Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Сэмюэл Фуллер, см. Сэмюэл Фуллер (значения) .

Сэмюэл Фуллер
Сэмюэл Фуллер01.JPG
Фуллер в Нормандии, Франция, 1987 г.
Родившийся
Сэмюэл Майкл Фуллер

( 1912-08-12 )12 августа 1912 г.
Вустер , Массачусетс , США
Умер30 октября 1997 г. (1997-10-30)(85 лет)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
Род занятийРежиссер, сценарист, прозаик
Активные годы1936–94
Супруг (а)Марта Даунс Фуллер (подразделение 1959)
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1967⁠-⁠1997)

Сэмюэл Майкл Фуллер (12 августа 1912 г. - 30 октября 1997 г.) [1] был американским сценаристом , писателем и кинорежиссером, известным малобюджетными, заниженными жанровыми фильмами на противоречивые темы, часто снятыми вне традиционной студийной системы. Фуллер написал свой первый сценарий к Hats Off в 1936 году и дебютировал в качестве режиссера с фильмом Western I Shot Jesse James (1949). Он продолжал снимать несколько других вестернов и военных триллеров на протяжении 1950-х годов.

Фуллер перешел от вестернов и военных триллеров в 1960-х годах, выпустив свой малобюджетный триллер « Шоковый коридор» в 1963 году, за которым последовал неонуар «Обнаженный поцелуй» (1964). Он бездействовал в кинопроизводстве большую часть 1970-х, прежде чем написать и направить военный эпос «Большой красный» (1980) и экспериментальный « Белый пес» (1982), сценарий которого он написал в соавторстве с Кертисом Хэнсоном .

Ранняя жизнь [ править ]

Сэмюэл Майкл Фуллер родился в Вустере, штат Массачусетс , в семье евреев Ребекки (Баум) и Бенджамина Фуллера. [2] Его отец умер в 1923 году, когда Сэмюэлю было 11 лет. После иммиграции в Соединенные Штаты фамилия семьи была изменена с Рабинович на Фуллер, имя, возможно, вдохновленное Сэмюэлем Фуллером, доктором, который прибыл в Америку на Mayflower . [3] Фуллер рассказывает в своей автобиографии «Третье лицо» (2002), что он не разговаривал до пяти лет. Его первым словом было «Молот!». [4]

После смерти отца семья переехала в Нью-Йорк, где в возрасте 12 лет он начал работать газетным переписчиком. Он стал криминальным репортером в Нью-Йорке в 17 лет, работая в New York Evening Graphic . Он рассказал историю смерти Жанны Игелс . [5] Он написал целые романы, в том числе «Темную страницу» (1944; переиздана в 2007 году с предисловием Вима Вендерса ) [6], которая позже была адаптирована в фильме « Скандальный лист» 1952 года .

Военная служба [ править ]

Во время Второй мировой войны Фуллер присоединился к армии США . Он был назначен в качестве пехотинца в 16 пехотный полк , 1 - й пехотной дивизии и тяжелой борьбы пильного. Он участвовал в высадках в Африке , Сицилии и Нормандии , а также принимал участие в боевых действиях в Бельгии и Чехословакии. В 1945 году он присутствовал при освобождении немецкого концлагеря в Фалькенау и снял 16-миллиметровые кадры, известные как VE +1 , которые позже были включены во французский документальный фильм « Фалькенау: Невозможное» (1988). В 2014 году отснятый материал был включен в Национальный реестр фильмов США.. [7] За военную службу Фуллер был награжден Серебряной звездой , Бронзовой звездой , Пурпурным сердцем и Значком боевого пехотинца . Дошел до чина капрала. [8] Фуллер использовал свой военный опыт в качестве материала в своих фильмах, особенно в «Большой красный» (1980), прозвище 1-й пехотной дивизии. После войны Фуллер стал соавтором полковой истории 16-го пехотного полка. [9]

Карьера [ править ]

Написание и режиссура [ править ]

Снятие шляпы (1936) ознаменовало собой первую заслугу Фуллера как сценариста. На протяжении своей карьеры он написал множество сценариев, например, « Банды набережной» в 1945 году. Его не впечатлило то, как Дуглас Сирк написал сценарий « Ударопрочный» , и он стал сценаристом / режиссером после того, как независимый продюсер Роберт попросил написать три фильма. Липперт . Фуллер согласился написать их, если ему также будет разрешено направлять их без дополнительной платы. Липперт согласился. Первым фильмом Фуллера в этой аранжировке был « Я выстрелил в Джесси Джеймса» (1949), за ним последовал «Барон Аризоны» с Винсентом Прайсом . [10]

Третий фильм Фуллера, «Стальной шлем» , сделал его главной силой. Первый фильм о корейской войне, сделанный во время войны [11], он написал его на основе рассказов вернувшихся корейских ветеранов и его собственного опыта Второй мировой войны . Репортер Виктор Ризель раскритиковал фильм за то, что он, по мнению Ризель, «прокоммунистический» и «антиамериканский». Критик Вестфорд Педрави утверждал, что Фуллер тайно финансировался «красными». [12] У Фуллера был серьезный спор с армией США, которая предоставила кадры для фильма. Когда армейские чиновники возражали против казни военнопленного американскими персонажами ФуллераФуллер ответил, что видел это во время своей военной службы. Компромисс был достигнут , когда лейтенант угрожает сержант с военным судом . Фильм стал первым сотрудничеством Фуллера и актера Джина Эванса . Студия хотела более заметную звезду, такую ​​как Джон Уэйн , но Фуллер был непреклонен, чтобы Эванс остался, потому что он был впечатлен подлинным изображением солдата его товарищем-ветераном. [13]

После успеха «Стального шлема» Фуллера разыскивали крупные студии . Все давали ему советы по поводу налоговых убежищ , за исключением Дэррила Ф. Занука из 20th Century-Fox , который ответил: «Мы делаем фильмы лучше» - ответ, который искал Фуллер. Занук подписал с Фуллером контракт на семь фильмов, первым из которых стал еще один фильм о корейской войне, « Фиксированные штыки»! , чтобы помешать другим студийным соревнованиям, копирующим The Steel Helmet . Армия США назначила обладателя Почетной медали Раймонда Харви техническим советником Фуллера.; Эти двое подружились во время съемок, и Харви позже вернулся, чтобы дать ему совет по поводу Verboten! .

Предлагаемый седьмой фильм « Тигреро» , основанный на книге Саши Симеля , является предметом документального фильма Мики Каурисмяки 1994 года . «Тигреро: фильм, который никогда не снимался», в котором Фуллер и Джим Джармуш посетили предполагаемые места съемок фильма на Amazon. Фильм, снятый Фуллером на натуре, был показан в его « Шоковом коридоре» .

Любимым фильмом Фуллера был « Парк-Роу» , история американской журналистики. [14] Занук хотел адаптировать его к мюзиклу, но Фуллер отказался. [15] Вместо этого он основал свою собственную продюсерскую компанию, используя прибыль, чтобы снять фильм самостоятельно. Парк-Роу был подвигом любви и послужил данью уважения журналистам, которых он знал как газетчика. Его стиль при очень низком бюджете заставил критиков, таких как Билл Крон, сравнить фильм с Гражданином Кейном .

Затем Фуллер выпустил « Пикап на Южной улице» (1953), нуар с Ричардом Видмарком в главной роли , который стал одним из его самых известных фильмов. [16] Другие фильмы Фуллера, снятые в 1950-х годах, включают « Дом бамбука» , « Сорок пушек» и « Китайские ворота» , которые вызвали протесты французского правительства и дружбу с писателем Роменом Гари . Покинув Fox, Фуллер основал свою Globe Productions, которая сняла Run of the Arrow , Verboten! , и "Багровое кимоно" , а также продюсировал, написал и направил телевизионный пилот о солдатах Второй мировой войны под названием Dogface., который не был поднят. [17]

В 1961 году Warner Bros. предложили профинансировать The Big Red One в обмен на его создание Мародеров Меррилла . Когда у Фуллера были проблемы с Warner Bros. монтаж его фильма Большой Красный провалился. [18]

Фильмы Фуллера на протяжении 1950-х и начала 1960-х, как правило, были низкобюджетными жанровыми фильмами, исследующими спорные темы. Действие фильма « Шоковый коридор» (1963) происходит в психиатрической больнице , а «Обнаженный поцелуй» (1964) - проститутка, пытающаяся изменить свою жизнь, работая в педиатрическом отделении. [19] Оба фильма были выпущены Allied Artists .

Между 1967 и 1980 годами Фуллер снял только один фильм - « Акула» мексиканского производства ! (1969). Фуллер безуспешно просил Гильдию режиссеров убрать его имя из титров Shark . [20] Он вернулся в 1980 году с эпосом «Большой красный» , полуавтобиографическим рассказом о взводе солдат и их мучительных переживаниях во время Второй мировой войны. Фильм получил похвалу критиков, но провалился в прокате.

«Отложить фильм, не позволяя никому его посмотреть? Я был ошеломлен. Трудно выразить боль от того, что готовый фильм заперт в хранилище, чтобы его никогда не показали публике. Это как кто-то помещает вашего новорожденного ребенка в чертов максимум - тюрьма безопасности навсегда ... Переезд на время во Францию ​​уменьшит часть боли и сомнений, с которыми мне пришлось жить из-за Белой Собаки ».

 - Белая собака: Сэм Фуллер Безмолвный , Сэмюэл Фуллер, цитируется Дж. Хоберманом, Criterion Collection [21]

В 1981 году его выбрали режиссером фильма « Белая собака» по роману Ромена Гэри . [22] Спорный фильм изображает борьбу дрессировщика черных собак, пытающегося депрограммировать «белую собаку», бездомную, которая была запрограммирована на злобное нападение на любого черного человека. Он с готовностью согласился работать над фильмом, сосредоточив большую часть своей карьеры на расовых вопросах. [23] Уже знакомый с романом и концепцией «белых собак», ему было поручено «переосмыслить» фильм, чтобы конфликт, изображенный в книге, происходил внутри собаки, а не людей. [21]Он использовал фильм как платформу для передачи антирасистского послания посредством рассмотрения в фильме вопроса о том, является ли расизм излечимой проблемой или неизлечимой болезнью. [22] [24]

Во время съемок Paramount Pictures все больше беспокоилась о том, что фильм может оскорбить афроамериканских зрителей, и пригласила двух консультантов, чтобы они рассмотрели работу и предложили свое одобрение того, как изображены чернокожие персонажи. [21] [23] [25] Один считал, что фильм не имеет расистского подтекста, а другой, Уиллис Эдвардс, вице-президент голливудского отделения NAACP , считал, что фильм был подстрекательским и никогда не должен был сниматься. [23] Эти двое мужчин представили руководству студии изложение своих взглядов, которое было передано продюсеру Джону Дэвисону.вместе с предупреждениями о том, что студия опасалась бойкота фильма. Фуллеру не сказали об этих обсуждениях и не дали записи за две недели до завершения съемок. Фуллер, известный своим упорным приверженцем интеграции и тем, что регулярно дает черным актерам нестереотипные роли, был в ярости, считая действия студии оскорбительными. Сообщается, что впоследствии он запретил обоим представителям участвовать в съемках, хотя он внес некоторые из предложенных изменений в фильм. [23] [25] После завершения работы над фильмом Paramount отказалась выпускать его, заявив, что у него недостаточно возможностей для заработка, чтобы противостоять угрозам бойкота NAACP и возможной плохой огласке. [21] [22] [23] [26]

После того, как «Парамаунт пикчерз» отложила « Белую собаку », Фуллер переехал во Францию ​​в 1982 году и больше никогда не снимал американский фильм. [21] [22] Он снял два театральных французских фильма: «Волшебство жизни» в 1984 году и « Улица невозврата» в 1989 году. «Волшебство ночи» было включено в 34-й Берлинский международный кинофестиваль . [27] Он снял свой последний фильм «Мадонна и дракон» в 1990 году, а свой последний сценарий « Девочки в тюрьме» написал в 1994 году.

Вместе со своей женой Кристой Лэнг и Джерри Рудес Фуллер написал автобиографию «Третье лицо» (опубликовано в 2002 году). Это стало кульминацией долгой писательской карьеры. Среди его книг - романы « Ребенок из пробирки» (1936), « Макияж и поцелуй» (1938) и «Темная страница» (1944); новеллизации его фильмов «Обнаженный поцелуй» (1964) и «Большой красный» (1980; переиздан в 2005); и 144 Пикадилли (1971) и Мир Квинта (1988). Интервью Жана Нарбони и Ноэля Симсоло с Фуллером, Il etait une fois ... Сэмюэл Фуллер (с предисловиемМартин Скорсезе ) появился в 1986 году.

Действие [ править ]

Фуллер сыграл эпизодическую роль в пьесе Жана-Люка Годара « Пьеро ле Фу» (1965), где он, как известно, поет: «Фильм похож на поле битвы ... Любовь, ненависть, действие, насилие, смерть. Одним словом, эмоции!» [28] Он также сыграл эпизодическую роль в уличном кафе в фильме Люка Мулле « Брижит и Брижит» (1966) вместе с французскими режиссерами новой волны Клодом Шабролом , Эриком Ромером и Андре Тешине . Он играет режиссера в злополучном фильме Денниса Хоппера « Последний фильм» (1971); [29] полковник армии в« 1941» Стивена Спилберга (1979); военный корреспондент в своем фильме «Большой красный» (сцена, удаленная в первоначальном выпуске, восстановленная в реконструированной версии), [30] агент по талантам в его фильме « Белая собака» (1981) и оператор в фильме Вима Вендерса « Состояние Вещи (1982). Он изображает американского гангстера в двух фильмах, действие которых происходит в Германии: «Друг американца » Вендерса и « Хельсинки, Наполи » Мика Каурисмяки . Он также появился в фильме Ларри Коэна « Возвращение в Салемский участок» (1987) и сыграл бизнесмена в «Жизнь богемы».(1992) Аки Каурисмяки . Его последняя работа в кино была в роли актера в фильме «Конец насилия» (1997). Фотография Фуллера также появляется на одном из зеркал стриптизерши в его шоковом коридоре .

Стиль и тема [ править ]

Работы Фуллера были описаны как примитивные Люком Мулле и влиятельными американскими критиками Мэнни Фарбером и Эндрю Саррисом . [31] Грант Трейси использовал термин «повествовательный таблоид» для обозначения стиля кинопроизводства Фуллера. [32] Это было результатом его часто более низких бюджетов, но также отражало вдохновленное целлюлозой письмо Фуллера.

Фуллер был известен тем, что использовал интенсивные крупные планы, смещенные кадры и шокирующий монтаж во многих своих фильмах, которые часто рассказывали о мужчинах, которым грозит смерть в бою. Эти сцены были одновременно жестокими и трагичными. [26] Фуллер часто изображал маргинальных персонажей в своих фильмах. Главный герой « Пикапа на Саус-стрит» - карманник, который хранит пиво в Ист-Ривер, а не в холодильнике . Shock Corridor касается пациентов психбольницы . «Другой мир США» (1961) рассказывает об осиротевшей жертве мафиози. Ведущие дамыPickup on South Street , China Gate и The Naked Kiss - проститутки. Эти персонажи иногда находят возмездие за несправедливость по отношению к ним. «Белая собака» и «Багровое кимоно» (1959) содержат определенные антирасистские элементы. «Стальной шлем» , действие которого происходит во время Корейской войны, содержит диалог об интернировании американцев японского происхождения и сегрегацию американских вооруженных сил во время Второй мировой войны, а также смешанный в расовом отношении состав.

В ряде фильмов Фуллера, в том числе «Обнаженный поцелуй» , «Барон из Аризоны» , « Ударопрочный» , «Бамбуковый дом» , « Сорок пушек» и «Большой красный» , изображен главный персонаж с таким же именем - Грифф.

Смерть [ править ]

В начале 1990 - х лет, Сэмюэл Фуллер, вместе со своей женой, Christa, и их дочерью Саманты, поселились в небольшую квартиру на 61 Рят де Reuilly в 12 - м округи Парижа , [33] , но после того, как он перенес инсульт в 1994 году, они вернулся в Штаты в следующем году. [34] Они проживали в Лос-Анджелесе, где Фуллер жил до своей естественной смерти дома. В ноябре 1997 года Гильдия режиссеров провела трехчасовой мемориал в его честь, организованный Кертисом Хэнсоном , его давним другом и соавтором сценария « Белая собака». У него остались жена и дочь. [35]

Наследие [ править ]

Хотя в свое время фильмы Фуллера не считались великим кинематографом, они завоевали признание критиков в конце 1960-х годов. Фуллер приветствовал вновь обретенное уважение, снявшись в фильмах других режиссеров и связавшись с более молодыми режиссерами.

Французская Новая волна утверждала, что Фуллер оказал большое стилистическое влияние [36], особенно Люк Мулле . [37] Его визуальный стиль и ритм были явно американскими и хвалили за их энергичную простоту. Мартин Скорсезе высоко оценил способность Фуллера фиксировать действие посредством движения камеры. [38] В 1996 Адаме Саймон направленного документальной пишущей машинке, стрелковый и видеокамера , Квентин Тарантино и Джим Джармуш приписывают Фуллер , как влиятельные на свои работы. [39] Совсем недавно его жена Криста Лэнг сняла о нем документальный фильм, снятый их дочерью Самантой. Более полная жизньиспользует кадры, которые он запечатлел со знаменитостями, такими как Джеймс Франко, читающий его автобиографию. [40]

В середине 1980-х Фуллер был первым международным режиссером, приглашенным на кинофестиваль Midnight Sun Film . [41] Родной город фестиваля, Соданкюля , Финляндия, назвал улицу «Samuel Fullerin katu» - улицей Самуэля Фуллера.

Коллекция движущихся изображений Сэмюэля Фуллера находится в Архиве кино Академии . [42] В архиве сохранилось несколько фильмов Сэмюэля Фуллера, в том числе «Багровое кимоно» , « Другой мир США» и « Пикап на Южной улице» . [43] Кроме того, в архиве сохранилось несколько домашних фильмов Фуллера, в том числе снятых во время его военной службы. [44]

Фильмография [ править ]

ГодИмяДиректорСценаристПримечания
1936 г.Снимаю шляпудаВ соавторстве с Эдмундом Джозефом с дополнительным диалогом Тиле Лоуренс. Режиссер Борис Петров.
1937 г.Это случилось в ГолливудедаВ соавторстве с Этель Хилл , Харви Фергюссоном и Майлзом Коннолли. Режиссер Гарри Лахман .
1938 г.Приключение в СахареИстория кредита; сценарий Максвелла Шейна .
Федеральная охота за людьмиКредит истории с Уильямом Лайвли; сценарий Максвелла Шейна .
Банды Нью-ЙоркаИстория кредита; по книге Герберта Эсбери .
1940 г.Бауэри МальчикКредитная история с Сидом Сазерлендом .
1941 г.Подтвердить или отклонитьИстория с Генри Уэльсом; сценарий Джо Сверлинг .
1943 г.Предел погрешностидаВ титрах не указан; сценарий Лилли Хейворд по пьесе Клэр Бут Люс .
Сила прессыИстория кредита.
1945 г.Банды набережнойИстория кредита; сценарий Альберта Бейха.
1949 г.Я выстрелил в Джесси ДжеймсададаПо статье Гомера Кроя .
ПротивоударныйдаСоавтор Хелен Дойч; Режиссер Дуглас Сирк .
1950Барон Аризоныдада
1951 г.Стальной шлемдада
Фиксированные штыки!дадаПо роману Джона Брофи .
1952 г.Park Rowдада
Скандальный листПо роману Фуллера « Темная страница» ; в соавторстве с Юджином Лингом, Джеймсом По и Тедом Шердеманом .
1953 г.Пикап на Южной улицедадаПо рассказу Дуайта Тейлора.
1954 г.Ад и высокая водададаНаписано в соавторстве с Дэвидом Хемпстедом и Джесси Л. Ласки-младшим .
1955 г.Дом из бамбукададаВ соавторстве с Гарри Кляйнером
1957 г.Китайские воротадада
Беги стрелыдада
Сорок пушекдада
1959 г.Собачья мордададаНеэфирный пилот-ТВ.
Verboten!дада
Малиновое кимонодада
1960 г.Женщина БернеттаИстория кредита; телеспектакль Ларри Велча.
1961 г.Другой мир СШАдадаНа основе статей Джозефа Ф. Диннина .
1962 г.Мародеры МерриллададаВ соавторстве с Милтоном Сперлингом .
1963 г.Шоковый коридордада
1964 г.Голый поцелуйдада
1967Кейптаунский романдаВ соавторстве с Дуайтом Тейлором и Гарольдом Медфордом.
1968 г.ЦелидаВ титрах не указан; в соавторстве с Полли Платт и Питером Богдановичем . Режиссер Богданович, продюсер Роджер Корман .
1969 г.Акула!дадаВ соавторстве с Джоном Кингсбриджем.
1973 г.Мертвый голубь на улице БетховенададаТелевизионный фильм к немецкому криминальному сериалу Tatort .
1973 г.Смертельные следопытыдадаВ титрах не указан; по повести Фуллера «Риата».
1974 г.КлановецдаВ соавторстве с Миллардом Кауфманом .
1980 г.Большой красныйдада
1982 г.Белая собакададаВ соавторстве с Кертисом Хэнсоном .
1984Воры после тьмыдада
1986 г.Давай возьмем ГарридаСюжетный кредит с Марком Фельдбергом; сценарий Чарльза Роберта Карнера.
1989 г.Улица невозвратадада
1990 г.Мадонна и дракондада
1994 г.Девушки в тюрьмедаРежиссер Джон Макнотон . В соавторстве с Кристой Лэнг .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Сэмюэл Фуллер, с Кристой Фуллер и Джеромом Рудсом, Третье лицо: Моя история писательства, борьбы и кинопроизводства (Hal Leonard Corporation, 2002), стр. 7
  2. ^ [1]
  3. ^ стр.7 Фуллер, Сэмюэл. Третье лицо . Альфред Кнопф (2002)
  4. ^ Люкконен, Петри. «Сэмюэл Фуллер» . Книги и писатели (kirjasto.sci.fi) . Финляндия: Публичная библиотека Куусанкоски . Архивировано из оригинала на 31 декабря 2014 года.
  5. ^ стр.51 Фуллер
  6. ^ "Постоянная ссылка LCCN Библиотеки Конгресса для 44009240" . loc.gov .
  7. ^ "Кинематографические сокровища, внесенные в Национальный реестр фильмов" . Библиотека Конгресса . 17 декабря 2014 . Проверено 3 января 2017 года .
  8. ↑ Биография. Архивировано 7 сентября 2008 г., в Wayback Machine на Litweb.net.
  9. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 2 января 2015 года . Проверено 2 января 2015 года . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  10. ↑ Eclipse Series 5: Первые фильмы Сэмюэля Фуллера ссайта The Criterion Collection
  11. ^ Люди, которые сделали фильмы: Сэм Фуллер, Тернер Классические фильмы 2002
  12. ^ стр.262 Фуллер
  13. ^ Фуллер, Сэмюэл Третье лицо . 2002: Альфред Кнопф
  14. ^ Шик, Элизабет А. (декабрь 1998 г.). Текущий Биографический Ежегодник 1999 . HW Wilson. п. 641. ISBN. 978-0-8242-0957-5. Проверено 12 апреля 2011 года .
  15. ^ Фуллер, Сэмюэл. Третье лицо . Альфред Кнопф (2002)
  16. ^ DVD недели: Самовывоз на Саут-стрит | The New Yorker
  17. ^ стр.120 Домбровски, Лиза Фильмы Сэмюэля Фуллера: Если ты умрешь, я убью тебя Wesleyan University Press, 31 марта 2008 г.
  18. ^ стр. 142 Добровски
  19. ^ DVD недели: «Голый поцелуй» | Житель Нью-Йорка
  20. ↑ Фильм недели: «Акула!» | Житель Нью-Йорка
  21. ↑ a b c d e Hoberman, J (28 ноября 2008 г.). «Белая собака: Сэм Фуллер безмолвно» . Коллекция критериев . Проверено 26 января 2009 года .
  22. ^ a b c d Кер, Дэйв (29 ноября 1991 г.). «Басня Фуллера« Белая собака »наконец-то настала». Chicago Tribune : C. ISSN 1085-6706 . 
  23. ^ a b c d e Домбровски, Лиза (ноябрь – декабрь 2008 г.). «У каждой собаки свой день: мордашка белой собаки Сэмюэля Фуллера». Комментарий к фильму . 44 (6): 46–49.
  24. ↑ Моран, Ким (12 декабря 2008 г.). «Фильмы на DVD: Белая собака». Entertainment Weekly (1025): 56. ISSN 1049-0434 . 
  25. ^ a b Тейлор, Чарльз (2 ноября 2008 г.). «Белая собака 1982». Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк: MT. 16.
  26. ^ a b Доэрти, Томас (8 августа 2008 г.). «Человек Сэм» . Обзор хроники . 54 (48): B11.
  27. ^ "Берлинале: Программа 1984" . berlinale.de . Проверено 4 января 2011 года .
  28. ^ Броуди, Ричард (2008). Все есть кино: трудовая жизнь Жана-ЛюкаГодара . Metropolitan Books. п. 246. ISBN. 978-0-8050-6886-3.
  29. ^ Сигары и кино с Сэмом Фуллером , интервью geraldpeary.com
  30. ^ Большой красный фильм Сэмюэля Фуллера
  31. Перейти ↑ Dombrowski, Lisa (2008). Если ты умрешь, я тебя убью: фильмы Сэмюэля Фуллера . Издательство Уэслианского университета. п. 8.
  32. ^ Повествовательный таблоид Сэмюэля Фуллера Гранта Трейси, from imagesjournal.com
  33. ^ "БОЛЬШОЙ КРАСНЫЙ - ЛЕГЕНДА КИНО СЭМ ФУЛЛЕР ШОУ И РАССКАЗЫВАЕТ - В КАННАХ И ПАРИЖЕ" . americancinemapapers.com .
  34. ^ "Un troisième visage" (PDF) . editions-allia.com .
  35. ↑ Томас, Кевин (24 ноября 1997 г.). «Наконец-то отпраздновать Фуллера в полной мере». Лос-Анджелес Таймс . п. F1.
  36. ^ Обзор Scope Book Майкл Брайан Фаусетт
  37. ^ Moullet, Люк. "Сэм Фуллер-сюр-ле-Бриз де Марло" Cahiers du Cinema 93, март 1959 г.
  38. ↑ Мартин Скорсезе, «Сэмюэл Фуллер, или движение в память», Les Cahiers du Cinéma 519, декабрь 1997 г., стр. 44–45
  39. ^ MrBlonde-22 (28 июня 1996). «Пишущая машинка, винтовка и кинокамера (1996)» . IMDb .
  40. ^ "Подкаст офиса Soapbox: Эпизод 2: Боулинг для Тигреро" . www.soapboxoffice.com . Проверено 28 июня, 2016 .
  41. ↑ История кинофестиваля Midnight Sun. Архивировано 25 декабря 2008 года в Wayback Machine.
  42. ^ "Сэм Фуллер Коллекция" . Киноархив Академии .
  43. ^ «Сохраненные проекты» . Киноархив Академии .
  44. ^ «Сохраненные проекты» . Киноархив Академии .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Амиэль, Оливье. Сэмюэл Фуллер . Париж: Анри Вейрье, 1985.
    • Подробная биография Фуллера, описывающая его повествовательный стиль, мизансцену , постановку, критический и коммерческий прием его фильмов, а также его стремления к режиссуре и сценарию.
  • Домброски, Лиза, Если ты умрешь, я убью тебя: фильмы Сэмюэля Фуллера , Wesleyan University Press, 2008.
  • Фуллер, Сэмюэл с Кристой Лэнг Фуллер и Джером Генри Рудес. Третье лицо: Моя сказка о писательстве, борьбе и кинопроизводстве . Нью-Йорк: А. Кнопф, 2002.
    • Автобиография Сэма Фуллера
  • Сервер, Ли. Сэм Фуллер. Фильм - поле битвы . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc. 1994.
    • Подзаголовок описывает содержание: «Критическое исследование с интервью, фильмографией и библиографией». Включает расширенное интервью с самим Фуллером и более короткие воспоминания о сотрудниках, таких как Винсент Прайс , Ричард Видмарк , Констанс Тауэрс и Роберт Стэк .

Внешние ссылки [ править ]

  • Сэмюэл Фуллер в IMDb
  • Американский институт кино, интервью с fathom.com
  • Джонатан Розенбаум, интервью
  • Foco - Revista de Cinema, специальный выпуск, посвященный Сэмюэлю Фуллеру
  • Статья - Portuguese Magazine
  • Микин Армстронг от Микина Армстронга в журнале Guernica: "Прекрасный взор в кино"