Роб дю Буа (28 мая 1934 - 28 августа 2013) был голландским композитором , пианистом и юристом .
Предпосылки и образование
Роб (Робер Луи) дю Буа родился в Амстердаме . Его французское происхождение видно из его имени, и он поддерживал симпатию к французскому менталитету и языку ( Vetter 1966 ). После окончания гимназии Vossius в Амстердаме он изучал право в Gemeentelijke Universiteit в том же городе. Он начал заниматься музыкой с Крисом Рабе в Volksmuziekschool, позже брал уроки игры на фортепиано, сначала у Ганса Сакса, а затем у Т. Харта Ниббрига-де Греффа. Он решил стать композитором после того, как в 1949 году услышал две симфонии Маттейса Вермёлена . Как композитор он был самоучкой, особенно под влиянием его контактов в 1950-х годах с композиторами Кеес ван Баарен и Даниэль Руйнеман ( Anon. 1999 ; Ramaer 2001a) ).
Музыкант
В 1959 году Буа стал ассоциироваться с группой композиторов, сформированной вокруг Фонда Гаудеамуса , членом правления которого он позже стал ( Anon. 1999 ). Впервые он стал известен за пределами Голландии как композитор, когда его музыка была исполнена на Загребской биеннале и Варшавской осени в 1967 и 1969 годах, а также на фестивале Международного общества современной музыки в 1967 году в Праге ( Anon. 1973 ). .
В конце 1960-х Буа стал участником ICP (Instant Composers Pool), который был основан в 1967 году саксофонистом Виллемом Брейкером , пианистом Мишей Менгельбергом и барабанщиком Ханом Беннинком ( Whitehead 2002 ). Именно для Брейкера дю Буа написал Концерт Брейкера в 1967 году, произведение для двух кларнетов, четырех саксофонов и 21 струны, премьера которого была исполнена Брейкером с Роттердамским филармоническим оркестром ( Buzelin and Buzelin 1992 , 43). Дюбуа играл на клавишных в ряде проектов ICP, в том числе в грандиозном « хэппенинге » Брейкера в феврале 1969 года , в опере Моцарта , в которой также участвовали Дерек Бейли на гитаре, Пол Резерфорд и Виллем ван Манен на тромбонах и Хан Беннинк на барабанах ( Buzelin and Buzelin 1992 , 36). В 1972 году дю Буа чередовался с Луи Андриссеном в ансамбле, который аккомпанировал солисту альта Лодевейку де Буре в исполнении Брейкера Speelplan для альта, семи инструментов и живой электроники, последний в исполнении Мишеля Вайсвиша ( Buzelin and Buzelin 1992 , 44). Буа также участвовал в записи музыки Брейкера - в основном случайной музыки для различных театральных постановок - ICP и другими группами в период с 1968 по 1977 год. Некоторые из них были выпущены на LP в начале 1970-х годов, а некоторые - совсем недавно на компакт-диске на Breuker. Лейбл BVHaast.
Для голландских композиторов поколения Буа поиск политически и социально вовлеченной музыки имел первостепенное значение ( Wouters and Samama 2001 ). Ряд более воинственных коллег Буа начали организовывать публичные протесты, наиболее широко известными из которых были акции «Щелкунчик» 17 ноября 1969 года, когда демонстранты сорвали выступление оркестра Концертгебау , деятельность которого, по их утверждениям, «поддерживала недемократическую художественную среду». Многие из демонстрантов, такие как Луи Андриссен , Рейнберт де Леу , Миша Менгельберг и Питер Шат, были близкими друзьями Буа, и через месяц или два после «Щелкунчика» Буа вместе с Конрадом Бёмером и Ситце Смитом возглавил рабочие группы, мобилизованные под его руководством. общее руководство Менгельберга в поддержку «радикального и демократического обновления музыкальной жизни» ( Beer 1994 ).
В мае 1972 года, музыка Bois была выполнена Виллем Брёкер и Луи Andriessen в Orkest де Volharding , которая была сформирована в результате 1969 против истеблишмента Щелкунчика действий с целью принятия современной музыки из концертных залов и приведения его непосредственно обычные люди, которые никогда не бывают в таких местах ( Beer 1994 ; Buzelin, Buzelin 1992 , 68). « Весна» Дю Буа для десяти духовых инструментов и фортепиано (1978) написана для де Фольхардинга.
В 1976 году ансамбль ICÉ из Хилверсюма во главе с Уиллом Эйсмой с солистом на бас-кларнете Гарри Спарнаем представил композицию Буа Heliotrope (для солиста и дополнительного числа аккомпаниаторов, 1967) на Wittinger Tage für neue Kammermusik, где Спарнай создал сенсация (Diederichs-Lafite 1976, 383). Буа создал ряд других произведений специально для Спарнея: Chemin для бас-кларнета соло (1971), Fusion voor deux для бас-кларнета и фортепиано и Iguanodon (1982) для шести басовых кларнетов и трех контрабасовых кларнетов ( Anon. 1999 ; Heim 1979) , 20; Heim 1980 , 22; Swift 1972 ).
Многие другие сочинения Буа также были написаны для друзей и коллег. Например, его Concerto pour Hrisanide (1968–71) был написан для румынского композитора, импровизатора и виртуоза фортепиано Александру Хрисаниде. Он цитирует собственные сочинения Хрисанида и требует, чтобы солист играл не только на пианино, но и на электронном органе, игрушечном пианино и большом том-томе ( Anon. 1973 ). Соната 1980 года для скрипки и фортепиано также посвящена Хрисаниду вместе с венгерским скрипачом Дьёрдь Хамзой (который также является инициатором Концерта для двух скрипок с оркестром). Буа также сочинил пьесы для двух других румынских музыкантов: кларнетистки Сони Думитреску, для которой он написал Une danse pour Sonia (1973), и альтиста Владимира Мендельсона, для которого он написал Сонату для альта соло (1981) и Владимирскую Гайд- Гости для альта и фортепиано. В 1991 году группа румынских друзей Буа устроила концерт в Бухаресте в его честь ( Ramaer 2001a ).
Allegro (1987) и Gaberbocchus (1996) - последний названный в честь Gaberbocchus печати из Стефан Темерсон , с каждым движением , учитывая название одного из его романов - как за необычное сочетание четырех роялей, были составлены для амстердамского Фортепианный квартет Маартен Бона , основанная в 1983 году. Много лет назад Бон и Буа одновременно учились игре на фортепиано у Ганса Сакса ( Ramaer 2001b ). Четыре года спустя Бон пересмотрел " Песню без слов" Бойса 1992 года . 4 .
Несмотря на то, что он никогда не сочинял оперу , его работа включает в себя два расширенных произведения для музыкального театра: балет « Мидас» (1970) и « Вандааг - хет-морген ван гистерен: (helaas geen sprookje)» (1975), часовая феерия для солистов и детей. хор, оркестр и духовой оркестр. Среди других более масштабных работ Буа - Камерная симфония для 13 духовых инструментов, Концерт для скрипки, Концерт для двух скрипок и два Концерта для фортепиано с оркестром. Однако большая часть его композиционных произведений состоит из камерной музыки для самых разных ансамблей, включая четыре струнных квартета , два духовых квинтета и согласованное произведение для контрабаса соло с двойным духовым квинтетом. Два духовых квинтета ( Chants en contrepoints 1962 года и Réflexions sur le jour où Pérotin le Grand ressuscitera 1969) были написаны для Квинтета Данци , и Буа также написал сольные пьесы для некоторых участников этого известного ансамбля. : флейтист Франс Вестер ( Muziek для флейты соло, 1961), гобоист Коэн ван Слогтерен ( Beams , для гобоя и фортепиано, 1979) и кларнетист Пит Хонинг ( Vertiges , 1987).
Буа проявил особый интерес к сочинению для блокфлейты , инструмента, с которым он познакомился первоначально у голландского виртуоза Франса Брюггена , для которого он написал свою первую пьесу для блокфлейты Muziek voor altblokfluit в 1961 году. На Muziek явно повлияла флейта Берио. Sequenza (1958), а также гибкость лиризма, обнаруженная в « Марто без учителя» Булеза ( Samama 2006 , 254–55).
. Эта пьеса, основанная на последовательных преобразованиях двенадцатитонного ряда , требует беспрецедентного для того времени уровня мастерства: в ней задействован весь хроматический диапазон инструмента, включая крайние диапазоны, быстрые, трудные аппликатуры в сложных ритмах, большие размеры. динамические изменения и скромный набор расширенных техник : трепетание языка , глиссандо и вибрато пальцев ( O'Kelly 1990 , 51–52 ; О'Келли 1995 , 157 ). Первоначально встреченный даже профессиональными музыкантами с тревогой из-за его «неоправданно» хитрых ритмов, а также его «непонятного» формального дизайна ( Krainis 1963 ; Noble 1965 ), Muziek стал считаться одним из лучших авангардных произведений в мире. 1960-х для инструмента ( Lasocki 2001 ), и считается центральным произведением в репертуаре диктофона 20-го века, чьи технические экстравагантности стали «необходимой частью обучения каждого студента консерватории» ( O'Kelly 1990 , 122) .Когда немецкий магнитофон Михаэль Феттер приехал в Голландию в поисках композиторов для написания для него новых произведений, он познакомил Дюбуа и его коллег Луи Андриссен и Уилл Эйсму со многими новыми техниками, которые дю Буа исследовал в Spiel und Zwischenspiel для магнитофона и фортепиано ( 1962), работа, совершенно непохожая на все, что раньше было написано для рекордера, в котором используются очень высокие ноты, гармоники , многофония , белый шум , глиссандо и то, что Веттер называет «техниками дифференцированной вибрации» ( O'Loughlin 1982b , 37
; О'Келли 1990 , 59 и 99–100 ).Между 1960 и 1969 годами Буа сочинил серию из семи пасторалей для различных инструментальных комбинаций. ( Pastorale V , например, его Второй струнный квартет, написанный в 1966 году). Порядок номеров не соответствует порядку составления. Скорее, части расположены так, чтобы все больше отдаляться от персонажа, предложенного в названии сериала ( Vetter 1966 ). Он планировал, что цикл будет состоять всего из девяти или десяти пьес, чтобы завершить его крупноразмерной композицией, объединяющей все инструменты, использованные в предыдущих произведениях серии (Vetter 1966). Безусловно, его самая известная и часто записываемая работа - последняя работа в этой серии, Pastorale VII (1964) для сольного блокфлейты, в которой используются алеаторные техники и основаны на распределении мотивов и фильтрации нескольких плотных аккордов. Именно Pastorale VII убедила Луи Андриссена разрешить запись его картин для флейты и фортепиано на магнитофоне, поскольку он чувствовал, что магнитофон имеет больший потенциал, чем флейта, для создания новых и захватывающих звуков ( O'Loughlin 1982b , 37
; О'Келли 1990 , 59 и 95 ; Веттер 1966 г. ). Pastorale II (начат в 1963 г., но завершен только в 1969 г.) также включает в себя альт-флейту, а также флейту и гитару.Совсем недавно Буа сочинил две пьесы для голландского виртуоза диктофона Бальдрика Диренберга: Adagio cantabile для тенор-регистратора и фортепиано (1979) и Spellbound (1976) с необычным подзаголовком: « О 110-дюймовом контрабасовом рекордере Болдрика с расширением» или : Как Доринда получила новорожденного брата .
Композиционная техника и стиль
В целом, в музыке Буа есть склонность к музыкальной комедии и исследуются юмористические возможности авангардных материалов ( Ramaer 2001 ).
. В его самом раннем композиционном стиле (от его ранних сочинений до сонатины для фортепиано 1960 г.) проявилось влияние Виллема Пейпера ( Dickinson 1965 , 371), но он также был близок молодому поколению французских композиторов ( Vetter 1966 ). В это время он использовал серийную технику под стилистическим влиянием Антона Веберна, а также, среди прочих, Пьера Булеза , Карлхайнца Штокхаузена , Луиджи Ноно и Лучано Берио ( Samama 2006 , 251). . Репрезентативные произведения этого периода включают Первый струнный квартет (1960), Бевегинген для пикколо и фортепиано (1961) и Spiel en Zwischenspiel (1962).Ориентировочно в части III Muziek voor fluit solo (1961), но особенно ко времени Espaces à remplir (1963), Deuxième série de rondeaux (1964) и Ad libitum (1965), Буа начал включать разделы со степенями импровизация ( Дикинсон 1965 , 371; Эпштейн 1967 , 611; Макдермотт 1967 , 152). В этих произведениях Дюбуа фиксировал регистры определенных питч-комплексов, чтобы создать группы, которые доминируют над одной или несколькими частями, или даже над всем ансамблем для частей партитуры. Иногда это двенадцатитоновые комплексы, а иногда и более мелкие (то, что Йозеф Матиас Хауэр называл «тропами»). Эти группы служат центром отрывков, которые могут быть либо записаны во всех деталях, либо частично импровизированы. Буа умело создает такие секции либо в виде монолитных блоков, либо, напротив, в противопоставлении различных групп ( McDermott 1967 , 152). Даже в полностью нотной партитуре, такой как Muziek voor altblokfluit (1961), работая в этих комплексах с фиксированной высотой звука, Дюбуа сказал, что у него было чувство импровизации «как джазовый пианист» (цитируется по [Brüggen] 1971
). Компоновка сцены также стала важной частью партитуры в таких ансамблевых пьесах, как Espaces a remplir ( Read 1998 , 125).Его трактовка ритма становилась все более свободной в течение 1960-х годов. Раньше темпоральный порядок сохранялся, хотя бы в общем виде. Его ранние « Три пьесы для кларнета» (1958), например, представляют собой метрономически определенные, но гибкие и разнообразные ритмические структуры без тактовых линий, которые, тем не менее, тщательно измеряются ритмически ( O'Loughlin 1982a , 113). Однако к середине шестидесятых - например, в Pour faire chanter la polonaise (1965) - контроль над ритмикой почти полностью прекращен в том, что касается обозначений, в то время как высота звука и динамика продолжают точно предписываться ( McDermott 1967 , 152).
К началу семидесятых Буа начал включать цитаты из более ранней музыки, например, из Concerto pour Hrisanide (1971), или просто знакомый материал, например, внезапный переход на «традиционные» мелодии и аккомпанементные формы в Fusion pour deux ( 1971) и Новые пьесы для фортепиано (1972). Один из самых ранних и ярких примеров - оркестровая музыка к балету « Мидас» (1970), в которой содержатся цитаты из произведений Иоганна Штрауса-младшего , Густава Малера , Антонио Вивальди и Джона Блоу . Это возвращение к знакомому материалу было воспринято, с одной стороны, как появление «более индивидуального стиля» ( Anon. 1973 ), демонстрирующего «редкий талант к музыкальной комедии, а также привычку смело исследовать возможности авангарда. в радостной манере »( Ramaer 2001a ). С другой стороны, особенно американскими критиками, рецензировавшими партитуры, а не выступления, это было расценено как «случайная и схематичная» небрежность вертикального или линейного движения, приводящая к текстурам, «перфорированным рассеянным молчанием» ( Swift 1972 ) - произвольным и произвольным. неоправданное использование клише из «каталога вновь изобретенных и уже использованных эффектов» в моде того времени, а также безразличие к звучности, усиленное «грубостью« традиционных »отрывков» ( Burge 1973 , 361).
Хотя в голландской музыке 1970-х и 1980-х разные силистические области часто пересекаются, Буа не принял минимализм, который стал модным в то время в Нидерландах. Его музыка примерно 1985 года ассоциируется с музыкой таких композиторов, как Конрад Бёмер , Вальтер Хекстер , Тон де Крюф
и Ян Вринд , стиль которых описывается как « постсериальный » ( Samama 2006 , 315). .Призы и отличия
Буа дважды получал премию ANV Visser Neerlandiaprijs: в 1966 году за работу Pour deux violons и в 1964 году за свою Muziek voor Altblokfluit .
Юрист
В области юриспруденции Буа специализировался на авторских / музыкальных правах и авторском праве и был юрисконсультом (и руководителем юридического отдела) голландской организации по защите прав музыкантов BUMA (Bureau voor MuziekAuteursrecht) ( Anon. 1999 ; Bois 1992 , 3
; Ramaer 2001a ).Голландское общество композиторов проконсультировалось с Буа в апреле 1974 года в широко разрекламированном деле, в котором композитор Ханс Кокс объявил себя жертвой «культурного убийства» после того, как ряд музыкальных критиков единодушно подвергли критике оперу Кокса « Дориан Грей» и группу композиторов. коллеги во главе с Тера де Марез Ойенс призвали Общество подать в суд против «заговора» «постыдной критики» ( Beer 2005 ).
В дополнение к своей работе в Нидерландах, Бойс опубликовал международные публикации по этим вопросам, а позже стал признанным авторитетом в области авторских прав, связанных с семплированием звука ( Bois 1992 ).
. После ухода из BUMA в 1994 году он продолжал выступать на общественных форумах в Нидерландах как эксперт в области авторского права и музыки ( Beer 1998 ; Ramaer 2001a ).Буа умер в Харлеме 28 августа 2013 года ( Seignette 2013 ).
Сочинения
Музыка
- 1968. "Zevenentwintig informaties over de vorm". Растр 2, вып. 1 (апрель), 95–109.
- 1976. «И были и другие (композиторы в Нидерландах между концом Первой мировой войны и 1930)». Ключевые примечания , нет. 3: 46–53.
- 1983. «Вокруг меня падают дохлые голуби». Ключевые примечания , нет. 18: 20–22.
- 1996. «Бривен». Mens en Melodie 51 (октябрь): 464–65.
Закон
- 1978. Автор, его работа и его Copyrights Общество: Общий отчет для Конгресса ЛИА в Париже, 29 мая-3 июня 1978 года . Амстердам: [np].
- 1988 г. (совместно с Дж. Ван Сантбринком и Х. Спурджем) "Stijlnabootsing van Muziekwerken". Отчет выполнен по заказу БУМА.
- 1991. L'histoire de l'ALAI depuis la deuxième guerre mondiale, exprimée ensions, commentaires et voeux . Париж: Association Littéraire et Artistique Internationale.
- 1992. " Юридические аспекты семплирования ". Bulletin du droit d'auteur (ЮНЕСКО) 26, вып. 2: 3–7. ISSN 0304-2928. [Английская версия, «Правовые аспекты отбора звуковых образцов», Бюллетень авторского права (ЮНЕСКО) 26, вып. 2: 3–6; Версия на испанском языке, « Los aspectos jurídicos del muestreo de sonidos (звуковые сэмплы) », Boletín de Derecho de Autor (ЮНЕСКО) 26, вып. 2: 3-7.]
Дискография
Исполнитель
- 1971: Grusse aus Berchtesgaden: ICP (Пул мгновенных композиторов), 1968–1970 . Пул мгновенных композиторов ICP 007/008 (2 LP). На диске 1 Буа играет глокеншпиль и орган на дорожке 1 и фортепиано на дорожке 3 («Grüsse aus Berchtesgaden» и «François le Marin», оба для пьесы Толлера , записанной 28 октября 1969 года); фортепиано на дорожке 5 («Вступление и первый вход всадников» для пьесы De ruiters , записанная 28 августа 1968 года) и орган на дорожке 6 («Песня лузитанского хулигана II» для пьесы Gezang van de Lusitaanse bullebak , записанная 26 марта 1969 г.). На диске 2 Буа играет на фортепиано и органе на дорожках 1 ("Lass mich nicht weinen IV", записано 22 ноября 1969 г.) и 6 ("Tussen de dijen van'n mokkel", записано 8 января 1970 г.), фортепиано на дорожках 2 ( «Прикосновения» к пьесе Толлера , записанной 27 октября 1969 г.), 3 («Очаровательная аппи» к пьесе « Оог ом оог, танд ом танд» , записана 7 февраля 1970 г.) и 7 («Пять песен из лузитанского хулигана» для играть Gezang van de Lusitaanse bullebak , записано 26 марта 1969 г.)
- 2001. Виллем Брейкер, "Пират": ранее не издававшиеся записи 1969–1994 . BVhaast 0301 (1 компакт-диск). Амстердам: BVHaast. [Буа играет на органе на треке 1 (увертюра к пьесе Oog om oog, tand om tand , записана 13 февраля 1970 года), фортепиано и синтезаторе на треках 2, 3, 6, 9 (из музыкального сопровождения к Koninkrijk , записанного в марте 1977 года. ), а также фортепиано и орган на треке 15 (увертюра к Де Спаансе хоеру , записана 21 декабря 1969 года)]
Композиции
- 1966. Opus 66: Основные моменты голландской авангардной музыки . Radio Nederland 109582 Y. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Хилверсюм: Radio Nederland. Буа: Квартет, для гобоя, скрипки, альта, виолончели (Нидерландский квартет гобоев: Виктор Свилленс, гобой; Ян Виттенберг, скрипка; Адриан ван Т Вут, альт; Макс Вернер, виолончель) на музыку Крюфа, Штрейссера и Эйсмы .
- 1972. Canti carnascialeschi . Donemus Audio-Visual Series, 1971–72: нет. 4. Донемус ДАВС 7172/4. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Амстердам: Donemus, DAVS 7172/4. Буа: летняя музыка с музыкой Хеппенера, Брюинза, Боргарта, Эйсмы, Вернера, Хуппертса, Ворберга и Влеймена.
- 1973. Opus 72 . Radio Nederland 6808 107. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео .; 12 дюймов. Хилверсюм, Нидерланды: Radio Nederland. Буа: Concerto pour Hrisanide (Александр Хрисанид, фортепиано, электронный орган, игрушечное фортепиано и том-том; Камерный оркестр радио Хилверсюма; Рулоф Крол, дирижер); и работы Тона де Леу и Тристана Кеуриса.
- 1973. Il flauto dolce e acerbo . Майкл Веттер, диктофон. Корона SM30020. Запись LP. Переиздан в 1974 году, Moeck EM 10 003. Пластинка. [Людвигсбург]: Моек. Переиздан в 1999 году как Il flauto dolce e acerbo: Neue Musik für Blockflöte, Vol. 2 . Каденция CAD 800 850. Запись на компакт-диск. Роб дю Буа: Пастораль VII и музыка Юрга Баура , Клауса Хашагена, Дитера Шенбаха и Михаэля Феттера.
- 1975 Ханс-Мартин Линде, новая и новая музыкальная музыка . Ханс-Мартин Линде, диктофон; Конрад Рагоссниг, гитара и лютня. EMI Electrola 1 C 065-28 841. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео., 12 дюймов. Кельн: EMI Electrola. Роб дю Буа: Пастораль VII и работы Анонимуса, Телеманна, Бассано, Боссиненсиса и Линде.
- 1975. Музыка из Голландского фестиваля 1975 года . Бенита Валенте; Норма Проктер ; Рене Якобс ; Александр Оливер, тенор .; Майкл Риппон; Лайн Дориан; Бернард Крюйсен; Энн Фурне; Николаус Харнонкур; Жан Фурне; Виллем Фредерик Бон. Radio Nederland 6808 401—6808 402 Запись LP: 2 звуковых диска, аналоговые, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Хилверсюм: Radio Nederland. Буа: Аллегро , для струнных, и музыка Генделя, Мийо, Нико Шуйта и Виллема де Феша.
- 1979. Nederlandse muziek . EMI Голос его хозяина: 1A 051-26331. LP с записью 1 звукового диска: аналоговый, 33 об / мин, стерео, 12 дюймов . Буа: Скараби , и музыка Хеппенера, Юрриана Андриссена, Ортеля, Фрида, Брейкера, Делдена, Маннеке, Флотуиса и Порселейна.
- 1985. Ein Meister der Blockflöte . Себастьян Кельбер, магнитофон; Эльза ван дер Вен-Улсамер, клавесин; Йозеф Ульсамер, альт да гамба; Дьюла Рац, ударные. Colosseum COL 0643. LP-запись: 1 звуковой диск, аналоговый, стерео, 33⅓ об / мин, 12 дюймов. Нюрнберг: Colosseum Music Entertainment GmbH. Роб дю Буа: Пастораль VII и работы Вивальди, Й. К. Баха, Телеманна, Эрхарда Каркошки, Берио и Вернера Хайдера .
- 1993. Kasseler Avantgarde-Райе я . Клаудия Хилленбах, диктофон; Mieroprint EM 6002 (1 CD). Мюнстер: Mieroprint Musikverlag und Versandhandel. Bois: Muziek voor altblokfluit и композиции Хиросе, Шинохара, Каскен, Масух, Рюлинг и Мишель.
- 2008. Пешель, Дорит. Neue Blockflötenmusik des 20. Jahrhuderts . Audiotransit ATCD2-004 (1 CD). (Включает « Пастораль VII » Роба дю Буа с работами Хайдера, Берио, Шинохара, Каркошка, Рима, Исии, Брауна, Спана, Рюлинга, Мартини и Билера.) [Германия]: C + P Audiotransit.
- 2009. Музыка в движении . Эбби де Куант (флейта), Элизабет ван Мальде (фортепиано). Fineline Classical FL 72413. (Роб дю Буа: Бевегинген , с работами Прокофьева, Рахманинова, Отара Тактакишвили, Роберта Зуидама и Софии Губайдулиной)
Композиции
Этап
- Мидас , балетная музыка, для оркестра (1970)
- Vandaag is het morgen van gisteren: (helaas geen sprookje) [Сегодня - завтра вчерашнего дня: (Увы, не сказка)] для говорящего голоса, сопрано, детского хора SA, оркестра и духового оркестра (текст Роб дю Буа и Виллем Ян Вегериф) (1975)
Оркестр / группа
- Аллегро , для струнного оркестра (1973)
- Цветок, подаренный моей дочери , для оркестра (1970)
- Цветок моей дочери , для духового оркестра (1982)
- Синхронный , для оркестра (1965)
- Скараби , для оркестра (1977)
- Люкс № 1, для оркестра (1973)
- Tre pezzi , для оркестра (1973)
Concertante
- Концерт Брейкера , для четырех саксофонов, двух кларнетов и 21 струны (1967)
- Cercle , для фортепиано, девяти духовых инструментов и ударных (1963)
- Концертино, для школьного оркестра (1963)
- Концерт для фортепиано с оркестром (1960; ред. 1968)
- Концерт для скрипки с оркестром (1975)
- Концерт для двух скрипок с оркестром (1979)
- Концерт для хризанида , для фортепиано с оркестром (1968–71)
- Гелиотроп , для сольного инструмента и дополнительного количества аккомпаниаторов (1967)
- Vertiges , для контрабаса и двух духовых квинтетов (1987)
Камерный оркестр / большой ансамбль
- Espaces à remplir , для одиннадцати музыкантов (1963)
- Мимолетность , для хора кларнетов (1997)
- Sinfonia da camera , для двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, контрафагота и четырех валторн (1980)
- Весна , для 11 музыкантов: пикколо, сопрано, тенор и альт-саксофон, валторна, две трубы, два тромбона, туба и фортепиано (1978).
Камерная музыка
- Ad libitum , для скрипки и фортепиано (1965)
- Адажио кантабиле , для блокфлейты тенора и фортепиано (1979)
- Аллегро , для четырех фортепиано (1978)
- Объединенная музыка для четырех скользящих тромбонов (1978)
- Ars aequi , для фортепиано и двух контрабасов (1984)
- Осенние листья , для гитары и клавесина (1984)
- Аксиома , для двух фортепиано в четыре руки (1982)
- Багательлен (7), для флейты и фортепиано (1971)
- Бассодобль , для контрабаса и фортепиано (1973)
- Лучи , для гобоя и фортепиано (1979)
- Битовая музыка , для двух перкуссионистов (1967)
- Бевегинген [Движения], для пикколо и фортепиано (1961; позднее преп. Флейта и фортепиано)
- Потому что это есть , для четырех кларнетов (1973)
- Смотритель: Три впечатления после Гарольда Пинтера , для альт-саксофона и маримбы (1986)
- Chansons for appâter les chéiroptères , для гобоя, 2-х гобоев и 2 английских валторн (1975)
- Chants en contrepoints , для духового квинтета (1962)
- Сочетание голосов , для двух фортепиано (1968)
- Тристанные танцы (3), для валторны фа и альта (1954)
- У собаки по имени Бу есть мастер по имени Лобо , для кларнета, скрипки и фортепиано (1972)
- Восемнадцатое июня , для четырех саксофонов (1974)
- Элегия , для гобоя д'амур, скрипки, альта и виолончели (1980, аранжировка гобоя д'амур и струнного оркестра 1995)
- Enigma , для флейты, бас-кларнета, ударных и фортепиано (1969)
- Forever Amber , для двух гитар (1985)
- Фюнф , для гобоя, кларнета и фагота (1996)
- Fusion voor deux , для бас-кларнета и фортепиано (1971)
- Габербокх , для четырех фортепиано (1996)
- Die Gretchenfrage , для флейты и фортепиано (2004)
- "Hide-Away" Германа , для сопрано-саксофона и фортепиано (1976)
- Его поток духов - что-то чудесное: веселая музыка , для флейты, бас-кларнета и фортепиано (1979)
- Гиперион , для кларнета, валторны, альта и фортепиано (1984; ред. 1985)
- Игуанодон , для шести басовых кларнетов и трех контрабасовых кларнетов (1982)
- Независимый (Четвертый струнный квартет) (1989–90)
- Das Liebesverbot , для четырех туб Вагнера (1986)
- Маленькие пьесы (7), для скрипки и фортепиано (1965) [транскрибирование из Семи маленьких пьес для фортепиано , дата неизвестна]
- Луна , для альтовой флейты и фортепиано (1987; оркестровка 1987)
- Мелодия , для бас-кларнета и струнного квартета (1974)
- Mir träumte von einem Königskind , для валторны и фортепиано (1979)
- Музыка настроения , для гобоя и органа (1965)
- Musica per quattro , для валторны, двух труб и тромбона (1967)
- Musique d'atelier , для бас-кларнета, тромбона, виолончели и фортепиано (1968; ред. 1973)
- Моя река бежит к Тебе , для трех гитар (1978)
- Ночная музыка , для флейты, альта и гитары (1967)
- Оды (2), для скрипки и фортепиано (1975) (вклад в Een suite voor De Suite , десять сочинений для фортепиано (двуручного и четырехручного), двух фортепиано, скрипки и фортепиано десяти композиторов)
- Пастораль I , для гобоя, кларнета и арфы (1960; ред. 1969)
- Pastorale II , для блокфлейты, флейты и гитары (1963–69)
- Pastorale III , для кларнета ми-бемоль, бонго и контрабаса (1963)
- Пастораль V , для струнного квартета (String Quartet No. 2) (1966)
- Per due , для флейты и арфы (1968)
- Полонез , для пианиста и перкуссиониста (1971)
- Pour deux violons , для двух скрипок (1966)
- Квартет нет. 1, для струнных (1960)
- Квартет нет. 2, для струнных [см .: Pastorale V ] (1966)
- Квартет нет. 3, для струнных (1981)
- Квартет нет. 4, для струнных [см .: The Independent ] (1990)
- Квартет, для гобоя, скрипки, скрипки и виолончели (1960; изм. 1964)
- Réflexions sur le jour où Pérotin le Grand ressuscitera , для духового квинтета (1969)
- Rondeaux pour deux , для фортепиано в четыре руки, необязательной перкуссии и необязательного речевого голоса (текст Р. дю Буа и Л. Лангевельда) (1962).
- Рондо (Deuxième série), для фортепиано в четыре руки и дополнительной ударной (1964)
- Раунды , для кларнета и фортепиано (1967)
- Грустные танцы (три), для двух альтов (1954)
- Соната для виолончели и фортепиано (1982)
- Соната для скрипки и фортепиано (1980)
- Песни , для скрипки, виолончели и фортепиано (1998)
- Spiel en Zwischenspiel , для альт-блокфлейты и фортепиано (1962)
- Стуккен (2) (Две пьесы), для флейты, гобоя и виолончели (1962)
- Летняя музыка , для альт-саксофона, скрипки и виолончели (1967)
- Симфорин , для флейты и струнного трио (1987)
- Симпозиум , для гобоя, скрипки, альта и виолончели (1969)
- Талатта, Thalatta , для четырех басовых флейт (1987)
- Ажурный , для бас-кларнета и четырех перкуссионистов (1979)
- Трио для флейты, гобоя и кларнета (1961)
- Трио, для скрипки, альта и виолончели (1967)
- Трио агитато , для валторны, тромбона и тубы (1969)
- Ut supra , для альта и фортепиано (1973)
- Владимирский Гайд , для альта и фортепиано
- Зодиак , для одного или нескольких инструментов или инструментальных групп (1977)
Соло инструментальная
Клавиатура
- Андино Соната, для фортепиано (1988)
- Архипелаги для клавесина (1974)
- Каденции , для фортепиано (1975)
- Этюды (3), для фортепиано (1967)
- Четыре снисходительные пьесы , для фортепиано (1988)
- Как маленькая соната , для фортепиано (1964)
- Kleine Klavierstücke (7) (1953; ред. 1968) [также арр. скрипка и фортепиано (см .: Камерная музыка)]
- Новые пьесы , для фортепиано (1972)
- Пастораль VI , для фортепиано (1964)
- Сонатина для фортепиано (1960)
- Песни (без слов) нет. 4, для фортепиано соло (1992; ред. 2000 Маартена Бона)
- Голоса , для фортепиано (1966)
Прочие инструменты
- Чемин , для соло бас-кларнета (1971)
- Une Danse pour Sonia , для кларнета соло (1973)
- Jeu , для гобоя (1969)
- Милосердие для Джона Винсента Муна , для фортепиано (1976)
- Музыка для сольной флейты (1961)
- Музыка для альт-рекордера (1961)
- Музыка для скользящего тромбона (1968)
- На львиной интерлюдии , для альтовой флейты (1986)
- Pastorale IV , для гитары (1963)
- Pastorale VII , для альт-флейты (1964)
- Пьесы (3), для кларнета (1958)
- Quatre invocations , для фагота соло (1976)
- Музыка Ранта , для перкуссиониста (1968; ред. 1971)
- Эскиз , для виолончели и фортепиано (1968)
- Соната для альта соло (1981)
- Соната нет. 1, для скрипки соло (1955)
- Соната нет. 2, для скрипки соло (1992)
- Сувенир для скрипки ( Soir pour violon ) (1969)
- Spellbound: на 110-дюймовом контрабасовом рекордере Болдрика с удлинителем, или: Как Доринда получила новорожденного брата , для контрабасного магнитофона (1976)
Вокал
- «Потому что никуда не денешься» , для среднего голоса, флейты и фортепиано (текст Кеннета Патчена ) (1967); версия для сопрано, кларнета и фортепиано (1969)
- Диотима , для певца, кларнета, альта и фортепиано, на текст Фридриха Гёльдерлина (1984; ред. 1985)
- Drei traurige Tänze , для альта голоса и альта (тексты Stefan George «s Das Jahr дер Зеле ) (1954)
- Une façon de dire que les hommes decent vingt ans ne chantent plus , для сопрано, фортепиано и 4 ударных инструментов (1963)
- Inferno , для сопрано, 2-х скрипок, виолончели и клавесина (текст Данте Алигьери ) (1974)
- Лидер (20), для голоса и фортепиано (1951–71)
- Pour faire chanter la polonaise для флейты, сопрано и 3 фортепиано (1965)
- Эйне Реде , для сопрано, кларнета, бассет-рожка и бас-кларнета (текст Вальтера фон дер Фогельвейде ) (1974)
- Песни невинности : контртенор, тенор-рекордер и контрабас на текст Виллема Яна Вегерифа (1974)
- Путешествие Гулливера : четыре фрагмента, для меццо-сопрано и фортепиано (1967)
- Слова , для меццо-сопрано, флейты, виолончели и фортепиано (1966)
Рекомендации
- Анон. 1972. "Urauffürungen". Musikhandel, Das Wirtschaftsmagazin für den Musikmarkt 23, no. 3: 77–126.
- Анон. 1973. " Концерт для хризанида ". Вкладыши к альбому Opus 72 Radio Nederland .
- Анон. 1999. " Роб дю Буа " на сайте Donemus . Сокращенный перевод на английский язык .
- Арран, Родерик. 1981. " Muziek voor Altblokfluit : Rob du Bois". Магнитофон и музыкальный журнал 7, вып. 4 (декабрь): 91–94.
- Баас, Беатрикс. 1981. "Голландская фортепианная музыка 20-го века". Ключевые примечания , нет. 14: 30–43.
- Пиво, Роланд де. 1994. " Tegen de toplaag, tegen de kunstpausen Het stille, cruciale effect van de Notenkrakeractie ". De Volkskrant (11 ноября).
- Пиво, Роланд де. 1998. " Diefstal, plagiaat en inspiratie op eerste evenement rond Erasmusprijs Kopje onder in de ideeënbus ". De Volkskrant (2 ноября).
- Пиво, Роланд де. 2005. « Над ее оперой кун е струйкелен ». De Volkskrant (2 июня).
- [Буа, Роб дю]. 2008. «Дюбуа, Роб». International Who's Who в классической музыке , 24-е издание, под редакцией Роберта Дж. Эльстера, 215. Лондон: Routledge. ISBN 978-1-85743-455-2 . (В издании 2003 года он указан как «Буа, Роб дю».)
- Бон, Маартен. 1999. " Het Amsterdams Pianokwartet: Les Noces (премьера 1996 года); Le Sacre du Printemps (премьера 1996 года) ". Скапино: веб-сайт Ballet Rotterdam (по состоянию на 19 февраля 2010 г.).
- [Брюгген, Франс] (ред.). 1971. Предисловие к Muziek voor altblokfluit (Музыка для альт-магнитофона) , второе издание. The Modern Recorder Series 1, редакция Франса Брюггена. Лондон: Шотт; Нью-Йорк: Schott Music Corp. (переиздано в 2000 г.)
- Бердж, Дэвид. 1973. «Клавишная музыка». Примечания: Ежеквартальный журнал Музыкальной библиотечной ассоциации 30, вып. 2 (декабрь): 361–62.
- Бузелин, Жан и Франсуаза Бузелин. 1992. Виллем Брейкер . Настроение Индиго. Париж: Éditions du Limon. ISBN 2-907224-24-7 . Голландское издание, как Françoise Buzelin и Jean Buzelin, Виллем Брейкер: Maker van Mensenmuziek . Bibliotheek Nederlandse. [Hilversum]: Centrum Nederlandse Muziek; Зютфен: Walburg Pers, 1994. ISBN 90-6011-906-1 .
- Дикинсон, Питер. 1965. «Современный голландский». Мюзикл Таймс 106, вып. 1467 (май): 371.
- Дидерикс-Лафит, Марион. 1976. " Wittener Tage für neue Kammermusik ". Österreichische Musikzeitschrift 31 (июль – август): 382–84.
- Эпштейн, Пол. 1967. « Музыка для флауто соло Киса ван Баарена; Ad libitum для скрипки и фортепиано Роба Дю Буа; Притяжение для сольной флейты Лори Эфрейн; Сонатина для гобоя соло, соч. 39a Ганса Эриха Апостеля». Примечания , серия вторая, 23, вып. 3 (март): 610–12.
- Хайм, Норман. 1979. «Музыка для бас-кларнета». Кларнет 6, вып. 3 (Весна): 18–21.
- Хайм, Норман. 1980. "Музыка для бас-кларнета Часть III: Спарнейский коллаж". Кларнет 7, вып. 3 (Весна): 22–24.
- Хант, Эдгар Хуберт. 1976. "Магнитофон и авангард". Рекордер и музыка ( включая новости рекордера ) 5 no. 6: 195–202.
- Крайнис, Бернард. 1963. " Музыка для альтернативных блоков Роба дю Буа". Примечания , серия вторая, 20, вып. 3 (Лето): 401.
- Ласоцки, Дэвид. 2001. «Магнитофон». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Лактенберг, Джордж и Джерри Лактенберг. 1973 г. « Семь пьес для скрипки и фортепиано Роба дю Буа». Примечания , серия вторая 29, вып. 3 (март): 553–54.
- Макдермотт, Винсент. 1967. " Espaces à remplir . Pour onze musiciens (1963) Роба дю Буа; Pour faire chanter la polonaise (1965). Pour flûte, soprano et trois pianos Роба дю Буа". Примечания , серия вторая, 24, вып. 1 (сентябрь): 151–52.
- Благородный, Ричард. 1965. "Рекордер в музыке двадцатого века: личный взгляд". Журнал "Диктофон и музыка" 1, вып. 8 (февраль): 243–44.
- О'Келли, Ева. 1990. Рекордер сегодня . Кембридж, Нью-Йорк, Порт Честер, Мельбурн, Сидней: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-36681-X .
- О'Келли, Ева. 1995. "Возрождение рекордера II: Двадцатый век и его репертуар". В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона, помощника редактора Энтони Роуленд-Джонса, 152–66. Кембриджские товарищи к музыкальной серии. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-35269-X (ткань); ISBN 0-521-35816-7 (PBK).
- О'Лафлин, Найл. 1982а. "Кларнеты: Прелюдия и фуга для трех кларнетов Гера; Сцена III для кларнета Беннета; Триптих: Оды Близнецов для кларнета, удваивающего бас-кларнет Коула; Три пьесы для кларнета Дю Буа; Бао Ла для кларнета Тон-Тета Тье" ". Мюзикл Таймс 123, вып. 1668 (февраль): 113.
- О'Лафлин, Найл. 1982b. «Рекордер в музыке ХХ века». Старинная музыка 10, вып. 1 (январь: Регистратор, прошлое и настоящее): 36–37.
- Рамаер, Хьюиб. 2001a. "Буа, Роб дю". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Рамаер, Хьюиб. 2001b. «Бон, Маартен». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
- Читай, Гарднер . 1998. Пиктографические обозначения партитуры: конспект . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 0-313-30469-6 .
- Самама, Лео и Хильке ван Линген. 2006. Nederlandse muziek in de twintigste eeuw: voorspel tot een nieuwe dag , второе, полностью переработанное издание. Амстердам: издательство Амстердамского университета и Саломе. ISBN 90-5356-862-X . (Новая, переработанная версия Zeventig jaar Nederlandse muziek 1915–1985 . Амстердам: Керидо, 1986.)
- Seignette, Жаклин. 2013. " Overlijdensbericht Роб дю Буа ". IE-Forum.nl , нет. 13014 (пятница, 6 сентября, по состоянию на 7 сентября 2013 г.).
- Слонимский, Николас, Лаура Кун и Деннис Макинтайр. 2001. "Буа, Роб дю". Биографический словарь музыкантов Бейкера , столетнее издание, 6 томов, Николас Слонимский, почетный редактор; Лаура Кун, редактор-консультант серии Baker, 1: 382. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-02-865525-7 .
- Суонборн, Питер. 1999. " Marsmuziek voor driebenigen ". De Volkskrant (17 августа).
- Свифт, Ричард. 1972. " Fusion pour deux , pour clarinette basse et piano (1971) Роба дю Буа". Примечания вторая серия, 28, № 4 (июнь 1972): 777.
- Веттер, Майкл. 1966. «Einführung» / «Инструкция [ sic ]», в Роб дю Буа, Pastoral VII, für Alt-Blockflöte / для Alto Recorder , под редакцией Михаэля Веттера, 4 и 7. Целле: Moeck Verlag.
- Веттер, Майкл. 1967. "Новый рекордер музыки из Голландии / Neue Musik für Blockflöte aus Holland". Sonorum Speculum , нет. 31 (Весна): 19–25. Переиздание английской версии, Recorder and Music Magazine 2, no. 8 (февраль 1968 г.): 260; также в American Recorder 9, нет. 2 (весна 1968 г.): 47–49.
- Уайтхед, Кевин. 2002. "ICP [Пул мгновенных композиторов]". Словарь джаза New Grove , второе издание, под редакцией Барри Дина Кернфельда. 3 тт. Лондон: Macmillan Publishers; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove. ISBN 1-56159-284-6 .
- Воутерс, Джос и Лео Самама. 2001. "Низкие страны §4. Королевство Нидерландов". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
Внешние ссылки
- Le Concerto pour Hrisanide , Alexandru Hrisanide (клавишные), неназванный оркестр и дирижер, запись в Бухаресте, 1994.
- Гелиотроп , Александра Лебедева (скрипка), Якуб Бахледа (гитара) и Марина Токаренко (орган).
- Игуанодон , Het Basklarinet Collectief, реж. Гарри Спарней
- Muziek voor altblokfluit , Андре Ле Галл (рекордер)
- Эскиз для виолончели и фортепиано, Сербан Никифор (виолончель) и Лиана Александра (фортепиано)