 | |
| Тип | Частный ( GmbH ) |
|---|---|
| Промышленность | Керамические изделия |
| Основан | 1763 |
| Штаб-квартира | , Германия |
| Товары | Европейский фарфор с твердой пастой |
Количество работников | 150 (в 2013 г.) [1] |
| Интернет сайт | kpm-berlin.com |
Королевский фарфоровый завод в Берлине ( немецкий : Königliche Porzellan-мануфактура Берлин , сокращенно KPM ), также известный как Королевский фарфоровый завод Берлин и чья продукция , как правило , называют Берлин фарфор , был основан в 1763 году королем Фредериком II Пруссии (известный как Фридрих Великий). Однако его истинные истоки лежат в трех частных предприятиях, которые под патронажем короны пытались наладить производство «белого золота» (то есть фарфора ) в Берлине с середины 18 века.
Логотип компании представляет собой кобальтово-синий скипетр , который нанесен (нарисован до 1837 года) на каждой детали. Все расписные работы, произведенные KPM, подписаны художником. KPM продолжает производство по сей день; Каждая посуда и декоративный фарфор уникальны.
На протяжении всей своей истории КПМ производила множество форм посуды и фарфоровых статуэток. Некоторые формы практически не изменили свою форму за более чем 200 лет производства. Фридрих Великий, который, как владелец, в шутку называл себя «лучшим покупателем», при жизни находился под влиянием стиля рококо ; кульминацию этого художественного стиля можно увидеть в его замках.
По сей день наиболее успешными проектами 1930-х годов являются Urbino, Urania и Arkadia (изначально чайный сервиз, разработанный в честь 175-летия KPM), созданный Трюде Петри . Медальоны Arkadia были созданы Зигмундом Шютцем, а набор Urania (с той же базовой формой, что и Arkadia) начал производство только после войны, как и набор стола Arkadia. Под руководством мастерской всегда создавались фарфоровые фигурки разных стилей, соответствующие каждой эпохе, включая современные скульптуры животных, такие как миниатюрный Медведь Бадди или Медведь Кнут .
История [ править ]
Начало [ править ]
До основания KPM уже предпринимались две попытки открыть фарфоровый завод в Берлине. В 1751 году берлинскому производителю шерсти Вильгельму Каспару Вегели была предоставлена королевская привилегия основать фарфоровую мануфактуру в Берлине. Кроме того, Фридрих II Прусский освободил его от пошлин на ввоз основных материалов и заверил его в исключении всякой конкуренции.
Вегели нанял первоклассных мастеров у своих конкурентов и назначил скульптора по фарфору Эрнста Генриха Райхарда на должность главного модельера. Однако технические трудности и Семилетняя война между Пруссией и Саксонией вскоре привели к краху предприятия. В 1757 году он распустил свою компанию и продал ее инвентарь, оборудование и материалы берлинскому бизнесмену Иоганну Эрнсту Гоцковскому .
В 1761 году начала работу вторая фарфоровая мануфактура в Берлине. Гоцковский заключил соглашение с главным моделистом Wegely Эрнстом Генрихом Райхардом, который владел секретной формулой, известной как arcanum . Райхард получил 4000 талеров за аркан и еще 3000 талеров за запас фарфора и других материалов. Кроме того, он взялся работать на Гоцковского хранителем аркана и менеджером. Гоцковский также согласился взять на себя восемь рабочих Райхарда.
Признанный и поддержанный королем Пруссии, Гоцковский сумел привлечь известных художников и квалифицированных сотрудников. С самого начала Гоцковский назначил Фридриха Элиаса Мейера, ученика Иоганна Иоахима Кендлера, приехавшего из Мейсена, на должность главного модельера, а Карла Вильгельма Беме - на должность начальника отдела росписи фарфора. Гоцковский купил еще одно здание рядом со своей собственностью на Лейпцигер-штрассе 4, и начал строить на этом месте мануфактуру.
Тем не менее, финансовое положение Гоцковского начало ухудшаться. Поскольку королевское казначейство было в минусе из-за войны, Гоцковский считал, что у него мало или совсем нет шансов получить помощь от короля. Конец войны означал конец и для мануфактуры Гоцковского.
Сегодня фарфоровые изделия ранних дней, отмеченные буквой W для Wegely и G для Gotzkowsky, являются чрезвычайно редкими и очень желанными коллекционными предметами.
Фонд [ править ]
19 сентября 1763 года новым владельцем мануфактуры официально стал Фридрих II. Он приобрел мануфактуру за значительную сумму в 225 000 талеров и принял на себя штат из 146 рабочих. Он дал компании название и разрешил использовать королевский скипетр в качестве символа. С тех пор она называлась Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin («Королевская фарфоровая мануфактура в Берлине») и стала образцом ведения бизнеса. Детского труда не существовало, были нормальные часы работы, доходы выше среднего, гарантированные пенсии, фонд здравоохранения и помощь вдовам и сиротам.
Рококо [ править ]
Среди самых важных клиентов мануфактуры был Фридрих Великий, который иногда в шутку называл себя своим «лучшим покупателем». С 1765 года до своей смерти в 1786 году Фридрих II разместил у КПМ заказы на фарфор на сумму 200 000 талеров. Только для своих дворцов он заказал 21 обеденный сервиз, в каждом из которых было 36 сервизов и до 500 отдельных частей, дополненных тщательно продуманными центральными элементами стола.
Дизайн и расцветка сервизов были тщательно продуманы, чтобы соответствовать внутреннему убранству комнат, в которых они будут использоваться. В 1765 году Фридрих заказал первый сервиз KPM для Нового дворца в Потсдаме . Обеденный сервиз, известный как Reliefzierat, был спроектирован в стиле рококо мастером моделирования Фридрихом Элиасом Мейером, который позже разработал еще множество сервизов для короля. Орнамент рельефа, выполненный из позолоченных рокайлей и цветочных шпалер , находит свое отражение в лепном потолке Нового дворца. В последующие годы появились Neuzierat , Neuglatt , Neuosier и Antique Zierat.(позже названный Rocaille ) обеденные сервизы , которые производятся до сих пор.
В 1784 году, после четырехлетнего периода развития, желание короля получить мягкий и нежный оттенок синего исполнилось. Этот цвет был известен как Bleu mourant («умирающий синий»), и его использовали для украшения Neuzierat , любимого обеденного сервиза Фредерика. Цвет преобладал в личных покоях короля во дворце Сан-Суси и в синем зале Нового дворца в Потсдаме, а также в других замках.
Как владелец КПМ, король использовал «белое золото» как эффективное средство дипломатии. Почти все его дипломатические подарки исходили от мануфактуры, и их нужно было найти при царском дворе в России и на столах европейской аристократии.
Классицизм [ править ]
При преемнике Фридриха Великого, его племяннике Фридрихе Вильгельме II , мануфактура стала технологически передовым предприятием. Новый король получил от КПМ все необходимое в виде фарфора, но перестал платить наличными. Причитающиеся суммы были вычтены из его доли в прибыли. Мануфактура процветала. С 1787 года средняя годовая чистая прибыль составляла более 40 000 талеров.
После смерти Фридриха Великого в Пруссии произошел стилистический поворот. Веселые мягкие формы рококо уступили место отчетливым линиям классицизма. В 1790 году KPM: KURLAND спроектировала обеденный сервиз в новом стиле, что стало одним из величайших успехов мануфактуры на сегодняшний день. Он носит имя своего уполномоченного Петра фон Бирона , герцога Курляндии, одного из самых богатых и изысканных людей своего времени. Известные художники того времени, такие как Карл Фридрих Шинкель , Иоганн Готфрид Шадов и его ученик Кристиан Даниэль Раух, проектировали вазы и скульптуры для КПМ. Самым известным среди них является Prinzessinengruppe. (Две принцессы) по эскизу Иоганна Готфрида Шадова.
В первой половине 19 века КПМ была лидером по производству живописного и ведутского фарфора среди крупных европейских мануфактур. Одним из самых выдающихся художников-ведутов был Карл Даниэль Фрейданк. Под руководством Георга Фридриха Кристофа Фрика, управляющего директора мануфактуры с 1832 года, Фрейданк создал серию работ, изображающих прекрасные городские пейзажи Берлина и Потсдама. Представленные в качестве царственных подарков, они сформировали образ нового Берлина в глазах других европейских правителей.
Новая фабрика [ править ]
В 1867 году КПМ пришлось освободить место для строительства прусского парламента недалеко от Потсдамской площади . Новое здание было на краю Тиргартена. Это стоило 360 000 талеров. Благодаря тому, что он располагался у реки Шпрее, теперь можно было перевозить сырье и промышленные товары на баржах. Построенный между 1868 и 1872 годами, он был оборудован самой современной техникой того времени.
KPM всегда была пионером в керамической промышленности с технологической точки зрения. Это особенно верно в отношении открытий и технического прогресса, произошедших в конце 19 века. С 1878 года мануфактура связана с научно-исследовательским химико-техническим институтом. Директор института Герман Август Зегер разработал множество инноваций, которые существенно повысили квалификацию КПМ в разработке форм и работе с цветами. Среди своих многочисленных изобретений Сегер разработал новые цвета подглазурного фарфора , которые можно увидеть на настенной тарелке с видом на Берлинский собор. Oxblood , фарфоровые , кристал- и накапали глазури были созданы, вдохновленный китайской керамикой. Они позволили использовать новые формы художественного самовыражения, что сделало Сегера одним из первых пионеров стиля модерн .
Модерн [ править ]
В 1886 году Александр Кипс был назначен художественным руководителем KPM Berlin. Расписав керамогранит, он помог компании добиться коммерческого успеха. Его преемник, Теодор Шмуц-Баудисс, художественный руководитель с 1908 года, продвигал использование глазури Сегера и, таким образом, принес KPM славу и восхищение на международных художественных выставках.
Свадебное шествие КПМ - одно из самых значительных произведений берлинского модерна. Скульптор Адольф Амберг создал дизайн центрального украшения, состоящего из нескольких фигурок из серебра, в честь свадьбы наследного принца Фредерика Вильгельма Прусского и Сесилии Мекленбург-Шверинской. Однако для двора дизайн оказался слишком смелым, так как невеста была изображена обнаженной. Теодор Шмуц-Баудисс осознал художественное значение этого дизайна и в 1908 году приказал превратить его в фарфор. Свадебное шествие было награждено золотой медалью на Всемирной выставке 1910 года в Брюсселе.
После падения монархии в 1918 году KPM стала Государственной фарфоровой мануфактурой в Берлине. Однако знак КПМ и скипетр были сохранены.
Баухаус и новая объективность [ править ]
При новом директоре Гюнтере фон Пехманне идеи Deutscher Werkbund и Bauhaus влияли на мастеров KPM Berlin с 1929 года. Задача заключалась в создании современного, практичного бытового фарфора. Знаменитые дизайны этого времени включают обеденный сервиз URBINO Трюде Петри и вазы Halle Маргариты Фридлендер, созданные в сотрудничестве с художественной школой Burg Giebichenstein.
В 1930-х годах приход к власти национал-социалистов имел серьезные последствия для многих художников КПМ: Маргарита Фридлендер была вынуждена эмигрировать из-за своего еврейского происхождения. Людвига Гиса и Герхарда Маркса уволили и отказали в выставках из-за их лояльности к еврейским коллегам. В 1941 году уволенный с преподавательской должности учитель рисования, художник и писатель Герхард Голлвитцер стал художественным руководителем КПМ. В ночь с 22 на 23 ноября 1943 года помещения мануфактуры были разрушены в результате авиаудара союзников.
Новые пути [ править ]
После Второй мировой войны КПМ переехала во временные помещения в Зельбе, Верхняя Франкония, где когда-то планировалось расширить компанию. Из Франконии KPM продолжала поставлять на рынок декоративный фарфор и посуду. Тем временем некоторые сотрудники реконструировали помещения в Берлине. В 1957 году производство вернулось в исторические помещения в берлинском районе Тиргартен после их перестройки.
В результате резолюции, принятой сенатом Берлина в 1988 году, KPM стала компанией с ограниченной ответственностью и теперь называлась KPM Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin GmbH . В 1990-х годах KPM вновь стала подчеркивать свои культурные и ремесленные традиции. Он заново открыл исторические формы, цвета и узоры. Были переизданы важные обеденные сервизы эпохи Новой Объективности. После триумфального успеха коллекции ваз, запущенной в 1994 году, KPM представила обеденный сервиз BERLIN, созданный в сотрудничестве с итальянским дизайнером-модернистом Энцо Мари .
С 1998 по 2003 год KPM QUARTIER был отремонтирован архитекторами Gerkan, Marg and Partners в соответствии с кураторскими стандартами. При этом обновлялась технология производства. В 2006 году, после нескольких предыдущих попыток приватизации, берлинский банкир Йорг Вольтманн стал владельцем Королевской фарфоровой мануфактуры в Берлине и стал единственным акционером. В том же году КПМ открыла новую торговую галерею в историческом зале печи. Дополнительные магазины KPM расположены в Берлине, Потсдаме, Гамбурге и Кельне. В 2007 году компания открыла выставку KPM WELT в KPM QUARTIER, музее компании, посвященном 250-летней истории компании и мастерству изготовления фарфора.
В недавнем прошлом новые возможности были открыты благодаря сотрудничеству с такими роскошными брендами, как Bottega Veneta и Bugatti Automobiles . В 2011 году в сотрудничестве с производителем автомобилей КПМ разработала внешний вид и интерьер Bugatti Veyron Grand Sport «L'Or Blanc». В 2012 году Bugatti Veyron Grand Sport «Wei Long» был украшен мотивами драконов.
По случаю 250-летнего юбилея KPM в 2013 году специальная выставка Royal Porcelain Manufactory Berlin 1763-2013 представила репрезентативный обзор творческих периодов мануфактуры: 300 произведений из 18 частных коллекций.
Бренд [ править ]
Скипетр [ править ]
Когда 19 сентября 1763 года Фридрих Великий принял мануфактуру у берлинского купца Иоганна Эрнста Гоцковского, он также предоставил эмблему бренда: кобальтово-синий скипетр с избирательного герба Бранденбурга. Маркировка фарфора производится после первого обжига и перед глазированием. Перед нанесением скипетра на фарфор изделие проходит строгий контроль качества. После этого фарфор глазируют и обжигают второй раз. Цвет неразрывно связан с глазурью и защищает изделие от подделки.
Первоначально товарный знак наносился синим цветом на белый фарфор и коричневым цветом на расписном фарфоре. В 1837 году были добавлены буквы KPM, чтобы защитить бренд от подделок. Спустя несколько лет королевский прусский орел стал частью торговой марки. В последующие десятилетия товарный знак претерпел небольшие изменения, пока производство не было переведено в Зельб. В те годы (1944–1957) на фарфоре была проставлена буква «S» под скипетром. В 2000 году буквы KPM были повторно введены в качестве части логотипа.
Имперская сфера [ править ]
С 1803 года расписной фарфор получает дополнительную отметку в виде глазури, подтверждающую подлинность декора. Сегодня рядом со скипетром обычно штампуется имперская держава. Это доказательство того, что декор был выполнен художником по фарфору КПМ . Цвет шара зависит от декора.
Красный шар обозначает всю цветочную живопись, а также фигуративные сцены и пейзажи. Зеленый шар используется для всех не цветочных элементов декора. Предметы с синим шаром обжигаются при очень высокой температуре, и их можно мыть в посудомоечной машине. Черный шар используется для обозначения предметов с принтованным декором - например, предметов с логотипом компании на заказ.
Подпись художников [ править ]
Как правило, декоры KPM Berlin расписываются вручную. Художники по фарфору могут интерпретировать мотивы в рамках проектных спецификаций. Закончив, художник подписывает украшенный им фарфор. Таким образом, каждое изделие из фарфора становится уникальным произведением искусства.
Продукты [ править ]
КПМ создала большое количество сервизов, ваз и статуэток. Завод использует постоянно растущий запас форм, насчитывающий более 150 000 форм. Некоторые формы производятся в более или менее неизмененном виде с момента основания компании 250 лет назад.
Посуда [ править ]
Среди столовых сервизов, которые в настоящее время производятся, есть три формы рококо (ROCAILLE, NEUZIERAT и NEUOSIER), которые первоначально были заказаны Фридрихом Великим для его различных дворцов, а также дизайны из периодов классического, модерна и баухауса, а также из настоящего:
- В 1767 году мастер моделирования KPM Фридрих Элиас Майер создал для Вроцлавского дворца сервиз в стиле прусского рококо. Именно во время правления Фридриха Вильгельма IV форма, производимая до сих пор, получила свое нынешнее название ROCAILLE. Престижный сервиз, который, помимо прочего, был заказан для Потсдамского городского дворца, получил различные формы декора, лично под влиянием Фридриха Великого. Сегодня ROCAILLE используется на государственных банкетах во дворце Бельвю, официальной резиденции президента Германии.
- NEUZIERAT, любимый сервиз Фридриха Великого, был спроектирован для Нового дворца в Потсдаме. Он прославился цветочным декором в бледно-голубых тонах: Bleu mourant - «умирающий синий». У короля была слабость к этому цвету, который преобладал в его личных покоях во дворце Сан-Суси. На разработку этого оттенка синего цвета фарфора у мануфактуры ушло четыре года. Он до сих пор производится по секретной рецептуре.
- Дизайн NEUOSIER 1770 года основан на модели природы. Рельеф, вдохновленный французской ивой (плетение), имитирует структуру плетеной корзины. Ручки имеют форму веток. Искусно украшенный букетами цветов и золотой листвой NEUOSIER был изготовлен для наследного принца Фридриха Вильгельма II в 1780 году. После его восшествия на престол он использовался за королевским столом во дворце Сан-Суси.
- Около 1790 года KPM изготовила большой «сервиз с античным бордюром» в стиле классицизма для Петера фон Бирона, герцога Курляндии. Позже служба была переименована в КУРЛАНД в его честь. Сегодня это по-прежнему один из самых успешных достижений мануфактуры. Английское столовое серебро послужило образцом для рельефа, украшающего бортики всех предметов. KURLAND быстро нашел поклонников в прусской королевской семье. Король Фридрих Вильгельм II, племянник и преемник Фридриха Великого, подарил его своему дяде принцу Генриху Прусскому в особенно роскошном декоре с яркими полевыми цветами. По случаю своего 250-летнего юбилея компания KPM создала две новые интерпретации классической посуды: KURLAND Blanc Nouveau, в котором глазурованные поверхности сочетаются с рельефами из бисквитного фарфора., и KURLAND Royal Noir с драгоценным черным и золотым декором.
- В 1912 году Теодор Шмуц-Баудисс разработал CERES в честь 150-летия КПМ. Дизайн отдает дань богатству позднего модерна. В то же время это одна из последних крупных работ КПМ этой эпохи. Рельеф этой формы состоит из переполненных фруктами и початков кукурузы.
- Наряду с ARKADIA и FELDBLUME, URBINO олицетворяет эру Новой Объективности и Баухауза в KPM. Дизайнер Трюде Петри была удостоена Гран-при на Всемирной выставке 1937 года в Париже за свой обеденный сервиз URBINO. Супница хороша благодаря многофункциональности конструкции: крышка, перевернутая вверх дном, также может использоваться как миска. Как современная классика URBINO является частью постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке. Это по-прежнему один из самых продаваемых продуктов КПМ.
- Чайный сервиз ARKADIA был создан в 1938 году к 175-летию KPM. Трюде Петри, которая уже разработала сервиз URBINO, создала формы неоклассицизма в стиле Новой Объективности. Созданием сложных медальонов Зигмунд Шютц черпал вдохновение из греческой мифологии. Дизайн ARKADIA также лег в основу разработки FELDBLUME (1940) с рельефом полевых цветов Герхарда Голлвитцера и однотонной URANIA (1990).
- В 1996 году КПМ запустила сервис BERLIN, удостоенный награды iF Design Award, который был создан в сотрудничестве с итальянским дизайнером Энцо Мари. Благодаря выпуклым бортикам тарелки и миски многофункционального сервиза в сложенном виде выглядят как распустившиеся цветы.
Скульптурный фарфор [ править ]
Под эгидой мастерской КПМ за последние 250 лет были созданы фарфоровые статуэтки самых разных стилей. Одним из основных моментов является Prinzessinengruppe (Две принцессы), статуя, созданная по проекту Иоганна Готфрида Шадова. Он был создан в 1795 году для двойной королевской свадьбы и считается главным произведением раннего классицизма. Скульптуры животных играли значительную роль на протяжении всей истории КПМ. Работы берлинской мануфактуры искусно иллюстрируют природу. Умная игра света и тени и натуралистический декор делают их реалистичными. Многочисленные фигурки животных по-прежнему включают дизайн с первых дней мануфактуры до наших дней.
Вазы [ править ]
Великие художники и дизайнеры всех стилей - от рококо до модернизма - создали высококачественные дизайны ваз для мануфактуры. Многие из них стали вневременной классикой дизайна. Примерно в 1820 году Карл Фридрих Шинкель спроектировал несколько классических ваз, таких как Trompetenform (форма трубы) или Fidibus.
Вазы Halle, созданные в 1931 году в сотрудничестве с художественной школой Burg Giebichenstein, соответствуют идеалу Баухауза. Вдохновленный основными геометрическими формами, такими как эллипс и конус, художник-керамист Фридлендер создал семь ваз гармоничных пропорций. Четкая форма квадратной вазы CADRE отражает одно из основных требований стиля Новой Объективности: форма должна следовать за функцией. Дизайн 1967 года Трюде Петри основан на чайнике, который она создала в 1930 году для службы URBINO.
Галерея [ править ]
1844 г. Табличка с изображением Магдебургского собора .
Ваза, произведена ок. 1860. Находится в Художественном музее Бирмингема .
Жесткошерстный терьер играет.
Сидит кошка.
Фигурка прусского горняка.
Диана ум 1769 Ягдшлосс Грюневальд , Германия
См. Также [ править ]
- Компании-производители фарфора в Европе
- Judenporzellan
Ссылки [ править ]
- ^ Mitarbeiter архивации 2013-10-20 в Wayback Machine
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin . |
- Официальный веб-сайт
- Панорама зала Боккерини в KPM World в Берлине
- Газетные вырезки о Королевской фарфоровой мануфактуре, Берлине в 20 веке архив новости о ZBW
Координаты : 52 ° 30′54 ″ с.ш., 13 ° 20′00 ″ в.д. / 52.51500°N 13.33333°E / 52.51500; 13.33333
