж Александр Альбрехт , CPO 2003.)
  • Ein Weihnachts-Oratorium auf alt-deutsche Gedichte ( Рождественская оратория на древнегерманские стихи ), соч. 53 для сопрано, баритона, смешанного хора и оркестра
  • Drei Weihnachtsmotetten für unbegleiteten gem. Хор , соч. 58
  • Liebe, Leben, Ewigkeit , ( Любовь, жизнь, вечность ) Фрагмент ораторского искусства (по Гете , отсутствует)

Оркестровые произведения

  • Клейст-Увертюре ре минор, соч. 16 (Кистнер, 1908 г.)
(Запись: Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, CPO 1999)
  • Симфония № 1 до минор, соч. 40 (изд. Simrock, 1924 г.)
(Запись: Краковский филармонический оркестр , Роланд Бадер, CPO 1994)
  • Симфония № 2 ля мажор, соч. 47 (опубл. 1921 г.) [6]
(Запись: Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, CPO 1999)
  • Симфония № 3 B ♭ минор, соч. 48
(Записи: Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, CPO 2001)
( Концертхаусорчестер Берлин , Эрих Петер, 1981, Стерлинг)
  • Концерт для скрипки си минор, соч. 57 (опуб. 1933)
(Запись: Ульф Валлин (скрипка), Государственная филармония земли Рейнланд-Пфальц, Вернер Андреас Альберт, CPO 2003)

Камерная музыка

  • Соната для скрипки соло соль мажор, соч. 33 (Кистнер, 1913)
  • Струнный квартет № 1 фа минор, соч. 43 (Кистнер, 1918)
  • Струнный квартет № 2 ми минор, соч. 49 (Симрок, 1924)

Органная музыка

  • Пассакалия и фуга ре минор, соч. 55 (паб. 1930)
(Запись: "Wachet auf, ruft uns die Stimme", Сильвиус фон Кессель , 2000, Motette)
(Запись: "Orgelland Niederlausitz Vol. 1", Лотар Кнапп, 2003, H'ART)
  • Кляйне Токката ми минор

Фортепианная музыка

  • Romantische Variationen über ein Originalthema ( Романтические вариации на оригинальную тему ), соч. 42 (опубликовано в 1917 г.)

Песни

  • более 100 песен для голоса и фортепиано, в том числе:
    • Соч. 5, 6 Lieder für eine mittlere Singstimme mit Begleitung des Klaviers. , набор, опубликованный в 1901 году, в том числе Wiegenlied ( Колыбельная песня ), соч. 5 № 3
    • Die Muschel ( Ракушка ) Op. 9 No. 2 (стихотворение Рихарда Шаукала. Опубликовано в 1904 г.)
    • Соч. 10. Пять песен для сопрано в сопровождении фортепиано.
    • Соч. 15. Шесть песен для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.
    • Соч. 20. Пять песен для баритона или меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.
    • Соч. 21. Пять песен для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.
    • Соч. 22. Пять песен для сопрано или меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.
  • также несколько песен с оркестровым сопровождением, в том числе
    • Соч. 51. Две песни для голоса и небольшого оркестра (изданы в 1929 г. Greiner & Pfeiffer).

Сочинения

  • Антон Брукнер . Sein Leben und Schaffen ( Антон Брукнер. Его жизнь и творчество ), 1922 год.
  • Ференц Лист , паб. Лейпциг: Реклам, 1925 г.
  • Бетховен . Die geistigen Grundlagen seines Schaffens ( Бетховен. Ментальная основа его творчества ), 1927 г.

См. Также [ править ]

  • Реквием
  • Список композиторов струнного квартета
  • Список сочинений для скрипки с оркестром

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уильямсон, Джон. Кембриджский компаньон Брукнера . Издательство Кембриджского университета, 2004. Стр. 260.
  2. ↑ Фактическая цитата на немецком языке: «Meiner Musik geht es merkwürdig: wo sie erklingt, ergreift sie aufs tiefste; aber es wird ihr selten Gelegenheit dazu gegeben» , Ричард Ветц, 1932 г.
  3. ^ "einen nicht leicht einzuordnende [[n]] Einzelgänger", Riemanns Musiklexikon , 1929
  4. ^ "Ich kann nur bei mir zuhause komponieren. Weder in einer Sommerfrische noch während längeren Besuchen habe ich je etwas geschaffen"
  5. ^ "Eines der großen und unverkennbaren Talente der deutschen Spätromantik", Рейнхольд Зиец в Die Musik в Geschichte und Gegenwart , 1968
  6. ^ "Hofmeisters Monatsberichte" (на немецком языке). 1921 . Проверено 5 декабря 2012 года .

Английский [ править ]

  • Джон Уильямсон, Кембриджский компаньон Брукнера , стр. 260, ISBN 0-521-00878-6 
  • Дерек Уотсон, Брукнер (Мастера музыкантов) , стр. 71-, ISBN 0-19-816617-6 
  • Артур Элсон, Книга музыкальных знаний , стр. 232, ISBN 1-4179-2849-2 
  • Чарльз Дж. Халл, Хронология европейской классики: Том 2 , стр. 651- (Многотомный), ISBN 0-415-94217-9 

Немецкий [ править ]

  • Г. Армин: Die Lieder von Richard Wetz ( Песни Ричарда Ветца ), Лейпциг, 1911.
  • Э. Л. Шелленберг: Ричард Ветц , Лейпциг 1911.
  • Х. Полак: Ричард Ветц , Лейпциг, 1935.
  • Е. Петр и А. Perlick (редактора): Ричард Уца ALS Mensch унд Künstler сейнер Zeit ( Ричард Уца как человек и художник своего времени , публикации исследовательского центра Центральной и Восточная Европа; A 28), Дортмунд 1975-Обширный объем с отчетами из первых рук и самосертификацией.
  • В. Хушке: Zukunft Musik. Eine Geschichte der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar ( Музыка будущего. История Музыкальной консерватории им. Ференца Листа в Веймаре ), Веймар, 2006, ISBN 3-412-30905-2 - «Деятельность Ветца в качестве учителя композиции подробно упоминается». 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Питер, Эрих, изд. Рихард Ветц (1875–1935) как Mensch und Künstler в seiner Zeit: eine Dokumentation mit zeitgenössischen Darstellungen und Selbstzeugnissen zum 100. Geburtstag des Meisters. Дортмунд: Auslieferung, Forschungsstelle Ostmitteleuropa, 1975. ( [1] )

Внешние ссылки [ править ]

Английский [ править ]

  • Musicweb: Биография Ричарда Ветца , 2 февраля 2002 г.
  • Musicweb: Музыка Ричарда Ветца , 1 мая 2001 г.
  • Обзор классической музыки , Тони Гуалтьери
  • Классический рецензия на Симфонию № 3; Gesang des Lebens
  • Бесплатные партитуры Ричарда Ветца в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)

Немецкий [ править ]

  • Литература о Ричарде Ветце в Немецкой национальной библиотеке
  • klassika.info - Краткая анкета композитора, включает фотографию и список произведений
  • erfurt.de - Краткое описание Ричарда Ветца
  • romana-hamburg.de - Краткий профиль Ричарда Ветца, включает изображение
  • JPC Music - Ричард Ветц (коммерческий сайт)