Роберт Э. Ховард

Роберт Э. Ховард
Ховард в 1934 году
Родившийся	Роберт Эрвин Ховард, 22 января 1906 г., Пистер, Техас , США. ( 1906-01-22 )
Умер	11 июня 1936 г. (1936-06-11)(30 лет) Кросс-Плейнс, Техас , США
Псевдоним	Патрик Мак Конайр, Стив Костиган, Патрик Эрвин, Патрик Ховард, Сэм Уолсер [номер 1] [1] [2]
Ник	REH, Боб с двумя пистолетами [№ 2]
Род занятий	Рассказчик, поэт, прозаик, эпистолист
Жанр	Меч и колдовство , вестерны , бокс истории , исторические , фильмы ужасов , южная готика
Литературное движение	Меч и колдовство , странная фантастика
Известные работы	Конан Киммериец (сериал), Соломон Кейн (сериал), Час Дракона , « Черви Земли », « Голуби из ада »
Подпись
Литературный портал

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Робертом Э. Ховардом .

Роберт Эрвин Ховард (22 января 1906 - 11 июня 1936) был американским писателем, писавшим криминальное чтиво в самых разных жанрах. Он хорошо известен своим персонажем Конаном-варваром и считается отцом поджанра меча и колдовства .

Ховард родился и вырос в Техасе . Он провел большую часть своей жизни в городке Кросс-Плейнс , а также некоторое время в соседнем Браунвуде . Книжный и интеллектуальный ребенок, он также был поклонником бокса и провел некоторое время в подростковом возрасте , занимаясь бодибилдингом , а затем занялся любительским боксом. С девяти лет он мечтал стать писателем приключенческой фантастики, но не добился настоящего успеха, пока ему не исполнилось 23 года. После этого, вплоть до своей самоубийственной смерти в возрасте 30 лет, сочинения Ховарда публиковались в различных журналах и журналах. газеты, и он стал знатоком нескольких поджанров. Его наибольший успех пришелся на его смерть.

Хотя роман Конана был почти опубликован в 1934 году, рассказы Говарда никогда не собирались при его жизни. Основным источником его рассказов были « Странные сказки» , в которых Говард создал Конана-варвара. Вместе с Конаном и другими его героями Ховард помог создать жанр, ныне известный как меч и колдовство, породив множество подражателей и оказав ему большое влияние в области фэнтези. Говард остается очень читаемым автором, его лучшие работы все еще переиздаются, и он является одним из самых продаваемых писателей в жанре фэнтези всех времен.

Самоубийство Ховарда и окружающие его обстоятельства привели к предположениям о его психическом здоровье . Его мать всю свою жизнь болела туберкулезом , и, узнав, что она впала в кому, от которой не ожидалось проснуться, он подошел к своей машине и выстрелил себе в голову.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Ховард родился 22 января 1906 года в Пистере, штат Техас , в семье путешествующего деревенского врача доктора Исаака Мордехая Ховарда и его жены Хестер Джейн Эрвин Ховард. ^{[4] [5] [nb 3] [nb 4] [nb 5]} Его ранние годы жизни прошли в блужданиях по различным пастбищам и городам Техаса: Темная долина (1906), Семинол (1908), Бронте (1909), Poteet (1910), Оран (1912), Уичито-Фолс (1913), Багвелл (1913), Cross Cut (1915) и Burkett (1917). ^{[4] [6] [7]}

В юности Говарда отношения его родителей начали разрушаться. У семьи Ховарда были проблемы с деньгами, которые, возможно, усугубились тем, что Исаак Ховард инвестировал в схемы быстрого обогащения. Тем временем Эстер Ховард пришла к выводу, что вышла замуж за себя. Вскоре пара активно боролась. Эстер не хотела, чтобы Исаак имел какое-либо отношение к их сыну. ^[8] Она оказала особенно сильное влияние на интеллектуальный рост сына. ^{[9] [10]} Она провела свои ранние годы, помогая множеству больных родственников, заразившихся туберкулезом. Она привила своему сыну глубокую любовь к поэзии и литературе, ежедневно читала стихи и постоянно поддерживала его в его усилиях по написанию. ^[11]

Позже в его прозу вошли и другие переживания. Хотя он любил читать и учиться, он обнаружил, что школа ограничивает его, и начал ненавидеть, когда над ним кто-то властен. ^{[12] [13]} Наблюдение за хулиганами и столкновение с ними выявило вездесущность зла и врагов в мире и научило его ценить физическую силу и насилие. ^[14] Как сын местного врача, Ховард часто подвергался последствиям травм и насилия из-за несчастных случаев на фермах и нефтяных месторождениях в сочетании с огромным ростом преступности, вызванным нефтяным бумом . ^[15] Истории из первых рук о перестрелках, линчеваниях , междоусобицах и индейцахнабеги развили его отчетливо техасский, жесткий взгляд на мир. ^[16] Спорт, особенно бокс , стал страстным занятием. ^[17] В то время бокс был самым популярным видом спорта в стране, а его культурное влияние намного превосходило то, что есть сегодня. Джеймс Дж. Джеффрис , Джек Джонсон , Боб Фицсиммонс , а позже Джек Демпси - имена, которые вдохновляли в те годы, и он рос, любя все состязания жестокой мужской борьбы.

Первые произведения [ править ]

Жадное чтение, наряду с природным талантом к написанию прозы и поддержкой учителей, вызвали у Ховарда интерес к тому, чтобы стать профессиональным писателем. ^{[10] [18]} С девяти лет он начал писать рассказы, в основном исторические рассказы о викингах , арабах , битвах и кровопролитии. ^{[19] [20]} Один за другим он обнаружил авторов, которые повлияли на его более поздние работы: Джека Лондона и его рассказы о реинкарнации и прошлых жизнях, в первую очередь «Звездный вездеход» (1915); Сказки Редьярда Киплинга о субконтинентеприключения; классические мифологические сказки, собранные Томасом Булфинчем . Друзья считали Говарда эйдетиком , и он поразил их своей способностью с легкостью запоминать длинные стопки стихов после одного или двух чтений. ^{[10] [21] [22]}

В 1919 году, когда Ховарду было тринадцать, доктор Ховард перевез свою семью в деревню Кросс-Плейнс в центральном Техасе , где семья прожила там до конца жизни. ^{[4] [7] [23]} Отец Ховарда купил дом в городе с внесением наличных денег и провел обширный ремонт. ^{[24] В} том же году, сидя в библиотеке в Новом Орлеане, пока его отец проходил медицинские курсы в соседнем колледже, Ховард обнаружил книгу, посвященную скудным фактам и многочисленным легендам, окружающим местную культуру древней Шотландии, называемую пиктами . ^{[25] [26]}

В 1920 году, 17 февраля, Вестал-Колодж в пределах Кросс-Плейнс ударил по нефти, и Кросс-Плейнс превратился в город нефтяного бума. Тысячи людей прибыли в город в поисках нефтяных богатств. Новые предприятия возникли на пустом месте, и уровень преступности увеличился. Население Кросс-Плейнс быстро выросло с 1500 до 10000 человек, город был перенаселен, движение испортило грунтовые дороги, резко выросла преступность, но оно также использовало свое новое богатство для улучшения гражданского состояния, включая строительство новой школы, завода по производству льда и новых отелей. ^[27] Ховард ненавидел бум и презирал людей, которые пришли с ним. ^[28] Он уже плохо относился к нефтяным бумам, поскольку они были причиной постоянных поездок в его ранние годы, но это усугублялось тем, что он считал влиянием нефтяных бонов на города.

В пятнадцать лет Ховард впервые пробовал себя в журналах , особенно в журналах Adventure и их звездных авторах Талботе Манди и Гарольде Лэмбе . ^{[30] [31]} В следующие несколько лет он создал множество персонажей сериалов. ^{[19] [32]} Вскоре он отправлял рассказы в такие журналы, как Adventure и Argosy . ^{[20] [33]} Накапливались отказы, и без наставников или каких-либо инструкций, которые могли бы ему помочь, Ховард стал писательским самоучкой , методично изучая рынки и адаптируя свои рассказы и стиль к каждому из них. ^{[34] [35]}

Осенью 1922 года, когда Ховарду было шестнадцать, он в сопровождении матери временно переехал в пансион в соседнем городе Браунвуд, чтобы закончить выпускной класс средней школы. ^{[36] [37] [38]} Именно в Браунвуде он впервые встретил друзей своего возраста, которые разделяли его интерес не только к спорту и истории, но также к письму и поэзии. Двое самых важных из них, Тевис Клайд Смит и Трютт Винсон, разделяли его богемные и литературные взгляды на жизнь, вместе они писали любительские статьи и журналы, обменивались длинными письмами, наполненными поэзией и экзистенциальным содержанием.мысли о жизни и философии и поощряли писательские усилия друг друга. Через Винсона Ховарда познакомили с The Tattler , газетой средней школы Браунвуда. Именно в этой публикации были впервые напечатаны рассказы Ховарда. В декабрьском выпуске 1922 года были представлены два рассказа «Рождество золотой надежды» и «Запад есть Запад», получившие соответственно золотые и серебряные призы. ^{[19] [38] [39]}

Ховард окончил среднюю школу в мае 1923 года и вернулся в Кросс-Плейнс. ^[40] По возвращении в свой родной город он выполнял самостоятельно созданный режим упражнений, включая ежедневную вырубку дубов и рубку их на дрова, поднятие тяжестей, битье в сумке и упражнения на прыжки; в конце концов превратился из тощего подростка в более мускулистую и крепкую фигуру. ^[41]

Профессиональный писатель [ править ]

В подростковом возрасте Ховард работал случайными заработками в районе Кросс-Плейнс, и все это он ненавидел. В 1924 году Ховард вернулся в Браунвуд, чтобы пройти курс стенографии в колледже Говарда Пейна , на этот раз поселившись вместе со своей подругой Линдси Тайсон вместо матери. Ховард предпочел бы литературный курс, но ему по какой-то причине не разрешили его пройти. Биограф Марк Финн предполагает, что его отец отказался оплачивать такое непрофессиональное образование. ^{[13] [42]} На неделе Благодарения в том же году, после многих лет отказов и близких к принятию решений, он наконец продал короткую сказку о пещерном человеке под названием «Копье и клык», которая принесла ему 16 долларов и познакомила с ним. читатели борющейся массы под названием Weird Tales. ^{[19] [20] [43]}

Теперь, когда его карьера в области художественной литературы началась, Ховард бросил колледж Говарда Пейна в конце семестра и вернулся в Кросс-Плейнс. Вскоре после этого он получил уведомление о том, что еще одна история, «Гиена», была принята Weird Tales . ^[44] В тот же период, Говард сделал свою первую попытку написать роман, свободно автобиографическую книгу по образцу Джек Лондон «s Мартин Иден и под названием Post Oaks & Sand хулиганы. В остальном книга была среднего качества и ни разу не была опубликована при жизни автора, но она представляет интерес для ученых Говарда из-за содержащейся в ней личной информации. Альтер эго Ховарда в этом романе - Стив Костиган, имя, которое он будет использовать не раз в будущем. Роман был закончен в 1928 году, но опубликован только после его смерти. ^[45]

"Weird Tales" платили при публикации, а это означало, что у Говарда в то время не было собственных денег. Чтобы исправить это, он устроился писать новости о нефти для местной газеты Cross Plains Review по цене 5 долларов за колонку. Только в июле 1925 года Ховард получил плату за свой первый печатный рассказ. ^{[46] [47]} Ховард потерял работу в газете в том же году и провел один месяц в почтовом отделении, прежде чем уволился из-за низкой заработной платы. Его следующая работа, в компании Cross Plains Natural Gas Company, продлилась недолго из-за его отказа подчиняться своему боссу. Какое-то время он выполнял ручную работу у геодезиста, прежде чем устроился стенографистом в нефтяную компанию. ^{[48] [49]}

Вместе со своим другом Тевисом Клайдом Смитом он много баловался стихами, написал сотни стихотворений и опубликовал десятки в Weird Tales и различных поэтических журналах. Из-за плохих продаж и того, что многие издатели отказывались от его темы, Ховард в конечном итоге счел написание стихов роскошью, которую он не мог себе позволить, и после 1930 года он написал небольшие стихи, вместо этого посвящая свое время рассказам и более высокооплачиваемым рынкам. ^[50] Тем не менее, в результате этого ученичества, его рассказы все больше приобретали ауру «стихотворений в прозе», наполненных гипнотическими, мечтательными образами и силой, отсутствующей в большинстве других массовых работ того времени. ^[51]

Дальнейшие продажи рассказов Weird Tales были спорадическими, но обнадеживающими, и вскоре Ховард стал постоянным участником журнала. Его первая история на обложке была для « Волчьей головы », истории об оборотнях, опубликованной, когда ему было всего двадцать. ^{[47] [50] [52]} О прочтении «Волчьей головы» в « Странных сказках»Ховард был встревожен своим письмом. Он оставил работу стенографистки, чтобы работать в аптеке Робертсона, где вырос и стал главным болваном с газировкой на 80 долларов в неделю. Однако он возмущался самой работой и работал так много часов каждый день в неделю, что заболел. Он расслабился, посетив Neeb Ice House, с которым его познакомил нефтяной рабочий, подружившийся в аптеке, выпить и начал принимать участие в боксерских матчах. Эти матчи стали важной частью его жизни; сочетание бокса и письма дало выход его разочарованию и гневу. ^{[47] [50] [53] [54]}

Меч и колдовство [ править ]

В августе 1926 года Ховард оставил свою изнурительную работу в аптеке и в сентябре вернулся в Браунвуд, чтобы закончить курс бухгалтерского учета. ^[50] В августе этого года он начал работу над историей, которая впоследствии стала « Королевством теней », одной из самых важных работ в его карьере. Во время учебы в колледже Ховард писал для своей газеты The Yellow Jacket.. Одним из рассказов, напечатанных в этой газете, была комедия «Купидон против Поллукса». Эта история - самая ранняя из известных историй о боксе Говарда; он рассказывается от первого лица, использует элементы традиционной небылицы и представляет собой беллетризованный рассказ о том, как Ховард (как «Стив») и его друг Линдси Тайсон (как «Спайк») готовятся к бою. Эта история и элементы, которые она использует, также будут важны для литературного будущего Говарда. ^[55]

В мае 1927 года, после того как ему пришлось вернуться домой из-за заболевания корью, а затем он был вынужден пересдать курс, Ховард сдал экзамены. В ожидании официального выпуска в августе он вернулся к написанию, включая переписывание «Королевства теней». В августе он переписал его снова и отправил в Weird Tales в сентябре. ^[56] Эта история была экспериментом со всей концепцией «странной сказки» - фантастикой ужасов, по определению таких практиков, как Эдгар Аллан По , А. Мерритт и Г.П. Лавкрафт , смешивая элементы фэнтези, ужасов и мифологии с историческими романами. , боевик и фехтованиев тематические автомобили, никогда ранее не встречавшиеся, новый стиль сказки, который в конечном итоге стал известен как « меч и колдовство ». ^{[nb 6] [nb 7] [57] [58]} С участием Кулла , варвара-предшественника более поздних героев Говарда, таких как Конан , сказка стала хитом Weird Tales в августе 1929 года и получила фанфары от читателей. Редактор Weird Tales Фарнсворт Райт купил рассказ за 100 долларов, наибольшую сумму, которую Ховард заработал за рассказ в то время, и последовало еще несколько историй Кулла. Однако все, кроме двух, были отклонены, что убедило Ховарда не продолжать сериал. ^{[59] [60]}

В марте 1928 года Ховард собрал и повторно представил в Weird Tales историю, отвергнутую более популярной публикой Аргози , и в результате получились « Красные тени », первая из многих историй с участием мстительного пуританского головореза Соломона Кейна . ^{[61] [62]} Появившийся в выпуске Weird Tales за август 1928 года , персонаж пользовался большим успехом у читателей, и это был первый из персонажей Говарда, который выдержал серию в печати, превышающую всего две истории (семь историй Кейна были напечатаны в 1928–32 период). ^[63] Поскольку журнал опубликовал сказку Соломона Кейна до Кулла, это можно считать первым опубликованным примером меча и колдовства. ^[64]

1929 был годом, когда Ховард прорвался на другие целлюлозные рынки, а не только на Weird Tales . Первым рассказом, который он продал другому журналу, был «Призрак на призовом ринге», рассказ о призраках, связанный с боксом, опубликованный в журнале Ghost Stories . ^[65] В июле того же года Аргози наконец опубликовал один из рассказов Ховарда, «Ужас толпы», который также был боксерским. ^{[65] Однако} ни то, ни другое не превратилось в продолжающуюся серию.

После нескольких незначительных успехов и фальстартов он снова добился золотого результата в новой серии, основанной на одном из его любимых увлечений: боксе. В июле 1929 года на страницах « Историй драки» дебютировал матрос Стива Костигана . ^{[50] [66]} Крепкий, как гвоздь, двуручный моряк с каменной головой, а иногда и с золотым сердцем, Костиган начал свой путь через множество экзотических морских портов и мест для приключений, став таким популярным в « Истории сражений». что те же редакторы начали использовать дополнительные эпизоды Костигана в своем родственном журнале Action Stories . ^[67] В сериале Ховард вернулся к юмору и ( ненадежный) повествование от первого лица с комбинацией традиционной небылицы и фарса. ^[68] Истории, проданные Fight Stories, обеспечили Ховарду такой же стабильный рынок, как и Weird Tales . ^[54]

Из-за его успеха в Fight Stories в феврале 1931 года с Ховардом связались издатели Street & Smith с просьбой переместить рассказы Стива Костигана в их собственный журнал Sport Story Magazine . Ховард отказался, но создал новый, похожий сериал специально для них, основанный на боксере по имени Кид Эллисон. Ховард написал десять рассказов для этой серии, но Sport Story опубликовал только три из них. ^{[69] [70]}

Теперь, когда твердые рынки регулярно скупают его рассказы, Ховард бросил уроки в колледже и больше никогда не будет работать на постоянной работе. В двадцать три года из глуши в Техасе он стал писателем, работающим полный рабочий день; он зарабатывал хорошие деньги, и его отец начал хвастаться его успехом, не говоря уже о том, чтобы покупать несколько копий его работ целиком. ^{[71] [72]}

«Кельтская фаза» Ховарда началась в 1930 году, когда он был очарован кельтскими мотивами и своим ирландским происхождением. Он разделял этот энтузиазм с Гарольдом Присом , другом, сделанным в Остине летом 1927 года; Письма Ховарда Прису и Клайду Смиту содержат много материалов и дискуссий, связанных с Ирландией. Ховард немного выучил гэльский, изучил ирландские части истории своей семьи и начал писать об ирландских персонажах. В это время были созданы Турлох Дабх О'Брайен и Кормак Мак-Арт, хотя он не мог продать рассказы последнего. ^[73]

Когда Фарнсворт Райт в 1930 году начал новую публикацию под названием « Восточные рассказы» , Ховард был вне себя от радости - здесь было место, где он мог провести бунт через любимые темы истории, битв и экзотического мистицизма. За четыре года существования журнала он написал некоторые из своих лучших рассказов, мрачные эпизоды войны и грабежа на Среднем и Дальнем Востоке в Средние века и раннее Возрождение , сказки, которые могут соперничать даже с его лучшими рассказами о Конане за их историческую ценность. размах и великолепие. В дополнение к таким персонажам сериала, как Турлог Даб О'Брайен и Кормак ФицджоффриХовард продал множество сказок, описывающих разные времена и периоды от падения Рима до пятнадцатого века. Журнал в конце концов прекратил выпускать в 1934 году из-за депрессии, оставив непроданными несколько рассказов Говарда, нацеленных на этот рынок. ^{[69] [74] [75]}

Круг Лавкрафта [ править ]

В августе 1930 года Ховард написал письмо Weird Tales, восхваляя недавнее переиздание книги Лавкрафта « Крысы в ​​стенах » и обсуждая некоторые неясные гэльские ссылки, использованные в ней. Редактор Фарнсворт Райт переслал письмо Лавкрафту, который тепло ответил Ховарду, и вскоре два ветерана Weird Tales вели активную переписку, которая продлилась всю оставшуюся жизнь Ховарда. ^{[76] [77]}Благодаря этому, Ховард быстро стал членом «Круга Лавкрафта», группы писателей и друзей, связанных обширной перепиской Л. П. Лавкрафта, который поставил перед собой задачу познакомить своих многочисленных друзей-единомышленников друг с другом и побуждайте их делиться историями, использовать выдуманные атрибуты друг друга и помогать друг другу добиваться успеха в области целлюлозы. ^[78] Со временем этот круг корреспондентов приобрел легендарную патину, соперничающую с подобными литературными конклавами, такими как The Inklings , Bloomsbury Group и Beats . ^{[№ 8]}

Говард получил ласковое прозвище «Two-Gun Боб» в силе своей длинной экспликации к Лавкрафту об истории своей любимой Юго - Западе, и в последующие года он внес несколько примечательных элементы в Лавкрафт Ктулх историй ужасов (начиная с " Черный камень », в его рассказы« Мифы »также входили« Пирамида на мысе »,« Дети ночи »и« Огонь Ассурбанипала »). Он также переписывался с другими авторами "Weird Tale", такими как Кларк Эштон Смит , Август Дерлет и Э. Хоффманн Прайс . ^{[79] [80]}

Переписка между Говардом и Лавкрафтом содержала длительную дискуссию о частом элементе в художественной литературе Говарда - варварстве против цивилизации. Говард считал, что цивилизация по своей сути коррумпирована и хрупка. Это отношение резюмируется в его знаменитой фразе из « За черной рекой »: «Варварство - естественное состояние человечества. Цивилизация противоестественна. Это прихоть обстоятельств. А варварство всегда должно в конечном итоге восторжествовать». Лавкрафт придерживался противоположной точки зрения, что цивилизация была вершиной человеческих достижений и единственным путем вперед. В ответ Ховард перечислил многие исторические злоупотребления в отношении граждан со стороны так называемых «цивилизованных» лидеров. ^[81] Ховард сначала полагался на Лавкрафта, но постепенно отстаивал свои собственные взгляды,даже высмеивать мнение Лавкрафта.^[77]

В 1930 году, когда его интерес к Соломону Кейну уменьшился, а его рассказы о Куллах не получили широкого распространения, Ховард применил свой новый опыт владения мечом, колдовством и ужасом к одной из своих первых любовных игр: к пиктам . Его рассказ «Короли ночи» изображает короля Кулла, призванного в дохристианскую Британию, чтобы помочь пиктам в их борьбе с вторжением римлян , и знакомит читателей с королем пиктов Говарда, Браном Маком Морном . Ховард продолжил эту сказку ставшим классическим кошмаром мести « Черви Земли » и несколькими другими сказками, создавая ужасающие приключения, окрашенные в стиле Ктулху и отличающиеся использованием метафор и символизма. ^{[26] [69] [82]}

С началом Великой депрессии многие рынки целлюлозы сократили свои графики или полностью прекратили свою деятельность. Говард видел, как рынок за рынком пошатнулся и исчез. Weird Tales стал раз в два месяце публикацией и целлюлозы , такие как Fight Истории , Истории действий и Strange Tales все сложенные. ^{[83] [84] [85]} Ховард еще больше пострадал, когда его сбережения были уничтожены в 1931 году, когда банкротство Фермерского национального банка , и снова, после перевода средств в другой банк, когда он потерпел неудачу. ^{[82] [ требуется пояснение ]}

Конан [ править ]

В начале 1932 года Ховард совершил одну из своих частых поездок по Техасу. Он путешествовал по южной части штата, где его основным занятием было, по его собственным словам, «оптовое потребление лепешек, энчилад и дешевого испанского вина». Во Фредериксбурге , глядя на мрачные холмы сквозь туманный дождь, он представлял себе сказочную страну Киммерию , суровый и суровый северный регион, где обитают грозные варвары. В феврале, находясь в Миссии , он написал стихотворение « Киммерия» . ^{[87] [88]}

Также во время этой поездки Говард впервые задумал персонажа Конана . Позже, в 1935 году, Ховард утверждал в письме Кларку Эштону Смиту, что Конан «просто вырос в моем сознании несколько лет назад, когда я останавливался в маленьком приграничном городке в нижнем течении Рио-Гранде». Однако на создание персонажа ушло девять месяцев. ^{[87] [89] [90]}

Изначально Ховард использовал имя «Конан» для Гаэльского ривера в рассказе о прошлых жизнях, который он завершил в октябре 1931 года и который был опубликован в журнале Strange Tales в июне 1932 года. Хотя персонаж клянется богом «Кромом», это его единственная связь с более известным персонажем-преемником. ^[91]

Вернувшись домой, он разработал идею, конкретизируя новый изобретенный мир - его Хайборийский век - и заселив его всевозможными странами, народами, монстрами и магией . Ховард любил историю и любил писать исторические рассказы. Однако исследования, необходимые для чисто исторической обстановки, отнимали слишком много времени, чтобы он мог заниматься ими на регулярной основе и при этом зарабатывать на жизнь. Хайборийский век с его разнообразными условиями, похожими на реальные места и эпохи истории, позволил ему без таких проблем писать псевдоисторическую беллетристику. Возможно, на создание своего сеттинга его вдохновило издание Томаса Булфинча 1913 года «Мифология Булфинча» под названием «Очерк мифологии»., который содержал истории и легенды, многие из которых оказали непосредственное влияние на творчество Ховарда. ^[92] Другим потенциальным источником вдохновения является Честертон «s Баллада о Белой Лошади и концепции Честертона , что„главная ценность легенды перепутать веков, сохраняя при этом чувство.“ ^[93]

К марту Ховард переработал неопубликованный рассказ Кулла под названием « По этому правилу топора! » В свой первый рассказ о Конане. Центральным сюжетом остается заговор варвара, ставшего королем цивилизованной страны, и заговора с целью его убийства. Однако он удалил весь сюжет, касающийся романа пары, и создал новый со сверхъестественным элементом; история была переименована в « Феникс на мече », что является элементом этого нового сюжета. Ховард сразу же написал еще две истории о Конане. Первой из них была « Дочь морозного великана », инверсия греческого мифа об Аполлоне и Дафне, действие которого происходит намного раньше в жизни Конана. Последним из начального трио был « Бог в чаше».", который прошел через три проекта и имеет более медленный темп, чем большинство историй Конана. Это загадка убийства, наполненная коррумпированными чиновниками, и служит введением Конана в цивилизацию, показывая, что он более порядочный человек, чем цивилизованные персонажи. В конце месяца он отправил первые два рассказа в Weird Tales в одном пакете, а третий - несколько дней спустя. ^{[94] [95] [96]}

Завершив эти три, он создал эссе под названием « Хайборийский век », чтобы более подробно изложить свой сеттинг. Было четыре варианта этого эссе, начиная с двухстраничного плана и заканчивая эссе на 8000 слов. Ховард дополнил это двумя схемами карт и дополнительным коротким отрывком, озаглавленным «Заметки о различных народах гиборийской эпохи». ^{[97] [98]}

В письме от 10 марта 1932 года Фарнсворт Райт отверг "Дочь ледяного великана", но отметил, что "Феникс на мече" имеет "отличительные черты", и предложил изменения. «Бог в чаше» также был отвергнут, и поэтому потенциальная четвертая история Конана о Конане как воре была оставлена ​​на этапе синопсиса. ^[100] Вместо того, чтобы отказаться от всей концепции Конана, как это произошло с предыдущими неудачными персонажами, Ховард переписал «Феникс на мече», основываясь на отзывах Райта и включив материал из его эссе. И эта редакция, и следующий рассказ Конана, « Башня слона », разошлись без проблем. Ховард написал девять рассказов о Конане до того, как их увидели первой. ^[101]

Конан впервые предстал перед публикой в ​​« Странных сказках» в декабре 1932 года и стал таким хитом, что Ховард в конце концов смог разместить в журнале семнадцать рассказов о Конане в период с 1933 по 1936 год. После этого Ховард сделал небольшой перерыв в отношениях с Конаном после его первоначальной серии рассказов. возвращаясь к персонажу в середине 1933 года. Эти рассказы, его «средний период», рутинны и считаются самыми слабыми из серии. ^{[69] [102] [103]} Истории, такие как « Железные тени на Луне », часто были просто Конаном, спасающим девушку в беде от монстра в некоторых руинах. В то время как ранее рассказы о Конане имели три или четыре черновика, в то время у некоторых было только два, включая окончательную версию. " Разбойники в доме""- единственная история Конана, которую можно завершить в одном черновике. Эти истории легко продавались, и они включают в себя первую и вторую истории Конана, которые можно увидеть на обложке Weird Tales ," Black Colossus "и" Xuthal of the Dusk ". ^{[99 ] [104]} Мотивация Говарда к быстрым и легким продажам в то время была под влиянием краха некоторых других рынков, таких как Fight Stories , во время депрессии. ^[85]

Также в этот период Ховард написал первый рассказ о Джеймсе Эллисоне «Марширующие Валгаллы». Эллисон - техасец-инвалид, который начинает вспоминать свои прошлые жизни, первая из которых приходится на позднюю часть нового хиборианского века Говарда. В письме Кларку Эштону Смиту в октябре 1933 года он написал, что его продолжение «Сад страха» было «связано с одной из моих различных концепций Хайборианского и постхайборийского мира». ^[105]

В мае 1933 года британский издатель Денис Арчер связался с Говардом по поводу публикации книги в Великобритании. 15 июня Ховард представил серию своих лучших доступных рассказов, в том числе «Башню слона» и « Цитадель Алого ордена ». В январе 1934 года издатель отклонил сборник, но вместо этого предложил роман. ^{[102] [103]} Хотя издатель «чрезвычайно интересовался» рассказами, в письме с отказом пояснялось, что существует «здесь очень сильное предубеждение против сборников рассказов». Предлагаемый роман, однако, может быть опубликован Pawling and Ness Ltd в первом издании тиражом 5000 экземпляров для предоставления библиотекам на время. ^[106]

В конце 1933 года Ховард вернулся к Конану, снова начав немного неуклюже с « Дьявола в железе ». ^[107] Однако за этим последовало начало последней группы рассказов о Конане, которые «несут в себе самый интеллектуальный удар», начиная с « Людей черного круга ». ^[99]

Ховард, вероятно, начал работать над романом в феврале 1934 года, начав писать « Альмурик» ( научно-фантастический роман не о Конане, мече и планетах ), но отказался от него на полпути. ^[108] За этим последовала еще одна неудачная попытка написать роман, на этот раз роман Конана, который позже стал « Барабанами Томбалку» . ^[108] Третья попытка написать роман оказалась более успешной, в результате появился единственный роман Говарда о Конане «Час дракона» , начало которого, вероятно, началось 17 марта 1934 года или около того. ^[109] Этот роман сочетает в себе элементы двух предыдущих историй Конана, «Черный Колосс» и «Цитадель Алого ордена», с мифом о короле Артуре и представляет собой обзор Конана и Хайборийской эпохи для новой британской аудитории. ^[110] Ховард послал свой последний набросок Денису Арчеру 20 мая 1934 года. Он работал исключительно над романом в течение двух месяцев, писая примерно 5000 слов в день, семь дней в неделю. Хотя он сказал знакомым, что у него мало надежд на этот роман, он приложил к нему много усилий. ^[111] Однако в конце 1934 года издательство вступило в конкурсную процедуру, прежде чем оно смогло напечатать роман. История ненадолго хранилась как часть активов компании, прежде чем была возвращена Ховарду. Позже это было напечатано в Weird Tales.как сериал более пяти месяцев, начиная с декабрьского номера 1935 года. ^[112]

Возможно, Ховард начал терять интерес к Конану в конце 1934 года из-за растущего желания писать вестерны. ^[113] Он начал писать, хотя так и не закончил, рассказ Конана под названием « Волки за границей ». Это была первая сказка о Конане, в которой явно (под влиянием Роберта У. Чемберса ) был американский сеттинг, хотя американские темы появлялись раньше, и единственная история, в которой сам Конан не появляется. ^[114] Его следующая история была основана на его незаконченном материале и стала «По ту сторону Черной реки », в которой не только использовались различные американские границы, но и, по словам самого Говарда, «пряжа Конана без сексуального интереса». В другом повороте романа Конан и другие главные герои в лучшем случаеапиррова победа ; это было редкостью для журналов по целлюлозе. ^[115] За этим последовала еще одна экспериментальная история Конана, « Черный незнакомец », с аналогичным сеттингом. История, однако, была отклонена Weird Tales , что было редкостью для более поздних историй о Конане. Следующая статья Ховарда, « Людоеды из Замбулы », была более шаблонной и была принята журналом без проблем. ^[116] Ховард написал всего лишь еще один рассказ Конана, «Красные гвозди», на который повлиял как его личный опыт того времени, так и экстраполяция его взглядов на цивилизацию. ^[117]

Персонаж Конана имел широкое и непреходящее влияние на других авторов « Странных историй» , включая К.Л. Мура и Фрица Лейбера , и в последующие десятилетия жанр меча и колдовства вырос вокруг шедевров Говарда, и десятки практикующих до некоторой степени напоминали творение Говарда. или другой. ^{[ необходима цитата ]}

Новые рынки [ править ]

Весной 1933 года Ховард начал работать с Отисом Адельбертом Клайном , бывшим писателем-журналистом, в качестве своего агента. Клайн посоветовал ему попробовать писать в других жанрах, чтобы выйти на другие рынки. Агентству Клайна удалось найти выходы для большего количества рассказов Говарда и даже разместить работы, которые были отклонены, когда Говард продвигал себя в одиночку. Однако Ховард продолжал продавать напрямую Weird Tales . ^{[85] [96] [118] [119]}

Ховард написал один из первых когда-либо созданных рассказов « Странный вестерн », «Ужас из кургана», опубликованный в выпуске « Странные сказки » за май 1932 года . Этот жанр служил мостом между его ранними «странными» рассказами (современный термин для обозначения ужасов и фэнтези) и его более поздними прямыми вестернами. ^{[120] [121]}

Он пытался писать детективы, но ненавидел читать детективы и не любил их писать; он не добился успеха в этом жанре. ^{[118] [120]} Более успешно, в конце 1933 года Ховард взял персонажа, зародившегося в юности, Эль Борака , и начал использовать его в зрелых профессиональных рассказах о ближневосточных приключениях времен Первой мировой войны, которые попали в Top Notch , Complete Stories. , и захватывающие приключения . Версия 1920-х годов была авантюристом-охотником за сокровищами, но версия 1930-х годов, впервые увиденная в « Дочь Эрлика Хана » в декабрьском выпуске Top-Notch 1934 года , была мрачным стрелком, сохранявшим мир после того, как уехала из Афганистана.. Эти рассказы имеют много общего с рассказами Талбота Манди , Гарольда Лэмба и Т. Э. Лоуренса , с западными темами и жестким стилем письма Говарда. Как и в других его сериалах, он создал другого персонажа в том же духе, Кирби О'Доннелла , но этому персонажу не хватало мрачных западных элементов, и он не был таким успешным. ^{[122] [123]}

За годы, прошедшие с момента создания Конана, Ховард обнаружил, что все больше увлекается историей и знаниями Техаса и юго-запада Америки . Многие из его писем к Л. П. Лавкрафту занимали не менее десятка страниц и были наполнены историями, которые он почерпнул от пожилых ветеранов гражданской войны , техасских рейнджеров и пионеров . Его рассказы о Конане начинались с западных элементов, в первую очередь в « За черной рекой », « Черный незнакомец » и незаконченными « Волками за границей ». К 1934 году некоторые рынки, разрушенные Великой депрессией, вернулись, иWeird Tales просрочила выплаты Говарду более чем на 1500 долларов. Поэтому автор перестал писать фантастические произведения и обратил внимание на эту неуклонно растущую страсть. ^[124]

Первый из самых коммерчески успешных сериалов Ховарда (за всю его жизнь) был начат в июле 1933 года. «Горный человек» был первым из рассказов Брекинриджа Элкинса , юмористического вестерна в стиле, аналогичном его более ранним рассказам о матросе Стива Костигане, и снова с участием преувеличенная мультяшная версия самого Ховарда как главного героя. Написанная в виде небылиц в духе техасских рассказов «Высокий лживый», эта история впервые появилась в выпуске журнала Action Stories за март-апрель 1934 года и была настолько успешной, что другие журналы просили Говарда назвать похожих персонажей. Говард создал Пайк Бирфилд для Argosy и Бюхнера J. Grimes для Cowboy истории . Истории действийпубликовал новый рассказ Элкинса в каждом номере в обязательном порядке вплоть до смерти Ховарда. По предложению Клайна он также создал роман Брекинриджа Элкинса « Джентльмен из Медвежьего ручья» , включающий существующие рассказы и новый материал. ^{[121] [125] [126]}

Конан оставался единственным персонажем, о котором Говард когда-либо говорил со своими друзьями в Техасе, и единственным, кто их интересовал. Возможно, Брекинридж Элкинс и другие персонажи его рассказов находились слишком близко к дому, чтобы Говарду было комфортно их обсуждать. ^[127]

Весной 1936 года Ховард продал серию «пикантных» рассказов компании Spicy-Adventure Stories . Серия «пикантная» журналов целлюлозного дело в истории , которые были рассмотрены пограничной порнографией эротики в то время , но которые теперь похожи на любовные романы. В этих рассказах, которые Ховард называл «скороговорками», фигурировал персонаж Дикий Билл Клэнтон, и они были опубликованы под псевдонимом Сэм Уолсер. ^{[69] [128]}

Новалин Прайс [ править ]

Известно, что у Говарда в жизни была только одна девушка, Новалин Прайс.. Прайс была бывшей девушкой Тевиса Клайда Смита, одного из лучших друзей Говарда, которого она знала со школы, и они остались друзьями после того, как их отношения закончились. Впервые она встретила Ховарда весной 1933 года, когда Ховард навещал Смита после того, как отвез свою мать в клинику Браунвуда. Ховард и Смит поехали на ферму Прайса, и Смит представил друг другу своих друзей. Прайс был начинающим писателем, слышал о Ховарде от Смита в прошлом и очень хотел встретиться с ним лично. Однако он оказался не тем, чего она ожидала. Об этой первой встрече она написала в своем дневнике: «Этот человек был писателем! Он? Это было невероятно. Он был одет не так, как я думал, что писатель должен одеваться». Они расстались после поездки и больше года не видели друг друга. ^{[131] [132]}

В конце 1934 года Прайс устроилась учителем в среднюю школу Кросс-Плейнс через своего двоюродного брата, заведующего английским отделением. Когда Ховард заговорил со своими новыми коллегами, она защитила его от обвинений в том, что он «урод» и «сумасшедший», затем позвонила ему домой и оставила сообщение. На этот звонок не ответили, поэтому она попробовала еще несколько раз. Прайс посетила дом Ховарда лично после того, как ее телефонные разговоры заблокировала пассивно-агрессивная Хестер Ховард. После поездки по городу они договорились о своем первом свидании. ^{[132] [133]}

В течение следующих двух лет они время от времени встречались, проводя много времени, обсуждая письмо, философию, историю, религию, реинкарнацию и многое другое. Оба думали о браке, но никогда одновременно. ^{[132] [134]} Прайс заболел от переутомления в середине 1935 года. Ее врач, друг отца Говарда, посоветовал ей прекратить отношения и устроиться на работу в другом штате. Несмотря на согласие на это, она встретилась с Говардом вскоре после выписки. Однако Ховард был слишком озабочен состоянием здоровья матери, чтобы уделять ей должное внимание. Их отношения продлились недолго. ^[135]

Не считая себя состоящей в исключительных отношениях, Прайс начала встречаться с одним из лучших друзей Говарда, Труеттом Винсоном. Ховард обнаружил отношения своих друзей, когда они с Труэттом были вместе в недельной поездке в Нью-Мексико (та самая поездка, которая вдохновила многих на последнюю историю Конана « Красные гвозди »). ^{[129] [130]} Отношения между парой были безвозвратно испорчены, но они продолжали навещать друг друга как друзья до мая 1936 года, когда Прайс уехал из Кросс-Плейнс в Университет штата Луизиана, чтобы получить степень магистра. Эти двое больше никогда не разговаривали и не писали друг другу. ^[136]

Стремясь улучшить свою память и письмо, Прайс начала записывать все свои ежедневные разговоры в дневник, сохраняя при этом интимные записи своего времени с Говардом. Это пригодилось много лет спустя, когда она написала об их отношениях в книге « Тот, кто шел в одиночестве» , которая легла в основу фильма 1996 года «Весь мир» с Винсентом Д'Онофрио в главной роли в роли Говарда и Рене Зеллвегер в роли Прайса. ^[137]

Смерть [ править ]

К 1936 году почти все художественные произведения Говарда были посвящены вестернам . Роман «Джентльмен из Медвежьего ручья» должен был быть издан Гербертом Дженкинсом в Англии, и, судя по всему, он выглядел так, как будто он наконец вырвался из толпы и вышел на более престижный книжный рынок. Однако жизнь Ховарда становилась особенно трудной. Все его близкие друзья были женаты и были погружены в свою карьеру, Новалин Прайс уехал из Кросс-Плейнс, чтобы поступить в аспирантуру, а его самый надежный рынок, Weird Tales , сильно отставал от выплат. Его семейная жизнь тоже разваливалась. Переболел туберкулезомв течение десятилетий его мать, наконец, приближалась к смерти. Постоянные перебои с работниками дома, в сочетании с частыми поездками в различные санатории для ее ухода, делали Говард почти невозможным писать. ^{[138] [139] [140] [141]}

Оглядываясь назад, можно было увидеть намеки на планы Говарда. Несколько раз в 1935–1936 годах, когда здоровье его матери ухудшалось, он делал завуалированные намеки на отца о планировании самоубийства, что его отец в то время не понимал. ^[142] В разговоре с Новалин Прайс он упоминал о своем «чистом и желтом листе». Эти слова показались ей знакомыми, но только в начале июня 1936 года она нашла источник в « Макбете» : ^[143]

Я прожил достаточно долго: мой образ жизни
Упал в серу, в желтый лист;
И то, что должно сопровождать старость,
Как честь, любовь, послушание, войска друзей,
я не должен ожидать; но вместо них
проклятия, не громкие, но глубокие, рот-честь, дыхание,
Которые несчастное сердце не осмеливается отрицать и не осмеливается.

-  Уильям Шекспир , Макбет, Акт V, Сцена III

За несколько недель до самоубийства Ховард написал Клайну, давая инструкции своему агенту о том, что делать в случае его смерти, он написал свое последнее завещание и завещание, а также позаимствовал у своей подруги Линдси Тайсон автомат .380 Colt Automatic . 10 июня он поехал в Браунвуд и купил для всей семьи место захоронения. ^[144] В ночь перед самоубийством, когда его отец подтвердил, что его мать наконец умирает, он спросил, куда его отец отправится потом. Исаак Ховард ответил, что он пойдет, куда бы ни пошел его сын, думая, что собирается покинуть Кросс-Плейнс. Возможно, Говард думал, что его отец присоединится к нему, чтобы положить конец их совместной семейной жизни. ^{[142] [145]}

В июне 1936 года, когда Эстер Ховард впала в свою последнюю кому, ее сын продолжал бдение со своим отцом и друзьями семьи, мало спал, пил огромное количество кофе и становился все более подавленным. Утром 11 июня 1936 года Говард спросил одну из медсестер своей матери, миссис Грин, придет ли она когда-нибудь в сознание. Когда она сказала ему нет, он подошел к своей машине на подъездной дорожке, вынул пистолет из бардачка и выстрелил себе в голову. ^{[125] [146] [148]} Его отец и еще один врач выскочили, но рана была слишком тяжелой, чтобы что-либо сделать. Ховард прожил еще восемь часов и умер в 16:00; ^[146]его мать умерла на следующий день. Эта история заняла всю неделю выпуска Cross Plains Review вместе с публикацией книги Говарда «Опасность людоедства». 14 июня 1936 года в Первой баптистской церкви Кросс-Плейнс прошла двойная панихида, и оба они были похоронены на кладбище Гринлиф в Браунвуде, штат Техас . ^{[125] [144] [147]}

Здоровье [ править ]

Здоровье Роберта Э. Ховарда, особенно его психическое здоровье, было в центре биографического и критического анализа его жизни. Что касается физического здоровья, у Говарда было слабое сердце, которое он лечил дигоксином . ^{[47] [118]} Точная природа психического здоровья Ховарда была предметом споров как при его жизни, так и после его самоубийства. ^[149] Существуют три основные точки зрения: некоторые заявляли, что Ховард страдал от эдипова комплекса или подобного; ^[150] другая точка зрения состоит в том, что Ховард страдал от большого депрессивного расстройства ; ^[151] третья точка зрения состоит в том, что у Говарда не было расстройств, и его самоубийство было обычной реакцией на стресс.^[152]

Набросок персонажа [ править ]

Отношения [ править ]

Отношение Ховарда к расе и расизму обсуждается. ^{[153] [154]} Говард использовал расу для обозначения физических характеристик и мотивации. Он также использовал бы некоторые расовые стереотипы, возможно, для упрощения. ^[155] Он также был убежден, что независимо от того, кто выигрывал последующие конфликты, это будет только временная победа. В «Крыльях ночи», например, Ховард пишет, что:

Древние империи падают, темнокожие народы угасают, и даже демоны древности задыхаются в последний раз, но над всем стоит арийский варвар, белокожий, холодноглазый, доминирующий, величайший воин на земле. ^{[156] [157]}

С возрастом Говард стал менее расистским из-за нескольких влияний. Более поздние работы включают более симпатичных черных персонажей, а также представителей других меньшинств, таких как евреи. ^[158] Значительные работы с точки зрения взглядов Говарда на расу - « Черный Ханаан » и «Последний белый человек», в которых белые герои сражаются с черным варварством. ^{[154] [159]}

У Говарда были феминистские взгляды, несмотря на его эпоху и местонахождение, которые он разделял как в личной, так и в профессиональной жизни. Ховард писал своим друзьям и соратникам, защищая достижения и возможности женщин. ^{[160] [161]} Сильные женские персонажи в художественных произведениях Говарда включают протофеминистку Темную Агнес де Шастильон (впервые появившуюся в «Женщине-мече», около 1932–1934); пират Хелен Таврель («Остров судьбы пиратов», 1928), два пирата и второстепенные персонажи Конана, Белит (« Королева Черного берега », 1934) и Валерия из Красного Братства (« Красные гвозди », 1936); а также украинская наемница Красная Соня Рогатинская ("Тень стервятника », 1934 г.).^{[162] [163]}

У Говарда была фобия старения и старости, частая тема в его произведениях, где персонажи всегда были вечно молодыми и энергичными. Он часто говорил о желании умереть молодым. ^{[164] [165]}

Физический [ править ]

Физически Ховард был высоким и крепким телом. У него было мягкое круглое лицо с мягким низким голосом. ^[166] Э. Хоффманн Прайс писал, что, когда он впервые встретился с Говардом в 1934 году, он «был занят, пытаясь объединить два образа: настоящего человека и человека, который вырисовывался в этих волнующихся нитях. Синтез так и не был осуществлен. Он был полон прихоти и поэзии, которые звучали в его письмах и вспыхивали в большей части его опубликованной художественной литературы, но, как это обычно бывает с писателями, его внешность противоречила ему. Его лицо было мальчишеским, еще не квадратным. Его голубые глаза слегка выпирали, были широко открыты, что не предполагало ничего от острого ума и ловкого воображения этого человека. Эта первая картина сохраняется - сильный, твердый, круглолицый парень, с виду добрый и несколько флегматичный. "^[167]

Досуг [ править ]

Ховарду нравилось слушать рассказы других людей. Он слушал сказки, рассказываемые взрослыми членами семьи, и, став взрослым, собирал истории от любых пожилых людей, которые хотели им рассказать. ^[168] Оба родителя Говарда были прирожденными рассказчиками разных мастей, и он вырос в Техасе начала двадцатого века, в среде, в которой рассказывание сказок было стандартной формой развлечения. ^[169] Сам Говард был прирожденным рассказчиком, а позже и профессиональным рассказчиком. В совокупности это часто приводило к тому, что Ховард приукрашивал факты в своем сообщении не с намерением обмануть, а просто для того, чтобы улучшить историю. Это может быть проблемой для биографов, читающих его работы и письма с целью понять самого Говарда. ^[170]

Ховард обладал почти фотографической памятью и мог запоминать длинные стихи всего после нескольких чтений. ^[21] Ховард также любил слушать музыку и драму по радио. Однако его основными интересами были спорт и политика, и он слушал отчеты о матчах и результаты выборов по мере их поступления. ^[171]

После того, как в 1932 году Ховард купил машину, он и его друзья регулярно совершали экскурсии по Техасу и близлежащим штатам. Его письма к Лавкрафту также содержат информацию об истории и географии, с которыми он столкнулся во время своих путешествий. ^[172] Ховард был также практикующим и поклонником бокса, а также заядлым штангистом.

Написание [ править ]

Первое опубликованное стихотворение Ховарда было «Море» в выпуске местной газеты «Бейлор Юнайтед» в начале 1923 года . ^[173] Его первым опубликованным рассказом был «Копье и клык», проданный в конце ноября 1924 года и опубликованный в июльском номере журнала Weird Tales за 1925 год . ^{[19] [20] [43]} Тем не менее, первым настоящим успехом Ховарда стала серия юмористических боксерских историй о матросе Стива Костигана , начавшаяся с « Ямы змеи », опубликованной в июльском номере журнала Fight Stories за 1929 год . ^[174]

Стили и темы [ править ]

Отличительный литературный стиль Ховарда основан на сочетании экзистенциализма, поэтического лиризма, насилия, мрачности, юмора, бурлеска и некоторой степени жесткого реализма. Опыт Ховарда в техасских сказках - источник ритма, драйва и подлинности его работ. ^[175] Говард использовал экономию слов, чтобы набросать сцены в своих рассказах; его способность делать это объясняется его умением и опытом как в сказках, так и в поэзии. ^[176] Тон работ Ховарда, особенно в рассказах Конана, жесток, мрачен и реалистичен. Это контрастирует с фантастическими элементами, содержащимися в рассказах. ^[177] Непосредственный опыт нефтяного бума в Техасе в начале двадцатого века повлиял на взгляд Говарда на цивилизацию. Прогресс принес беззаконие и коррупцию. ^[178] Одна из наиболее распространенных тем в творчестве Ховарда основана на его взгляде на историю, повторяющемся образце цивилизаций, достигающих своего пика, становящихся упадком, распадающихся и затем завоеванных другими народами. Многие из его работ расположены в периоде упадка или среди руин, оставленных мертвой цивилизацией. ^[179]

Влияние и влияния [ править ]

Нефтяной бум в Техасе оказал «одно из самых сильных влияний на жизнь и искусство [Говарда]», хотя он и ненавидел. Ховард стал презирать нефтяную промышленность, а также все, что с ней связано. Нефтяной бум сильно повлиял на взгляд Говарда на цивилизацию как на постоянный цикл подъема и спада, точно так же, как нефтяная промышленность в современном Техасе. Такой город, как Cross Plains, был построен пионерами. Бум принес цивилизацию в форме людей и инвестиций, но также и социальный распад. В долгосрочной перспективе нефтяники мало или совсем ничего не внесли в город и в конце концов уехали на следующее нефтяное месторождение. Это привело Говарда к мнению, что цивилизация развращает, а общество в целом находится в упадке. ^{[181] [182]}

Ховард впервые купил журнал « Приключения» , когда ему было пятнадцать. Рассказы и писатели, представленные в этом журнале, оказали сильное влияние на Ховарда. В том же году он отправил в журнал свой первый рассказ «Билл Смолли и сила человеческого глаза», но он был отклонен. Несмотря на неоднократные попытки в течение своей жизни, Ховард никогда не продавал рассказ Adventure . ^{[31] [183]}

Ховард находился под влиянием своего друга Г. П. Лавкрафта и оказывал на него влияние. Многие идеи, которые он обсуждал в своих письмах к Лавкрафту, были повторены в его художественной литературе, и обсуждение с другим профессиональным писателем было ему полезно. Со своей стороны, Лавкрафт начал включать последовательности действий Говарда в свои собственные работы, например, в « Тень над Иннсмутом ». ^[184] Большую часть 1931 года Ховард потратил на попытки подражать стилю Лавкрафта. По истечении этого года он впитал в себя те части, которые лучше всего работали для него, и сделал их своими. ^[185]

Другим источником вдохновения для Говарда были теософия и теории Елены Блаватской и Уильяма Скотта-Эллиота , которые описывали потерянные цивилизации, древнюю мудрость, расы, магию и затонувшие континенты, а также земли Лемурии, Атлантиды и Гипербореи, а также оказали влияние на других авторов фантастической литературы. . ^[186]

Ховард оказал влияние и вдохновил более поздних писателей, включая Сэмюэля Р. Делани , Дэвида Геммелла , Майкла Муркока , Мэтью Вудринга Стовер , Чарльза Р. Сондерса , Карла Эдварда Вагнера , Пола Кирни , Стивена Эриксона , Джо Р. Лэнсдейла и Уильяма Кинга . ^{[nb 9]} Он также имеет влияние на область фантастической фантастики, с которой может соперничать только Дж. Р. Р. Толкин и создание Толкиена, вдохновленное аналогичным образом, современного жанра высокого фэнтези . ^{[№ 10]}

Критика [ править ]

Критика Роберта Э. Ховарда и его работ часто сводится к биографическим деталям и « комплиментам в ответ ». ^[187] Некоторые предполагают, что Ховард был необразованным идиотом-ученым и что его успех был обусловлен скорее удачей, чем умением. ^[188]

Первым профессиональным критиком, прокомментировавшим работу Ховарда, был Хоффман Рейнольдс Хейс , сделавший обзор коллекции Arkham House Skull-Face and Others в The New York Times Book Review . Под заголовком «Супермен на психотическом изгибе» Хейс писал: «Ховард в значительной степени использовал космогонию Лавкрафта и демонологию, но его собственный вклад был садистским завоевателем, который, когда разбивание голов не помогло решить его проблемы, обратился к магии. и помощь Старших Богов Лавкрафта. Истории написаны на компетентном уровне (кстати, более высоком, чем у некоторых бестселлеров) и связаны с жанром Супермена, который изливается в бесчисленных комиксах и радиосериалах. . " ^[189] Затем Хейс перешел к самому Ховарду и жанру, в котором он писал:

Чуткий мальчик, по всей видимости, над ним издевались одноклассники. ... Следовательно, герои Говарда были его собственными желаниями. Все разочарования его собственной жизни были преодолены в волшебном мире грез и героической бойне. Точно так же Суперменкомпенсирует все недоумение и разочарование, в которые оказывается вовлечен полуграмотный продукт индустриальной эпохи. Проблему зла решает невозможно всемогущий герой. ... Таким образом, литература о героях телесериалов и комиксов является симптомом глубокого противоречия. С одной стороны, это свидетельство неуверенности и опасений, а с другой - унизительное эхо эпоса. Но история древнего героя была прославлением важных элементов культуры, которая ее породила. Герои мистера Ховарда проецируют незрелую фантазию о раздвоенном уме и логически прокладывают путь к шизофрении. ^[189]

В обзоре эссе Мишеля Уэльбека «HP Lovecraft: Against the World, Against Life», опубликованного в Los Angeles Times 17 апреля 2005 года, Стивен Кинг подразумевает, что Ховард не занимался своим делом, а просто пастил Лавкрафта . ^[188] Кинг описал свое неодобрение жанра меча и колдовства , а также супергероев в своей книге о написании Danse Macabre.: «[Это] не фэнтези в самом низком смысле, но в нем все еще есть довольно безвкусный вид ... Романы и рассказы о мечах и волшебстве - это сказки о силе для бессильных. Парень, который боится быть разбитым этими молодыми панками тот, кто торчит вокруг своей автобусной остановки, может пойти домой ночью и представить себя вооруженным мечом, его живот чудесным образом исчез, его расслабленные мускулы волшебным образом преобразованы в те «железные трюки», о которых пели и рассказывали в прахе последние пятьдесят лет ». ^[190] В частности, о Говарде он писал:

Ховард преодолел ограничения своего детского материала силой и яростью своего письма и своим воображением, которое превосходило самые смелые мечты о власти его героя Конана. В своих лучших работах сочинения Ховарда кажутся настолько заряженными энергией, что почти искры. Такие истории, как « Люди черного круга », сияют яростным и жутким светом его неистовой силы. В своих лучших проявлениях Ховард был Томасом Вулфом из фэнтези, и большинство его рассказов о Конане, кажется, почти не выдерживают критики. Однако другая его работа была либо ничем не примечательной, либо просто ужасной. ^[190]

Исключением из этого правила, по мнению Кинга (опять же из Danse Macabre ), стал южно-готический хоррор автора «Голуби из ада». Кинг назвал это произведение «одним из лучших ужасов нашего века».

В предисловии к «Бобу с двумя ружьями», сборнику эссе на тему Ховарда, писателя-фантаста Майкла Муркока , написано: «Способность нарисовать сложную сцену несколькими опытными мазками остается величайшим талантом Ховарда, и такому таланту, конечно, нельзя научить ". ^[191] Ученый Говарда Роб Рем считает, что использование фразы «никогда нельзя научить» является вариацией на повторяющуюся тему отсутствия у Говарда навыков или подготовки. ^[188] Предисловие Муркока продолжается: «Величайший герой [Говарда], Конан-варвар, является его лучшим, созданным из цельной ткани, с отсылкой к Натти Бампо и Тарзану из обезьян., и наиболее точно представляющий тот тип человека, которым Ховард, привязанный к дому, поклоняющийся матери, с подозрением относящийся к большим городам, больше всего хотел бы быть в своих снах ». ^[192] Роем ​​возражает, что ни одно из утверждений, сделанных в отношении Ховарда в этом комментарии верны, хотя ни один из них не является уникальным для Муркока. ^[193] В Wizardry & Wild Romance Муркок также написал, что Ховард «привнес дерзкий, жесткий элемент в эпическое фэнтези, которое так же сильно изменило ход событий. Американская школа вдали от прежних писаний и статических образов, таких как Хэммет , Чендлер и Черная маскаписатели целлюлозы должны были изменить курс американской детективной фантастики, "и что он" никогда в жизни не был коммерчески успешным писателем. Его дерзкий, поспешный, небрежный стиль не подходил для более классных сортов. Большинство его работ появилось в самых дешевых из них » ^[194].

Ученый Лавкрафта С.Т. Джоши написал в своей биографии « Лавкрафт: Жизнь» , что «большая часть художественной литературы Говарда - это сублитературная работа, которая даже не приближается к подлинной литературе» и «Однако простой факт заключается в том, что его взгляды не соответствуют любое большое содержание или глубина, и этот стиль Говарда груб, небрежен и громоздок. Все это просто мякоть - хотя, возможно, несколько более высокий сорт целлюлозы, чем средний ». ^[195]

Доход [ править ]

В следующей таблице показаны доходы Ховарда от писательской деятельности на протяжении всей его карьеры с соответствующими вехами и событиями, отмеченными по годам. Во время Великой депрессии Ховард зарабатывал в Кросс-Плейнс больше, чем кто-либо другой. ^[196] Когда Ховард умер, Weird Tales все еще были должны ему от 800 до 1300 долларов. ^[197] (С поправкой на инфляцию эта сумма будет эквивалентна от 14 740 до 23 952 долларов.)

Письма [ править ]

Три издательства выпустили сборники писем Говарда. В 1989 и 1991 годах издательство Necronomicon Press опубликовало « Роберт Э. Ховард: Избранные письма» в двух томах (1923–1930 и 1931–1936) под редакцией Гленна Лорда с Расти Бёрком, С. Т. Джоши и Стивом Берендсом. В 2007 и 2008 годах издательство The Robert E. Howard Foundation Press опубликовало набор из трех томов (1923–1929, 1930–1932 и 1933–1936) под названием «Собрание писем Роберта Э. Ховарда» под редакцией Роба Рема. Кроме того, в 2009 году издательство Hippocampus Press опубликовало два тома (1930–1932 и 1933–1936) переписки Ховарда с Л. П. Лавкрафтом какСредство к свободе: письма Л. П. Лавкрафта и Роберта Э. Ховарда под редакцией С. Т. Джоши , Дэвида Шульца и Расти Берка.

Наследие [ править ]

Наследие Роберта Э. Ховарда расширилось после его смерти в 1936 году. Самый известный персонаж Говарда, Конан-варвар, имеет отпечаток поп-культуры, который сравнивают с такими иконами, как Тарзан из обезьян , граф Дракула , Шерлок Холмс и Джеймс Бонд . Критическая репутация Ховарда сначала пострадала, но на протяжении десятилетий были опубликованы работы ученых Ховарда. Первый профессионально опубликован пример этого был Л. Спрэг де Камп «s Dark Valley Destiny (1983) за которым последовали другие работы, в том числе Дон Herron » s The Dark Варвар (1984) и Марк Finn «s Blood & Thunder(2006). Также в 2006 году был создан благотворительный фонд Роберта Э. Ховарда для поощрения дальнейшей стипендии.

После смерти Роберта Э. Ховарда суд передал его имущество его отцу, который продолжал работать с литературным агентом Говарда Отисом Адельбертом Клайном . Доктор Исаак Ховард передал права своему другу доктору Пере Куикендаллу, который передал их своей жене Алле Рэй Куйкендалл и дочери Алле Рэй Моррис. Моррис оставила права вдове своей кузины Зоре Мэй Брайант, которая передала контроль своим детям, Джеку Бауму и Терри Бауму Роджерсу. В конце концов Баумы продали свои права шведской (ныне американской) компании Paradox Entertainment .

Первый опубликованный роман Ховарда « Джентльмен из Медвежьего ручья» был напечатан в Великобритании через год после его смерти. За этим последовал сборник рассказов Ховарда « Череполицый и другие» (1946), а затем роман « Конан-завоеватель» (1950). Успех « Конана Завоевателя» привел к появлению серии книг о Конане от издательства Gnome Press, последним редактором которого был Л. Спраг де Камп. Сериал привел к первой стилизации Конана, роману Де Кампа «Возвращение Конана » и шведскому поклоннику Говарда Бьорну Нюбергу.. Де Камп в конце концов добился контроля над историями Конана и брендом Конана в целом. Оскар Френд сменил Клайна в качестве литературного агента, а за ним последовала его дочь Китти Уэст. Когда она закрыла агентство в 1965 году, потребовался новый агент. Де Кампу предложили роль, но вместо этого он порекомендовал Гленна Лорда . Лорд начинал как поклонник Говарда и заново открыл для себя многие неопубликованные произведения, которые в противном случае были бы потеряны, напечатав их в таких книгах, как « Всегда приходит вечер» (1957) и в своем собственном журнале «Коллекционер Говарда» (1961–1973). Он стал ответственным за работы, не относящиеся к Конану, а затем восстановленные текстуально чистые версии самих историй Конана.

В 1966 году де Камп заключил сделку с Lancer Books, чтобы переиздать серию о Конане, что привело к «Первому буму Говарда» 1970-х; их популярность была увеличена благодаря обложке Фрэнка Фразетты.на большинстве томов. Многие из его работ были перепечатаны (некоторые напечатаны впервые), и они распространились на другие средства массовой информации, такие как комиксы и фильмы. Рассказы о Конане все чаще редактировались де Кампом, и серия была расширена с помощью стилизаций, пока они не заменили оригинальные рассказы. В ответ выросло пуристическое движение, требующее оригинальных, неотредактированных рассказов Говарда. Первый бум закончился в середине 1980-х годов. В конце 1990-х - начале 21 века случился «Второй Говард-Бум». Так были напечатаны новые коллекции работ Говарда с восстановленными текстами, которые желали пуристы. Как и прежде, бум привел к появлению новых комиксов, фильмов и компьютерных игр. Дом Говарда в Кросс-Плейнс был преобразован в музей Роберта Э. Ховарда , который был добавлен кНациональный реестр исторических мест .

Адаптации [ править ]

Работы Роберта Э. Ховарда были адаптированы для различных медиа, таких как два фильма о Конане, выпущенные в 1980-х годах с Арнольдом Шварценеггером в главной роли . Помимо фильмов о Конане, среди других адаптаций были Кулл Завоеватель (1997) и Соломон Кейн (2009). На телевидении антология сериала « Триллер» (1961) привела к адаптации эпизода, основанного на рассказе « Голуби из ада ». Однако основная часть адаптации была основана на Конане с двумя анимационными сериалами и одним живым боевиком. Было адаптировано несколько аудиодрам, от профессиональных аудиокниг и пьес до LibriVox.записи произведений в общественном достоянии. В компьютерных играх основное внимание уделялось Конану, начиная с Conan: Hall of Volta (1984) и заканчивая MMO Age of Conan: Hyborian Adventures (2008). Первой настольной ролевой игрой, основанной на произведениях Ховарда, была TSR « Conan Unchained! » (1984) для игры Advanced Dungeons & Dragons . Первая адаптация комиксов была в мексиканском Cuentos de Abuelito - La Reina de la Costa Negra No. 17 (1952). Комиксы, связанные с Говардом, продолжают публиковаться и по сей день.

Ховард постоянно вдохновляет и оказывает влияние на музыку хэви-метала . Несколько групп адаптировали произведения Ховарда к трекам или целым альбомам. Британская метал-группа Bal-Sagoth названа в честь рассказа Ховарда «Боги Бал-Сагота».

Библиография [ править ]

• Библиография Роберта Э. Ховарда (прозаическая)
• Список стихотворений Роберта Э. Ховарда (стихи)

См. Также [ править ]

• Список писателей ужасов
• Список людей из Техаса
• Список поэтов из США

Примечания [ править ]

Сноски [ править ]

Цитаты [ править ]

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Официальный веб-сайт Роберта Э. Ховарда
• Фонд Роберта Э. Ховарда
• Справочник Роберта Э. Ховарда - Интернет-каталог, посвященный жизни и творчеству Роберта Э. Ховарда.
• Роберт Э. Ховард из IMDb
• Роберт Э. Ховард в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
• Роберт Э. Ховард в списке Интернет-книг

Интернет-издания [ править ]

• Работы Роберта Э. Ховарда в Project Gutenberg
• Работы Роберта Э. Ховарда в Faded Page (Канада)
• Работы Роберта Э. Ховарда или о нем в Internet Archive
• Работы Роберта Э. Ховарда в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)

Биография [ править ]

• Роберт Эрвин Ховард из Справочника Техаса в Интернете
• The Whole Wide World (1996) на IMDb - фильм о его отношениях с Новалин Прайс
• Музей Говарда в Кросс-Плейнс, Техас

Научные источники [ править ]

• Ассоциация Роберта Э. Ховарда Юнайтед Пресс (включает прилагаемый блог)
  • Инструменты ученого
  • Критика
• Инструменты для ученых в Фонде Роберта Э. Ховарда
• Темный человек: журнал исследований Роберта Э. Ховарда
• REH: Two-Gun Raconteur: The Definitive Robert E. Howard Journal