Святой Георгий убивает дракона , также известный как Сент - Джордж и Дракон является темперной живописи на испанский художник Бернат Марторелле , окрашенные в 1434-1435, и в настоящее время отображается в Художественном институте Чикаго . [1]
Святой Георгий убивает дракона | |
---|---|
Художник | Бернат Марторелл |
Год | 1434/1435 |
Середина | Темпера на панели |
Габаритные размеры | 155,6 см × 98,1 см (61,3 × 38,6 дюйма) |
Место расположения | Институт искусств Чикаго , Чикаго |
Описание
Бернат Марторелл, художник Святой Георгий, убивающий дракона , известен тем, что изобразил легенду о Святом Георгии в первой половине 15 века в Каталонии , Испания. Легенда повествует о христианском святом, который спас прекрасную принцессу и спас город от дракона. Изначально картина была помещена в центр алтаря святого Георгия в правительственной часовне Барселоны в Каталонии. [2] Эта картина была окружена другим декоративным Международной готическим стилем искусства и с этим четырех нарративных панелями, которые в настоящее время в Лувре , Париж . На этой центральной части алтаря, где Святой Георгий победил дракона своим бледным конем. Одета в мантию из меха горностая , а принцесса носит экстравагантную роскошную корону над своими красно-золотыми волосами. Доспехи и нимб Георгия и чешуя дракона украшены лепниной . Художник также усыпал землю черепа и кости ящерицами, чтобы она выглядела песчаной. [2] Сцена картины круто поднимается из-под земли, этот стиль искусства обычен в интернациональной готике. Однако этот непрерывный восходящий склон прорезается долиной, которая отделяется от переднего плана на задний план, где замок кажется ниже того места, где происходит битва. Король и его люди смотрят вниз на вершину замка, чтобы сохранить свое превосходство и достоинство. Передний план изображен выразительно, а задний план остается декоративной интернациональной готикой. [3]
На переднем плане Святой Георгий пронзает дракона своим копьем, испуганные глаза дракона и его лошадь струятся по картине. Испуг святому кажется бесполезным, его небесная реакция на эту сцену тиха и спокойна. На его пути разбросаны кости людей и животных. Пока принцесса молится на вершине скалы. Волнистый хвост дракона направлен к расщелине скалы. За сценой находится этот королевский замок со рвом, на котором растут лебеди, а толпы с балконов бастионов наблюдают за событием. [3]
Через длинное копье Святого Георгия мы можем определить главную ось композиции. Кроме того, глаза принцессы, лошади и дракона соединяют одну воображаемую вертикальную линию с его глазами. Буква «V» образовалась между двумя прямыми линиями, ведущими к укрепленной стороне великолепного замка. [3]
дальнейшее чтение
- Марсель Дьелафой, Искусство Испании и Португалии, Лондон, 1913, стр. 175, рис. 347.
- «Алтарная панель Бенито Марторелла», International Studio 76, 305 (1922), стр. 59.
- Роберт Б. Х [арше], «Святой Георгий сражается с драконом», Бюллетень Чикагского института искусств 16 (1922), стр. 18–21 (обложка илл.).
- Джорджиана Годдард Кинг, «Всадник на белом коне», Art Bulletin 5 (1922), с. 6, рис. 10.
- Художественный институт Чикаго, Путеводитель по картинам в постоянной коллекции, 1925, стр. 169, нет. 2289.
- Паула Поуп Миллер, рецензия на Роосвал, Nya Sankt Gorans Studier, в Art Bulletin 9 (1926–27), стр. 163–64, фиг. 1, 3, 4.
- Август Л. Майер, Historia de la pintura española, Мадрид, 1928 г., стр. 47; 2-е изд., 1942, с. 98.
- Габриэль Рушес, La Peinture espagnole: Le Moyen Âge, Париж, 1929, стр. 65, 138–40.
- Уолтер Дилл Скотт и Роберт Б. Харше, Чарльз Диринг, 1852–1927: Благодарность, Бостон, 1929, с. 51 (илл. Опп. С. 50).
- Чандлер Ратфон Пост, История испанской живописи, т. 2, Кембридж, Массачусетс, 1930, стр. 393–98, 414–15, 424, 442, рис. 223.
- Джордж Гарольд Эджелл, История сиенской живописи, Нью-Йорк, 1932, стр. 107–8, рис. 115.
- Б [enjamin] Rowland, Jaume Huguet, Cambridge, Mass., 1932, p. 23.
- Институт искусств Чикаго, Годовой отчет, 1933, стр. 34.
- Джейн М. Уилсон, «Один раз в жизни: искусство пяти веков и дюжины школ под одной крышей», Delphian Quarterly 16 (1933), стр. 3–4.
- Художественный институт Чикаго, Краткое иллюстрированное руководство по коллекциям, 1935, стр. 24 (ил.).
- Чандлер Ратфон Пост, История испанской живописи, т. 7, Кембридж, Массачусетс, 1938, стр. 60, 120, 204–05, 669.
- F [ранг] Дж [иветт] Мазер, Западноевропейская живопись эпохи Возрождения, Нью-Йорк, 1939, с. 222, рис. 128.
- Ханс Титце, Meisterwerke europäische Malerei in Amerika, Вена, 1935, стр. 307, пл. 9 (англ. Ред., Шедевры европейской живописи в Америке, Нью-Йорк, 1939).
- Художественный институт Чикаго, Краткое иллюстрированное руководство по коллекциям, 1941, стр. 30.
- Хосе Гудиол, изд., Испанская живопись, отл. кат., Толедский художественный музей, 1941, стр. 24, рис. 16.
- Чандлер Ратфон Пост, История испанской живописи, т. 8, Кембридж, Массачусетс, 1941, стр. 618, 622, 624, 628.
- Регина Шулман и Чарльз Э. Слаткин, «Наслаждение искусством в Америке, Филадельфии и Нью-Йорке», 1942, с. 463, пл. 404.
- Оскар Хаген, Образцы и принципы испанского искусства, ред. изд., Мэдисон, Висконсин, 1943, стр. 113–15, рис. 39.
- Институт искусств Чикаго, Иллюстрированный путеводитель по коллекциям Института искусств Чикаго, 1945, стр. 32 (ил.).
- Художественный институт Чикаго, Книга с картинками: шедевры живописи XV и XVI веков в собраниях Чикагского института искусств, 1946, стр. 2–5.
- Художественный институт Чикаго, Иллюстрированный путеводитель по коллекциям Чикагского института искусств, 1948, стр. 28 (ил.).
- Эверард М. Апджон, Пол С. Вингерт и Джейн Гастон Малер, История мирового искусства, Нью-Йорк, 1949, стр. 166–67, рис. 172.
- Стивен В. Гранше, «Взаимосвязь костюма и доспехов», Вестник Музея искусств Метрополитен 8 (1950), стр. 181 (ил.).
- Жак Лассень, Испанская живопись от каталонских фресок до Эль Греко, пер. Стюарт Гилберт, Женева, 1952, стр. 129.
- «Сказочные коллекционеры Чикаго: Институт искусств объявляет, что они будут добывать сокровища из своих домов», журнал Life (27 октября 1952 г.): 91 (ил).
- Институт искусств Чикаго, Иллюстрированный путеводитель по коллекциям Института искусств Чикаго, 1956, стр. 28–29 (илл.).
- Чандлер Ратфон Пост, История испанской живописи, т. 12, Кембридж, Массачусетс, 1958, стр. 249.
- Stora Spanska Mästare, exh. кат., Стокгольм, Национальный музей, 1959, стр. 41.
- Художественный институт Чикаго, Картины в Художественном институте Чикаго: Каталог коллекции изображений, 1961, стр. 95 (илл.), 296.
- Ренцо Кьярелли, Маргарита Лензини Мориондо и Франко Мадзини, Европейская живопись в 15 веке, Нью-Йорк, 1961, стр. 19, 222.
- Хосе Гудиол, Искусство Испании, Гарден-Сити, Нью-Йорк, 1964, стр. 153.
- Эрик Янг, «Средневековая живопись в Испании: прогресс и проблемы», Apollo 79 (1964), стр. 12, рис. 2.
- Фредерик А. Свит, «Великие чикагские коллекционеры», Apollo 84 (1966), стр. 204, 207, рис. 41.
- Х [осе] М [ануэль] Пита Андраде, Сокровища Испании, пер. Изабель Квигли, т. 1, Женева, 1967, стр. 193.
- Джон Максон, Чикагский институт искусств, Лондон, 1970, стр. 27–28.
- Мариан Берли, «Триумф смерти» в Палермо, Марсий: Исследования по истории искусства 15 (1970–71), стр. 54–55, табл. 22, рис. 15.
- Институт искусств Чикаго, 100 шедевров, 1978, стр. 40, нет. 3 (ил.).
- Мэри Фейт Митчелл Гриззард, «Бернардо Марторелл: каталонский художник пятнадцатого века», доктор философии. дисс., Мичиганский университет, 1978 (Нью-Йорк и Лондон, 1985), стр. 185–201, 445–46, фиг. 11, 19.
- Мэри Гриззард, «Идентификация комиссии Марторелла по арагонским кортам», Art Bulletin 64 (1982), стр. 312–13, рис. 3.
- Художественный институт Чикаго, Мастерская живопись в Художественном институте Чикаго, 1988, стр. 13 (ил.).
- Джудит Берг Собре, За алтарным столом: Развитие расписной витрины в Испании, 1350–1500, Колумбия, штат Миссури, 1989, с. 91, рис. 48.
- Жоан Айно де Ласарте, Каталонская живопись, т. 2, Нью-Йорк, 1990, стр. 78–80.
- Сантьяго Алколея Бланч, «Марторелл, Бернат», в Dictionary of Art, vol. 20, 1996, с. 514, рис. 1.
- Одри Ниффенеггер, Жена путешественника во времени, Нью-Йорк, 2003 г., стр. 48–49.
- M [artha] W [olff], в Институте искусств Чикагского музейного дела 30, 2 (2004), стр. 79–80, no. 54 (обложка илл.).
- Ларри Дж. Файнберг, «Краткая история старых мастеров в Институте искусств Чикаго», Институт искусств Чикагского музейного дела 32, 2 (2006), с. 12, рис. 6.
- Джудит Берг Собре в книге «Марта Вольф и др.», «Северная европейская и испанская живопись до 1600 года» в Институте искусств Чикаго, Чикаго, 2008 г., стр. 78–86, ил.
- Джастин Э.А. Крузен, Организация литургии: средневековый алтарь на Пиренейском полуострове, Лёвен, Париж и Уолпол, Массачусетс, 2009 г., стр. 82–83, рис. 58.
Рекомендации
- ^ «Святой Георгий, убивающий дракона - Бернат Марторелл (испанский, около 1400–1452 гг.)» . Google Искусство и культура . Проверено 25 мая 2021 года .
- ^ а б «Святой Георгий и дракон» . Художественный институт Чикаго . Проверено 25 мая 2021 года .
- ^ а б в «Святой Георгий убивает дракона. Автор МАРТОРЕЛЛ, Бернат» . Интернет-галерея искусства . Проверено 25 мая 2021 года .
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Святым Георгием, убивающим дракона, на Викискладе?