Saxtuba

Saxtuba

Классификация	Ветер Латунь Аэрофон
Диапазон игры
Письменный диапазон
Связанные инструменты
Саксгорн , Saxotromba Труба , стеклярус туба , Вагнер туба Корень , буцин , Роман туба

Saxtuba является устаревшим клапанным Brasswind инструмента задуман бельгийским инструмента-мейкер Adolphe Sax около 1845. ^[1] Конструкция прибора была вдохновлена древним римским Корнем и тубой . В saxtubas, которые включали в семейство полурукава и цельной трубы инструментов различных смол, были впервые использованы в Галеви оперы «s Le Juif Странствующий ( Вечный жид ) в 1852. Их только другое публичное появление записки был в военная церемония на Марсовом поле в Париже в том же году. Термин «сактуба» может также относиться к басу.саксофон . ^[2]

История [ править ]

В 1770-х годах французский художник Жак-Луи Давид провел обширные исследования древнеримских инструментов, которые появились на колонне Траяна в Риме. Два из этих инструментов - прямая туба и изогнутый рог - возродились в революционной Франции как буксин и туба курва . ^[3] Чтобы изобрести сакстубы, Сакс просто добавил к этим естественным инструментам клапаны, тем самым снабдив их хроматическими компасами . Более того, он спроектировал их таким образом, чтобы клапаны были скрыты от общего обзора, создавая впечатление, что инструменты были примитивными природными трубами.способен воспроизводить только ноты из одной гармонической серии . ^[4]

Сактуба была впервые задумана Саксом в его мастерской на улице Сен-Жорж в Париже около 1845 года. ^[5] 5 мая 1849 года Сакс подал заявку на патент на серию медных духовых инструментов, снабженных цилиндрами. 16 июля 1849 года ему был предоставлен французский патент 8351. ^[6] Сакстубы были запатентованы в 1852 году в свидетельстве о дополнении к основному патенту 1849 года. ^[7] Как саксорны и саксотромбы Сакса , на которые также распространялся этот патент, сактубы были оборудованы тягами павильонов, то есть их колокола могли быть направлены вперед, что считалось идеальным для инструментов, предназначенных для игры марширующих или конных оркестров на открытом воздухе.

Цилиндры, упомянутые в заявке на патент, были поршневыми клапанами, которые позволяли музыканту понижать высоту естественной или открытой гармоники инструмента на один или несколько полутонов . В 1843 году Сакс запатентовал свою собственную версию поршневого клапана Berlin (то есть Berliner Pumpenventil , который был изобретен независимо Генрихом Штельцелем в 1827 году и Вильгельмом Фридрихом Випрехтом в 1833 году). Это были независимые клапаны, которые не были предназначены для использования в сочетании друг с другом, хотя интонационные проблемы, возникавшие при их таком использовании, часто можно было исправить с помощью техники игрока. ^[8]Это было особенно верно в случае полутрубных инструментов с более высоким тоном, которые обычно снабжались всего тремя клапанами, что позволяло музыканту понижать высоту любой открытой ноты на один, два или три полутона, когда клапаны использовались на один полутон. за один раз, или на четыре, пять или шесть полутонов, когда клапаны использовались в комбинации. До изобретения компенсирующих клапанов (которые можно было использовать в комбинации без искажения интонации) инструменты с более низким тоном обычно требовали дополнительных клапанов, чтобы понизить высоту тона открытой ноты более чем на три полутона.

В 1859 году Сакс применил свою систему из шести независимых клапанов к сактубе. ^[9]

В saxtubas сделали свое первое публичное выступление на премьере в Галеви оперы «s Le Juif Странствующий ( Агасфер ) на Парижской опере 23 апреля 1852. В то время, Сакс был музыкальным директором сцены группы оперы (или банда ) , поэтому инструменты его дизайна нередко демонстрировались в популярных постановках. Хотя Сакс, кажется, разработал сакстубу еще в 1845 году, вполне возможно, что он фактически не производил никаких образцов, пока они не потребовались для странствующего Ле Жюфа в 1852 году.

В опере сактубы впервые звучат на сцене в Триумфальном марше (№ 17) в конце третьего акта. В общей сложности требовалось восемь разных размеров сакстубы, чтобы сыграть десять отдельных частей. ^[10] Любопытно, что сактубы не упоминаются под этим именем в единственной сохранившейся копии полной партитуры; ^[11] вместо этого они указаны как саксхорны , что говорит о том, что решение использовать сакстубы было запоздалым. В партитуре инструменты обозначены следующим образом:

Единственное другое появление сценического оркестра в опере происходит в Judgment dernier («Страшный суд») в акте V, который также включает в себя партии для четырех саксофонов, на одном из которых играл сам Сакс. ^[12] В обоих случаях исполнителям приказывают маршировать по сцене, играя при этом боевую музыку, типичную для того периода. Эту музыку сравнивают с Апотеозом из Большой симфонии погребения и триумфа Берлиоза 1840 года. Франсуа-Жозеф Фетис, который рецензировал премьеру оперы, сообщил, что звучание saxtuba banda Сакса несоразмерно звучанию оркестра в оркестре. яма. При последующих выступлениях инструменты были приглушены., что привело к гораздо лучшему балансу между двумя телами. ^[13]

«Странствующий Ле Жюф» не имел успеха, несмотря на то, что за два сезона в Парижской Опере ему давали пятьдесят раз; ^[14] когда он исчез из репертуара, он взял с собой сактубу. Единственное другое заметное публичное появление сакстуб произошло менее чем через месяц после премьеры оперы, 10 мая 1852 года, когда двенадцать сактуб участвовали в военной церемонии на Марсовом поле в Париже, в которой президент Французской Республики Луи Наполеонраздал цвета своей армии. Хотя на церемонии было задействовано в общей сложности 1500 музыкантов из тридцати полков, двенадцать сактуб перекрыли все остальные инструменты. По словам очевидца, на сактубах играли те же гражданские игроки, которые играли на них в Опере в предыдущем месяце. ^[15]

Существование нескольких сакстуб конца девятнадцатого или начала двадцатого века, в том числе шести экземпляров, изготовленных сыном Сакса Адольфом-Эдуардом, позволяет предположить, что инструмент не стал полностью устаревшим после исчезновения Ле Жюифа, сбившегося с пути из репертуара. Записи, хранящиеся в Bibliothèque-Musée de l'Opéra National de Paris, указывают на спорадическое появление сактуб разного размера в оперных постановках в конце XIX века как в качестве сольных инструментов в яме, так и в качестве театральных инструментов в театральной банде . Жюль Массне добавил к своему оркестру пит-оркестра сакстубу в Le roi de Lahore (1877); ^[16] Шарль Гуноиспользовал тот же инструмент в Le tribut de Zamora в 1881 году. ^[17] Массне также написал соло для контрабасовой сактубы до мажор в Эсклармонде , которое впервые было исполнено в Opéra-Comique в 1889 году ^[18].

Источники [ править ]

В 1855 году в переработанной версии своего Трактата об инструментах французский композитор Гектор Берлиоз описал несколько недавно изобретенных Саксом инструментов, в том числе сактубы:

Это инструменты с мундштуком ^[19] и механизмом из трех цилиндров; они обладают огромной звучностью, разносятся далеко и производят необычайный эффект в военных оркестрах, предназначенных для прослушивания на открытом воздухе. С ними нужно обращаться точно так же, как с саксофонами; лишь принимая во внимание отсутствие низкой контрабаса в Е ♭ , и беспилотного летательного аппарата в B ♭ . Их форма - изящно закругленная - напоминает грандиозные старинные трубы. ^[20]

Это описание было повторено дословно в статье Берлиоза, опубликованной в The Musical Times и Circular Class Circular пять лет спустя. ^[21] Два контрабас инструментов, Берлиоз говорит не хватает (на контрабас [ contrebasse ] в E ♭ и беспилотный [ Бурдон ] в B ♭ ) фактически включен в числе восьми различных размеров saxtubas , которые принимали участие в Галеви Le Джуиф странствующий .

Сактубу часто принимают за одного из самых крупных представителей семейства саксорновых Сакса . В 1908 году У. Л. Хаббард определил термин сактуба следующим образом:

Бас-саксофон; медный басовый духовой инструмент, похожий на саксотромбу, и один из семейства медных духовых инструментов, изобретенных Адольфом Саксом. Он имеет три цилиндра или поршня для регулировки высоты звука, широкий мундштук и обладает глубоким звучным тоном. ^[22]

Сактуба не имеет записи в словаре музыки и музыкантов New Grove , но Словарь музыкальных инструментов New Grove описывает ее как «медный инструмент в форме круга римской букчины », добавляя, что он имеет «три клапана и был изготовлен. в семи размерах от пикколо в B ♭ до контрабаса в B ♭ «. ^[23]

Акустические принципы семейства сакстуба [ править ]

Судя по сохранившейся копии оперы Галеви, сакстубы были сделаны на той же высоте, что и саксорны: действительно, весьма вероятно, что они были намеренно созданы Саксом в качестве заменителей саксорнов, музыка которых уже была сочинена. Берлиоз утверждал, что двух самых глубоких инструментов (соответствующих перечисленным выше контрабасовым саксгорнам) не существовало, но это, кажется, противоречит как сохранившейся партитуре, так и свидетельствам очевидцев оперы Галеви. ^[24]

В своем « Трактате об инструментах» Берлиоз описал девять различных размеров саксофона. Они соответствуют перечисленным выше с одним дополнением: небольшое сопранино в C: ^[25] Forsyth's Orchestration (1914) включает семь из них, хотя номенклатура сильно отличается, как показано в следующей таблице:

Из них только три нижних были цельноламповыми инструментами, способными воспроизводить свои основы . Остальные инструменты были полутрубными, чьи серии естественных гармоник спускались только до второй гармоники. Предположительно то же самое относится и к сакстубам: некоторые из существующих сакстуб имеют только три клапана, а некоторые - четыре клапана.

Сактуба была медным духовым инструментом. Он был сконструирован таким образом, что столб воздуха внутри инструмента был способен колебаться на нескольких различных тонах, которые соответствовали нотам гармонического ряда . Эти высоты известны как естественные или нормальные режимы вибрации инструмента , каждая из которых является естественной гармонической или открытой нотой. Вибрируя губами с правильной частотой, игрок мог заставить воздушный столб инструмента вибрировать с правильной высотой звука; по кромке , он может исправить незначительные интонационные дефекты из - за несоответствие между естественным гармоническим рядом и отпущенных шкалами от классической музыки .

Как и в современной ламповой трубе и корнете , в первых шести сактубах использовались гармоники со второй по восьмую; в трех сактубах с самым низким тоном использовались гармоники с первой по восьмую. ^[26] Седьмая гармоника была слишком расстроена, чтобы ее можно было приглушить; после введения клапанов трубачи и корнетисты обычно избегали этой партии.

Чтобы снабдить полутрубную сакстубу хроматическим компасом от второй гармоники вверх, важно предоставить исполнителю некоторые средства понижения высоты звука третьей гармоники на целых шесть полутонов., это величина зазора между второй и третьей гармониками. Три независимых клапана уменьшат высоту естественной или открытой гармоники на два, один и три полутона соответственно. Используемые по отдельности или в комбинации, они могут устранить разрыв между второй и третьей гармониками, хотя исполнитель должен будет исправить неправильную интонацию, возникающую при использовании независимых клапанов в комбинации. Промежутки между высшими гармониками еще меньше, поэтому требуется не более трех вентилей, чтобы обеспечить такой инструмент полным хроматическим компасом; это верно, даже если седьмая гармоника не используется.

Для сакстуб с цельной трубой требуется по крайней мере четыре клапана для полного хроматического диапазона от основной гармоники вверх, так как промежуток между первой и второй гармониками составляет полную октаву. Клапаны, которые понижают высоту тона открытой ноты на один, два, три и пять полутонов, могут использоваться по отдельности или в комбинации для подачи всех одиннадцати нот, лежащих между первыми двумя гармониками. Более поздние модели сакстубы были снабжены шестью независимыми клапанами, понижая высоту тона открытой гармоники на один-шесть полутонов, таким образом полностью устраняя необходимость использования каких-либо клапанов в комбинации. ^[27]

Компас [ править ]

Как и саксофон, сактуба была инструментом для транспонирования . По словам Берлиоза, его музыка всегда писалась в скрипичном ключе, как будто для инструмента с тональностью до, но фактические звуки зависели от размера используемого инструмента. Например, если музыкальное произведение исполнялось на сопрано-сактубе Галеви в ми-бемоль, оно звучало бы на незначительную треть выше, чем написанное. Партитура Халеви из Le Juif errant в целом согласуется с этим, хотя, что любопытно, партия для басовой сактубы в B ♭ («Sax horn basse en Si ♭ ») записана в басовом ключе и звучит всего на один тон ниже. чем написано.

В следующей таблице все восемь сакстуб из Le Juif errant и контрабасовая сакстуба в C из Esclarmonde Массне были включены с их вероятными диапазонами. Я следил за Форсайтом (1914):

Сохранившиеся сактубы [ править ]

Из сакстуб, производимых фирмой Адольфа Сакса, до наших дней сохранилось около полдюжины. В следующей таблице указан один инструмент, который был утерян во время Второй мировой войны: ^[28]

См. Также [ править ]

• Сузафон

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Беван, Клиффорд (1990). «Сактуба и органологическая брань». Журнал Общества Галпина . Общество Галпина. 43 : 135–146. DOI : 10.2307 / 842482 . ISSN  0072-0127 . JSTOR  842482 . OCLC  52966757 .

• Картер, Стюарт (1999). Обзор стипендии Брасса . Париж: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-105-0.

• Форсайт, Сесил (1914). Оркестровка . Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-486-24383-2.

• Хейн, Малоу (1980). Адольф Сакс (1814–1894): Sa vie, son oeuvre et ses tools de musique . Брюссель: Éditions de l'Université de Bruxelles. ISBN 978-2-8004-0711-1.

• Митроулия, Евгения (2011). Производство духовых инструментов Адольфа Сакса с акцентом на саксорны и связанные с ними инструменты . Эдинбург: Эдинбургский университет.

Заметки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Trompetenmuseum, Бад-Зекинген