Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Королевская опера Версаля ( Королевская опера
Версаля)
Версальская опера 0004.jpg
Вид на сцену
Общая информация
АрхитекторАнж-Жак Габриэль
ДекораторОгюстен Пажу
Сроки строительства1763-1770 гг.
Дата инаугурации16 мая 1770 г.
Торжественное открытиеБрак дофина (будущего Людовика XVI ) с эрцгерцогиней Марией-Антуанеттой Австрийской
Рассадка, как театр712
Размещение как зал для зрелищ1,200
Строительный материал
  • Дерево (орнамент в интерьере)
  • Кладка (конструкция) [1]
Роспись центрального потолкаАполлон подготовки венцы прославленных мужчин искусств по Луису Жана Жака Дурамо (1733-1796)

Королевская опера Версаля ( французский : Opéra королевского де Версаль ) является главным театром и оперным театром в Версальском дворце . Спроектированный Анж-Жаком Габриэлем , он также известен как Театр Габриэль . [2] Внутреннее убранство Огюстена Пажу почти полностью выполнено из дерева, окрашенного под мрамор в технике, известной как искусственный мрамор . Превосходная акустика оперного театра частично объясняется деревянным интерьером. [3]

Дом расположен на северной оконечности северного крыла дворца. Общий доступ к театру осуществляется через двухэтажный вестибюль. Некоторые части Оперы, такие как Королевская ложа и Королевский будуар, представляют собой одни из самых ранних проявлений стиля Людовика XVI . [4]

« Персея» Люлли, написанная в 1682 году, в год, когда Людовик XIV переехал во дворец, открыла Оперу 16 мая 1770 года в честь бракосочетания дофина - будущего Людовика XVI - с Марией-Антуанеттой . [5]

Opéra Royal может служить либо театром для оперы, сценических постановок или оркестровых мероприятий, когда он может вместить 712 зрителей, либо как бальный зал, когда пол оркестрового уровня зрительного зала может быть повышен до уровня сцена. В этих случаях в Опере могут разместиться 1200 человек.

Французское Просвещение [ править ]

Во времена французского Просвещения театр стал местом, где политические и социальные идеи считались мифами, а суеверия подвергались проверке. По мере того как все больше мыслителей эпохи Просвещения начали подвергать сомнению принципы религии, многие граждане восемнадцатого века начали заменять кафедру сценой и обращались к театру как для нравственного воспитания, так и для развлечения. [6] Дворянство во многом повлияло на восстание театра в то время. Людовик XIV , известный как «Король-Солнце» за то, что сыграл аллегорического персонажа солнца в Королевском балете де ла Нюи в 1653 г. [7]перевел свой королевский двор из столицы Парижа в Версаль, стремясь получить больший контроль над правительством. Однако Опера, построенная для Людовика XV , была построена позже. Его любовница, мадам де Помпадур , покровительствовала художникам, актерам и музыкантам, разоряя Францию. Между тем аристократия и церковь не платили налогов, а буржуазия платила за вкусы монархии. [8] Однако строительство Оперы началось только после смерти любовницы Луи. [9]

Важность раннего театра во французском обществе [ править ]

Задолго до того, как мечтали о Королевской опере, театр становился важной частью французского общества. Начиная с царствованием Людовика XIII, частота и регулярность театральных спектаклей увеличились: шоу рассматривалось как много угощения , как это было выражение власти [10] Идея этого является выражением силы можно отнести к одному регентов Людовика XIII, кардинала Ришелье. Ришелье хотел создать образ короля (и Франции), который во всем проявлял бы разносторонность, общества, которое баловалось не только политикой или двором, но и музыкой, искусством и театром. Он представлял себе силу, которая будет лидером в культурном плане. Посещение театрального представления быстро становилось признаком роста, и хотя в то время было создано несколько постоянных театральных пространств, театр все равно находился в спектакле. Уместно отметить, что до окончательной установки Версальского двора постановки опер и балетов, комедий и трагедий проводились в основном в садах [11].

Вскоре, однако, помещения, которые часто использовались для выступлений, стали специфическими пространствами для выступлений. Со временем королевские резиденции понемногу обустраивались стационарными театрами, хотя они часто продолжали использовать временные сооружения и сооружения, которые можно было разобрать в различных местах: галереях, лестницах, холлах, садах [11].Эти постановочные постановки были важны по многим причинам. Небольшие дивертисменты для суда, они также иногда использовались королевской семьей по своим собственным причинам. Выступление Людовика XIV во время Ballet de la nuit, например, было свидетельством его власти, его совершеннолетия и того факта, что он был готов занять трон без регентов. Действительно, его роль Аполлона принесла ему имя Король-Солнце. Сценические постановки, такие как оперы и балеты, были важны во время правления монархов Бурбонов во Франции. Людовик XIV, в частности, широко использовал эти и подобные формы искусства не только для развлечения дворян при своем дворе, но и для продвижения своего собственного имиджа и гнева своей страны. Хотя он желал оперы для своего любимого Версаля, во второй половине правления Людовика большинство опер,балеты и другие постановочные дивертисменты для двора и публики появлялись в закрытых помещениях, в театрах или на других площадках, организованных в соответствии с требованиями отдельных постановок.[12]

Временные театры с 1664 по 1674 год [ править ]

В первые годы его правления Людовиком XIV театры часто были временными сооружениями, построенными для определенного события и разрушенными после их использования. Первый такой театр был построен для праздника Plaisirs de l'le enchantée , который проходил в 1664 году. В районе к западу от того, что сейчас является Bassin d'Apollon, был построен временный театр, в котором была построена « Принцесса д'Элида» Мольера. дебютировал 8 мая. Во время этого праздника внутри замка был построен дополнительный театр для показа трех других пьес Мольера : Les Fâcheux , Le Mariage Forcé и Tartuffe., Премьера которого в неполном, хотя и спорной, форме. Ни один из этих театров не пережил этот праздник. [13]

Большой дивертисмент маточные 1668, который праздновал конец войны Деволюционного , стал свидетелем строительства роскошного временного театра , построенного в саде на месте будущего Басина де Вакх. Построенный из папье-маше, который был золочен или раскрашен под мрамор и лазурит, театр вмещал 1200 зрителей, которые 18 июля 1668 года присутствовали на дебютном спектакле Мольера Джорджа Дандена . Как и в случае с Plaisirs de l'le enchantée , этот театр был разрушен вскоре после окончания праздника. [14]

Третий праздник или, точнее, серия из шести фестивалей - Les Divertissments de Versailles - проводился в июле и августе 1674 года в ознаменование второго завоевания Франш-Конте. На фестивале был показан ряд театральных постановок, которые были разыграны на территории временных театров. 4 июля Alceste Люлли был исполнен для двора в Cour de Marbre; 11 июля возле Трианон-де-Фарфор был поставлен « Версальский блог» Кино ; Восемь дней спустя, Grotte де Thétys служил в качестве места для Мольера ль Malade Imaginaire ; и Ифигения Расина дебютировал 18 августа в театре, построенном в Оранжерее. [15]

Создание постоянных театров [ править ]

La salle de la Comédie, 1681–1769 [ править ]

Несмотря на потребность в постоянном театре в Версале, постоянное здание будет построено только в 1681 году. В том же году Comptes des Bâtiments du Roi фиксирует платежи за театр, который был построен на первом этаже замка между Corps de logis и Aile de Midi. Внутри театра, известного как salle de la Comédie, располагался полукруг рядных сидений с лоджиями, вставленными в ниши боковых стен. На южной стене театра, примыкающей к стене Escalier des Princes, находилась королевская трибуна, которая содержала восьмиугольный балкон в центральной комнате и два меньших ложа с обеих сторон. [16] [17] Salle de la Comédie действовал как де-факто постоянный театр в Версале до 1769 года, когда он был разрушен, чтобы обеспечить прямой доступ к садам со стороны Королевского двора. [18]

Малый театр, 1688–1703 гг. [ Править ]

В 1688 году Людовик XIV приказал построить небольшой театр в северном крыле Большого Трианона . Это строение было разрушено в 1703 году для размещения новой квартиры короля.

Поскольку Salle de la Comédie был разработан для театральных постановок, в Версале не хватало театра, в котором можно было бы ставить более сложные постановки. Для более крупных постановок Большой Манеж (крытая арена для верховой езды) в Гранд Экюри был переоборудован для более сложных развлечений, но пространство имело ограничения. В 1685 году Людовик XIV одобрил планы строительства более крупного постоянного театра, в котором можно было бы ставить более сложные постановки, такие как пьесы с машинами. [19]

Пьесы на машинах представляли собой театральные представления с использованием балета, оперы и специальных постановочных эффектов, для которых требовался театр, который мог бы вместить сложное оборудование, используемое при постановке этих пьес. Саль дез машины в Тюильри в Париже, разработанный Карло Вигарани , был ближе к Версалю. Однако из- за неприязни Людовика XIV к Парижу - в значительной степени из-за его бегства из Тюильри в 1651 году - и его растущего желания сохранить свой двор в Версале, король одобрил строительство большего театра в 1685 году. чем театр Тюильри, строительство этого нового театра было высоко оценено современными описаниями Версаля. [20]

Строительство было запланировано для северного конца Aile des Nobles, и оно шло полным ходом, когда война Аугсбургской лиги , начавшаяся в 1688 году, навсегда остановила строительство. Строительство на этом месте возобновилось только во времена правления Людовика XV . [19]

Возврат к временным театрам и перестройкам, 1729-1770 гг. [ Править ]

Премьера оперы Рамо « Принцесса Наваррская» 23 февраля 1745 года в Большой Экюри, гравюра Шарля-Николя Кочена .

С возвращением двора в Версаль в 1722 году помещения, используемые Людовиком XIV, снова были задействованы для нужд двора. В 1729 году в рамках празднования дня рождения дофина на Кур де Марбр был построен временный театр. Зал Комеди и Манеж Великой Экюри продолжали использоваться, как и во время правления Людовика XIV .

Однако из-за склонности Людовика XV к более уединенному театру было создано несколько временных театров, известных как théâtres des cabinets . Эти театры чаще всего строились в одной из комнат petit appartement du roi , причем маленькая галерея была наиболее часто используемой, начиная с 1746 года. В 1748 году Escalier des ambassadeurs был преобразован в театр, в котором разместилась маркиза де Помпадур. поставил и сыграл в ряде спектаклей. Два года спустя театр был разобран, когда Escalier des ambassadeurs был разрушен для строительства апартаментов de Madame Adélaïde . [21]

Остро осознавая потребность в более крупном и постоянном театре, еще в 1740-х годах Людовик XV всерьез задумался о возрождении планов Людовика XIV по строительству постоянного зрительного зала на северной оконечности Айле-де-Нобль. Однако из-за Семилетней войны строительство не могло начаться почти 20 лет. Когда пожар уничтожил Большой Экюри и театр Манежа в 1751 году, и поскольку зал Комеди из-за своего размера стал невозможным местом для театральных постановок, Людовик XV наконец уполномочил Анж-Жака Габриэля спроектировать Оперу в 1763 году. [22]

Строительство Оперы с 1765 по 1770 год [ править ]

Маркиза де Мариньи просит Этьен Мейнон Динволт , contrôleur général дез финансов , для увеличения бюджета, чтобы завершить работы по Королевской оперы Версаля до весны 1770 года ( «parvenir à l'achèvement де ла Саль де Зрелище дю Шато де Версаль , avant le printemps de 1770 »). Проект письма, 31 Октябрь , 1 768 .

Серьезные работы по строительству Оперы начались в 1765 году и были завершены в 1770 году. Габриэль вернулся к старому проекту Дж. Х. Мансара и Гаспаре Вигарани: Зал балетов в дальнем северном конце замка, который был заброшен во время взрыва. войны за испанское наследство. Предназначенный для этого конечный павильон северного крыла подняли на полную высоту только со стороны сада; со стороны улицы он не продвинулся дальше фундамента. [23] В то время он представлял собой лучший образец театрального дизайна на 712 мест и был самым большим театром в Европе. Сегодня он остается одним из немногих театров 18 века, сохранившихся до наших дней.

Дизайн Габриэля для Оперы был исключительным для своего времени, поскольку имел овальный план. В целях экономии пол оркестрового уровня можно поднять до уровня сцены, таким образом увеличивая площадь пола вдвое. Переход от зрительного зала к сцене осуществляется за счет введения гигантского ряда задействованных коринфских колонн с карнизом, охватывающим весь ионический антаблемент . Просцениум образован двумя парами колонн, соединенных в глубину, с их антаблементом. По обеим сторонам еще две пары, более широко расставленные, заключенные в три яруса ящиков. [24] В отличие от традиционных театров в итальянском стиле, в которых многоярусные ящики наподобие курятников, два балкона окружают дом, увенчанные обширной колоннадой, которая, кажется, простирается в бесконечность благодаря игре зеркал. [25] Планировалось, что Опера должна служить не только как театр, но и как бальный или банкетный зал. [26] Театр зажег десять тысяч свечей в одном помещении, поэтому сдавать его в аренду было очень дорого. [ необходима цитата ]

Он открылся 16 мая 1770 года с Персеи Люлли . [27]

1 октября 1789 года Gardes du corps du roi устроили банкет, чтобы поприветствовать фландрский полк , который только что прибыл, чтобы усилить защиту королевской семьи от революционного грохота, разразившегося в Париже. На этом банкете Людовик XVI , Мария-Антуанетта и дофин получили клятву верности от этих стражей. Революционный журналист Жан-Поль Марат описал банкет как контрреволюционную оргию, когда солдаты срывают сине-бело-красные кокарды, которые были на них, и заменяют их белыми - цветом, символизирующим бурбон.монархия. По правде говоря, нет никаких доказательств этого акта, и фактические очевидцы и посетители, такие как хозяйка спальни королевы мадам Кампан , не зафиксировали такого уничтожения кокард. Это было последнее мероприятие, проводившееся в Опере во время Ancien Régime . [28]

Построенный полностью из дерева, окрашенного в искусственный мрамор, имитирующий камень, Opéra отличается превосходной акустикой и представляет собой один из лучших образцов неоклассического декора. Тема декора связана с Аполлоном и олимпийскими божествами. Украшением Оперы руководил Огюстен Пажу , выполнивший панно с барельефами, украшающие переднюю часть лож. Потолок украшен полотном Луи Жан-Жака Дюрамо, на котором изображены Аполлон и музы . [29]

Несмотря на прекрасную акустику и роскошную обстановку, Опера не часто использовалась во время правления Людовика XVI , в основном из-за стоимости. Однако для тех случаев, когда использовалась Опера, они становились событием дня. Некоторые из наиболее запоминающихся использований Оперы во время правления Людовика XVI включали:

5 мая 1777: Возрождение Жан-Филипп Рамо , Кастор и Поллукс для визита императора Иосифа II , Марии-Антуанетты брата.
23 мая 1782: Возрождение « Королевы Голконда » Мишелем-Жаном Седэном ;
29 мая 1782: Возрождение Кристоф Виллибальд Глюк в опере, Ифигения Aulide и возрождение Максимилиан Гардель в балетной Нинетт порционное Кур ;
8 июня 1782 г .: Нарядный бал в честь визита графини и графини дю Нор, великого князя Павла и великой княгини Марии Федоровны из России, которые путешествовали инкогнито. [30] [31]
14 июня 1784: Возрождение Армиды Глюка для визита Густава III из Швеции . [32]

Опера после революции [ править ]

Первоначально использовавшийся только для королевских церемоний и экстраординарных представлений [33], эта вершина творчества семьи Габриэля стала использоваться все реже и реже из-за огромных затрат на постановку там постановок. Однако в период его использования он был прекрасным примером королевской щедрости и любви к театральным представлениям, а также того факта, что посещение оперы снова стало модным занятием для высшего сословия, отчасти благодаря покровительству королевы Марии-Антуанетты. , не следует недооценивать. [34]

Когда королевская семья покинула Версаль в октябре 1789 года, замок и Опера были закрыты. В то время как château видели некоторую активность при Наполеоне I (ремонт помещений из частей квартиры королевы для императрицы Мария-Луиза ) и Людовик XVIII , Опера не не вновь открыть снова до 1837 года , когда Луи-Филипп отремонтированного театра и представили Мольер " s Le Misanthrope . Во время государственного визита королевы Виктории и принца Альберта Оперу Royal был преобразован в банкетный зал на гала - ужин 25 августа 1855. [35] Это должно было быть одним из самых сложных событий поставлена в Версале во времяВторая империя .

В 1872 году, во время Парижской коммуны , Опера была преобразована Эдмоном де Жоли для использования Национальной ассамблеей , которая использовала Опера до 1876 года; между 1876 и 1879 годами здесь собирался Сенат . [36]

Королевская опера с 1950 года [ править ]

В 1952–1957 годах была проведена крупная реставрация Оперы - обычно считающейся одним из лучших проектов реставрации Версаля - когда она была восстановлена ​​под руководством Андре Жапи до состояния 1770 года (Верле, стр. 384). Opéra официально открыт 9 апреля 1957 года в присутствии королевы Елизаветы II Соединенного Королевства, с представлением второго актом Рамо «s Галантной Индии . После восстановления Опера использовалась для государственных функций, а также для различных оперных и музыкальных мероприятий (Langlois, 1958).

Последний раз Опера была закрыта в июне 2007 года на обширную двухлетнюю реконструкцию, чтобы привести закулисные и производственные помещения в соответствие со стандартами безопасности. Во время этой последней реконструкции под руководством главного архитектора Исторических памятников Фредерика Дидьеры был установлен новый брандмауэр, деревянные лестницы в цокольном этаже были восстановлены до их первоначального назначения, сценическое и световое оборудование было модернизировано, техническая решетка была переделана, раздевалки были перенесены и доведены до современных стандартов, а прилегающие помещения, ранее переданные Sénat, включая Актерское здание, были отремонтированы, чтобы снова удовлетворить потребности артистов, мастерских и офисов. Опера вновь открыла свои двери в сентябре 2009 года и с тех пор проводит расширенную и амбициозную серию оперных, балетных и концертных представлений, особенно отмечая произведения эпохи барокко и классицизма, наиболее тесно связанные с Оперой и Дворцом Версаль .

Сегодня Опера с великолепной акустикой и великолепным декором представляет собой один из лучших оперных театров 18 века в Европе. Важность Королевской оперы напрямую связана с историей многих театров Версаля и историей театральных постановок во Франции 17-18 веков.

Галерея изображений [ править ]

Временные театры времен Людовика XIV
Les Plaisirs de l'Ile Enchantée , временный театр, построенный для постановки оперы Мольера « Принцесса д'Элида» (8 мая 1664 г.). Сильвестр Израэль Сильвестр , 1621–1691.Королевский Гранд Дивертисмент , временный театр, построенный для постановки Мольера « Жорж Данден» (15 июля 1668 г.), Жан Ле Путр , 1618–1682.Les Divertissments de Versailles , Марбрский двор, служивший театром для постановки « Альцеста» Кино и Люлли (4 июля 1674 г.).Les Divertissments де Версаль , временный театрпостроенный перед Grotte де Thétys для возрождения Мольера ля Malade Imaginaire . (18 июля 1674 г.). Жан Ле Pautre , 1618–1682.
Временные театры времен правления Людовика XV
«Представление комедийного балета « Принцесса Наварра » в манеже Большой Écurie Версаля по случаю бракосочетания дофина и инфанты Марии-Терезы-Рафаэль из Испании (23 февраля 1745 г.)». Чарльз Николас Кочен (Le Jeune), 1715-1790 гг.« Acis et Galatée» , представленный на сцене театра, построенного в escalier des Ambassadeurs в Версале (23 января - 10 февраля 1749 года). Адольф Лалауз , 1838–1906 (около 1890 года по проекту Кочина).«Маскарадный бал, устроенный королем в манеже Большой Écurie Версаля по случаю свадьбы дофина с инфантой Испании Марией-Терез-Рафаэль (24 февраля 1745 года)». Чарльз Николас Кочен (Le Jeune), 1715-1790 гг.
Королевская опера 18-19 веков
«Открытие Оперы 16 мая 1770 года».

Жан-Мишель Моро (1741-1814).

Потолок Королевской оперы Версаля. «Аполлон готовит короны для выдающихся деятелей искусств» ок. 1770.

Луи Жан-Жак Дюрамо (1733-1796).

Зрительный зал Версальской оперы во время празднования свадьбы дофина и Марии-Антуанетты в 1770 году.

Жан-Мишель Моро (1741–1814).

«Банкет гвардейцев в Версальской опере, 1 октября 1789 года».

Жан-Луи Приёр (1759-1795).

Банкет, устроенный Наполеоном III королеве Виктории и принцу Альберту в Версальской опере, 25 августа 1855 года.

Эжен Лами (1800-1890)

Версальская опера, преобразованная для использования в Сенате Третьей республики, ок. 1876 ​​г.

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Pérouse де Montclos 1991, стр. 116.
  2. ^ Givhan 2015, стр. 129 .
  3. Перейти ↑ Ayers 2004, p. 340.
  4. ↑ Мари, 1984.
  5. ^ Верле, стр. 382
  6. ^ "Библиотеки UCB | Специальные коллекции | Просвещение", заархивировано 4 апреля 2012 г. в Wayback Machine Библиотеки UCB | Домашняя страница. Np, nd Проверено 28 февраля 2011 г.
  7. ^ Галло, Макс, «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2012-03-08 . Проверено 28 марта 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )«Людовик XIV: Король-солнце - французская фантастика Макса Галло». Издания XO: Lire pour le plaisir. Np, nd Web. 28 февраля 2011 г.
  8. ^ Куриц, Пол, "Создание истории театра" Google Книги. Проверено 27 февраля 2011 г.
  9. ^ Брахам, Аллан. Архитектура французского Просвещения. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1980. Печать.
  10. ^ Gousset, Жан-Поль, и Raphaël Массона. Версаль: L'opéra Royal. Париж: Artlys, 2010. Печать.
  11. ^ Б Gousset и Массона, стр. 17
  12. ^ Койман, Барбара. «Театры оперы и балета времен Людовика XIV и Людовика XV». Старинная музыка 18.1 (1990): 22-37. JSTOR. Интернет. 12 января 2012 г.
  13. ↑ Verlet, стр. 54-59
  14. ↑ Verlet, стр. 70-72
  15. ↑ Verlet, стр. 117-119
  16. ^ Верле, стр. 281
  17. ^ Койман, "Театры оперы и балета во время правления Людовика XIV и Людовика XV", стр. 22-37
  18. ↑ Verlet, стр. 361-362
  19. ^ а б Верле, стр. 283
  20. ^ Félibien, стр. 208
  21. ↑ Verlet, стр. 366-369
  22. ^ Верле, стр. 377
  23. ^ Kalnein, Wend von. Архитектура Франции XVIII века. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1995. Печать.
  24. ^ Уорд 1926, стр. [ необходима страница ] .
  25. ^ «Франция - Париж - Версальский дворец». Архивировано 20 июня 2011 г. в Wayback Machine , Нора Белых Мышей. White Mouse, RU, nd Проверено 23 января 2011 г.
  26. ^ Верле, стр. 378
  27. ^ Praefcke, Андреас, "Карфалия - Версаль: театр Габриэль" , домашняя страница. Np, nd Проверено 23 января 2011 г.
  28. ^ Верле, стр. 559
  29. ↑ Verlet, стр. 379-380
  30. ^ Верле, стр. 555
  31. ↑ Для торжеств, организованных во время визита великого герцога Поля и великой княгини Марии, Menus-Plaisirs зафиксировали расходы на сумму более 200000 ливров во втором квартале 1782 года.
  32. ^ Верле, стр. 554-555
  33. ^ Gousset и Массон стр. 59
  34. ↑ Бойд, стр.107
  35. ^ Верле, стр. 668
  36. ^ Сегодня, когда Assemblée nationale и Sénat встречаются на совместном заседании, они делают это в Версале, а не в Париже. В этих случаях Версаль становится де-факто столицей Франции. Для размещения членов Сената, северного крыла замка, в той части, которая выходит на Версаль, было выделено более 300 квартир для частного использования членами верхней палаты французского парламента.

Источники

  • Айерс, Эндрю (2004). Архитектура Парижа . Штутгарт; Лондон: издание Акселя Менгеса. ISBN 9783930698967 . 
  • Бенуа, Люк, Histoire De Versailles , Париж: Presses Universitaires De France, 1973
  • Бойд, Малькольм, Музыка и Французская революция , Кембридж, Англия: Кембридж UP, 1992
  • Койман, Барбара, «Места проведения закрытых музыкально-театральных постановок в Версале», « Жизнь восемнадцатого века» , том. 17, нс, 2, май 1993 г.
  • Койман, Барбара, "Театры оперы и балета во время правления Людовика XIV и Людовика XV", старинная музыка , Vol. 18, # 1, февраль 1990 г.
  • Фелибиен, Жан-Франсуа, Описание sommaire de Versailles ancienne et nouvelle , Париж: А. Кретьен, 1703 г.
  • Гиван, Робин (2015). Версальская битва: ночь. Американская мода оказалась в центре внимания и вошла в историю . Нью-Йорк: Книги Флэтайрон. ISBN 9781250052902 . 
  • Гуссе, Жан-Поль и Рафаэль Массон, Версаль: L'opéra Royal , Париж: Artlys, 2010
  • Ланглуа, Роз-Мари, L'Opéra de Versailles , Париж: ??, 1958
  • Мари, Альфред и Жанна, Версаль с времен Людовика XV , Париж: Национальная империя, 1984
  • Nolhac, Pierre de, Histoire de Versailles , Vol. 3, Париж: Андре Марти, 1911-1918 гг.
  • Перуз де Монкло, Жан-Мари (1991). Версаль , перевод с французского Джона Гудмана. Нью-Йорк: издательство Abbeville Press. ISBN 9781558592285 . 
  • Piganiol de la Force и Jean-Aymar, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et Marly , Париж: Chez Florentin de la lune, 1701
  • Верле, Пьер, Версальский дворец , Париж: Librairie Arthème Fayard, 1985
  • Уорд, Уильям Генри ([1926]). Архитектура Возрождения во Франции (2 тома). Нью-Йорк: К. Скрибнер и сыновья. OCLC 66124547 . Нью-Йорк: Hacker Books OCLC 888908800 (перепечатка 1976 г.).  

Координаты : 48 ° 48′21,5 ″ с.ш., 2 ° 7′22 ″ в.д. / 48,805972 ° с. Ш. 2,12278 ° в. / 48.805972; 2.12278