Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Наскальные рисунки Средиземноморского бассейна на Пиренейском полуострове
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Arte rupestre arco mediterraneo.png
Расположение памятников наскального искусства Средиземноморского бассейна на Пиренейском полуострове.
Место расположенияИспания
КритерииКультурный: (iii)
Ссылка874
Надпись1998 (22-я сессия )
Координаты39 ° 47′24 ″ с.ш., 1 ° 02′00 ″ з.д. / 39,79000 ° с.ш.1,03333 ° з. / 39.79000; -1,03333 Координаты: 39 ° 47′24 ″ с.ш., 1 ° 02′00 ″ з.д.  / 39,79000 ° с.ш.1,03333 ° з. / 39.79000; -1,03333
Наскальное искусство Пиренейского Средиземноморского бассейна расположено на Земле.
Наскальное искусство Иберийского Средиземноморского бассейна
Расположение наскальных рисунков Пиренейского Средиземноморья на Земле
Человек, собирающий мед, в Куэвас-де-ла-Аранья , Бикорп

Группа из более чем 700 сайтов доисторической наскальной живописи Пиренейского средиземноморского бассейна , также известный как левантийского искусства , коллективно объявлен объектом Всемирного наследия по ЮНЕСКО в 1998 году участки находятся в восточной части Испании и содержат рок - искусства , датированные Верхний палеолит или (что более вероятно) мезолит периоды каменного века. Искусство состоит из небольших раскрашенных фигурок людей и животных, которые являются наиболее развитыми и широко распространенными из сохранившихся с этого периода, конечно, в Европе и, возможно, в мире, по крайней мере, в более ранних работах. Он примечателен количеством мест, самой большой концентрацией такого искусства в Европе . Его название относится к Средиземноморскому бассейну ; однако, хотя некоторые участки расположены недалеко от моря, многие из них находятся во внутренних районах Арагона и Кастилии – Ла-Манчи ; его также часто называют левантийским искусством (что означает «из Восточной Испании», а не из региона Леванта ).

Исторический период [ править ]

Было много споров о датировке левантийских картин и о том, относятся ли они к мезолиту, концу палеолита или неолиту ; они явно представляют собой совсем другой стиль, нежели гораздо более известное Искусство верхнего палеолита в пещерах по обе стороны Пиренеев , но все же могут показывать преемственность с ним. [1] По данным ЮНЕСКО, самое старое искусство в объекте всемирного наследия датируется 8000 годом до нашей эры , а самые последние образцы датируются примерно 3500 годом до нашей эры. Таким образом, искусство охватывает период культурных изменений. Он отражает жизнь людей, использующих в основном экономические системы охотников-собирателей, «которые постепенно включали элементы неолита в свой культурный багаж».[2] Более поздние сцены показывают людей, ведущих лошадей, а также показанный крупный рогатый скот может быть приручен. [3] Хронология левантийского искусства пересекается с хронологией иберийского схематического искусства , и на некоторых сайтах можно найти примеры обоих видов искусства. Точно так же некоторые сайты продолжали привлекать посетителей и в более поздние периоды, о чем свидетельствуют надписи на иберийском языке и латыни, например, в пещерах Эль-Когул ; это могло быть связано с перекрашиванием фигур. [4]

Картины, похоже, были созданы после того, как приток населения из Северной Африки смешался с населением, оставшимся с более ранних периодов в Иберии. [5]

Открытие [ править ]

Левантийское искусство было впервые обнаружено в Теруэле в 1903 году. Испанский доисторик Хуан Кабре был первым, кто изучил это искусство, определив его как региональное искусство палеолита . [6] Оценка палеолита была оспорена по разным причинам, включая тот факт, что ледниковая фауна не была изображена. Антонио Бельтран Мартинес и другие относят начало этого искусства к эпохе эпипалеолита или мезолита, а его расцвет приходится на период неолита. [7] Принимая постпалеолитическую эпоху для искусства, Рипио [ кто? ]разработал новую хронологическую схему в 1960-х годах, разделив искусство на четыре этапа: натуралистический, стилизованный статический, стилизованный динамический и заключительный этап перехода к схематическому. [ необходима цитата ]

Характеристики [ править ]

Фигура из Валлторты

Искусство появляется на обширной территории и создавалось в течение нескольких тысяч лет; широко признано, что оно демонстрирует стилистическое и тематическое развитие, которое отражает долгую эволюцию, по крайней мере, некоторое местное разнообразие и изменения в образе жизни, хотя согласование деталей этого развития - непрерывный процесс.

Похоже, что художники использовали перья в относительно сложной технике рисования по сравнению с искусством верхнего палеолита , которое создавало относительно простые фигуры. Фигуры часто обрисовывают в общих чертах, очевидно, после того, как был раскрашен основной корпус. Некоторые фигурки выгравированы неглубоко, а не нарисованы. Фигурки относительно небольшие, от 8 до 1 дюйма (от 20,3 до 2,5 сантиметров) в высоту, и выполнены в одном или двух цветах. Краска, как правило, была очень тонкой, с использованием минеральной земли (часто красноватой) или древесного угля , а картины сохранились за счет очень тонкого прозрачного слоя известкового налета, образующегося на них из-за капающей по стене воды. [8]Некоторые фигурки имеют более одного слоя краски, что привело к утверждениям о том, что они были перекрашены после долгих периодов времени, хотя это, похоже, не является общепринятым. [9]

Человеческая фигура, которая редко встречается в искусстве палеолита , приобретает большое значение в искусстве Леванта. Человеческая фигура часто является главной темой, и когда она появляется в одной сцене с животными, человеческая фигура бежит к ним. Картина, известная как «Танцоры Когула», является хорошим примером изображаемого движения. Наиболее распространены сцены охоты, битв и танцев, а также, возможно, сельскохозяйственных работ и управления домашними животными. В некоторых сценах показан сбор меда, наиболее известный из которых - в Куэвас-де-ла-Аранья (показано ниже). Люди обнажены до пояса, но женщины носят юбки, а мужчины иногда юбки или гетры.или брюки какого-то типа, а иногда можно увидеть головные уборы и маски, которые могут указывать на ранг или статус, по сравнению с одним исследователем и индейцами Североамериканских равнин ; фигуры иногда кажутся намеренно карикатурными . [10] В некоторых военных сценах стороны различаются по внешнему виду, одежде и оружию, хотя интерпретация этого неясна. [11] Внутри одной стороны более важные фигуры могут быть обозначены более тщательно нарисованными фигурами с «преувеличенными икроножными мышцами и удлиненными бедрами» или панталонами с «пучками» на щиколотке; обычная «пехота» изображается просто «фигурками». [12]

Танец Когула , начертание Анри Брейя

В групповых предметах гораздо лучше развито чувство композиции, чем в искусстве палеолита, и бегущие животные показаны в условном обозначении «летающего галопа», которое продлится в искусстве до изобретения фотографии. Человеческие фигуры также показаны с очень широким шагом или в позе «летящего бега» с ногами, расставленными до 180 градусов. Изображенные сцены часто являются драматическими моментами; Часто изображаются мертвые и умирающие люди и животные, а иногда и сражения между людьми, которые могут включать до 44 фигур. [13] Также были видны сцены казни людей лучниками и в одном случае через повешение; Эти сцены конфликта, кажется, происходят из более поздних периодов живописи и из более ограниченной области «вокруг ущелий Гасулла и Валлтота» в провинции Кастельон .[14]

Лук лучника получил большую известность как главное оружие того времени; некоторые луки очень большие. [15] Чтобы решить проблему, как передать расстояние между лучником и его далекой добычей, некоторые сайты используют условное обозначение следа преследуемого животного, сложное и эффективное решение. [16] Некоторые сцены с количеством вооруженных мужчин, по-видимому, представляют танцы, а женщины также показаны танцующими в других сценах, которые, кажется, они делали, не двигая ногами и используя только движения рук и верхней части тела. Знаменитая танцевальная сцена в пещерах Эль-Когула показывает одиннадцать женщин в юбках, кружащих над обнаженным мужчиной с возбужденным фаллосом. [17]

На изображении человеческого тела присутствуют рисунки голов с определенными характеристиками: грушевидной , полусферической и конической . Верхняя половина человеческого тела изображена обнаженной. Иногда надевают что-то вроде штанов; иногда видны гениталии и фаллические изображения. Инструменты, представленные в левантийском искусстве, обычно представляют собой стрелы , палки, колчаны, сумки и веревки, возможно, используемые в качестве арканов или натяжных веревок. Эти объекты всегда ассоциируются с фигурой человека, за исключением стрел, которые могут казаться лежащими вокруг, как если бы выстрелы были пропущены. [18]

Вид изнутри пещеры, показывающий типичное место в узкой долине.

Нет изображения пейзажа и очень мало обработки растительности. Интересное исключение - изображение грибов (возможно, Psilocybe hispanica ) в Сельва Паскуала. [19]Однако очень часто представлены животные, особенно крупные млекопитающие, подходящие для охоты или одомашненные (хотя, возможно, они еще не были таковыми); редко показываются птицы, рыба (даже у берега) и насекомые, за исключением редких пауков и пчел, собирающих мед. Некоторые из изображенных животных идентифицируются как принадлежащие к видам, которые мы видим в наши дни, и относительная частота показанных видов животных была использована в качестве доказательства для датировки. Некоторые животные были интерпретированы как экзотические виды ледникового периода, ныне вымершие в Европе, но это вызывает споры. Некоторые животные, кажется, были перекрашены, чтобы изменить их вид, возможно, отражая изменения в фауне. Основные представленные виды включают:

  • олень ,
  • козы , животное, которое чаще всего изображается на иллюстрациях.
  • кабан
  • крупный рогатый скот , часто трудно интерпретируемый; на быков часто охотятся, но других можно приручить. В Сельва Паскуала обитает бык, который, возможно, является зубром . [ необходима цитата ]
  • собаки , редко изображаемые, но они, кажется, помогают в сцене охоты в Барранк-де-ла-Палла.

Животные появляются поодиночке или группами. Любопытной особенностью изображения животных является то, что они обычно изображаются в профиль, но с рогами и копытами спереди.

Картины могут иметь значение, связанное с религией или, по крайней мере, «охотничьей магией», хотя их также можно рассматривать как чисто празднование образа жизни, хотя и с изображением религиозных церемоний. [20]

Местоположение [ править ]

Типичный сайт

Объект всемирного наследия включает наскальные рисунки на территории, простирающейся от Пиренеев до провинции Гранада , на территории автономных сообществ Каталония , Арагон , Кастилия-Ла-Манча , Мерсия , Валенсия и Андалусия . Он был объявлен Bien de Interés Cultural в 1985 году.

Искусство обычно встречается в каменных убежищах (защищенных естественным уступом ) и неглубоких пещерах, в которые легко проникает солнечный свет. Нет четкого предпочтения относительно того, какая часть каменного укрытия используется для искусства, его можно разместить высоко или посередине стены. Участки не использовались для проживания, и на них не хватает органических остатков очагов и мусорных отложений, которые могли бы помочь датировать. Многие сайты сильно украшены наложенными фигурами, в то время как в других, очевидно, подходящих местах поблизости нет изображений вообще. Эти участки часто находятся в оврагах в крутых долинах, которые были бы относительно малопригодны фермерам, но, возможно, идеально подходят для охоты из засад и загонения животных в тупик. [21]

В целом состояние сохранности плохое. Однако были предприняты различные инициативы для защиты объектов на местном уровне. Например, муниципалитет Вильяр-дель-Хумо объявил парк культуры.

Список защищенных сайтов [ править ]

Абрикс д'Эрмитес, Ульдекона
Олень в Чимиачах
Крупный рогатый скот в Альбаррасине

Это собрание из 727 каменных убежищ, пещер или стен оврагов [22] (согласно списку ЮНЕСКО), которые содержат фигуральные изображения или геометрические узоры. Сайты распределены по 16 провинциям в 6 уже упомянутых регионах следующим образом:

  • Валенсийское сообщество : 301 место.
    • Провинция Аликанте : 130 мест.
    • Провинция Кастельон : 102 места.
    • Провинция Валенсия : 69 мест.
  • Арагон : 132 места.
    • Провинция Теруэль : 67 мест.
    • Провинция Уэска : 47 мест.
    • Провинция Сарагоса : 18 мест.
  • Кастилия-Ла-Манча : 93 места.
    • Провинция Альбасете : 79 мест.
    • Провинция Куэнка : 12 мест.
    • Провинция Гвадалахара : 2 места.
  • Регион Мерсия : 72 места.
  • Андалусия : 69 мест.
    • Провинция Хаэн : 42 места.
    • Провинция Альмерия : 25 мест.
    • Провинция Гранада : 2 места

В 2006 году парламент Андалусии одобрил предложение о включении наскальных рисунков провинций Малага и Кадис в Предварительный список.

  • Каталония : 60 мест.
    • Провинция Таррагона : 39 мест. В Ульдеконе находится самый большой набор картин Каталонии. В этом небольшом городке находится современный Центр интерпретации наскального искусства.
    • Провинция Лерида : 16 мест.
    • Провинция Барселона : 5 мест.

См. Также [ править ]

  • Список искусства каменного века

Примечания [ править ]

  1. ^ Уошберн, 211; Сандарс, 86-93
  2. ↑ Наскальные рисунки Средиземноморского бассейна на Пиренейском полуострове , ЮНЕСКО
  3. ^ Сандарса 87
  4. ^ Сандарс, 87; Бельтран Мартинес, 57
  5. ^ Сандарса 87, но увидеть Washburn, 211кто спорит.
  6. ^ 'El arte rupestre en España
  7. ^ Белтран Мартинез, глава 7; Уошберн, 199-203
  8. ^ Сандарса 87-89
  9. ^ Белтранен Мартинес, 56-57; Сандарс, 87-88
  10. ^ Сандарс, 89-96; Нашей, 82, 84 на головные уборы
  11. ^ Нэш, 82; Уошберн, 207-208
  12. ^ Нэш, 83-84; 84 цитируется; см. также Washburn, 203
  13. ^ Бельтран Мартинес, 48–50 лет, говорит, что до 35 лет; Нэш, 74 (таблица 2) имеет более высокие показатели; см. также Washburn, 206-210.
  14. ^ Нэш, 75, включая Таблицу 1, 79-80, 79 цитируется.
  15. ^ Сандарс, 89-96; Бельтран Мартинес, 54–55
  16. ^ Сандарса 93-94
  17. ^ Уошберн, 209; Бельтран Мартинес, 50-52
  18. ^ Белтран Мартинес, 55
  19. Перейти ↑ Akers BP, Ruiz JF, Piper A, Ruck CA (2011). «Доисторическая фреска в Испании, изображающая нейротропные грибы Psilocybe ?». Экономическая ботаника . 65 (2): 121–128. DOI : 10.1007 / s12231-011-9152-5 . S2CID  3955222 .
  20. ^ Белтран Мартинес, 56-58 и Washburn, 202-203, поддерживают религиозное толкование; Сандарс, 95-96, более необщительный.
  21. ^ Сандарс, 87; Бельтран Мартинес, 56
  22. ^ 727 индивидуальных кодов, перечисленных ЮНЕСКО

Ссылки [ править ]

  • Бельтран Мартинес, Антонио, наскальное искусство испанского Леванта , 1982, Cambridge University Press, ISBN 0-521-24568-0 , 9780521245685 
  • Nash, Джордж, «Оценка ранга и стратегии борьбы в доисторическом охотников-собирателей общества: исследование репрезентативных фигур воинов в рок-искусства из испанского Леванта» в: M. Parker Pearson & IJN Торп (ред . ), Войны, насилие и рабство в доисторические времена: материалы конференции доисторического общества в Шеффилдском университете , 2005 г., Archaeopress, ISBN 1-84171-816-5 , 9781841718163, полностью онлайн, Бристольский университет 
  • Сандарс, Нэнси К., Доисторическое искусство в Европе , Пингвин (Пеликан, ныне Йель, История искусства), 1968 (№ 1-го изд.)
  • Washburn, Sherwood Larned , Social Life Of Early Man , 1962, Routledge (переиздание 2004 г.), ISBN 0-415-33041-6 , 9780415330411 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Более полную библиографию см. В конце Nash.

(на испанском)

  • Анна Алонсо Техада, Александр Грималь: Las pinturas rupestres de la Cueva de la Vieja ( Наскальные рисунки Куэва-де-ла-Вьеха), городской совет Альпера, 1990 ( ISBN 84-86919-20-7 ). 
  • Анна Алонсо Техада, Александр Грималь: Introducción al arte levantino a través de una estación singular: la Cueva de la Vieja (Альпера, Альбасете) (Введение в искусство Леванта за один сезон: Cueva de la Vieja (Альпера, Альбасете)), Культурная ассоциация Malecon Alpera, 1999 ( ISBN 84-605-9066-6 ). 
  • Анна Алонсо Техада, Александр Грималь: L'Art Rupestre del Cogul. Primeres Imatges Humanes a Catalunya (Пещерное искусство Когула. Первые человеческие изображения в Каталонии), Pagès Editors, LLeida, 2007 ( ISBN 978-84-9779-593-7 ) 
  • Мануэль Бендала Галан: La antigüedad: de la prehistoria a los visigodos (Античность: от доисторических времен до вестготов), Silex, 1997 ( ISBN 84-7737-021-4 ) 

Внешние ссылки [ править ]

  • ЮНЕСКО
  • Парк культуры наскальных рисунков реки Мартин на среднем течении реки Мартин (Теруэль) (на испанском языке)
  • Министерство культуры Андалусской хунты - реальное всемирное наследие (на испанском языке)
  • Наскальные изображения Средиземноморского бассейна на Пиренейском полуострове (на испанском языке)
  • Наскальные рисунки в Кастель-де-Кастельс (на испанском языке)