Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Сара Сиддонс (значения) .

Сара Сиддонс
Томас Гейнсборо 015.jpg
Портрет 1785 года Томаса Гейнсборо
Родившийся
Сара Кембл

( 1755-07-05 )5 июля 1755 г.
Брекон , Уэльс
Умер8 июня 1831 г. (1831-06-08)(75 лет)
Лондон, Англия
Место отдыхаКладбище Святой Марии , Паддингтон-Грин, Лондон , Англия
Род занятийАктриса
Супруг (а)Уильям Сиддонс
Родители)Роджер Кембл и Сара Уорд
РодственникиДжон Филип Кембл (брат)
Чарльз Кембл (брат)
Стивен Кембл (брат)
Энн Хаттон (сестра)
Элизабет Уитлок (сестра)
Фанни Кембл (племянница)
Генри Стивен Кембл (племянник)
Мэри Фрэнсис Скотт-Сиддонс (правнучка)

Сара Сиддонс ( урожденная Кембл ; 5 июля 1755 - 8 июня 1831) [1] была английской актрисой валлийского происхождения, самой известной трагедией 18 века. Современный критик Уильям Хэзлитт назвал Сиддонса «олицетворением трагедии». [2] [3]

Она была старшей сестрой Джона Филипа Кембла , Чарльза Кембла , Стивена Кембла , Энн Хаттон и Элизабет Уитлок , а также тётей Фанни Кембл . Она была наиболее известна своим изображением шекспировского персонажа, леди Макбет , персонажа, которого она создала своей собственной, [1], а также тем, что потеряла сознание при виде Elgin Marbles в Лондоне. [4]

Общество Сары Сиддонс, основанное в 1952 году, продолжает ежегодно вручать премию Сары Сиддонс в Чикаго выдающейся актрисе.

Фон [ править ]

XVIII век ознаменовал «появление узнаваемой современной культуры знаменитостей» [5], и Сиддонс был в ее основе. Портреты изображали актрис в аристократических платьях, недавно индустриальные газеты распространяли имена и образы актрис, а слухи об их личной жизни распространялись среди публики. Хотя на самом деле мало кто видел выступление Сиддонс, ее имя было распространено до такой степени, что, когда об этом было объявлено, «толпа вела себя так, как будто она уже знала ее». [5]Актрисы, играющие и действующие как аристократы, уменьшили разницу в глазах публики между актрисами и аристократами, и многие зарабатывали большие суммы денег. Несмотря на то, что это давало актрисам больший контроль, женщины по-прежнему рассматривались как «крайние воплощения женственности - они были хорошими или плохими, комичными или трагическими, проститутками или девственницами, любовницами или матерями». [6] Их сценические роли и личные биографии были размыты, что привело к тому, что многие актрисы использовали эти крайние представления о женственности для создания образа, который можно было бы рассматривать как на сцене, так и за ее пределами.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Сиддонс родилась Сара Кембл в Бреконе , Брекнокшир, Уэльс , старшая дочь Роджера Кембла , католика, и Сары «Салли» Уорд, протестантки. Сара и ее сестры были воспитаны в вере своей матери, а ее братья выросли в вере своего отца. Роджер Кембл был менеджером гастролирующей театральной труппы Warwickshire Company of Comedians . [7]

Хотя в состав театральной труппы входило большинство членов семьи Кембл , родители Сиддонс поначалу не одобряли ее выбор профессии. В то время актерское мастерство только начинало становиться для женщины респектабельной профессией. [8]

С 1770 года до ее замужества в 1773 году Сиддонс служила горничной, а позже - компаньонкой леди Мэри Берти Грейтхид в Клиффе Гая недалеко от Уорика . [9] : 3 Леди Грейтхид была дочерью герцога Анкастера ; ее сын Берти Грейтхид был драматургом, который продолжил дружбу семьи с Сиддонсом. [9] : 18

Ранняя карьера: до успеха в Лондоне [ править ]

Сара Сиддонс в роли Евфразии в опере Артура Мерфи « Греческая дочь» в Королевском театре на Друри-лейн в 1782 году.

В 1774 году, Сиддонс выиграл ее первый успех как Belvidera в Отвей «s Венеции Preserv'd . Это привлекло к ней внимание Дэвида Гаррика , который послал своего заместителя посмотреть на нее в роли Калисты в « Справедливом кающемся» Николаса Роу , в результате чего она была помолвлена ​​для выступления в Королевском театре на Друри-Лейн . Из-за неопытности, а также из-за других обстоятельств, ее первые выступления в роли Порции и в других частях не были хорошо приняты, и она получила записку от менеджера Друри Лейн, в которой говорилось, что ее услуги не потребуются. По ее собственным словам, она была «изгнана с Друри-Лейн как никчемный кандидат на славу и богатство». [1]

После того, как она была освобождена с Друри-Лейн, Сиддонс была немедленно нанята Ричардом Йейтсом, менеджером Королевского театра Бирмингема . Летом 1776 года Джон Хендерсон видел выступление Сиддонса. Он был немедленно поражен ее мастерством и заявил, что ее никогда не превзойдут. Он сделал больше, чем это; он написал непосредственно Палмеру, управляющему Королевского театра Бани , чтобы посоветовать ей без промедления помолвку. Поскольку на момент написания письма Хендерсона для Сиддонса не было свободных ролей, Палмер не мог сразу прислушаться к его совету. [10]

В 1777 году она выехала на «круговой» по провинции. Следующие шесть лет она работала в провинциальных компаниях, в частности в York и Bath . Ее первое появление в Батском театре Old Orchard Street Theatre состоялось осенью 1778 года с зарплатой в 3 фунта стерлингов в неделю (что эквивалентно 385 фунтам стерлингов в 2019 году или приблизительно 491 доллару США). [11] Эта сумма росла по мере того, как ее выступления становились все более известными, и когда она начала появляться в Бристоле в Королевском театре на Кинг-стрит (где сейчас находится Бристольский Old Vic ), которым также руководит Джон Палмер . Сиддонс жила с мужем и детьми в георгианском доме по адресу: The Paragon, 33 .в Бате, до ее последнего выступления в мае 1782 года. [12]

Чтобы попрощаться с Бристолем и Батом, Сиддонс представила свою знаменитую речь о «трех причинах». В своей собственной речи Сиддонс буквально представила троих детей в качестве трех причин для отъезда. Она сказала: «Это родинки, несущие меня с твоей стороны; / Где я прижился - где мог умереть. / Встаньте, эльфы, и выступите за дело своей матери » [13] . Она использовала на протяжении всей своей карьеры представление о собственном материнстве, особенно когда она исполнила свое следующее выступление на Друри-Лейн 10 октября 1782 года, что не могло быть больше отличается от ее дебютных выступлений. Она сразу произвела фурор, сыграв главную роль в адаптации Гаррика по пьесе Томаса Саутерна , Изабеллы или Рокового брака.. Она была настолько хороша, что «Ее жалкое воплощение домашнего горя произвело фурор, заливая публику слезами и возбуждая критику до гиперболических похвал». [14]

Сара Сиддонс в роли леди Макбет Роберта Смирка , ок. 1790–1810 гг.

В середине карьеры: заметные роли [ править ]

Сиддонс продолжала выступать в провинции, выступая в Театре в Лидсе в 1786 году и неизменно приносила глубокое понимание каждой из своих ролей. Именно через ее изображения леди Макбет и Изабеллу, в частности, Сиддонс предложил новый подход к персонажу. Сиддонс заслужила признание за изобретение и продвижение точности текста выше театральных традиций своего времени: «Сиддонс была уникальна тем, что познакомилась со всем сценарием, сидела за кулисами, чтобы услышать всю пьесу, и уделяла пристальное внимание своим партнерам по сцене и к текстовым подсказкам, которые могут улучшить производительность ". [15]

Самой известной ее ролью была роль леди Макбет , которую она впервые исполнила 2 февраля 1785 года. [16] Она очаровывала публику величием своих эмоций, выражая убийственные страсти леди Макбет. Вместо того, чтобы изобразить леди Макбет как злобную и жестокую королеву, Сиддонс изобразил ее с сильным чувством материнства и тонкой женственностью. [13] Как она отметила в своем собственном «Примечании к персонажу леди Макбет», Сиддонс обнаружила в этой роли обнаруженную хрупкость. [17]В монологе «Я отсосала» она прочла «нежный намек на тоску матери по материнской линии по своему ребенку»; поэтому именно в «Леди Макбет» Сиддонс нашла высший и лучший простор для своих актерских способностей. Она была высока и обладала поразительной фигурой, блестящей красотой, мощно выразительными глазами и торжественным достоинством поведения, которое позволяло ей утверждать, что персонаж принадлежит ей. [13]

После «Леди Макбет» она сыграла Дездемону , Розалинду , Офелию и Волумнию , причем все с большим успехом; но именно в роли королевы Екатерины в « Генрихе VIII» она обнаружила роль, почти так же хорошо приспособленную к ее актерским способностям, как и роль леди Макбет. [1] Однажды она сказала Сэмюэлю Джонсону, что Кэтрин - ее любимая роль, так как она самая естественная. [18]

Роль Гамлета [ править ]

Сара Сиддонс несколько раз играла роль Гамлета на протяжении трех десятилетий. К началу девятнадцатого века «Гамлет стал, возможно, самым культовым персонажем Шекспира». [19] Ее выбор взять на себя эту роль был захватывающим, поскольку роли кросс-гендера были «в целом более трудными и требовательными, чем роль в штанах». [20] Исполнителю необходимо поддерживать иллюзию на протяжении всего спектакля, в отличие от роли в штанах, которая является гораздо более короткой и добилась комедийного успеха из-за плохой подачи персонажа в представлении противоположного пола. 

Отнюдь не разовая диковинка, «Сиддонс играла Гамлета неоднократно, хотя и эпизодически, в течение трех десятилетий, всегда в провинции и никогда в Лондоне, пока ей не исполнилось пятьдесят». [21] Сара Сиддонс сначала сыграла Гамлета в Вустере в 1775 году, а затем в Манчестере вместе со своим братом Джоном Филипом Кемблом в роли Лаэрта в марте 1777 года. В бристольском театре она сыграла Гамлета в 1781 году. Затем она повторила роль в Ливерпуле. В Дублине она сыграла Гамлета в сезоне 1802–03 годов и еще раз в 1805 году. Она предложила это последнее выступление своему другу и коллеге-актеру Уильяму Галиндо как возрождение их успешного выступления 1802 года, где она сыграла Гамлета, а Галиндо - Лаэрта. Эта постановка в стиле возрождения 1805 года произвела достаточно сильное впечатление, чтобы быть карикатурно изображенной в Дублинском сатирике пять лет спустя, в 1810 году.[22]

Статус знаменитости [ править ]

Персонажи знаменитостей и "женская звезда" [ править ]

Это было начало двадцати лет , в котором она стала бесспорным королевой Друри - Лейн . Ее статус знаменитости был назван «мифическим» и «монументальным», и к середине 1780-х годов Сиддонс зарекомендовала себя как культурный символ. [8] И все же ее иконография и образ ее знаменитости сильно отличались от ее коллег-женщин. Сиддонс, по словам Лауры Энгель, изобрела новую категорию женственности для актрис: «Звездная женщина». [6]  «Умело стирая различие между персонажами, которых она играла на сцене, с ее образами за кулисами (как и многие портреты того периода)», Сиддонс смогла представить своим поклонникам двойственность. [6]Сразу она будет проецировать «божественное и обычное, домашнее и авторитетное, фантастическое и реальное». [6]

Объединив свою материнскую личность с изображениями «британской женственности», Сиддонс избежала резкой критики и скандала, с которыми страдали другие актрисы ее времени. [6] Она избегала заявлений о сексуальной распущенности, и единственный ущерб ее карьере был нанесен к ее концу, когда появились карикатуры и сатирические репродукции, детализирующие физический упадок и полноту ее тела. [23] Ширер Уэст, анализируя крах личных и публичных личностей Сиддонса, писал, что брат Сиддонса, актер-менеджер Джон Филип Кембл «существенно переписал отрывки в некоторых пьесах, чтобы смягчить любую непристойность [и]] преодолеть сексуальные проступки ", которые могут навредить ее репутации женской приличия. [16]

Сара Сиддонс, Дж. Дикинсон

Сиддонс обладала уникальной способностью контролировать свою знаменитую личность и «манипулировать своим публичным имиджем с помощью различных визуальных материалов» [24]. Некоторые ученые считают, что, хотя слава и успех Сиддонс казались легкими, на самом деле это был «тщательно продуманный процесс». . [24] Это сделало ее успешной, но все же утомленной, поскольку она «всегда знала о безграничной силе своей аудитории одобрять ее или уничтожать ее» [24] Зная о своем положении в глазах общественности, Сиддонс «тщательно отобрал роли, в которых она появлялась и усердно культивировала свой домашний имидж » [25].Она выбирала только те роли, которые способствовали бы ее популярности и защищали ее имидж. Умело стирая различия между персонажами, которых она играла на сцене, своей презентацией за сценой [24] Сиддонс объединила свою материнскую личность с изображением британской женственности. Это позволило ей избежать таких же упреков и скандалов, как и другим актрисам того времени. Например, Сиддонс использовала свою роль Изабеллы, приносящей в жертву матери, чтобы описать ее «восхождение к славе с точки зрения ее материнских ролей на сцене и за ее пределами». [24] В исполнении этих семейных моментов в результате общественного триумфа Сиддонс смогла повторить характеристики, которые сделали ее такой популярной знаменитостью и иконой; «Ее преданность семье и ее скромное закулисное существование». [24]Таким образом, роль Сиддонса за кулисами, похоже, сводится к роли обычных жены и матери, и это было критически важно в то время, когда ожидалось, что женщины будут сидеть дома, а не обеспечивать свою семью. В целом, ее выбор ролей и тщательно продуманная личность означали, что Сиддонс смогла прожить всю свою карьеру практически без публичного скандала.

Действующая сила [ править ]

Биограф театра Генри Бартон Бейкер писал:

Рассказывают чудесные истории о ее власти над зрителями. Макреди рассказывает, что, когда она играла Афазию в « Тамбурлене» , после того, как она увидела задушенного на ее глазах возлюбленного, ее агония была настолько ужасной, когда она упала безжизненно на сцену, что публика поверила, что она действительно мертва, и только уверенность менеджера могла успокоить ее. их. Однажды ночью Чарльз Янг играл Беверли для ее миссис Беверли в «Игроке» , и в этой великолепной сцене был настолько поражен ее пафосом, что не мог говорить. До последнего она получала почести великих; даже герцог Веллингтон посещал ее приемы, и экипажи стояли перед ее дверью почти весь день. [26]

В ночь на 2 мая 1797 года персонаж Сары Сиддонс в роли Агнес в « Роковом любопытстве» Джорджа Лилло предлагала убийство с «выражением лица, от которого у зрителя дрожало тело». В аудитории был Генри Крабб Робинсон , у которого стало трудно дышать. Робинсон впал в истерику, и его чуть не выгнали из театра. [27] Эта «Лихорадка Сиддона» была обычным явлением, и Ричардс даже предполагал, что это было частью развлечения: «Театральная мода для публики кричать всякий раз, когда героиня действительно возникла с Сарой. «Лихорадка Сиддона», которая «подняла цену на соль и рожок», часто включала в себя приступы обморока, истерики и физические пароксизмы как часть удовольствия ».[28]

Сиддонс время от времени давала публичные чтения пьес, а шотландский поэт и драматург Джоанна Бейли записала свои мысли о нескольких спектаклях, которые были даны в 1813 году. Несмотря на ее сомнения по поводу «частых всплесков голоса Сиддона сверх того, что было оправдано естественной страстью», Бейли писал сэру Вальтеру Скотту : «В общем, все было прекрасно и мощно; и когда это прекратится, мы, представители этого поколения, больше никогда не сможем увидеть подобное». [29]

Портрет как трагическая муза [ править ]

Гравюра неизвестного художника из Национальной библиотеки Уэльса

Созданный по заказу и завершенный в 1784 году портрет сэра Джошуа Рейнольдса « Сара Сиддонс в роли трагической музы» характеризуется вдохновением Рейнольдса, контекстуализацией музы, а также отличительной кистью и палитрой красок. Этот портрет, как пишет Хизер Макферсон, стал известным изображением трагедии, проникнутым современными представлениями об актерской игре и отражением страстей в меланхолическом выражении и поведении Сиддонса. [30] Переписка Мэри Гамильтон со своим женихом пролила свет на ее плавный переход от «студии художника к театральной сцене» - практических площадок, которые в восемнадцатом веке переплелись друг с другом и сыграли важную роль в создании самой идеи знаменитости. [16]Интерес к портрету был настолько велик, что после приобретения им картины дом Уильяма Смита был преобразован в почти общественную галерею. [16]

« Миссис Сиддонс и ее сын» Уильяма Гамильтона в «Трагедии Изабеллы» приобрели большую популярность благодаря взаимовыгодным отношениям между художником и актрисой. Гамильтон продал свою картину за 150 фунтов стерлингов, прежде чем она была выставлена ​​в Королевской академии, хотя хранил картину там более недели и разместил рекламу по крайней мере в трех ведущих газетах, приглашая публику посмотреть на нее. [31] Современный биограф вспоминал «экипажи, теснившиеся у дверей художника; и, если каждая красивая женщина, которая вышла из них, на самом деле не плакала перед картиной, у них были все они, по крайней мере, их белые носовые платки, готовые для этой демонстрации чувствительности » [32]

Поздняя карьера и выход на пенсию: физический упадок [ править ]

Как отмечается в биографии Кэмпбелла, Сиддонс вернулась к этой роли примерно через шесть лет, а в 1802 году она покинула Друри-Лейн и отправилась в конкурирующее заведение Ковент-Гарден . [13] Именно там, 29 июня 1812 года, после 57 спектаклей в том сезоне, она дала то, что считалось, возможно, самым необычным прощальным представлением в истории театра. [16] Аудитория отказалась разрешить « Макбету» продолжить работу после окончания сцены лунатизма.. В конце концов, после бурных аплодисментов из ямы, занавес снова открылся, и Сиддонс была обнаружена сидящей в своей собственной одежде и в своем собственном персонаже - после чего она произнесла эмоциональную прощальную речь перед аудиторией. В некоторых записях говорилось, что ее прощание длилось восемь минут, в других - десять, и все это указывало на то, что она была явно расстроена. [33]

Сиддонс официально ушел со сцены в 1812 году, но появлялся снова в особых случаях. Просьба принцессы Шарлотты Уэльской в 1816 году о встрече с леди Макбет вывела Сиддонса из отставки. [16]  Гораздо старше Сиддонс была явно слабой, полноватой, и некоторые считали ее «гротескным изображением ее прежнего себя». [34] Уильям Хэзлитт в своих более поздних отчетах утверждал, что ее выступлениям не хватало величия, которое они показали в 1785 году: «механизм ее голоса медленный, между предложениями слишком долгая пауза, [и] сцена сна была больше трудный и менее естественный ". [35] В результате, по словам Лизы Фриман, «культовый статус Сиддонс вступил в конфликт с эстетикой подлинности, которую она культивировала».[34]Ее последнее появление было 9 июня 1819 года в роли леди Рэндольф в пьесе Джона Хоума « Дуглас» . [1]

Брак и дети [ править ]

В 1773 году в возрасте 18 лет она вышла замуж за актера Уильяма Сиддонса. Спустя 30 лет брак стал напряженным и неофициально закончился их разводом в 1804 году [9] : 29 Уильям умер в 1808 году.

Гравюра 1785 года с миниатюры Сиддонса и Джона Филипа Кембла Чарльза Ширреффа

Сара Сиддонс родила семерых детей, пятерых из которых она пережила: [9] [36]

  • Генри Сиддонс (1774–1815), актер и театральный менеджер в Эдинбурге.
  • Сара Марта (Салли) Сиддонс (1775–1803)
  • Мария Сиддонс (1779–1798)
  • Фрэнсис Эмилия Сиддонс (р. 1781), умерла в младенчестве
  • Элизабет Энн Сиддонс (1782–1788) умерла в детстве.
  • Джордж Джон Сиддонс (1785–1848), таможенный служащий Индии
  • Сесилия Сиддонс (1794–1868), которая вышла замуж за Джорджа Комба в 1833 году и жила в Эдинбурге.

Сиддонс регулярно выступала на сцене, будучи явно беременной, что часто вызывало симпатию к ее персонажу. В роли леди Макбет ее беременность не только стала «еще одним напоминанием о семейной жизни как актрисы, так и персонажа», добавив материнского аспекта к ее образу, но и создала «новый уровень напряжения в пьесе, которого не было, если бы пара воспринимается как бесплодная ". [15]

Наследие [ править ]

Навес из кованого железа над могилой Сиддонса

Смерть и погребение [ править ]

Сара Сиддонс умерла в 1831 году в Лондоне. Она была похоронена на кладбище Святой Марии в Паддингтон-Грин . [1] Кладбище было преобразовано в общественный парк (Сады Святой Марии) в 1881 году, и в то время было очищено большинство камней. Надгробие Сиддонса было одним из немногих, которые удалось сохранить, и оно остается в хорошем состоянии под навесом из кованого железа, несмотря на некоторую эрозию и современное сооружение защитной клетки. [37]

На ее похороны пришли 5000 человек. Газеты оплакивали ее смерть, публиковали длинные некрологи. Один сказал: «Эта дама, которая в недалеком прошлом была не менее выдающейся благодаря великолепию своих умственных способностей, чем возвышающемуся величию своей личности и манеры поведения, она заплатила великий долг природы в среду утром в девять часов. час. [38] Она была описана как богиня, королевская, величественная. Степень ее известности простирается до сегодняшнего дня.

В популярной культуре [ править ]

Американский режиссер Джозеф Л. Манкевич широко использовал портрет Рейнольдса 1784 года в своем фильме « Все о Еве» , получившем премию Американской киноакадемии 1950 года за лучший фильм . Портрет виден наверху входной лестницы в квартире Марго Ченнинг , появляется на всей сцене вечеринки и подчеркивается крупным планом, которым сцена заканчивается. Манкевич также изобрел (тогда) вымышленное Общество Сары Сиддонс для фильма вместе с наградой - статуэткой по образцу картины Рейнольдса. Фильм открывается крупным планом статуэтки и заканчивается персонажем, держащим ее. [39]

Актриса Бетт Дэвис , сыгравшая Марго Ченнинг в фильме, изображала Сиддонс в воссоздании портрета Рейнольдса 1957 года, поставленном в рамках Театрализованного представления мастеров . [39]

В апреле 2010 года драма « Женский час» на BBC Radio 4 представила радиодраму Дэвида Паунолла о долгих отношениях Сиддонса и художника Томаса Лоуренса « Сара Сиддонс: жизнь в пяти местах» в пяти 15-минутных частях. [40]

Премия Сары Сиддонс [ править ]

Основная статья: Премия Сары Сиддонс

Когда в 1950 году был выпущен фильм « Все о Еве» , «Премия Сары Сиддонс за выдающиеся достижения», изображенная в его первой сцене, была чисто фиктивной наградой. Однако в 1952 году небольшая группа выдающихся театралов Чикаго сформировала Общество Сары Сиддонс и начала присуждать настоящую награду под этим именем. [41] Престижная ныне премия Сары Сиддонс вручается ежегодно в Чикаго, а трофей представляет собой статуэтку Сиддонс, присужденную в фильме. [41] Среди прошлых лауреатов - Бетт Дэвис и Селеста Холм . [42]

Портреты и статуи [ править ]

Г - жа Сиддонс как Трагическая муза по Джошуа Рейнольдс

Сиддонс работала с многочисленными художниками, и многие из ее портретов изображают ее в костюме, изображающем театральную роль.

  • Сэр Томас Лоуренс впервые нарисовал Сиддонса в Бате в 1782 году [43] и создал по крайней мере четырнадцать ее портретов в течение следующих 22 лет. [44] Последний из них, портрет в полный рост 1804 года, выставлен в галерее Тейт Британия . [43]
  • Сэр Джошуа Рейнольдс написал свой знаменитый портрет « Миссис Сиддонс в роли Трагической музы» в 1784 году. Он сказал ей, что подписал его на подоле ее платья, потому что он «решил спуститься к потомкам на подоле вашей одежды. " Сейчас он висит в Хантингтоне в Сан-Марино, Калифорния .
  • Портрет Томаса Гейнсборо 1785 года выставлен в Национальной галерее Лондона .
  • Портрет Сиддонса выставлен в церковном зале Святой Марии на Паддингтон-Грин , недалеко от могилы Сиддонса на бывшем кладбище (ныне Сады Святой Марии). [37]
  • Также на Паддингтон-Грин статуя Сиддона выходит на Харроу-роуд .
  • Статуя Сиддона работы скульптора Томаса Кэмпбелла стоит в часовне Святого Андрея в Вестминстерском аббатстве . Статуя держит свиток, а надпись гласит: «Сара Сиддонс. Родилась в Бреконе 5 июля 1755 года. Умерла в Лондоне 8 июня 1831 года».

Другие памятники [ править ]

Статуя Леона-Жозефа Шавальо на Паддингтон-Грин
Башня Сиддона в графстве Корк , Ирландия
  • Сиддонс башня, глупостью башня возведена с.  1777 год, на краю воды в Ростеллане, недалеко от Корк-Харбора в Ирландии [45], был назван в честь Сиддонса Мерроу О'Брайеном, лордом Инчихином , после того, как он развлекал актрису в Ростеллан-хаусе. [46]
  • Сиддонс-лейн, небольшая улочка в Мэрилебон, рядом с домом, в котором она когда-то жила, была названа в ее честь. [47]
  • Место рождения Сиддонса, гостиница в Бреконе , Уэльс, теперь известна как гостиница Сары Сиддонс. В 1755 году, когда Сиддонс родился в квартире на верхнем этаже, это была таверна под названием «Плечо баранины». [48]
  • Старый дом (Дом Сары Сиддонс) в Нижнем Лидбруке , Глостершир, считается домом ее детства. [49]
Электровоз Столичной железной дороги Сара Сиддонс
  • В 1923 годе лондонская Metropolitan Railway введена в эксплуатацию электровоза имени Сиддонс , № 12. Локомотив остался в службе наряду с другими , как это на лондонском метро митрополит линии до 1961. Окрашенного темно - бордового цвета, она теперь только один из двадцати оригинальных локомотивов оставить в рабочем состоянии. [50]
  • В 1961 году на Норт-Уорф-роуд в Паддингтоне открылась общеобразовательная школа Сары Сиддонс (позже - Школа для девочек Сары Сиддонс). Его официально открыла в следующем году актриса Пегги Эшкрофт . [51] Достижения женщин отмечали в средней школе для девочек, дома которой были названы в честь известных англичанок. В 1980 году он стал частью общественной школы Северо-Вестминстера , затем в 2006 году он был закрыт перед тем, как участок был продан под жилую застройку. В 2019 году группа Facebook «Вспоминая общеобразовательную школу Сары Сиддонс» насчитывала более 540 участников. [52]

См. Также [ править ]

  • Семья Кембл

Ссылки [ править ]

 Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Сиддонс, Сара ». Encyclopdia Britannica . 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 37–38.

  1. ^ a b c d e f Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Сиддонс, Сара»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  2. ↑ Уильям Хэзлитт, миссис Сиддонс, «Ревизор, 16 июня 1816 года» . sites.broadviewpress.com . Проверено 12 декабря 2018 .
  3. ^ Аслесон, Робин; Беннетт, Шелли; Леонард, Марк; Запад, Ширер (1999). Страсть к исполнению: Сара Сиддонс и ее портретисты . Лос-Анджелес: Публикации Гетти. ISBN 978-0-89236-557-9. OCLC  40621764 .
  4. ^ Смит, AH (1916). «Лорд Элгин и его коллекция» . Журнал эллинистических исследований . 36 : 163–372. DOI : 10.2307 / 625773 . JSTOR 625773 . 
  5. ^ a b Крот, Том (2012). Романтизм и культура знаменитостей, 1750 - 1850 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 2. ISBN 978-1107407855.
  6. ^ а б в г д Энгель, Лаура (2011). Fashioning Celebrity: британские актрисы восемнадцатого века и стратегии создания имиджа . Колумбус, Огайо: Издательство государственного университета Огайо. п. 10. ISBN 978-0-8142-1148-9. OCLC  868220138 .
  7. ^ McManaway, Джеймс Г. (1949). «Две самые ранние книги Гамлета ». Документы Библиографического общества Америки . 43 (3): 288–320. DOI : 10,1086 / pbsa.43.3.24298457 . eISSN 2377-6528 . ISSN 0006-128X . JSTOR 24298457 . S2CID 191382085 .    
  8. ^ a b «Сиддонс [ урожденная Кембл], Сара (1755–1831)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. 24 мая 2008 г. [2004 г.]. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 25516 .
  9. ^ a b c d Highfill, Philip H .; Бурним, Кальман А .; Лангханс, Эдвард А. (1991). Биографический словарь актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660–1800, том 14 . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета. С. 32–33. ISBN 978-0-8093-1526-0.
  10. ^ Боаден, Джеймс (2009). Воспоминания миссис Сиддонс . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. DOI : 10,1017 / cbo9781139814447 . ISBN 978-1-139-81444-7.
  11. ^ Показатели инфляции Индекса розничных цен Великобританииоснованы на данных Кларка, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход для Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Дата обращения 2 февраля 2020 .
  12. ^ Лаундс, Уильям (1982). Королевский театр в Бате . Редклифф. С.  25–27 . ISBN 978-0905459493.
  13. ^ а б в г Кэмпбелл, Т. (1834). Жизнь миссис Сиддонс . Лондон: Э. Уилсон, Vol. 1 стр.108 / 9
  14. ^ Валлеран, Роберт Дж (1 мая 2015), "Страсть и производительность и творчество", Психология азарта , Oxford University Press, стр 244-276,. Дои : 10,1093 / acprof: осо / 9780199777600.003.0010 , ISBN 978-0-19-977760-0
  15. ^ a b Филлипс, Челси (2013). « „ Я дал Suck“: Материнская Тело в Сиддонс Леди Макбет» . Короче говоря, Кэтрин М .; McPherson, Kathryn R .; Энло, Сара (ред.). Выражение Шекспира: страница, сцена и класс в Шекспире и его современниках . Издательство Университета Фэрли Дикинсона. С. 24–26. ISBN 978-1-61147-561-6. Проверено 4 декабря 2018 .
  16. ^ a b c d e f Страсть к перформансам: Сара Сиддонс и ее портретисты . Аслесон, Робин, 1961-, Беннет, Шелли М., 1947-, Леонард, Марк, 1954-, Уэст, Ширер. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. 1999. С. 5–121. ISBN 978-0892365562. OCLC  40621764 .CS1 maint: others (link)
  17. ^ Кэмпбелл, Томас (1834). Жизнь миссис Сиддонс, Vol. II . Лондон: Эффингем Уилсон. п. 11. ПР 4437143М . 
  18. ^ Босуэлл, Джеймс (1791). Жизнь Сэмюэля Джонсона, доктора права .
  19. ^ Боутнер-Доан, Шарлотта (2017). «Сара Сиддонс и романтический Гамлет». Театр и кино девятнадцатого века . 44 (2): 212–235. DOI : 10.1177 / 1748372718763621 . S2CID 195038984 . 
  20. ↑ Ву, Селестина (2007). «Выступления Сары Сиддонс в роли Гамлета: прорыв в штаны». Европейское романтическое обозрение . 18 (5): 573–595. DOI : 10.1080 / 10509580701757219 . S2CID 143582895 . 
  21. ^ Сиддонс, Сара (1755-1831) . Оксфордский национальный биографический словарь. Издательство Оксфордского университета. 28 ноября 2017 г. doi : 10.1093 / odnb / 9780192683120.013.25516 .
  22. ↑ Ву, Селестина (декабрь 2007 г.). «Выступления Сары Сиддонс в роли Гамлета: прорыв в штаны». Европейское романтическое обозрение . 18 (5): 573–595. DOI : 10.1080 / 10509580701757219 . ISSN 1050-9585 . S2CID 143582895 .  
  23. ^ "Коллекция принтов H Beard | Дж. Сайдботэм | V&A Поиск коллекций" . В и А Коллекции . 12 декабря 2018 . Проверено 12 декабря 2018 .
  24. ^ a b c d e f «Модные знаменитости: британские актрисы восемнадцатого века и стратегии создания имиджа, Лора Энгель | Страница онлайн-книг» . onlinebooks.library.upenn.edu . Проверено 14 января 2020 года .
  25. ^ Макферсон, Хизер (2000). «Мужественность, женственность и трагическое возвышенное: новое изобретение леди Макбет» . Исследования в области культуры восемнадцатого века . 29 (1): 299–333. DOI : 10.1353 / sec.2010.0209 . S2CID 144218985 . 
  26. ^ Бейкер, Генри Бартон (1904). История лондонской сцены и ее знаменитых игроков (1576–1903) . Нью-Йорк: EP Dutton & Co., стр. 131.
  27. ^ Кэмпбелл, Томас (1834). Жизнь миссис Сиддонс, Vol. II . Лондон: Эффингем Уилсон. п. 212. ПР 4437143М . 
  28. Перейти ↑ Richards, S (1993). Взлет английской актрисы . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. С. 78–79.
  29. Перейти ↑ Baillie, Joanna (2010). Томас Маклин (ред.). Дальнейшие письма Джоанны Бэйли . Мэдисон, Нью-Джерси: издательство Fairleigh Dickinson Univ Press. п. 54. ISBN 978-0-8386-4149-1.
  30. ^ Макферсон, Хизер (2000). «Изображая трагедию: миссис Сиддонс как Трагическая муза повторно посещена». Исследования восемнадцатого века . 33 (3): 401–430. DOI : 10.1353 / ecs.2000.0029 . JSTOR 30053950 . S2CID 162239061 .  
  31. ^ Asleson, Р. Беннетт, С. Леонард, М. и Запад, S. (1999). Страсть к производительности: Сара Сиддонс и ее портретисты. Лос-Анджелес: Кристофер Хадсон, Музей Дж. Пола Гетти, стр. 53
  32. ^ ampbell, T. (1834). Жизнь миссис Сиддонс . Лондон: Э. Уилсон, Vol. 1, стр. 191-92.
  33. ↑ Curzon, Catherine (30 июля 2014 г.). "Авторы английской исторической фантастики:" Персонализированная трагедия ": Сара Сиддонс в роли леди Макбет" . Авторы английской исторической фантастики . Проверено 4 декабря 2018 .
  34. ^ a b Фриман, Лиза А. (20 июня 2015 г.). «Оплакивание« достоинства сиддонской формы » » . Художественная литература восемнадцатого века . 27 (3): 597–629. DOI : 10.3138 / ecf.27.3.597 . ISSN 1911-0243 . S2CID 161851573 .  
  35. ^ Хэзлитт, Уильям (1818). Драматические очерки . В. Скотт. С.  2 –100. хазлит сиддонс в роли леди макбет.
  36. ^ Рыцарь, Джон Джозеф (1885–1900). «Сиддонс, Сара»  . Словарь национальной биографии . Лондон: Smith, Elder & Co.
  37. ^ a b Мэтьюз, Питер (2017). Кто где похоронен в Лондоне . Bloomsbury Publishing. п. 37. ISBN 978-1-78442-202-8.
  38. ^ «СМЕРТЬ МИССИС. СИДДОНС». Сатирик; или Цензор времени , т. Я не. 10, 12 июня 1831 г., стр. 78. Периодические издания Великобритании девятнадцатого века , https://link-gale-com.bris.idm.oclc.org/apps/doc/DX1900383777/GDCS?u=univbri&sid=GDCS&xid=eebfdf54. По состоянию на 25 марта 2020 г.
  39. ^ a b «Легенда о Саре Сиддонс: Все о Еве и обществе Сары Сиддонс» . Библиотека Хантингтона, коллекции произведений искусства и ботанический сад. 1999. Архивировано из оригинала 25 июля 2008 года.
  40. ^ "Сара Сиддонс: Жизнь в пяти сидениях" . Женский час. Драма . BBC Radio 4. 12–16 апреля 2010 г. Архивировано 17 апреля 2010 г.
  41. ^ a b «О нас» . Общество Сары Сиддонс. Архивировано из оригинального 21 ноября 2014 года . Проверено 27 февраля 2014 года .
  42. ^ "Премии Общества Сары Сиддонс" . Общество Сары Сиддонс . Проверено 27 февраля 2014 года .
  43. ^ a b Леви, Майкл (2005). Сэр Томас Лоуренс . Издательство Йельского университета. п. 42. ISBN 978-0-300-10998-6.
  44. ^ Парсонс, Флоренс Мэри Уилсон (1909). Несравненные Сиддоны . Метуэн. п. 60 .
  45. ^ Тон, Теобальд Вулф; Рэдклифф, Джон; Джебб, Ричард (1998). Замок Бельмонт, или Страдание чувствительности . Lilliput Press. п. 66 п.1. ISBN 978-1-901866-06-3.
  46. ^ Хоули, Джеймс (2004). Безумие и садовые постройки Ирландии . Издательство Йельского университета. С. 63–64. ISBN 978-0-300-10225-3.
  47. ^ Маккензи, Луиза (2015). «Призрак Сары Сиддонс» . В Риддэуэе, Марк; Упсолл, Карл (ред.). Marylebone Lives: Rogues, Romantics and Rebels - Характерные исследования местных жителей с восемнадцатого века . ООО «Спирамус Пресс» с. 54. ISBN 9781910151037.
  48. ^ Carradice, Фил (4 июля 2011). «Сара Сиддонс, трагическая актриса» . История Уэльса (блог). BBC. Архивировано 28 сентября 2018 года.
  49. ^ "Дом Сары Сиддон" . Лесной Декан Краеведческого общества . Дата обращения 10 мая 2019 .
  50. ↑ Видео Сары Сиддонс (локомотив) в "специальном" лондонском метро на YouTube . Проверено 22 августа 2008 года.
  51. ^ Сплетник, 1 августа 1962
  52. ^ https://www.facebook.com/groups/2569408559

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Паско, Джудит (2011). Аудиофайлы Сары Сиддонс: Романтизм и потерянный голос . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN 978-0-472-02795-8.
  • Робинсон, Терри Ф. (2012). "Сара Сиддонс". В Бервике, Фредерик; Госли, Нэнси Мур; Ховелер, Дайан Лонг (ред.). Энциклопедия романтической литературы . Молден, Массачусетс: Wiley-Blackwell. С. 1252–1261. ISBN 978-1-4051-8810-4.
  • Зеевальд, янв (2007). Театральная скульптура: Skulptierte Bildnisse berühmter englischer Schauspieler (1750–1850), insbesondere Дэвид Гаррик и Сара Сиддонс (на немецком языке). München: Herbert Utz Verlag. ISBN 978-3-8316-0671-9.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Сары Сиддонс в Открытой библиотеке
  • Общество Сары Сиддонс