Странные сказки

Обложка мартовского номера 1942 года Ханнеса Бока ^[1]

Weird Tales - американский журнал в жанре фэнтези и ужасов, основанный Дж. К. Хеннебергером и Дж. М. Лансингером в конце 1922 года. Первый номер, датированный мартом 1923 года, появился в газетных киосках 18 февраля. ^[2] Первый редактор Эдвин Бэрд напечатал раннюю работу автора. Лавкрафт , Сибери Куинн и Кларк Эштон Смит , все из которых впоследствии стали популярными писателями, но через год у журнала возникли финансовые проблемы. Хеннебергер продал свою долю в издателе Rural Publishing Corporation компании Lansinger и рефинансировал Weird Tales вместе с Фарнсвортом Райтом.в качестве нового редактора. Первый выпуск под контролем Райта был датирован ноябрем 1924 года. Журнал был более успешным при Райте, и, несмотря на периодические финансовые неудачи, он процветал в течение следующих пятнадцати лет. Под контролем Райта журнал соответствовал своему подзаголовку «Уникальный журнал» и публиковал широкий спектр необычной художественной литературы.

Мифические рассказы Лавкрафта о Ктулху впервые появились в « Странных сказках» , начиная с « Зова Ктулху » в 1928 году. Они были хорошо восприняты, и группа писателей, связанных с Лавкрафтом, написала другие истории, происходящие в той же среде. Роберт Э. Ховард был постоянным автором и опубликовал в журнале несколько своих рассказов о Конане-варваре , а серия рассказов Сибери Куинна о Жюле де Грандене , детективе, специализирующемся на делах, связанных со сверхъестественным, пользовалась большой популярностью у читателей. Среди других популярных авторов были Никцин Дьялхис , Э. Хоффманн Прайс , Роберт Блох иХ. Уорнер Манн . Райт опубликовал научную фантастику , а также фэнтези и ужасы, отчасти потому, что, когда были запущены Weird Tales, не было журналов, специализирующихся на научной фантастике, но он продолжал эту политику даже после запуска таких журналов, как Amazing Stories в 1926 году. Эдмон Гамильтон писал много научной фантастики для Weird Tales , хотя через несколько лет он использовал журнал для своих более фантастических рассказов и представил свои космические оперы в другом месте.

В 1938 году журнал был продан Уильяму Делани, издателю « Коротких рассказов» , и через два года Райт, который был болен, был заменен редактором Дороти Макилрэйт . Хотя некоторые успешные новые авторы и художники, такие как Рэй Брэдбери и Ханнес Бок , продолжали появляться, критики считают, что журнал пришел в упадок при Макилврайте после его расцвета в 1930-х годах. Издание Weird Tales прекратилось в 1954 году, но с тех пор были предприняты многочисленные попытки перезапустить журнал, начиная с 1973 года. Самая продолжительная версия появилась в 1988 году и выпускалась с перерывами более 20 лет различными издателями. В середине 1990-х годов название было изменено наWorlds of Fantasy & Horror из-за проблем с лицензированием, и оригинальное название вернулось в 1998 году.

Историки фэнтези и научной фантастики считают журнал легендой в своей области, причем Роберт Вайнберг , автор истории журнала, считает его «самым важным и влиятельным из всех фэнтезийных журналов». ^[3] Другой историк Вайнберга, Майк Эшли , более осторожен, описывая его как «второй после Неизвестного по значимости и влиянию», ^[4] добавляя, что «где-то в резервуаре воображения всех американских (и многих других) жанров. -Сценаристы в жанрах фэнтези и ужасов - это часть духа Weird Tales ". ^[5]

Фон [ править ]

В конце 19 века популярные журналы обычно не печатали художественную литературу, исключая другой контент; они также будут включать научно-популярные статьи и стихи. В октябре 1896 года журнал Argosy компании Фрэнка А. Манси первым перешел на печать только художественной литературы, а в декабре того же года он перешел на использование дешевой бумаги из древесной массы. Историки журналов считают, что это начало эры целлюлозных журналов . В течение многих лет целлюлозные журналы имели успех, не ограничивая свое художественное содержание каким-либо конкретным жанром, но в 1906 году Манси запустил журнал Railroad Man's Magazine., первое издание, посвященное определенной нише. Затем последовали и другие названия, специализирующиеся на определенных жанрах художественной литературы, начиная с 1915 года с журнала Detective Story Magazine , а затем с журнала Western Story Magazine в 1919 году. ^[6] Странная фантастика , научная фантастика и фэнтези - все это часто появлялось в прессе дня, но по В начале 1920-х годов все еще не существовало единого журнала, посвященного какому-либо из этих жанров, хотя The Thrill Book , выпущенная в 1919 году компанией Street & Smith с намерением печатать «разные» или необычные истории, почти не имела успеха. ^{[6] [7]}

В 1922 году Дж. К. Хеннебергер, издатель « Колледж юмора» и «Журнала веселья» , вместе со своим бывшим братом по братству Дж. М. Лансингером основал Rural Publishing Corporation of Chicago. ^[8] Их первым предприятием был « Детективные сказки» , популярный журнал, выходивший дважды в месяц, начиная с номера от 1 октября 1922 года. Сначала это было неудачно, и в рамках плана рефинансирования Хеннебергер решил издать еще один журнал, который позволил бы ему разделить часть своих затрат между двумя изданиями. Хеннебергер долгое время был поклонником Эдгара Аллана По , поэтому он создал художественный журнал, посвященный ужасам, и назвал его « Странные сказки» . ^[9][10]

История публикации [ править ]

Rural Publishing Corporation [ править ]

Хеннебергер выбрал Эдвина Бэрда , редактора « Детективных сказок» , для редактирования « Странных рассказов» ; Фарнсворт Райт был первым читателем , и Отис Адельберт Клайн также работал над журналом, помогая Бэрду. Ставки оплаты были низкими, обычно от четверти до половины цента за слово; бюджет был увеличен до одного цента на слово для самых популярных писателей. ^[10] Первоначально продажи были низкими, и вскоре Хеннебергер решил изменить формат целлюлозы со стандартного размера на крупную целлюлозу., чтобы журнал был более заметным. Это мало повлияло на продажи в долгосрочной перспективе, хотя первый выпуск нового размера, датированный маем 1923 года, был единственным за первый год, который был полностью распродан - вероятно, потому, что он содержал первую часть популярного сериала «Лунный террор». , автор AG Birch. ^{[12] [13]}

Под редакцией Бэрда журнал потерял значительную сумму денег: после тринадцати выпусков общий долг составил более 40 000 долларов. ^{[14] [примечания 1]} Тем временем « Детективные рассказы» были переименованы в « Настоящие детективные рассказы» и приносили прибыль, как и « Юмор из колледжа» . Хеннебергер решил продать оба журнала Lansinger и вложить деньги в Weird Tales . ^{[12] [16]} Это не повлияло на задолженность в размере 40 000 долларов, большая часть которой приходилась на типографию журнала. Типография принадлежала Б. Корнелиусу, который согласился с предложением Хеннебергера конвертировать долг в контрольный пакет акций новой компании Popular Fiction Publishing. Это не устранило все долги журнала, но означало, что Weird Talesмогут продолжить публикацию и, возможно, вернуться к прибыльности. Корнелиус согласился, что, если журнал когда-либо станет достаточно прибыльным, чтобы выплатить ему 40 000 долларов, которые ему причитались, он откажется от своей доли в компании. Корнелиус стал казначеем компании; бизнес-менеджером был Уильям (Билл) Шпренгер, который работал в Rural Publishing. Хеннебергер надеялся в конечном итоге рефинансировать долг с помощью другой типографии, Hall Printing Company, принадлежащей Роберту Истману. ^[12]

Бэрд остался с Лансингером, поэтому Хеннебергер написал HP Лавкрафту , который продал несколько рассказов Weird Tales , чтобы узнать, будет ли он заинтересован в этой работе. Хеннебергер предложил предоплату за десять недель, но поставил условие, чтобы Лавкрафт переехал в Чикаго, где располагалась штаб-квартира журнала. Лавкрафт описал планы Хеннебергера в письме Фрэнку Белкнапу Лонгу как «совершенно новый журнал, освещающий поле содроганий По-Машена». Лавкрафт не хотел уезжать из Нью-Йорка, куда он недавно переехал со своей новой невестой; его неприязнь к холоду была еще одним сдерживающим фактором. ^{[12] [17] [18] [примечания 2]} В середине 1924 года он провел несколько месяцев, обдумывая предложение, но не принял окончательного решения. Хеннебергер не раз навещал его в Бруклине, но в конце концов либо он отказался, либо Хеннебергер просто сдался. К концу года Райт был нанят новым редактором Weird Tales . Последний выпуск под именем Бэрда был объединенным выпуском за май / июнь / июль, на 192 страницах - журнал намного толще, чем предыдущие выпуски. Его собрали Райт и Клайн, а не Бэрд. ^[12]

Издание популярной художественной литературы [ править ]

Хеннебергер дал Райту полный контроль над « Странными сказками» и не вмешивался в выбор сюжета. Примерно в 1921 году Райт начал страдать от болезни Паркинсона , и по мере того, как он был редактором, симптомы постепенно ухудшались. К концу 1920-х он не мог поставить свою подпись, а к концу 1930-х Билл Спренгер помогал ему добраться до работы и вернуться домой. ^[12] Первый выпуск с Райтом в качестве редактора был датирован ноябрем 1924 года, и журнал немедленно возобновил регулярный ежемесячный график, снова изменив формат на целлюлозу. ^[11] Ставка заработной платы была изначально низкой, с лимитом в полцента за слово до 1926 года, когда максимальная ставка была увеличена до одного цента за слово. Некоторые долги Popular Fiction Publishing были выплачены со временем, и самая высокая ставка в конечном итоге выросла до полутора центов за слово. ^{[примечания 3]} Цена обложки журнала была высока для того времени. Роберт Блох вспоминал, что «в конце двадцатых и тридцатых годов этого века ... в то время, когда большинство периодических изданий по целлюлозе продавалось за десять центов, их цена составляла четверть». ^[23] Хотя Popular Fiction Publishing продолжал базироваться в Чикаго, редакции какое-то время находились в Индианаполисе, по двум разным адресам, но к концу 1926 года переехали в Чикаго. После короткого периода на Северном Бродвее, офис переехал на 840 North Michigan Avenue , где и оставался до 1938 года ^[24].

В 1927 году Popular Fiction Publishing выпустило «Лунный террор» Берча , один из самых популярных сериалов « Странные сказки » , в твердом переплете, в который вошли еще три рассказа за первый год существования журнала. Один из рассказов, «Приключение в четвертом измерении», был написан самим Райтом. Книга продавалась плохо, и она оставалась в продаже на страницах Weird Tales по сниженным ценам в течение двадцати лет. ^{[24] [25]} Одно время это было предоставлено в качестве бонуса читателям, которые подписались. ^[26] В 1930 году Корнелиус запустил сопутствующий журнал « Восточные истории» , но журнал не имел успеха, хотя просуществовал более трех лет, прежде чем Корнелиус сдался. ^[24][27] Еще один финансовый удар случился в конце 1930 года, когда банкротство банка заморозило большую часть наличных денег журнала. Хеннебергер изменил расписание на два месяца, начиная с выпуска за февраль / март 1931 года; шесть месяцев спустя, с выпуском августа 1931 года, ежемесячный график вернулся. ^[28] Два года спустя убанка Weird Tales по -прежнему были финансовые проблемы, и выплаты авторам существенно задерживались. ^[29]

Депрессия также попала в зал Printing Company, которая Хеннебергера желавшему бы взять на себя долг от Корнилия; Роберт Истман, владелец Hall, однажды не смог выплатить зарплату. Истман умер в 1934 году, и вместе с ним ушли планы Хеннебергера по восстановлению контроля над Weird Tales . ^[24] Журнал рекламировался в ранней научной фантастике, обычно освещая одну из наиболее научно-фантастических историй. Часто рекламируемая история принадлежала Эдмонду Гамильтону , который был популярен в научных журналах. Райт также продавал книги некоторых из своих наиболее популярных авторов, таких как Клайн, в твердом переплете на страницах Weird Tales . ^[30] Хотя журнал никогда не приносил большой прибыли, Райту хорошо платили. Роберт Вайнберг , автор истории Weird Tales , записывает слух, что Райту не платили за большую часть его работы над журналом, но, по словам Э. Хоффмана Прайса , близкого друга Райта, который иногда читал для него рукописи, Weird Tales был платил Райту около 600 долларов в месяц в 1927 г. ^[24]

Делани [ править ]

Корнелиус вышел на пенсию в 1938 году, и Popular Fiction Publishing было продано Уильяму Дж. Делейни, который издавал Short Stories , успешный журнал общей фантастики из Нью-Йорка. И Шпренгер, и Райт получили долю от Корнелиуса; Шпренгер не остался в компании, но Райт переехал в Нью-Йорк и остался редактором. ^{[28] [30]} Доля Хеннебергера в Popular Fiction Publishing была преобразована в небольшую долю в новой компании Weird Tales, Inc., дочерней компании Delaney's Short Stories, Inc. ^{[11] [30]} Дороти Макилрайт, редактор журнала Короткие истории,стал помощником Райта, и в течение следующих двух лет Делейни пытался увеличить прибыль, регулируя количество страниц и цену. Увеличение со 144 до 160 страниц, начиная с февральского номера 1939 года, наряду с использованием более дешевой (и, следовательно, более толстой) бумаги сделало журнал толще, но не увеличило продажи. В сентябре 1939 года количество страниц сократилось до 128, а цена была снижена с 25 до 15 центов. С января 1940 года периодичность была уменьшена до двух месяцев, и это изменение оставалось в силе до конца тиража журнала четырнадцать лет спустя. ^{[28] [30]} Ни одно из этих изменений не имело ожидаемого эффекта, и продажи продолжали падать. ^[30] В марте 1940 года Райт ушел, и его заменил Макилрэйт в качестве редактора; Истории журнала расходятся относительно того, был ли он уволен из-за плохих продаж или уволился из-за своего здоровья - к тому времени он так сильно страдал от болезни Паркинсона, что ему было трудно ходить без посторонней помощи. ^{[28] [30] [32] [33] [примечания 4]} Райт затем перенес операцию по уменьшению боли, от которой он страдал, но так и не смог полностью выздороветь. Он умер в июне того же года. ^[12]

Первый выпуск Макилрэйт был датирован апрелем 1940 года. С 1945 ^[34] по 1949 год ^[35] ей помогал Ламонт Бьюкенен, который работал на нее в качестве заместителя редактора и художественного редактора как в Weird Tales, так и в Short Stories . Август Дерлет также помогал и давал советы, хотя формально не имел отношения к журналу. Большая часть бюджета Макилрэйта ушла на « Короткие рассказы» , так как это был более успешный журнал; ^{[30] [33]} ставка оплаты за художественную литературу в « Странных сказках» к 1953 году составляла один цент за слово, что значительно ниже показателей других научно-фантастических и фэнтезийных журналов того времени. ^[36] Военная нехватка также вызвала проблемы, и количество страниц было сокращено сначала до 112 страниц в 1943 году, а затем до 96 страниц в следующем году. ^{[30] [33]}

Цена была увеличена до 20 центов в 1947 году и снова до 25 центов в 1949 году, но страдали не только Weird Tales - вся целлюлозная промышленность находилась в упадке. Делейни изменил формат на дайджест сентябрьского номера 1953 года, но отсрочки не было. В 1954 г. перестали публиковаться « Странные сказки и рассказы» ; в обоих случаях последний выпуск был датирован сентябрем 1954 года. ^{[30] [37]} Для Weird Tales сентябрьский выпуск 1954 года был 279-м выпуском. ^[38]

1970-е и начало 1980-х [ править ]

В середине 1950-х годов Лео Маргулис , известная фигура в издательском мире журналов, основал новую компанию, Renown Publications, с планами издать несколько наименований. Он приобрел права как на Weird Tales, так и на Short Stories , и надеялся вернуть оба журнала. Он отказался от плана перезапустить « Странные сказки» в 1962 году, используя репринты из оригинального журнала, после того, как Сэм Московиц сообщил, что в то время рынок фантастики и ужасов был невелик. ^{[40] [примечания 5]} Вместо этого Маргулис собрал архив « Странных сказок» для четырех антологий, появившихся в начале 1960-х годов: The Unexpected ,Хранители вурдалаков , Странные сказки и Миры странностей . ^[41] Последние два были отредактированы призраком Московица, который предложил Маргулису, что, когда придет время снова запустить журнал, он должен включать в себя оттиски из малоизвестных источников, найденных Московицем, а не просто переизданных историй с первого воплощение Weird Tales . ^{[41] [43]} Эти рассказы были бы как новые для большинства читателей, а сэкономленные деньги можно было бы использовать для случайных новых историй. ^[41]

Новая версия Weird Tales, наконец, появилась в издании Renown Publications в апреле 1973 года под редакцией Московица. Распространение было слабым, а продажи были слишком низкими для устойчивости; по словам Московица, средний объем продаж одного выпуска составлял 18 000 экземпляров, что намного меньше 23 000 экземпляров, которые потребовались бы для выживания журнала. Четвертый выпуск, датированный летом 1974 года, был последним, так как Маргулис закрыл все свои журналы, кроме Mike Shayne Mystery Magazine , который был единственным, приносящим прибыль. Майк Эшлиисторик научно-фантастического журнала отмечает, что Московиц в любом случае не хотел продолжать, так как его раздражало активное участие Маргулиса в повседневных редакционных задачах, таких как редактирование рукописей и написание вступлений. ^[41]

В следующем году Маргулис умер, и его вдова, Сильвия Маргулис, решила продать права на титул. Форрест Акерман , фанат научной фантастики и редактор, была одной из заинтересованных сторон, но вместо этого она предпочла продать ее Виктору Дриксу и Роберту Вайнбергу. ^[44] Вайнберг, в свою очередь, передал лицензию на право собственности Лин Картер , которая заинтересовала в проекте издателя Zebra Books . Результатом стала серия из четырех антологий в мягкой обложке под редакцией Лин Картер, вышедших в период с 1981 по 1983 год; ^[45] Изначально планировалось, что они будут ежеквартально, но на самом деле первые два появились в декабре 1980 года и оба датированы весной 1981 года. Следующее было датировано осенью 1981 года; ^[46]Права Картера на название были прекращены Вайнбергом в 1982 году за неуплату, но четвертый выпуск уже находился в разработке и, наконец, появился с датой лета 1983 года. ^[47]

В 1982 году Шелдон Джаффери и Рой Торгесон встретились с Вайнбергом, чтобы предложить занять его в качестве лицензиатов, но Вайнберг решил не реализовывать это предложение. В следующем году Брайан Форбс обратился к Вайнбергу с другим предложением. Компания Forbes, Bellerophon Network, была отпечатком лос-анджелесской компании под названием The Wizard. Эшли сообщает, что Вайнберг мог связаться с Forbes только по телефону, и даже это не всегда было надежным, поэтому переговоры шли медленно. Редакционным директором Forbes был Гордон Гарб, а редактором художественной литературы - Гил Ламонт; Форрест Акерман также помогал, в основном получая материалы для включения. Между участниками проекта было много путаницы: ^[48] согласно Locus, научно-фантастический отраслевой журнал ", Акерман говорит, что он не контактировал с издателем Forbes, не знает, что произойдет с материалом, который он собрал, и находится в неведении, как и все остальные. Ламонт говорит, что он все еще пересматривает условия его контракт и не уверен, где он находится ». ^[49]Изначально планировалось, что первый выпуск появится в августе 1984 года, датированный июлем / августом, но до его появления было принято решение изменить содержание, и в конце года, наконец, появился новый выпуск, датированный осенью. 1984. Даже с этой задержкой окончательное соглашение с Вайнбергом по лицензированию еще не было достигнуто. Было напечатано всего 12 500 экземпляров; они были отправлены двум дистрибьюторам, которые оба обанкротились. В результате было продано несколько копий, и дистрибьюторы не заплатили Forbes. Несмотря на финансовую неудачу, Forbes попытался продолжить, и в конце концов возникла вторая проблема. Дата его обложки - зима 1985 года, но он не был опубликован до июня 1986 года. Было напечатано несколько экземпляров; Всего отчетов варьируется от 1500 до 2300. Марк Монсоло был редактором художественной литературы, но Гарб оставался редакционным директором;Ламонт больше не имел отношения к журналу.^[48]

Терминус и преемники [ править ]

В конце 1980-х годов Weird Tales возродили Джорджа Х. Скитерса , Джона Грегори Бетанкура и Даррелла Швейцера , которые основали Terminus Publishing в Филадельфии и приобрели лицензионные права у Вайнберга. Вместо того, чтобы сосредоточиться на распространении газетных киосков, которое было дорогим и стало менее эффективным в 1980-х годах, они планировали создать базу прямых подписчиков и распространять журнал для продажи через специализированные магазины. ^[50] Первый выпуск имел дату обложки - весна 1988 года, но он был выпущен достаточно рано, чтобы быть доступным на World Fantasy Convention 1987 года в Нэшвилле, штат Теннесси . ^{[50] [51]} Размер был таким же, как и у оригинальной версии из целлюлозы, но был напечатан на более качественной бумаге. Были также ограниченные версии каждого выпуска в твердом переплете, подписанные участниками. Специальная награда World Fantasy Award Weird Tales, полученная в 1992 году, показала, что журнал был успешным с точки зрения качества, но продажи были недостаточными для покрытия расходов. Чтобы сэкономить деньги, формат был изменен на более крупный плоский формат, начиная с выпуска «Зима 1992/1993», но журнал по-прежнему испытывал финансовые затруднения, и в течение следующих двух лет выпуски становились нерегулярными. Летний выпуск 1993 года был последним в твердом переплете; Кроме того, какое-то время он был последним, называвшимся Weird Tales , поскольку Вайнберг не продлевал лицензию. Журнал был переименованWorlds of Fantasy & Horror , и нумерация томов была возобновлена ​​на томе 1 под номером 1, но в остальном журнал остался без изменений, и четыре выпуска под этим названием, выпущенные в период с 1994 по 1996 год, рассматриваются библиографами как часть в целом Weird Tales работает. ^[50]

В апреле 1995 года HBO объявили, что у них есть планы превратить « Странные сказки» в трехсерийный антологический сериал, аналогичный их сериалу « Сказки из склепа ». Сделку за права способствовали сценаристы Марк Патрик Кардуччи и Питер Аткинс. Режиссеры Тим Бертон , Фрэнсис Форд Коппола и Оливер Стоун были исполнительными продюсерами, каждый из которых должен был направить эпизод. Стоун должен был стать режиссером пилота, но сериал так и не был реализован. ^[52]

В 1997 году выпусков не было, но в 1998 году Скитерс и Швейцер заключили сделку с Уорреном Люпином из DNA Publications, которая позволила им снова начать издавать Weird Tales по лицензии. Первый выпуск был датирован летом 1998 года, и, за исключением выпуска зимнего выпуска 1998 года, в течение следующих четырех с половиной лет сохранялся регулярный ежеквартальный график. Продажи были слабыми, никогда не поднимались выше 6000 копий, и ДНК начала испытывать финансовые трудности. Wildside Press, принадлежащая Джону Бетанкуру, присоединилась к DNA и Terminus Publishing в качестве соиздателя, начиная с выпуска за июль / август 2003 года и Weird Tales.вернулся к обычному графику на несколько месяцев. Долгий перерыв закончился выпуском декабрьского номера 2004 г., который появился в начале 2005 г .; это была последняя проблема по договоренности с ДНК. Затем Wildside Press купила Weird Tales , и Бетанкур снова присоединилась к Scithers и Schweitzer в качестве соредактора. ^{[39] [50]}

Первое издание Wildside Press появилось в сентябре 2005 г., и, начиная со следующего выпуска, датированного февралем 2006 г., журнал смог какое-то время придерживаться более или менее двухмесячного графика. В начале 2007 года Wildside объявил о переработке « Странных сказок» , назначив Стивена Х. Сигала редакционным и креативным директором, а затем наняв Энн ВандерМир в качестве нового редактора художественной литературы. ^[43] В январе 2010 года журнал объявил, что Сигал покидает главный редакторский пост и становится редактором Quirk Books . ВандерМир был повышен до главного редактора, Мэри Робинетт Коваль стала арт-директором, а Сигал стал старшим редактором. ^[53]

23 августа 2011 года Джон Бетанкур объявил, что Wildside Press будет продавать Weird Tales Марвину Кею и Джону Харлахеру из Nth Dimension Media. Марвин Кэй взял на себя обязанности главного редактора. Выпуск 359, первый выпуск, выпущенный новыми издателями, был опубликован в конце февраля 2012 года. За несколько месяцев до выпуска выпуска 359 специальный предварительный выпуск World Fantasy Convention был роздан бесплатно всем заинтересованным участникам. ^{[54] [55] [56] [57]} Затем появилось четыре выпуска, из которых выпуск № 362 был опубликован весной 2014 года. ^[58]

14 августа 2019 года официальный журнал Weird Tales в Facebook объявил о возвращении Weird Tales с автором Джонатаном Маберри в качестве редакционного директора. Выпуск № 363 стал доступен для покупки на сайте Weird Tales . ^[59]

Содержание и прием [ править ]

Хеннебергер дал Weird Tales подзаголовок «The Unique Magazine» из первого выпуска. Хеннебергер надеялся на то, что он представит «нестандартный» или необычный материал. Позже он вспомнил, как разговаривал с тремя известными чикагскими писателями, Хэмлином Гарландом , Эмерсоном Хафом и Беном Хектом , каждый из которых сказал, что избегает писать рассказы о «фантастических, причудливых и неожиданных» ^[10] из-за вероятности неприятие существующими рынками. Он добавил: «Должен признаться, что основным мотивом создания Weird Tales было дать писателю полную свободу действий, чтобы выразить свои сокровенные чувства в манере, подобающей великой литературе». ^[10]

Эдвин Бэрд [ править ]

Эдвин Бэрд, первый редактор Weird Tales , не был идеальным выбором для этой работы, поскольку он не любил страшилки; он разбирался в криминальной фантастике, и большая часть приобретенных им материалов была безвкусной и неоригинальной. ^{[9] [10]} Писатели, которые Хеннебергер надеялся опубликовать, такие как Гарланд и Хаф, не представили ничего Байрду, и журнал публиковал в основном традиционные художественные произведения о призраках, многие из которых рассказывались персонажами из сумасшедших домов или рассказано в формате дневника. ^{[61] [62]} Историей на обложке первого выпуска была «Тина» Энтони М. Руда.; также была первая часть сериала «Вещь тысячи форм» Отиса Адельберта Клайна и еще 22 рассказа. Эшли предполагает, что лучшие писатели, у которых Бэрд смог получить материал, такие как Фрэнсис Стивенс и Остин Холл, присылали рассказы Бэрда, которые уже были отвергнуты в других местах. ^[63]

В середине года Бэрд получил пять рассказов от Лавкрафта; Бэрд купил все пять штук. Лавкрафт, которого друзья уговорили представить рассказы, включил сопроводительное письмо, которое было настолько отрицательно по отношению к качеству рукописей, что Бэрд опубликовал его в сентябрьском выпуске 1923 года с примечанием о том, что он купил рассказы " несмотря на вышесказанное или из-за этого ". ^[64] Однако Бэрд настоял на том, чтобы истории были повторно представлены как напечатанные через два интервала рукописи; Лавкрафт не любил печатать и сначала решил повторно представить только один рассказ - « Дагон ». ^[64] Он появился в октябрьском выпуске 1923 года, который был самым примечательным за все время пребывания Бэрда, поскольку в него вошли рассказы трех писателей, которые стали частыми авторами в Weird Tales : наряду с Лавкрафтом, он стал первым появлением в журнале Фрэнка Оуэна и Сибери Куинн . ^{[14] [63]}

Роберт Вайнберг в своей истории « Странных сказок» соглашается с Эшли в том, что качество выпусков Бэрда было низким, но отмечает, что были опубликованы несколько хороших историй: «Просто процент таких историй был ужасающе мал». ^[62] Вайнберг выделяет «Квадрат холста» Руда и «За дверью» Пола Сутера как «исключительный»; ^[62] оба были опубликованы в апрельском номере 1923 года. Вайнберг также считает памятными «Пол над головой» М.Л. Хамфриса и «Пенелопу» Винсента Старретта из майского номера 1923 года и «Люцифер» Джона Суэйна из ноябрьского номера 1923 года и комментирует, что « Крысы в стены«в мартовском выпуске 1924 года была одна из лучших историй Лавкрафта. Неясно, был ли Бэрд или Хеннебергер ответственным за покупку рассказов Лавкрафта; в одном из писем Лавкрафта он дает понять, что Бэрд очень хотел получить его рассказы, но Хеннебергер имеет сказал, что он отвергает Бэрда и что Бэрд не любит сочинения Лавкрафта. ^[65] Это был Хеннебергер, который придумал другую идею, касающуюся Лавкрафта: Хеннебергер связался с Гарри Гудини и договорился, чтобы призрак Лавкрафта написал для него рассказ, используя предоставленный сюжет Гудини. Рассказ "В заточении с фараонами"", появился под именем Гудини в номере за май / июнь / июль 1924 года, хотя он был почти утерян - Лавкрафт оставил напечатанную рукопись в поезде, на котором он ехал в Нью-Йорк, чтобы жениться, и в результате большую часть своего свадебного дня провел за перепечаткой рукопись с полной копии, которую он все еще имел. ^{[66] [67]}

В выпуске за май / июнь / июль 1924 г. был опубликован еще один рассказ: « Любимые мертвецы » К.М. Эдди-младшего, в котором упоминалась некрофилия . ^{[68] [69]} По словам Эдди, это привело к тому, что журнал был удален из газетных киосков в нескольких городах, и это принесло пользу журналу рекламу, помогая продажам, но в своей истории « Странных историй» Роберт Вайнберг сообщает, что он не нашел никаких доказательств того, что журнал был запрещен, и финансовое состояние журнала предполагает, что его продажи тоже не принесли пользы. ^[68] Тем не менее, ST Joshi сказал, что журнал действительно удалили из газетных киосков в Индиане. ^[70]

Обложка во время пребывания Бэрда была скучной; Эшли называет это «непривлекательным» ^[9], а Вайнберг описывает цветовую схему обложки первого выпуска как «менее чем вдохновляющую», хотя он считает, что обложка следующего месяца является улучшением. Он добавляет, что из майского номера 1923 года «обложки погрузились в яму бездарности». По мнению Вайнберга, плохая обложка, часто написанная Р. М. Малли, была, вероятно, частично виновата в том, что журнал не имел успеха при Бэрде. ^[60] Вайнберг также считает очень слабым внутреннее искусство первого года существования журнала; Большинство внутренних рисунков были небольшими, и в них не было той атмосферы, которую можно было бы ожидать от журнала ужасов. Все иллюстрации были выполнены Хайтманом, которого Вайнберг описывает как «... отличавшегося полным отсутствием воображения. Хайтман специализируется на том, чтобы взять одну сцену в пугающей истории, в которой не было ничего пугающего или странного, и проиллюстрировать это». ^{[71] [72]}

Фарнсворт Райт [ править ]

Новый редактор, Фарнсворт Райт, был гораздо более охотным, чем Бэрд, публиковать рассказы, не подходящие ни под одну из существующих категорий целлюлозы. Эшли описывает Райта как «неустойчивого» в выборе, но под его руководством качество журнала постоянно улучшалось. ^[74] Его первый выпуск, ноябрь 1924 г., был немногим лучше тех, отредактированных Бэрдом, хотя он включал два рассказа новых писателей, Фрэнка Белкнапа Лонга и Грея Ла Спины , которые стали популярными авторами . ^[75] В течение следующего года Райт основал постоянную группу писателей, в том числе Лонга и Ла Спину, и опубликовал множество рассказов писателей, которые будут тесно связаны с журналом в течение следующего десятилетия и более. В апреле 1925 г.Появился первый рассказ Никцина Дьялхиса «Когда угасала зеленая звезда»; Хотя Вайнберг считает его очень устаревшим, в то время он был высоко оценен, и Райт назвал его в 1933 году самой популярной историей в « Странных сказках» . Этот выпуск также содержал первую часть романа Ла Спины « Захватчики из тьмы» , которую Бэрд отверг как «слишком банальную». Она оказалась чрезвычайно популярной среди читателей, и Вайнберг отмечает, что отказ Бэрда был «лишь одной из многих ошибок, сделанных предыдущим редактором». ^[76]

Артур Дж. Беркс , который впоследствии стал очень успешным писателем, появился как под своим настоящим именем, так и под псевдонимом, использованным для его первой продажи, в январе 1925 года. Первый рассказ Роберта Спенсера Карра появился в марте 1925 года; «Оборотень из Понкерта» Х. Уорнера Манна появился в июле 1925 года, и в том же номере Райт напечатал «Копье и Клык», первую профессиональную продажу Роберта Э. Ховарда , который прославился как создатель Конана. Варвар . ^[76] В конце 1925 года Райт добавил отдел переиздания « Странных сказок », в котором демонстрировались старые странные истории, обычно классические хоррор. Часто это были переводы, а в некоторых случаях появление в"Weird Tales " - первое появление этой истории на английском языке. ^[77]

Райт сначала отверг « Зов Ктулху » Лавкрафта , но в конце концов купил его и напечатал в номере за февраль 1928 года. ^[78] Это был первый рассказ о мифах Ктулху , вымышленной вселенной, в которой Лавкрафт создал несколько историй. Со временем другие писатели начали публиковать свои собственные истории с таким же общим прошлым, в том числе Фрэнк Белкнап Лонг, Август Дерлет, Э. Хоффманн Прайс и Дональд Вандрей . Роберт Э. Ховард и Кларк Эштон Смит были друзьями Лавкрафта, но не участвовали в рассказах о Ктулху; вместо этого Говард написал фантастику о мечах и волшебстве , а Смит произвел серию фантастических фильмов.рассказы, многие из которых были частью его гиперборейского цикла . ^[74] Роберт Блох , позже ставший известным как сценарист фильма « Психо» , в 1935 году начал публиковать рассказы в « Странных сказках» ; он был поклонником творчества Лавкрафта и просил разрешения Лавкрафта включить Лавкрафта в качестве персонажа в один из своих рассказов и убить его. Лавкрафт дал ему разрешение и вскоре после этого убил тонко замаскированную версию Блоха в одном из своих рассказов. ^{[79] [примечания 6]} Эдмонд Гамильтон, ведущий ранний писатель космической оперы , стал постоянным читателем, и Райт также опубликовал научно-фантастические рассказы Дж. Шлосселя.и Отис Адельберт Клайн. ^[61] Первой продажей Теннесси Уильямса стала Weird Tales с рассказом под названием « Месть Нитокриса ». Это было опубликовано в выпуске за август 1928 года под настоящим именем автора Томас Ланье Уильямс. ^[81]

Подзаголовок Weird Tales был «The Unique Magazine», а подборка рассказов Райта была столь же разнообразной, как и обещал подзаголовок; ^[4] он был готов печатать странные или причудливые истории без намека на фантастику, если они были достаточно необычными, чтобы поместиться в журнале. ^[77] Хотя редакционные стандарты Райта были широкими, и хотя ему лично не нравились ограничения, налагаемые соглашением на то, что он мог публиковать, он проявлял осторожность, когда представлял материалы, которые могли оскорбить его читателей. ^{[74] [82]} Э. Хоффманн Прайс отмечает, что его рассказ «Незнакомец из Курдистана» хранился после покупки в течение шести месяцев, прежде чем Райт напечатал его в июльском номере 1925 года; в рассказе есть сцена, в которой встречаются Христос и Сатана, и Райт беспокоился о возможной реакции читателя. Тем не менее история оказалась очень популярной, и Райт перепечатал ее в выпуске за декабрь 1929 года. Он также опубликовал «Дочь неверного» Прайса, сатиру о Ку-клукс-клане , которая вызвала гневное письмо и аннулированную подписку от члена клана. Позже Прайс вспомнил ответ Райта: «История, вызывающая споры, хороша для распространения ... и в любом случае это стоило бы разумных потерь для фанатиков такого калибра».^[82] Райт также напечатал Джорджа Филдинга Элиота.«Медная чаша» - рассказ о пытках молодой женщины; она умирает, когда ее мучитель заставляет крысу проглотить ее тело. Вайнберг предполагает, что история была настолько ужасной, что ее было бы трудно поместить в журнал даже пятьдесят лет спустя. ^[83]

В нескольких случаях Райт отвергал рассказ Лавкрафта, чтобы потом пересмотреть его; де Камп предполагает, что отказ Райта в конце 1925 года от романа Лавкрафта « В хранилище », рассказывающего об изуродованном трупе, мстившем виновного в похоронах, был вызван тем, что это было «слишком ужасно», но Райт изменил свое мнение несколько лет спустя. , и история в конечном итоге появилась в апреле 1932 года. ^[84] Райт также отверг « Через врата Серебряного ключа » Лавкрафта в середине 1933 года. Прайс переделал историю, прежде чем передать ее Райту, и после того, как Райт и Прайс обсудили ее, Райт купил ее в ноябре того же года. ^[85] Райт отверг роман Лавкрафта « В горах безумия».в 1935 году, хотя в данном случае это было, вероятно, из-за длины рассказа - для запуска сериала требовалось платить автору за материал, который не выходил до двух или трех выпусков позже, а у Weird Tales часто не было лишних денег. В этом случае он не изменил своего мнения. ^[86]

Куинн был самым плодовитым автором « Странных сказок » , написавшим длинную цепочку рассказов о детективе Жюле де Грандене , расследовавшем сверхъестественные события, и какое-то время он был самым популярным писателем в журнале. ^{[примечания 7]} Среди других постоянных участников были Пол Эрнст , Дэвид Х. Келлер , Грей Ла Спина, Хью Б. Кейв и Фрэнк Оуэн, которые писали фантазии о воображаемой версии Дальнего Востока. ^[74] Рассказ К.Л. Мур « Шамбло », ее первая продажа, появился в журнале Weird Tales в ноябре 1933 года; Прайс посетил Weird Talesофисы вскоре после того, как Райт прочитал рукопись для этого, и вспоминает, что Райт был так воодушевлен историей, что он закрыл офис, объявив это «Днем CL Moore». ^[88] Рассказ был очень хорошо принят читателями, и работы Мур, включая ее рассказы о Джирел из Джойри и Нортвест Смит , появлялись почти исключительно в Weird Tales в течение следующих трех лет. ^{[74] [89]}

Помимо художественной литературы, Райт напечатал значительное количество стихов, по крайней мере, одно стихотворение было включено в большинство выпусков. Первоначально это часто включало переиздания стихов, таких как " Эльдорадо " Эдгара Аллана По , но вскоре большая часть поэзии была оригинальной, с участием Лавкрафта, Ховарда и Кларка Эштона Смита, среди многих других. ^{[90] [91] [92]} Вклады Лавкрафта включали десять его стихотворений « Грибы из Юггота », серию сонетов на странные темы, которые он написал в 1930 году. ^[93]

Художественные работы были важным элементом индивидуальности журнала, с Маргарет Брандейдж , которая нарисовала множество обложек с обнаженными телами для Weird Tales , возможно, самого известного художника. ^[74] Многие каверы Брандейджа были для рассказов Сибери Куинна, и позже Брандейдж заметил, что, как только Куинн понял, что Райт всегда заказывал у Брандейджа каверы с изображением обнаженной натуры, «он удостоверился, что в каждой истории де Грандена есть хотя бы одна последовательность, где героиня сбросила всю одежду ». ^[94] Более трех лет в начале 1930-х, с июня 1933 года по август / сентябрь 1936 года, Брандейдж был единственным художником-кавером Weird Tales, которого использовали. ^{[94] [95]} Еще одним известным художником обложек былДж. Аллен Сент-Джон , обложки которого были более ориентированы на действия, и который разработал заглавный логотип, который использовался с 1933 по 2007 год. ^[74] Первой профессиональной продажей Ханнеса Бока была компания Weird Tales для обложки декабрьского выпуска 1939 года. ; он стал частым автором в течение следующих нескольких лет. ^[96]

Вирджил Финлей , одна из самых важных фигур в истории научной фантастики и фэнтези, сделал свою первую продажу Райту в 1935 году; В то время Райт купил у Финли только одну интерьерную иллюстрацию, потому что он был обеспокоен тем, что тонкая техника Финли не будет хорошо воспроизведена на целлюлозной бумаге. После того, как пробная печать на целлюлозной бумаге продемонстрировала, что репродукция более чем адекватна, ^[97] Райт начал регулярно покупать у Финли, который стал постоянным художником обложек для Weird Tales, начиная с выпуска декабря 1935 года. ^[98] Спрос читателей на работы Финли был настолько высок, что в 1938 году Райт заказал у Финли серию иллюстраций для строк, взятых из известных стихотворений, таких как «О сладкий и далеко, от утеса и шрама / Рога Эльфийской земли слабо дуют» из произведения Теннисона. « Принцесса ». ^[99] Не каждый художник был таким успешным, как Брандейдж и Финлей: Прайс предположил, что Кертис Сенф , нарисовавший 45 обложек в начале срока пребывания Райта, «был одной из сделок Шпренгера», означая, что он создавал плохие произведения искусства, но работал быстро по низким ценам. . ^[100]

В 1930-х годах Брандейдж оценивал обложку картины в 90 долларов. Финли получил 100 долларов за свою первую обложку, которая появилась в 1937 году, через год после того, как были использованы его первые внутренние иллюстрации; Вайнберг предполагает, что более высокая плата была частично связана с оплатой почтовых услуг, поскольку Брандейдж жила в Чикаго и доставляла свои работы лично, но это было также связано с тем, что популярность Брандейджа начала снижаться. Когда Делейни приобрела журнал в конце 1938 года, гонорар за картину для обложки был снижен до 50 долларов, и, по мнению Вайнберга, качество работ сразу же упало. Обнаженные больше не появлялись, хотя неизвестно, была ли это преднамеренная политика со стороны Делейни. В 1939 году кампания Fiorello LaGuardia, мэр Нью-Йорка, исключение секса из массы привело к более мягким прикрытиям, и это тоже могло иметь эффект. ^[101]

В 1936 году Ховард покончил жизнь самоубийством, а в следующем году Лавкрафт умер. ^[102] Было так много неопубликованных работ Лавкрафта ^{[примечания 8],} что Райт смог использовать, что после своей смерти он напечатал больше материалов под подписью Лавкрафта, чем прежде. ^[103] В случае с Ховардом таких рассказов не было, но другие писатели, такие как Генри Каттнер, предоставили аналогичный материал. ^[28] К концу срока пребывания Райта в должности редактора многие писатели, которые прочно ассоциировались с журналом, ушли; Каттнер и другие, такие как Прайс и Мур, все еще писали, но Weird Tales 'ставки были слишком низкими, чтобы привлекать от них заявки. Кларк Эштон Смит перестал писать, а двое других писателей, которые пользовались большой симпатией, Г. Г. Пендарвес и Генри Уайтхед , умерли. ^[102]

За исключением пары недолговечных журналов, таких как Strange Tales и Tales of Magic and Mystery , и слабого вызова из Ghost Stories , между концом 1920-х и началом 1930-х, Weird Tales почти не конкурировал на протяжении большей части шестнадцати лет Райта. редактор. В начале 1930-х годов начала появляться серия журналов, которые стали известны как журналы « странной угрозы ». Они продолжались до конца десятилетия, но, несмотря на название, между ними и Weird Tales было мало общего по тематике.: истории в журналах о странных угрозах, казалось, были основаны на оккультных или сверхъестественных событиях, но в конце рассказа тайна всегда открывалась, чтобы иметь логическое объяснение. ^[104] В 1935 году Райт начал выпускать странные детективы, пытаясь привлечь некоторых читателей этих журналов к Weird Tales , и просил читателей писать в них комментарии. Реакция читателей была неизменно отрицательной, и через год он объявил, что их больше не будет. ^[105]

В 1939 году появились еще две серьезные угрозы, обе были запущены, чтобы напрямую конкурировать за читателей Weird Tales . "Странные истории" появились в феврале 1939 года и длились чуть более двух лет; Вайнберг описывает его как «высшее качество» ^[102], хотя Эшли менее комплиментарен, описывая его как в значительной степени неоригинальный и имитационный. ^[106] В следующем месяце первый выпуск Unknown появился на Street & Smith. ^[107] Фриц Лейбер представил Райту несколько своих рассказов « Фафхрд и Серый Мышелов », но Райт отверг все из них (как и Макилрайт, когда она взяла на себя редактирование). Впоследствии Лейбер продал их все Джону В. Кэмпбеллу заНеизвестный; Кэмпбелл каждый раз говорил Лейберу, что «это было бы лучше в Weird Tales ». Истории превратились в очень популярную серию о мечах и волшебстве, но ни одна из них так и не появилась в Weird Tales . Лейбер в конце концов продал несколько рассказов Weird Tales , начиная с «Автоматического пистолета», вышедшего в мае 1940 года. ^{[102] [108]}

«Странные сказки » на протяжении большей части своего существования включали колонку с буквами под названием «Гнездо», а во время работы Райта в качестве редактора она обычно заполнялась длинными и подробными письмами. Когда появились обнаженные обложки Брандейджа, в «Орлином гнезде» разгорелась длительная дискуссия о том, подходят ли они для журнала, и обе стороны разделились примерно поровну. В течение многих лет это была самая обсуждаемая тема в колонке писем журнала. Многие авторы, опубликованные Райт, тоже писали письма, в том числе Лавкрафт, Ховард, Каттнер, Блох, Смит, Куинн, Веллман, Прайс и Вандрей. В большинстве случаев в этих письмах хвалили журнал, но иногда высказывались критические замечания, например, когда Блох неоднократно выражал свою неприязнь к рассказам Говарда о Конане-варваре, называя его «Конан, киммерийский бурундук ». ^[109] Еще одна дискуссия, которая велась в колонке с письмами, касалась вопроса о том, сколько научной фантастики следует включить в журнал. До выхода «Удивительных историй» в апреле 1926 года научная фантастика была популярна среди читателей « Странных сказок », но после этого начали появляться письма, просящие Райта исключить научную фантастику и публиковать только фантастические фэнтези и ужасы. Читатели, сторонники научной фантастики, составляли большинство, и, поскольку Райт соглашался с ними, он продолжал включать научную фантастику в « Странные сказки» . ^[110] Хью Б. Кейв, который продал Райту полдюжины рассказов в начале 1930-х годов, так прокомментировал «Гнездо» в письме своему коллеге-писателю: «Ни один другой журнал не уделяет такого внимания обсуждению прошлых историй и позволяет авторы знают, как воспринимают их материал ». ^[111]

Дороти Макилрайт [ править ]

Макилрайт была опытным редактором журнала, но она мало знала о фантастической фантастике, и, в отличие от Райта, ей также приходилось сталкиваться с реальной конкуренцией со стороны других журналов за основную аудиторию Weird Tales . ^[102] Хотя Unknown закрылась в 1943 году, за четыре года своего существования она изменила сферу фантастики и ужасов, и Weird Tales больше не считалась лидером в этой области. Неизвестные опубликовало много успешных юмористических историй фантазии, и McIlwraith ответил, включая некоторый юмористический материал, но Weird Tales « ставки были ниже , чем Unknown » s , с предсказуемыми последствиями для качества. ^{[28] [107]} В 1940 году политика переиздания фильмов ужасов и фантастической классики прекратилась, и « Weird Tales» стали использовать слоган «Все истории новые - никаких перепечаток». Вайнберг говорит , что это было ошибкой, так как Weird Tales " читаемость оценили получить доступ к классической истории„часто упоминается , но редко можно встретить“. ^[113] Без переизданий Weird Tales выживала на браке с Unknown , причем те же авторы продавали на обоих рынках. По словам Вайнберга, «только качество рассказов [разделяло] их работу на две части». ^[113]

Личный вкус Делейни также уменьшал широту взглядов Макилрэйта. В интервью Роберту А. Лаундесу в начале 1940 года Делейни рассказал о своих планах относительно Weird Tales . Сказав, что журнал по-прежнему будет публиковать «все виды фантастики и фантастики», Лаундес сообщил, что Делейни не хотела «рассказов, которые сосредоточены на явном отталкивании, историй, которые производят впечатление, которое нельзя описать никаким другим словом, кроме« противного ». ". Позже Лаундес добавил, что Делейни сказал ему, что он нашел некоторые из рассказов Кларка Эштона Смита «отвратительными». ^{[114] [примечания 9]}

Макилрайт продолжал публиковать многих самых популярных авторов « Странных сказок» , включая Куинна, Дерлета, Гамильтона, Блоха и Мэнли Уэйд Веллмана . ^[28] Она также добавила новых участников; Помимо публикации многих ранних рассказов Рэя Брэдбери , Weird Tales регулярно показывал Фредрика Брауна , Мэри Элизабет Советник , Фрица Лейбера и Теодора Стерджена . ^[74] Как и Райт, Макилрайт продолжала покупать рассказы Лавкрафта, представленные Августом Дерлетом, хотя она сократила некоторые из более длинных произведений, таких как « Тень над Иннсмутом ». ^[103] Истории о мечах и волшебстве, жанр, который Ховард сделал гораздо более популярным благодаря своим рассказам о Конане, Соломоне Кейне и Бран Мак Морн в « Странных сказках» в начале 1930-х годов, продолжал появляться при Фарнсворте Райте; почти все они исчезли во время правления Макилрэйта. Макилрайт также больше сосредоточился на короткометражном художественном произведении, а сериалы и длинные рассказы были редкостью. ^{[28] [115]}

В мае 1951 года Weird Tales снова начали включать в себя переиздания, в попытке сократить расходы, но к тому времени более ранние выпуски Weird Tales были широко добыты для переиздания издательским предприятием Августа Дерлета, Arkham House , и, как следствие, McIlwraith часто перепечатал малоизвестные рассказы. Они не рекламировались как перепечатки, что в некоторых случаях приводило к письмам от читателей с просьбой предоставить больше историй от HP Lovecraft, которую они считали новым автором. ^[116]

По мнению Вайнберга, под редакцией Макилрэйта журнал потерял разнообразие, и «большая часть уникальности журнала исчезла». ^[28] По мнению Эшли, журнал стал более стабильным по качеству, чем хуже; Эшли комментирует, что хотя выпуски, отредактированные Макилрайтом, «редко достигают высших точек [ред.] Райта, они также не учитывают минимумы». ^[74] Л. Спраг де Камп, ближе к концу времени Макилрэйта в качестве редактора, согласился с тем, что 1930-е годы были периодом расцвета журнала, сославшись на смерть Райта и уход на другие, более высокооплачиваемые рынки некоторых из его участников как факторы, повлиявшие на упадок журнала. ^[117]

Качество Weird Tales " искусства страдал , когда Делани сократить ставки. ^[118] Бок, первая обложка которого появилась в декабре 1939 года, переехал в Нью-Йорк и какое-то время присоединился к штатным сотрудникам офисного искусства; в конце концов он ушел из-за низкой заработной платы. Борис Долгов начал свою деятельность в 1940-х годах; он был другом Бока, и они иногда сотрудничали, подписывая результат «Долбокгов». Вайнберг считает иллюстрацию Долгова к «С уважением, Джек-Потрошитель» Роберта Блоха одной из своих лучших работ. ^[119] Weird Tales " бумага была очень низкого качества, что означало , что репродукции были плохими,и наряду с низкой ставкой оплаты за искусство это означало, что многие художники относились к Weird Talesв крайнем случае для их работы. ^[120] Дэймон Найт , продававший некоторые предметы интерьера для Weird Tales в начале 1940-х годов, позже вспоминал, что ему заплатили 5 долларов за одностраничный рисунок и 10 долларов за разворот на две страницы; он работал медленно, и низкая зарплата означала, что Weird Tales не был для него жизнеспособным рынком сбыта. ^[121]

Художественный редактор Ламонт Бьюкенен к середине 1940-х смог сделать пять художников постоянными; они оставались постоянными участниками до 1954 года, когда первое воплощение журнала прекратило публикацию. Пятью были Долгов, Джон Джунта , Фред Хьюмистон, Винсент Наполи и Ли Браун Кой . ^[120] Обзор В Вайнберга Weird Tales " интерьерного искусства, он описывает работу Humiston в качестве начиная„от плохого к ужасным“, но он более позитивно о других. Наполи работал над Weird Tales с 1932 до середины 1930-х годов, когда он начал продавать научную фантастику, но его работа для Short Stories вернула его в Weird Tales.в 1940-е гг. Вайнберг высоко отзывается как о Наполи, так и о Кой, которого Вайнберг описывает как «мастера странных и гротескных иллюстраций». Кой сделал серию иллюстраций на всю страницу для Weird Tales под названием «Weirdisms», которые показывались с перерывами с ноября 1948 года по июль 1951 года. ^{[122] [123] [124]}

Колонка с письмом «Гнездо» значительно уменьшилась в размерах во время правления Макилрэйта, но в качестве жеста к читателям был основан « Клуб странных сказок ». Присоединение к клубу означало просто написать, чтобы получить бесплатную членскую карту; Единственным другим преимуществом было то, что в журнале были указаны имена и адреса всех участников, чтобы участники могли связываться друг с другом. Среди имен, перечисленных в номере за январь 1943 года, было имя Хью Хефнера , впоследствии ставшего известным как основатель Playboy . ^[125]

Ближе к концу времени Макилрайта в качестве редактора появилась пара новых писателей, в том числе Ричард Мэтисон и Джозеф Пейн Бреннан . ^[74] Бреннан уже продал более дюжины историй другим издателям, когда он, наконец, продал их Макилрайту, но он всегда хотел продавать Weird Tales , и через три года после закрытия журнала он запустил небольшой журнал ужасов под названием Macabre , который он издавал несколько лет в подражание Weird Tales . ^[126]

Московиц, Картер и Беллерофонт [ править ]

Четыре выпуска, отредактированные Сэмом Московицем в начале 1970-х годов, в основном примечательны подробной биографией Уильяма Хоупа Ходжсона , состоящей из трех выпусков, а также некоторыми редкими историями Ходжсона, которые обнаружил Московиц. Многие из других историй были перепечатаны либо из Weird Tales, либо из других ранних публикаций, таких как «Черная кошка» или « Синяя книга» . По мнению Эшли, журнал «создавал впечатление музейного экспоната, в котором нет ничего нового или прогрессивного», хотя Вайнберг описывает журнал как «интересный беспорядок по содержанию». ^[127] Последующая серия в мягкой обложке, отредактированная Лином Картером, подверглась критике в том же духе: Вайнберг считает, что она «слишком полагается ... на старые имена, такие как Лавкрафт, Ховард и Смит, перепечатывая посредственный материал ... Новые писатели не получили достаточной поддержки» , ^[127] хотя Вайнберг добавляет, что Рэмси Кэмпбелл , Танит Ли и Стив Расник Тем были среди новых писателей, которые внесли хороший материал. ^[127] Мнение Эшли о двух выпусках Bellerophon низкое: он описывает их как «лишенные какого-либо четкого редакционного руководства или проницательности». ^[48]

Wildside Press и после [ править ]

В выпуске за апрель / май 2007 г. был впервые представлен совершенно новый дизайн журнала за почти семьдесят пять лет. В течение следующих нескольких лет в Weird Tales публиковались произведения широкого круга авторов фантастики, включая Майкла Муркока и Танит Ли, а также новых писателей, таких как Джей Лейк , Кэт Рэмбо и Рэйчел Свирски . ^[43] В этот период также был добавлен более широкий спектр контента, от повествовательных эссе до комиксов и статей о странной культуре. Журнал выиграл свою первую Премию Хьюго в августе 2009 года в категории полупрозин ^[128], в последующие годы две номинации на Премию Хьюго, ^[129]и его первая номинация на премию World Fantasy Award для редакторов Сигала и Вандермеера за более чем семнадцать лет. ^{[129] [130]}

В августе 2012 года « Weird Tales» втянулись в переполох в СМИ после того, как редактор объявил, что журнал собирается опубликовать отрывок из скандального романа Виктории Фойт « Спасите жемчуг» , который многие критики обвиняли в использовании расистских стереотипов . Решение было принято, несмотря на протесты VanderMeer, и побудило ее прекратить сотрудничество с журналом. ^[131] Издатель впоследствии отменил решение редактора и объявил, что Weird Tales больше не планирует выпускать отрывок. ^[132]

Наследие [ править ]

Weird Tales был одним из самых важных журналов в области фэнтези; по мнению Эшли, он «уступает только Неизвестному по значимости и влиянию». ^[4] Вайнберг идет еще дальше, называя его «самым важным и влиятельным из всех фэнтезийных журналов». Вайнберг утверждает, что большая часть опубликованного материала Weird Tales никогда бы не появилась, если бы журнал не существовал. Именно благодаря « Странным сказкам» Лавкрафт, Ховард и Кларк Эштон Смиты стали широко известны, и это был первый и один из самых важных рынков странных и научно-фантастических произведений искусства. Многие из ужасных историй, адаптированных для ранних радиошоу, таких как « Оставайся на связи с ужасом», первоначально появились вСтранные сказки . ^[3] «Золотой век» журнала был при Райте, и де Камп утверждает, что одним из достижений Райта было создание « школы письма странных историй ». ^[133] Джастин Эверетт и Джеффри Х. Шанкс, редакторы недавнего научного сборника литературной критики, посвященного журналу, утверждают, что « Странные сказки функционировали как связующая точка в развитии спекулятивной фантастики, из которой возникли современные жанры фэнтези. и ужас ». ^[134]

Как ни странно, журнал включили в ежегодные антологии «Года художественной литературы» и в целом пользовались большим уважением, чем большинство других изданий. Это оставалось верным еще долго после того, как закончился первый выпуск журнала, поскольку он стал основным источником фантастических рассказов для антологов на несколько десятилетий. ^[135] Вайнберг утверждает, что фэнтези-булочки, из которых, по его мнению, « Странные сказки» были наиболее влиятельными, помогли сформировать современный фэнтезийный жанр, и что Райт, «если он не был идеальным редактором ... был экстраординарным. один и одна из самых влиятельных фигур в современной американской фантастической фантастике » ^[136], добавив, что Weird Talesи его конкуренты «послужили фундаментом, на котором зиждется большая часть современного фэнтези». ^[137] Эверетт и Шанкс соглашаются и рассматривают « Странные сказки» как место, где писатели, редакторы и заинтересованные читатели «подняли спекуляции на новый уровень» с влиянием, которое «отражается в современной поп-культуре». ^[138] По словам Эшли, «где-то в резервуаре воображения всех американских (и многих неамериканских) авторов жанров фэнтези и ужасов есть часть духа Weird Tales ». ^[5]

Библиографические данные [ править ]

Редакционная преемственность Weird Tales была следующей: ^{[11] [140]}

Издателем в первый год была Rural Publishing Corporation; оно изменилось на Popular Fiction Publishing с ноябрьским выпуском 1924 года и на Weird Tales, Inc. с выпуском за декабрь 1938 года. Четыре выпуска в начале 1970-х были изданы Renown Publications, а четыре книги в мягкой обложке в начале 1980-х были изданы Zebra Books. Следующие два выпуска были от Bellerophon, а затем с весны 1988 года по зиму 1996 года издателем был Terminus. С лета 1998 года по июль / август 2003 года издателем была компания DNA Publications и Terminus, указанная либо как DNA Publications / Terminus, либо просто как DNA Publications. В выпуске за сентябрь / октябрь 2003 года издатель был указан как DNA Publications / Wildside Press / Terminus, и до 2004 года это оставалось так, с одной проблемой, из-за которой Terminus выпадал из шапки. После этого издателем стала Wildside Press,иногда с указанием Терминуса, вплоть до выпуска за сентябрь / октябрь 2007 года, после которого перечислялись только Wildside Press. Выпуски, опубликованные с 2012 по 2014 год, принадлежали Nth Dimension Media.^{[11] [140]}

Весь первый тираж Weird Tales был в формате целлюлозы, за исключением выпусков с мая 1923 года по апрель 1924 года, когда это был большой выпуск, и последнего года, с сентября 1953 года по сентябрь 1954 года, когда это был дайджест. Четыре выпуска 1970-х были в бумажном формате. Два выпуска Bellerophon были кварто . До зимнего выпуска 1992/1993 гг. Выпуски Terminus возвращались к формату целлюлозы. Осенью 1998 г. появился единичный выпуск целлюлозы, а затем формат вернулся к выпуску крупной целлюлозы до выпуска осенью 2000 г., который стал кварто. Формат варьировался между крупной целлюлозой и квартой до января 2006 года, которая была крупной целлюлозой, как и все выпуски после этой даты до осени 2009 года, за исключением четвертого ноября 2008 года. С лета 2010 года формат был кварт. ^{[11] [140]}

Первый выпуск журнала был оценен в 25 центов в течение первых пятнадцати лет его существования, за исключением большого номера за май / июнь / июль 1924 года, который стоил 50 центов. В сентябре 1939 года цена была снижена до 15 центов, где она оставалась до сентября 1947 года, которая составляла 20 центов. В мае 1949 года цена снова поднялась до 25 центов; выпуски сборника с сентября 1953 по сентябрь 1954 стоили 35 центов. Первые три книги в мягкой обложке, отредактированные Лин Картер, были оценены в 2,50 доллара; четвертый - 2,95 доллара. Два выпуска «Беллерофон» стоили 2,50 доллара и 2,95 доллара. Странные сказки Терминусаначалось весной 1988 года по цене 3,50 доллара; эта сумма выросла до 4 долларов с выпуском осени 1988 года и до 4,95 доллара с выпуском лета 1990 года. Следующее повышение цены было до 5,95 доллара весной 2003 года, а затем до 6,99 доллара после выпуска января 2008 года. Первые два выпуска Nth Dimension Media были оценены в 7,95 и 6,99 долларов; последние две стоили 9,99 доллара каждая. ^{[11] [140]}

Некоторые из ранних изданий " Странных сказок" на Терминусе также были напечатаны в твердом переплете ограниченным тиражом в 200 экземпляров. Они были подписаны участниками и были доступны по цене 40 долларов в рамках предложения подписки. В этом формате выпускаются следующие выпуски: лето 1988 г., весна / осень 1989 г., зима 1989/1990, весна 1991 и зима 1991/1992. ^{[50] [140]}

Антологии [ править ]

Начиная с 1925 года Кристин Кэмпбелл Томсон редактировала серию антологий ужасов, опубликованных Селвином и Блаунтом , под названием Not at Night . Они считались неофициальным изданием журнала для Великобритании, причем истории иногда появлялись в антологии до того, как появилась версия журнала для США. Те, которые позаимствовали значительную часть своего содержания из Weird Tales, были: ^{[141] [142]}

Была также антология 1937 года под названием Not at Night Omnibus , в которой было отобрано 35 историй из серии Not at Night , 20 из которых изначально появились в Weird Tales . В США вышла антология под названием Not at Night! под редакцией Герберта Эсбери, вышла из Macy-Macius в 1928 году; было отобрано 25 историй из серии, 24 из которых взяты из Weird Tales. ^[141]

Было опубликовано множество других антологий рассказов из Weird Tales , в том числе: ^{[43] [143] [144] [145] [146] [147] [148] [149] [150] [151] [152]]}

Канадские и британские издания [ править ]

Канадское издание Weird Talesпоявлялся с июня 1935 по июль 1936 г .; Считается, что все четырнадцать выпусков идентичны выпускам в США тех дат, хотя «Напечатано в Канаде» появилось на обложке, и, по крайней мере, в одном случае на обложке было размещено еще одно текстовое поле, чтобы скрыть часть обнаженной фигуры. Еще одна канадская серия началась в 1942 году в результате ограничений на импорт журналов из США. Канадские издания с 1942 г. по январь 1948 г. не были идентичны изданиям в США, но они достаточно близки, чтобы легко идентифицировать оригиналы. С мая 1942 года по январь 1945 года они соответствуют выпускам США двумя выпусками ранее, то есть с января 1942 года по сентябрь 1944 года. Канадского выпуска, соответствующего выпуску США за ноябрь 1944 года, не было, поэтому с этого момента канадские выпуски были только один позади США:выпуски с марта 1945 года по январь 1948 года соответствуют выпускам США с января 1945 года по ноябрь 1947 года. Канадского выпуска американского выпуска за январь 1948 года не было, а со следующего выпуска, марта 1948 года, до конца канадского выпуска в ноябре. 1951 г., выпуски были идентичны версиям для США.^[155]

Между выпусками Канады с мая 1942 г. по январь 1948 г. и соответствующими выпусками США имелись многочисленные различия. Все обложки были перекрашены канадскими художниками до января 1945 года; после этого использовались иллюстрации из оригинальных изданий. Первоначально художественное содержание канадских выпусков не изменилось по сравнению с американскими, но начиная с сентября 1942 года в Canadian Weird Tales были исключены некоторые из оригинальных историй в каждом выпуске, заменив их либо рассказами из других выпусков Weird Tales , либо, иногда, материалами. из рассказов . ^[155]

В нескольких случаях история появлялась в канадском выпуске журнала до того, как она появилась в версии для США, или одновременно с ней, поэтому очевидно, что тот, кто собирал выпуски, имел доступ к находящемуся на рассмотрении файлу истории Weird Tales . Из-за реорганизации материала часто случалось, что в одном из канадских номеров было несколько рассказов одного и того же автора. В этих случаях для одного из рассказов был придуман псевдоним. ^[155]

В Соединенном Королевстве было четыре отдельных издания Weird Tales . В начале 1942 года Джеральд Свон опубликовал в Великобритании три сокращенных выпуска американских номеров за сентябрь 1940 г., ноябрь 1940 г. и январь 1941 г.; они были недатированы и не имели номеров томов. Средний выпуск был объемом 64 страницы; два других были 48 страницами. Все они были оценены в 6 дней . Единственный выпуск был выпущен в конце 1946 года Уильямом Мерретом; он также был без даты и без номера. Он состоял из 36 страниц и стоил 1/6. Все три рассказа были взяты из американского номера за октябрь 1937 года. ^[153]

В период с ноября 1949 г. по декабрь 1953 г. выпуском Thorpe & Porter был выпущен более длинный выпуск из 23 номеров . Все они не датированы; у первого выпуска не было номера тома или выпуска, но последующие выпуски нумеровались последовательно. Большинство из них были оценены в 1 / -; выпуски с 11 по 15 были 1/6. Все были 96 страниц. Первый выпуск соответствует июльскому выпуску США 1949 г .; следующие 20 выпусков соответствуют выпускам США с ноября 1949 г. по январь 1953 г., а последние два выпуска соответствуют маю 1953 г. и марту 1953 г. в указанном порядке. Еще пять выпусков, выходящих два раза в месяц, выходили Thorpe & Porter с ноября 1953 года по июль 1954 года, при этом нумерация тома была возобновлена ​​на томе 1. Номер 1. Они соответствуют выпускам США с сентября 1953 года по май 1954 года. ^[153]

Коллекционируемость [ править ]

«Странные сказки» собраны очень широко, и многие выпуски продаются по очень высокой цене. В 2008 году Майк Эшли оценил стоимость первого выпуска в 3000 фунтов стерлингов в отличном состоянии и добавил, что второй выпуск встречается гораздо реже и требует более высоких цен. Очень востребованы выпуски рассказов Лавкрафта или Ховарда: октябрьский выпуск 1923 года, содержащий «Дагон», первое появление Лавкрафта в « Странных сказках» , дает цены, сопоставимые с первыми двумя выпусками. ^[157] Первые несколько томов настолько редки, что очень немногие академические коллекции содержат больше, чем несколько этих выпусков: Восточный университет Нью-Мексико, владелец удивительно полного архива ранней научной фантастики, имеет «всего несколько разрозненных выпусков» ранних лет, а библиотекарь записал в 1983 году, что «торговцы смеются, когда Восточный спрашивает об этом». ^[158]

Цены на журнал падают в последующие десятилетия, и выпуски Макилрайта стоят гораздо меньше, чем выпуски, редактируемые Райтом. Эшли цитирует выпуски размером с дайджест по окончании срока полномочий Макилрэйта, которые по состоянию на 2008 г. принесли от 8 до 10 фунтов стерлингов каждый. Возрожденные издания не особенно редки, за двумя исключениями. Два выпуска Bellerophon получили такое плохое распространение, что за них стоят высокие цены: Эшли называет в 2008 году цену от 40 до 50 фунтов стерлингов за первый и вдвое больше за второй. Другие ценные недавние выпуски - это версии « Странных сказок о Терминусе» в твердой обложке ; Эшли указывает цены от 40 до 90 фунтов стерлингов, а некоторые специальные выпуски авторов требуют надбавки. ^[157]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Эшли, Майк (1985a). «Восточные сказки». В Тимне, Маршалл Б .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . С. 454–456. ISBN 0-313-21221-X.
• Эшли, Майк (1985b). «Та другая« Странная сказка » ». Офорты и Одиссеи (6): 31–35.
• Эшли, Майк (1997) [1996]. «Странные сказки» . В Clute, Джон ; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: St Martin's Press. С.  1000–1003 . ISBN 0-312-15897-1.
• Эшли, Майк (2000). Машины времени: история научно-фантастических журналов по целлюлозе с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета . ISBN 0-85323-865-0.
• Эшли, Майк (2005). Преобразования: история научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-779-4.
• Эшли, Майк (2007). Gateways to Forever: История научно-фантастических журналов с 1970 по 1980 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-84631-003-4.
• Эшли, Майк (апрель 2008 г.). «Странные сказки». Коллекционер книг и журналов (293): 24–37.
• Эшли, Майк (2016). Мятежники научной фантастики: история научно-фантастических журналов с 1981 по 1990 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-78138-260-8.
• Блейлер, Эверетт Ф. (1990). Научная фантастика: ранние годы . Кент, Огайо: Государственная пресса Кентского университета . ISBN 0-87338-416-4.
• Блох, Роберт (1993). Однажды вокруг Блоха: несанкционированная автобиография . Нью-Йорк: Тор. ISBN 0-312-85373-4.
• Бреннан, Джозеф Пейн (1999). «Джозеф Пейн Бреннан». В Вайнберге, Роберт (ред.). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. С. 59–61. ISBN 1-58715-101-4.
• Картер, Лин (1976) [1972]. Лавкрафт: взгляд за мифы Ктулху . Нью-Йорк: Ballantine Books . ISBN 0-345-25295-0.
• Кейв, Хью Б. (1994). Журналы, которые я помню . Чикаго: Издательство «Рваные страницы». ISBN 1-884449-04-2.
• Кларесон, Томас Д. (1985). "Неизвестный". В Тимне, Маршалл Б .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 694–697. ISBN 0-313-21221-X.
• Клют, Джон (1997). «Ховард, Роберт Эрвин» . В Clute, Джон; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина . С.  481–483 . ISBN 0-312-15897-1.
• Коннорс, Скотт; Хильгер, Рон (2011). «Предисловие». В Коннорсе, Скотте; Хилгер, Рон (ред.). Разные сочинения Кларка Эштона Смита . Вестпорт, Коннектикут: Саймон и Шустер . С. 454–456. ISBN 978-1-59780-297-0.
• де Камп, Л. Спраг (1953). Справочник по научной фантастике . Нью-Йорк: Эрмитажный дом.
• де Камп, Л. Спраг (1975). Лавкрафт: Биография . Нью-Йорк: Doubleday & Company . ISBN 0-385-00578-4.
• Дземьянович, Стефан (1997) [1996]. «Мур, Кэтрин Люсиль» . В Clute, Джон ; Грант, Джон (ред.). Энциклопедия фэнтези . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. С.  661–662 . ISBN 0-312-15897-1.
• Эверетт, Джастин; Шанкс, Джеффри Х. (2015). "Вступление". В Эверетте, Джастин; Шанкс, Джеффри Х. (ред.). Уникальное наследие странных сказок: эволюция современной фэнтези и ужасов . Нью-Йорк: Роуман и Литтлфилд . стр. ix – xix. ISBN 978-1-4422-5621-7.
• Джаффери, Шелдон ; Кук, Фред (1985). Коллекционный указатель странных сказок . Боулинг-Грин, Огайо: Популярная пресса государственного университета Боулинг-Грин. ISBN 0-87972-284-3.
• Джонс, Роберт Кеннет (1975). Дрожащая пульпа . West Linn, Oregon: FAX Collector's Editions. ISBN 0-913960-04-7.
• Джонс, Стивен (2008). «Послесловие: Джентльмен Провидения». В Джонс, Стивен (ред.). Некрономикон: Лучшие странные сказки Лавкрафта . Лондон: Голланц . С. 831–878. ISBN 978-0-575-08157-4.
• Joshi, ST ; Шульц, Дэвид Э. (2004) [2001]. Энциклопедия Лавкрафта . Нью-Йорк: Hippocampus Press . ISBN 0-9748789-1-X.
• Рыцарь, Дэймон (1977). Футурианцы . Нью-Йорк: Джон Дэй .
• Локк, Джон (2018). Невероятная вещь! Тайное происхождение странных сказок . Элкхорн, Калифорния: Публикации Off-Trail . ISBN 978-1-935-03125-3.
• Московиц, Сэм (1976). Странные горизонты: спектр научной фантастики . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . ISBN 0-684-14774-2.
• Мюррей, Уилл (2011). " Книжная история острых ощущений ". Хранилище целлюлозы . Баррингтон-Хиллз, Иллинойс: Издательство «Рваные страницы» (14).
• Прайс, Э. Хоффманн (1999) [1977]. «Фарнсворт Райт». В Вайнберге, Роберт (ред.). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press . С. 7–15. ISBN 1-58715-101-4.
• Уокер, Мэри Джо (1983). «Из шкафа: научная фантастика в Восточном университете Нью-Мексико». В Холле, Хэл В. (ред.). Сборники научной / фантастической литературы: фэнтези, сверхъестественные и странные сказки . Нью-Йорк: Haworth Press . С. 49–58. ISBN 0-917724-49-6.
• Вайнберг, Роберт (1983). "Фэнтезийная пульпа". В Мэджилле, Фрэнк (ред.). Обзор современной фэнтезийной литературы: том пятый . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс. С. 2447–2463. ISBN 0-89356-455-9.
• Вайнберг, Роберт (1985a). «Странные сказки». В Тимне, Маршалл Б .; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 727–736. ISBN 0-313-21221-X.
• Вайнберг, Роберт (1985b). Биографический словарь художников-фантастов и художников-фантастов . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-24349-2.
• Вайнберг, Роберт (1999a) [1977]. "Краткая история". В Вайнберге, Роберт (ред.). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. С. 3–6. ISBN 1-58715-101-4.
• Вайнберг, Роберт (1999b) [1977]. "Рассказы". В Вайнберге, Роберт (ред.). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. С. 19–47. ISBN 1-58715-101-4.
• Вайнберг, Роберт (1999c) [1977]. "Обложка". В Вайнберге, Роберт (ред.). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. С. 62–78. ISBN 1-58715-101-4.
• Вайнберг, Роберт (1999d) [1977]. «Интерьерное искусство». В Вайнберге, Роберт (ред.). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. С. 79–111. ISBN 1-58715-101-4.
• Вайнберг, Роберт (1999e) [1977]. «Из гнезда». В Вайнберге, Роберт (ред.). История странных сказок . Беркли-Хайтс, Нью-Джерси: Wildside Press. С. 119–131. ISBN 1-58715-101-4.
• « Странные сказки в подвешенном состоянии». Locus: Газета области научной фантастики (285): 4 октября 1984 г.
• Уильямсон, Джек (1984). Чудо-ребенок . Нью-Йорк: Голубая сойка.
• Райт, Фарнсворт, изд. (1927). Лунный ужас . Индианаполис: издательская компания популярной фантастики.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Уильям Фулвилер и Грэм Фланаган. Странные сказки по телевидению . Склеп Ктулху , 4, № 5 (целое число 30) (Пасха 1985): 29-32, 52.
• Странные сказки : Уникальный журнал pulpmags.org