Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пример вазы Рубина.

Ваза Рубина (иногда известная как лицо Рубина или ваза на основе фигуры ) - это знаменитый набор неоднозначных или бистабильных (т. Е. Переворачивающихся) двумерных форм, разработанный примерно в 1915 году датским психологом Эдгаром Рубином . [ необходимая цитата ] Впервые они были широко представлены в двухтомном труде Рубина, датском языке Synsoplevede Figurer («Визуальные фигуры»), который был очень хорошо принят; Рубин привел ряд примеров, таких как мальтийский крест.фигура в черно-белом цвете, но самой известной стала его ваза, возможно потому, что мальтийский крест можно было легко интерпретировать как черно-белый пляжный мяч .

Рубин представил в своей докторской диссертации (1915) подробное описание взаимоотношений визуальной фигуры и фона, результат работы визуального восприятия и памяти в лаборатории своего наставника Георга Элиаса Мюллера. [1] Один из элементов исследования Рубина можно резюмировать в фундаментальном принципе: «Когда два поля имеют общую границу, и одно рассматривается как фигура, а другое - как основа, непосредственный опыт восприятия характеризуется формирующим эффектом, возникающим из общая граница полей, которая действует только на одном поле или действует сильнее на одном поле, чем на другом ". [2]

Эффект [ править ]

Визуальный эффект обычно представляет зрителю две интерпретации формы, каждая из которых согласуется с изображением на сетчатке глаза, но только одна из которых может сохраняться в данный момент. Это связано с тем, что ограничивающий контур будет рассматриваться как принадлежащий фигуре фигуры, которая кажется вставленной на бесформенный фон. Если последняя область интерпретируется вместо этого как фигура, то тот же ограничивающий контур будет рассматриваться как принадлежащий ей.

Объяснение [ править ]

На этом щите с живописной дороги штата Айдахо изображена непреднамеренная интерпретация двух форм. Зрители могут узнать (белую) форму американского штата Айдахо или человеческую голову в коричневой области, что является результатом формы границы Айдахо с Монтаной .

Эти типы стимулов интересны и полезны, потому что они обеспечивают превосходную и интуитивно понятную демонстрацию различий между фигурой и фоном, которые мозг делает во время визуального восприятия . Различие Рубина между фигурой и фоном, поскольку оно включает согласование когнитивных образов более высокого уровня , при котором общая картина определяет ее мысленную интерпретацию, а не чистый эффект отдельных частей, повлияло на гештальт-психологов , которые сами открыли множество подобных восприятий.

Обычно мозг классифицирует образы по тому, какие объекты окружают, устанавливая глубину и взаимосвязи. Если один объект окружает другой объект, окруженный объект рассматривается как фигура, а предположительно более удаленный (и, следовательно, фоновый) объект является землей, и наоборот. Это имеет смысл, поскольку если фрукт лежит на земле, нужно обращать внимание на «фигуру», а не на «землю». [3]Однако, когда контуры не такие неравные, двусмысленность начинает закрадываться в ранее простое неравенство, и мозг должен начать «формировать» то, что он видит; можно показать, что это формирование отменяет и находится на более высоком уровне, чем процессы распознавания признаков, которые объединяют изображения лица и вазы - можно думать о нижних уровнях, объединяющих отдельные области изображения (каждая область которой имеет смысл в изоляция), но когда мозг пытается разобраться в этом в целом, возникают противоречия, и закономерности необходимо отбросить.

Строительство [ править ]

Водная скульптура имеет обратный профиль XIX века. аболиционист Уильям Ллойд Гаррисон в районе черного гранита. Дизайн: Билл Тейлор, Росс Миллер

Это различие используется для создания неоднозначного изображения , контуры которого плавно совпадают с контурами другого изображения (иногда того же изображения; практика, которую иногда использовал М.С. Эшер ). Картинка должна быть «плоской» и иметь небольшую (если есть) текстуру. Стереотипный пример имеет вазу в центре и лицо, соответствующее его контуру (поскольку оно симметрично, на другой стороне есть такое же лицо).

См. Также [ править ]

  • Парейдолия

Ссылки [ править ]

  1. ^ https://thepsychologist.bps.org.uk/volume-25/edition-1/looking-back-figure-and-ground-100
  2. ^ Эдгар Рубин, Synsoplevede Figurer , 1915
  3. ^ http://psylux.psych.tu-dresden.de/i1/kaw/diverses%20Material/www.illusionworks.com/html/figure_ground.html

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Психология восприятия изображения , Джон М. Кеннеди. 1974, Jossey-Bass Publishers, ISBN  0-87589-204-3
  • Искусство и наука визуальных иллюзий , Николас Уэйд. 1982 Routledge & Kegan Paul Ltd. ISBN 0-7100-0868-6 
  • Визуальное восприятие пространства , Уильям Х. Иттельсон. 1969, Springer Publishing Company, LOCCCN 60-15818.
  • «Ваза или лицо? Нейронные корреляты процессов группирования в человеческом мозгу по выбору формы». Ури Хассон, Тальма Хендлер, Дафна Бен Башат, Рафаэль Малах.
  • Журнал когнитивной нейробиологии , том 13 (6), август 2001 г., стр. 744–753. ISSN 0898-929X (Печатный)

Внешние ссылки [ править ]

  • Люди Рубина в стене Люди в ловушке стены
  • Статья Illusionworks.com
  • Рубин ничего не придумал Ваза Рубина до Рубина (фр)