Рудольф Эйтельбергер , полное имя Рудольф Эйтельбергер фон Эдельберг (17 апреля 1817 года в Оломоуце , Моравия - 18 апреля 1885 года в Вене ) был историком искусства и первым ординарием (полным профессором) истории искусства в Венском университете . Он считается основателем Венской школы истории искусств .
Жизнь [ править ]
Эйтельбергер, сын военного, изучал право и романские языки в Оломоуцком университете . С 1839 по 1848 год он был преподавателем филологии Венского университета. Тем временем он изучил историю искусства, организовав выставку картин старых мастеров в 1846 году и выступая в качестве приват-доцента (частного лектора) по истории искусства.
Эйтельбергер был убежденным реформистом на всей территории Вормарца , а во время событий 1848 года работал редактором Wiener Zeitung , прореволюционного литературного журнала. Его особенно интересовала роль истории искусства в образовании художников; также в 1848 году он опубликовал полемику против педагогических методов Фердинанда Георга Вальдмюллера , в то время директора Академии художеств . После провала революции в 1850 году Эйтельбергер прочитал серию лекций по истории искусства, первая из которых называлась «Die Bildungsanstalten für Künstler und ihre Historische Entwicklung» («Учреждения для обучения художников и их историческое развитие»). .
Деятельность Эйтельбергера привлекла внимание австрийского министра по делам религии и образования графа Леопольда Тун-Хохенштейна , который попытался обеспечить ему должность профессора истории искусств в университете. Однако теории и политическая деятельность Эйтельбергера оставались спорными, и его назначение было первоначально наложено вето императором Францем Иосифом . Тун повторно подал прошение, и 5 ноября 1852 года Эйтельбергер был назначен профессором für Kunstgeschichte und Kunstarchäologie (профессор истории археологии искусства) Венского университета. Таким образом, он стал одним из первых профессоров истории искусств в Европе. Густав Фридрих Вааген был назначен на аналогичную кафедру в Берлинском университете имени Гумбольдта.в 1844 году, и назначение Эйтельбергера, возможно, представляло собой попытку Габсбургов идти в ногу с культурной политикой Пруссии .
Деятельность Эйтельбергера в качестве профессора охватывала как научные, так и практические, образовательные усилия. Вместе с Густавом Хайдером он опубликовал двухтомный корпус Mittelalterliche Kunstdenkmäler des österreichischen Kaiserstaates ( Средневековые памятники Австрийской империи ), а в 1871 году он основал серию Quellenschriften für Kunstgeschichte ( Исходные тексты по истории искусства ).
В практической сфере Эйтельбергер и Якоб Фальке соучредили в 1864 году kk Österreichisches Museum für Kunst und Industrie (Императорский австрийский музей искусства и промышленности), сегодня Österreichisches Museum für angewandte Kunst (Австрийский музей прикладного искусства), который был вдохновлен в Южном Кенсингтоне музей в Лондоне . В 1868 году он основал образовательную часть музея, Kunstgewerbeschule , сегодня Universität für angewandte Kunst (Университет прикладного искусства).
Наследие [ править ]
Эйтельбергер настаивал на приоритете объекта в истории искусства, поэтому читал лекции исключительно в галереях своего музея. Это настойчивое внимание к визуальным свойствам произведений искусства стало характерной чертой Венской школы истории искусств и было продолжено учениками и преемниками Эйтельбергера , Морицем Таузингом , Францем Викхоффом и Алоисом Риглем . Одновременный интерес Эйтельбергера к историческому контексту объектов, выраженный в его серии Quellenschriften , также стал отличительной чертой Венской школы, и его преследовал, в частности, Юлиус фон Шлоссер .
Приверженность Эйтельбергера обучению современных художников и его настойчивое признание важности искусства прошлого для искусства настоящего сделали его центральной фигурой историцистского движения в Австрии XIX века. Он задумал историю искусства и практику искусства как единство, принцип, выраженный в его максиме: «Тот, кто хочет заниматься историей искусства, должен обладать естественной склонностью к самому искусству». [1]
Примечания [ править ]
- ^ "Man muß für Kunst selbst veranlagt sein, wenn man Kunstgeschichte treiben will." Цитируется в Lachnit, Die Wiener Schule , p. 24.
Работает [ править ]
- Die Reform des Kunstunterrichts und Professor Waldmüllers Lehrmethode (Вена, 1848 г.).
- Cividale в Friaul und seine Monumente (Вена, 1857 г.).
- Mittelalterliche Kunstdenkmale des österreichischen Kaiserstaates , два тома (Вена, 1858–60).
- Die preisgekrönten Entwürfe zur Erweiterung der inneren Stadt Wien: mit sieben in der Kaiserlich-Königlichen Hof- und Staatsdruckerei в Farbendruck ausgeführten Plänen und einem erläuternden Texte (Вена, 1859).
- Редактор, Quellenschriften für Kunstgeschichte und Kunsttechnik des Mittelalters und der Neuzeit , 18 томов (Вена, 1871–1908).
- Gesammelte kunsthistorische Schriften , четыре тома (Вена, 1879–94).
Библиография [ править ]
- E. Lachnit, Die Wiener Schule der Kunstgeschichte und die Kunst ihrer Zeit (Вена, 2005).
- Э. Небель, Die kunstpädagogischen Ideen, Theorien und Leistungen Rudolf von Eitelbergers (Diss.) (Вена, 1980).
- М. Рэмпли, «Идея научной дисциплины: Рудольф фон Эйтельбергер и появление истории искусства в Вене, 1847–1885», « История искусств» , 34.1 (2011) 54–79.
- М. Рэмпли, Венская школа истории искусств. Империя и политика стипендий, 1847-1918 гг. (Университетский парк, 2013 г.).
Внешние ссылки [ править ]
