Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ripped: как поколение Wired произвело революцию в музыке
Разорванный ГрегКот bookcover.jpg
АвторГрег Кот
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ИздательScribner
Дата публикации19 мая 2009 г.
Тип СМИПечать (в твердом переплете )
ISBN978-1-4165-4727-3
OCLC232979150
Десятичная дробь Дьюи780,285 / 46 22
Класс LCML74.7 .K68 2009 г.
ПредшествуетВилко: Учимся умирать 

Ripped: How the Wired Generation революционизировала музыку (2009, ISBN 978-1-4165-4727-3 ) - это книга, в которой исследуются деловые аспекты музыкальной индустриирок-критиком Chicago Tribune Грегом Котом, который является со-ведущим Чикагского публичного радио- шоу. , Здравые мнения . Он охватывает революцию в доступе к музыке и ее потреблении, возникшую в результате цифровой эпохи, и ее влияние на музыкальную индустрию . В книге также подробно рассказывается о том, как художники изменили свою бизнес-модель в ответ на эти изменения, чтобы воспользоваться преимуществами цифрового распространения и однорангового обмена файлами. . Кот использует свой личный опыт, чтобы проиллюстрировать, как ведущие артисты звукозаписи отреагировали на снижение значимости крупных звукозаписывающих компаний. Дело Metallica и Napster в 2000 году определило четкую позицию Metallica в отношении обмена файлами. С другой стороны, уже очень успешные музыканты, такие как Трент Резнор и Принс, верили в то, что их альбомы можно раздавать. В книге упоминается, что Radiohead ранее не решались стать независимой группой из-за того, что им приходилось иметь дело со всеми деловыми аспектами индустрии, такими как организация собственных деловых встреч. Однако группу не удовлетворил тот факт, что их мейджор-лейбл не успевал за тем, как фанаты скачивали их музыку сИнтернет . В конце концов Radiohead разместили свой альбом In Rainbows (2007) на своем веб-сайте с помощью платной модели, где фанаты могут решить, сколько стоит альбом. [1] Кот объясняет, что причина, по которой молодые люди начали тенденцию к обмену файлами, заключалась в неспособности подключиться к поп-музыке, которую тогда рекламировали звукозаписывающие компании. Подростки ходили в Интернет в поисках музыки, которая им больше нравилась. [2] Это сыграло роль в привлечении аудитории таких инди-групп, как Death Cab for Cutie , Bright Eyes , Clap Your Hands , Girl Talk и Arcade Fire.с небольшим вводом основной метки или без него. Музыкальная индустрия подает иски, если в прошлом она имела незаконные действия, такие как Payola и использование артистов; следовательно, по словам Кота, это претендент на фальшивую «моральную позерство». [3] Отказ заключить сделку с Napster вместо того, чтобы создать легальную службу загрузки музыки в 2001 году, нанес еще больший ущерб индустрии, поскольку были созданы другие сайты для бесплатного обмена музыкой. [3] Кот считает, что идти в ногу с потреблением музыки в эпоху цифровых технологий это принесло пользу не только фанатам, но и музыкантам: «В этом мире второстепенным игрокам было бы легче найти и сформировать преданную аудиторию, а также создать музыкальную экосистему. начали появляться тысячи микрокультив ». [4]

Он был опубликован 19 мая 2009 года издательством Scribner Imprint компании Simon & Schuster .

Книга получила в основном положительные отзывы. The Boston Globe утверждает, что он «хорошо исследован и весьма самоуверен», и что он «отражает захватывающую непосредственность музыки, порожденной Интернетом», однако указание на то, что Кот встал на сторону нелегальной загрузки, не отражает негативного воздействия, которое она оказывает на других артистов. [3] Christian Science Monitor хвалит журналистику Кота, говоря, что она «уравновешенная и провокационная, фактическая и задушевная», даже если книга не завершается решением проблемы вреда, причиняемого совместным использованием файлов. [2] The New Критик York Times Мичико Какутани сетует на узкую точку зрения Кота, который защищает позицию молодых любителей музыки, которые не хотят платить за всю музыку, которую они слушают. [4]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Кот, Грег (21 мая 2009 г.). «Как бизнес-модель Radiohead потрясла музыкальную индустрию» . Чикаго Трибьюн . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ a b Entress, Лорн (8 июня 2009 г.). «Ripped: Как Wired Generation произвела революцию в музыке: журналист Грег Кот исследует новую реальность поп-музыки в цифровую эпоху» . Монитор христианской науки . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  3. ^ a b c Морс, Стив (26 июня 2009 г.). «Доставка музыки, Napster в настоящее время» . The Boston Globe . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  4. ^ a b Какутани, Митико (18 мая 2009 г.). «Принимая сторону цифровой революции, где авторское право - первая жертва» . Нью-Йорк Таймс . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • GregKot.com