Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лицо со шрамом
Тони и Джонни дерутся друг с другом на нарисованном театральном плакате.
Афиша театрального релиза
Режиссер
Произведено
Сценарий от
На основе
Scarface -
пользователем
В главной роли
Музыка от
Кинематография
ОтредактированоЭдвард Кертисс
Производственная компания
Компания Caddo
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выпуска
  • 9 апреля 1932 г. ( 1932-04-09 )
Продолжительность95 минут [1]
СтранаСоединенные Штаты
Языки
  • английский
  • Итальянский
Театральная касса600 000 долларов США [2]

Scarface (также известный как Scarface: Позор Нации и Позор нации ) является 1932 американский предварительно код гангстерский фильм режиссера Говарда Хокс и производства Ястребов и Говард Хьюз . Сценарий, по Бен Hecht , основана свободно на 1929 романа по Armitage Trail , который был вдохновлен Al Capone . Кинозвезды Пол Муникак Антонио «Тони» Камонте, гангстер, который яростно восстает через чикагскую бандитскую зону. Тем временем Камонте преследует любовницу своего босса, а сестра Камонте преследует его лучшего киллера. В явной связи с жизнью Капоне одна сцена изображает версию резни в День святого Валентина .

После того, как Хьюз приобрел права на роман Трейла, Хьюз быстро выбрал Хоукса и Хечта, чтобы они стали режиссером и сценаристом фильма. Начиная с января 1931 года, Хект писал сценарий в течение одиннадцати дней. Фильм « Лицо со шрамом» был снят до введения в 1934 году Административного кодекса производства , который вводил правила в отношении содержания фильмов. Однако Кодекс Хейса, более мягкий предшественник, требовал серьезных изменений, включая пролог, осуждающий гангстеров, альтернативный финал, более четко осуждающий Камонте, и альтернативное название «Позор нации».. Цензоры считали, что фильм прославляет насилие и преступность. Эти изменения отложили фильм на год, хотя некоторые показы сохранили исходную концовку. Современные показы фильма имеют оригинальный финал, хотя некоторые выпуски DVD также включают альтернативный финал в качестве функции; в этих версиях сохранены изменения, которые Хьюз и Хоукс должны были внести для утверждения в Hays Office. Неизвестно, что существует полностью неизмененная версия.

Принятие у публики было положительным, но цензоры запретили фильм в нескольких городах и штатах, вынудив Хьюза изъять его из обращения и хранить в своем хранилище. Права на фильм были восстановлены после смерти Хьюза в 1970-х годах. Наряду с « Маленьким Цезарем» и «Врагом общества» (оба 1931 года) « Лицо со шрамом» считается одним из самых значительных гангстерских фильмов и оказало большое влияние на жанр.

В ролях второго плана - Джордж Рафт и Борис Карлофф .

«Лицо со шрамом» было добавлено в Национальный реестр фильмов в 1994 году Библиотекой Конгресса . В 2008 году Американский институт киноискусства назвал « Лицо со шрамом» шестым лучшим фильмом о гангстерах. Он был переделан как одноименный фильм 1983 года с Аль Пачино в главной роли .

Сюжет [ править ]

Осгуд Перкинс в роли Джона «Джонни» Лово и Пол Муни в роли Антонио «Тони» Камонте в сцене из трейлера фильма.

В 1920-х годах в Чикаго итальянский иммигрант Антонио «Тони» Камонте ( Пол Муни ) действует по приказу итальянского мафиози Джона «Джонни» Лово ( Осгуд Перкинс ) и убивает «Большого» Луи Костильо, ведущего криминального авторитета южной части города . Джонни берет под свой контроль Южную сторону с Тони в качестве его ключевого помощника, продавая большое количество нелегального пива в подпитки и посещая бары, которыми управляют конкурирующие организации. Однако Джонни неоднократно предупреждает Тони не связываться с ирландскими бандами во главе с О'Хара, который управляет Северной стороной . Вскоре Тони игнорирует эти приказы, ограждая бары, принадлежащие О'Харе, и привлекая внимание полиции и конкурирующих гангстеров. Джонни понимает, что Тони вышел из-под контроля, и стремится занять свою позицию.

Тем временем Тони все более уверенно преследует девушку Джонни Поппи ( Карен Морли ). Сначала она пренебрегает им, но уделяет ему больше внимания, поскольку его репутация растет. Она посещает его «безвкусную» квартиру, где он показывает ей свой вид на электрический рекламный щит Cook's Tours с вдохновляющим его слоганом: «Мир - твой».

В конце концов Тони решает объявить войну и захватить Северную сторону. Он посылает подбрасывающего монету Гино Ринальдо, одного из своих лучших людей и близкого друга, убить О'Хара в цветочном магазине, который он использует в качестве своей базы. Это вызывает тяжелое возмездие со стороны банд Норт-сайд, теперь возглавляемых Гаффни и вооруженных автоматами Томпсона, что мгновенно захватывает темное воображение Тони. Тони возглавляет свои силы, чтобы уничтожить банды North Side и захватить их рынок, вплоть до того, что он выдал себя за полицейских, чтобы убить нескольких соперников в гараже . Тони убивает Гаффни, когда тот забивает в боулинг.

Банда Саут-сайда и Поппи идут в клуб, а Тони и Поппи танцуют вместе перед Джонни. После того, как Тони явно демонстрирует свое намерение украсть Поппи, Джонни считает, что его протеже пытается захватить власть, и устраивает убийство Тони во время вождения. Тони удается избежать этой атаки, и он и Гуино убивают Джонни, оставляя Тони бесспорным боссом города. Чтобы ускользнуть от все более агрессивной полиции, Тони и Поппи уезжают из Чикаго на месяц.

Пол Муни в трейлере к фильму `` Лицо со шрамом ''

Действия Тони вызвали общественный резонанс, и полиция медленно приближается. После того, как он видит свою любимую сестру Франческу «Сеску» ( Энн Дворжак) с Гуино, он убивает своего друга в ярости ревности, прежде чем пара успевает сообщить ему о своем тайном браке. Его сестра в отчаянии сбегает, предположительно, чтобы известить полицию. Полиция движется, чтобы арестовать Тони за убийство Гино, и Тони укрывается в своем доме и готовится стрелять в полицию. Сеска возвращается, планируя убить его, но решает помочь ему бороться с полицией. Тони и Сеска вооружаются, и Тони стреляет в полицию из окна, маниакально смеясь. Однако несколько мгновений спустя Сеска погибает от шальной пули. Называя имя Сески, когда квартира наполняется слезоточивым газом, Тони уходит по лестнице, и полиция противостоит ему. Тони умоляет сохранить свою жизнь, но делает перерыв только для того, чтобы его застрелил неизвестный офицер из пистолета Томми. На мгновение он спотыкается, падает в сточную канаву и умирает. Среди звуков аплодисментов,на электрическом рекламном щите написано: «Мир - твой».

В ролях [ править ]

  • Пол Муни в роли Антонио «Тони» Камонте
  • Энн Дворжак в роли Франчески Камонте "Сеска"
  • Карен Морли в роли Поппи
  • Осгуд Перкинс в роли Джона «Джонни» Лово
  • К. Генри Гордон в роли инспектора полиции Бена Гуарино
  • Джордж Рафт в роли Гино Ринальдо
  • Винс Барнетт, как Анджело
  • Борис Карлофф в роли Тома Гаффни
  • Пурнелл Пратт, как издатель Гарстон
  • Талли Маршалл, как управляющий редактор
  • Инес Паланж в роли миссис Камонте, матери Тони
  • Эдвин Максвелл в роли начальника отдела детективов
  • Гарри Дж. Вехар в роли Большого Луи Костильо (в титрах) [3]
  • Говард Хоукс в роли человека на кровати (в титрах) [4]

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Бизнес-магнат Говард Хьюз , который пробовал себя в кино, хотел получить кассовые сборы после успеха его фильма 1931 года «Первая страница» . [5] Фильмы о гангстерах были актуальны в начале 1930-х годов, в эпоху сухого закона , и Хьюз хотел снять фильм, основанный на жизни гангстера Аль Капоне, превосходящий все другие фильмы этого жанра. [6] Ему посоветовали не снимать фильм, так как жанр был переполнен; Маленький Цезарь с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли и Враг общества с Джеймсом Кэгни в главной роли уже имели кассовые сборы, а Warner Bros.утверждал, что ничего нового нельзя сделать с жанром гангстера. [7] Кроме того, отраслевые цензоры, такие как Hays Office, начали проявлять озабоченность по поводу приукрашивания преступности в СМИ. [8] [9]

Хьюз купил права на роман Armitage Trail « Лицо со шрамом» , вдохновленный жизнью Капоне. [10] Трейл писал статьи для ряда журналов детективов в начале 20-х годов, но умер от сердечного приступа в возрасте 28 лет, незадолго до выхода фильма « Лицо со шрамом» . [11] Хьюз нанял Фреда Пэсли, нью-йоркского репортера и авторитета Капоне, в качестве писателя. Хьюз попросил Бена Хехта , который в 1929 году получил первую премию Оскар за лучший оригинальный сценарий своего немого криминального фильма « Другой мир» , стать главным сценаристом. [12]С подозрением относясь к Хьюзу как работодателю, Хехт потребовал ежедневную зарплату в размере 1000 долларов, которая должна выплачиваться каждый день в шесть часов. Гехт утверждал, что потратит зря только рабочий день, если Хьюз окажется мошенником. [13]

Хьюз хотел, чтобы режиссер Ховард Хоукс был режиссером и сопродюсером. [14] Это удивило Ястребов, поскольку эти двое никогда не были дружелюбны; Хьюз подал иск против Говарда Хокса в июле 1930 года, утверждая, что фильм Хоука « Рассветный патруль» стал плагиатом его фильма «Ангелы ада» . [15] За игрой в гольф Хьюз пообещал отказаться от иска, и к восемнадцатой лунке Хоукс заинтересовался режиссурой фильма. Он стал более убежденным, когда обнаружил, что Хехт будет главным писателем. [16] Хект и Ястребы хорошо работали вместе, намереваясь изобразить персонажа Капоне как члена семьи Борджиа., включая предположение об инцесте между главным героем и его сестрой, присутствующее в романе Трейла. [17]

Написание [ править ]

Хехт написал сценарий в течение одиннадцати дней в январе 1931 года по роману Трейла. Дополнительные материалы были предоставлены Фредом Пэсли и У. Р. Бернеттом , автором романа « Маленький Цезарь», на котором был основан фильм « Маленький Цезарь» . Пэсли написал сценарий, включающий элементы книги « Аль Капоне: биография самодельного человека»; в книге есть сцена из парикмахерской с Капоне, похожая на введение Тони Камонте в фильме. Пэсли не получил должного за его работу над сценарием. [18] Джон Ли Махин и Сетон И. Миллер переписали сценарий, чтобы обеспечить непрерывность и диалог. [19]

Поскольку было пять авторов, трудно различить, какие компоненты были написаны каким писателем; однако финал « Лица со шрамом» похож на первый гангстерский фильм Хехта « Другой мир», в котором гангстер Бык Виид заманивает себя в ловушку в своей квартире со своим возлюбленным и стреляет в орды полиции снаружи, и, таким образом, вероятно, был заслугой Хехта. [19]

Киноверсия « Лица со шрамом» мало похожа на роман. [20] Хотя фильм содержит те же основные персонажи, сюжетные моменты и инцестуальный подтекст, были внесены изменения, чтобы уменьшить длину и количество персонажей, а также удовлетворить запросы органов цензуры. Чтобы гангстеры казались менее достойными восхищения, персонаж Тони был сделан менее умным и более жестоким, чем в романе. Точно так же родственные отношения между Тони и полицейским были удалены, чтобы избежать изображения коррупции в полиции. [21]

Связи с Капоне [ править ]

И фильм, и роман основаны на жизни гангстера Аль Капоне по прозвищу «Лицо со шрамом». [22] Имена персонажей и локации изменены минимально. Капоне стал Камонте, Торрио стал Лово, а Моран стал Дораном. В некоторых ранних сценариях Колосимо был Колизимо, а О'Бэннион был Бэнноном, но имена были изменены на Костилло и О'Хара соответственно. Это, в том числе другие изменения, внесенные в персонажей и другие идентифицирующие места для сохранения анонимности, было связано с цензурой и озабоченностью Хоукса чрезмерным использованием исторических деталей. [23]

Бен Хехт встречался с Капоне и «много знал о Чикаго», поэтому не исследовал сценарий. [24] По словам Хечта, пока он работал над сценарием, Капоне послал двух мужчин навестить его в Голливуде, чтобы убедиться, что фильм не основан на жизни Капоне. [13] Он сказал им, что персонаж «Лицо со шрамом» был пародией на многих людей, и что название было выбрано, поскольку оно интригует. Эти двое оставили Хехта в покое. [13]

Ссылки на Капоне и реальные события войны банд Чикаго были очевидны для публики в то время. У персонажа Муни был шрам, похожий на шрам Капоне, полученный в аналогичных боях. [25] Полиция в фильме упоминает, что Камонте является членом банды Five Points Gang в Бруклине, известным членом которой был Капоне. [26] [27] Тони убивает своего босса «Большой Луи» Костильо в холле своего клуба; Капоне был причастен к убийству своего первого босса «Большого Джима» Колозимо в 1920 году. [28] Босс соперника О'Хара убит в своем цветочном магазине; Люди Капоне убили Дина О'Бэнниона в его цветочном магазине в 1924 году. [29]Убийство семи человек в гараже с двумя боевиками в костюмах полицейских отражает резню в День святого Валентина 1929 года. Лидер этой конкурирующей банды чудом избежал стрельбы, как и лидер банды Багс Моран . [30] Фильм начинается на пересечении 22-й улицы и Вабаш-авеню в центре южной части Капоне, места многих преступлений Капоне. [31]

Несмотря на явные отсылки к Капоне, по слухам, Капоне настолько понравился фильм, что у него появилась его копия. [32] Однако это, вероятно, было преувеличенным заявлением Хоукса, поскольку Капоне был заключен в тюрьму в Атланте за уклонение от уплаты налогов во время выхода фильма. [33]

Кастинг [ править ]

Пол Муни и Энн Дворак в фильме `` Лицо со шрамом ''

Хоукс и Хьюз столкнулись с трудностями при подборе актеров, поскольку у большинства актеров были контракты, а студии не хотели позволять своим артистам работать на независимых продюсеров. [34] Продюсер Ирвинг Толберг предложил Кларка Гейбла , но Хоукс считал Гейбла личностью, а не актером. [35] После просмотра Пола Муни на Бродвее талантливый агент Аль Розен предложил ему главную роль. Муни сначала отказался, чувствуя, что физически он не подходит для этой роли, но после прочтения сценария его жена Белла убедила его взять ее. [36] После пробного запуска в Нью-Йорке Хьюз, Хокс и Хект утвердили Муни на роль. [37]

Борис Карлофф получил роль ирландского гангстера Гаффни. [38] Джек Ла Рю был брошен на роль друга Тони Камонте, Гино Ринальдо (смоделированного по образу телохранителя Капоне Фрэнка Рио ), но, поскольку он был выше Муни, Хоукс опасался, что он затмит суровую личность Муни с Лицом со шрамом. [35] Он был заменен Джорджем Рафтом, борющимся актером в то время, после того, как Хоукс встретил его на поединке за приз. [39] Рафт сыграл очень похожую роль в предыдущем году, когда он дебютировал в художественном фильме « Быстрые миллионы» со Спенсером Трейси в главной роли , но роль Лица со шрамом сделала Рафта звездой. [40]

Хотя у Карен Морли был контракт с MGM, Хоукс был близок с руководителем студии MGM Эдди Манниксом , который одолжил Морли для фильма. Сообщается, что ей дали выбор между ролью Поппи или Сески. Хотя Сеска была более сильной ролью, она выбрала Поппи, так как считала, что Сеска больше подходит для ее подруги Энн Дворак. Она считала, что это «наверное, самое хорошее, что [она] сделала в [своей] жизни». [41] Морли пригласил 20-летнего Дворжака на вечеринку в доме Ястребов, чтобы познакомить их. По словам Хоукса, на вечеринке Дворжак обратил внимание на Джорджа Рафта, который играл ее любовный интерес. Сначала он отклонил ее приглашение танцевать. Она пыталась танцевать перед ним, чтобы заманить его; в конце концов, он сдался, и их совместный танец остановил вечеринку. [42]После этого события Хоукс был заинтересован в ее выборе, но у нее были сомнения по поводу ее отсутствия опыта. После кинопробы он дал ей роль, и MGM были готовы освободить ее от контракта в качестве певицы. [43] Дворжак должна была получить разрешение от своей матери Анны Лер и выиграть петицию, поданную в Верховный суд, чтобы иметь возможность подписать контракт с Говардом Хоуксом как несовершеннолетний. [44]

Съемки [ править ]

Съемки длились шесть месяцев, что было долгим сроком для фильмов начала 1930-х годов. [45] Ховард Хьюз остался в стороне, чтобы не мешать съемкам фильма. Хьюз призвал Хоукса сделать фильм как можно более захватывающим визуально, добавив в него погони, аварии и пулеметный огонь. [46] Ястребы снимали фильм в трех разных местах: Metropolitan Studios , Harold Lloyd Studios и Mayan Theater.в Лос-Анжелес. Съемки длились три месяца, а актеры и съемочная группа работали семь дней в неделю. В самой жестокой сцене фильма в ресторане Хоукс расчистил площадку, чтобы не навредить массовке, и стрелял по ней из пулеметов. Актеры разыгрывали сцену перед экраном, а стрельба проецировалась сзади, так что, поскольку все толпились под столами в ресторане, зал одновременно находился под обстрелом. [47]

Во время съемок Хоукс и Хьюз встретились с офисом Hays, чтобы обсудить изменения. Несмотря на это, « Лицо со шрамом» было быстро снято и собрано. В сентябре 1931 года черновой вариант фильма был показан Комиссии по преступности Калифорнии и полицейским, ни один из которых не думал, что фильм окажет опасное влияние на публику или вызовет криминальную реакцию. Ирвингу Тальбергу был предоставлен продвинутый просмотр, и он был впечатлен фильмом. Несмотря на положительные отзывы о фильме, Hays Office настаивал на внесении изменений до окончательного утверждения. [48]

Цензура [ править ]

«Лицо со шрамом» было спродюсировано и снято в эпоху Голливуда , предшествовавшую кодексу , которая охватывала с 1930 по 1934 год. Эпоха «до кода» характеризуется неформальным и случайным просмотром и регулированием содержания фильмов до создания Администрации производственного кодекса (PCA) в июле 1934 года. До влияния PCA цензура контролировалась Американскими производителями и дистрибьюторами кинофильмов (MPPDA). В 1930 году Уилл Хейс , председатель MPPDA, попытался регулировать содержание фильмов; MPPDA стало называться Hays Office. [49] Целью Hays Office было подвергнуть цензуре наготу, сексуальность, употребление наркотиков и преступность. [50] Более конкретно для Scarface, офис Hays хотел избежать сочувственного изображения преступления, либо показывая преступникам, признающим свою ошибку, либо показывая, что преступники наказаны. [51] Офис Hays, однако, не имел полномочий удалять материал из фильма до тех пор, пока MPPDA официально не пообещал придерживаться Кодекса производства в 1934 году, поэтому они полагались на отсрочку выпуска фильма и лоббирование с целью удаления сцен или предотвращения показа фильмов. произведено. [52] Фильмы уклонились от Hays Office, добавив чрезвычайно наводящие на размышления сцены, чтобы они могли удалить их и удовлетворить Hays Office достаточно, чтобы они не заметили меньшие безнравственности, которые остались в фильме. [53]

Дж. Э. Смит назвал « Лицо со шрамом » «одним из самых подвергнутых цензуре фильмов в истории Голливуда». [54] Ховард Хоукс считал, что у Hays Office была личная месть против фильма, в то время как Хьюз полагал, что цензура была вызвана «скрытыми и политическими мотивами» коррумпированных политиков. [55] Однако Джеймс Уингейт из Нью-Йоркского совета цензуры опровергнул, что Хьюз был озабочен «кассовыми сборами» при производстве фильма. [56] После неоднократных требований переписать сценарий из офиса Hays, Хьюз приказал Хоуксу снять фильм: «К черту офис Hays, сделайте его как можно более реалистичным и ужасным». [57] Офис Hays был возмущен Лицом со шрамом.когда они это показали. По данным Hays Office, « Лицо со шрамом» нарушило Кодекс, потому что фильм вызвал симпатию к персонажу Муни и показал молодежи успешный способ совершения преступления. [58] Офис Hays призвал удалить сцены, добавить сцены, осуждающие бандитизм, и другой финал. Они считали, что смерть Тони в конце фильма была слишком прославленной. В дополнение к насилию, MPPDA почувствовал, что неподходящие отношения между главным героем и его сестрой были слишком явными, особенно когда он держит ее на руках после того, как ударил ее и разорвал ее платье; они приказали удалить эту сцену. Хьюз, чтобы получить одобрение MPPDA, удалил наиболее жестокие сцены, добавил пролог, осуждающий бандитизм, и написал новую концовку. [59]

Кроме того, были добавлены несколько сцен, открыто осуждающих бандитизм, например сцена, в которой издатель газеты смотрит на экран и прямо упрекает правительство и общественность в их бездействии в борьбе с насилием толпы, а также сцена, в которой главный сыщик осуждает прославление гангстеров. [60] Ястребы отказались снимать дополнительные сцены и альтернативный финал. Их поставил Ричард Россен, за что Россен получил звание «содиректора». [61] Хьюзу было приказано изменить название на «Угроза» , « Позор нации» или « Желтый», чтобы прояснить тему фильма; после месяца торгов он пошел на компромисс с названием Scarface, Shame of the Nationи добавив предисловие, осуждающее «гангстера» в общем смысле. [62] Хьюз сделал попытку выпустить фильм под названием «Шрам», когда первоначальное название было отклонено офисом Hays. [63] Помимо названия, из фильма был удален термин «Лицо со шрамом». В сцене, где Тони убивает Ринальдо, Сеска произносит слово «убийца», но ее можно увидеть, произнося слово «Лицо со шрамом». [64]

В оригинальном сценарии мать Тони безоговорочно любила своего сына, хвалила его образ жизни и даже принимала от него деньги и подарки. Кроме того, был политик, который, несмотря на кампанию против гангстеров на трибуне, в нерабочее время веселится с ними. Сценарий заканчивается тем, что Тони остается в здании, на него не действует слезоточивый газ и множество пуль, выпущенных в него. После того, как здание горит, Тони вынужден выйти, сверкают пистолеты. В него стреляют полицейские, но он кажется невозмутимым. Заметив офицера полиции, который арестовывал его на протяжении всего фильма, он стреляет в него, только чтобы услышать звук щелчка, означающий, что его пистолет пуст. Он убит после того, как полицейский выстрелил в него несколько раз. В звуковой дорожке слышен повторяющийся щелкающий звук, что означает, что он пытался выстрелить, когда умирал.[57]

Альтернативное окончание [ править ]

Первая версия фильма (Версия А) была завершена 8 сентября 1931 года, но цензоры потребовали изменить концовку, иначе они откажутся предоставить Лицо со шрамом лицензию. Пол Муни не смог переснять финал в 1931 году из-за его работы на Бродвее. Следовательно, Хоукс был вынужден использовать дублера. Тело двойника в основном снималось с помощью теней и длинных планов , чтобы замаскировать отсутствие Муни в этих сценах. [65]Альтернативный финал (Версия B) отличается от оригинального финала тем, как Тони пойман и в котором он умирает. В отличие от оригинальной концовки, где Тони пытается сбежать от полиции и умирает после нескольких выстрелов, в альтернативной концовке Тони неохотно передает себя полиции. После встречи лицо Тони не отображается. Далее следует сцена, где судья обращается к Тони во время вынесения приговора. Следующая сцена - финал, в котором Тони (с высоты птичьего полета) приводят на виселицу и вешают. [66]

Однако версия B не прошла цензоры Нью-Йорка и Чикаго. Говард Хьюз чувствовал, что офис Hays имел подозрительные намерения отклонить фильм, потому что Хейс дружил с Луи Б. Майером, а Хьюз считал, что цензура должна помешать богатым независимым конкурентам производить фильмы. Уверенный, что его фильм может выделиться среди зрителей больше, чем фильмы Майера, Хьюз организовал пресс-показ фильма в Голливуде и Нью-Йорке. [67] New York Herald Tribuneпохвалил Хьюза за его мужество в противостоянии цензорам. Хьюз отказался от цензурированного фильма и, наконец, в 1932 году выпустил версию А с добавленным введением текста в штатах, в которых отсутствовала строгая цензура (Хьюз пытался привлечь цензоров Нью-Йорка в суд). Эта версия, выпущенная в 1932 году, принесла хорошие кассовые сборы и положительные критические отзывы. Хьюз добился успеха в последующих судебных процессах против комиссий, которые подвергали фильм цензуре. [68] [69] Из-за критики со стороны прессы, Хейс заявил, что версия, показанная в кинотеатрах, была цензурированным фильмом, который он ранее одобрил. [67]

Музыка [ править ]

Из-за городской обстановки фильма недиегетическая музыка (не видимая на экране или подразумеваемая для присутствия в сюжете) в фильме не использовалась. [70] Единственная музыка, которая появляется в фильме, - это во время вступительных и заключительных титров и во время сцен в фильме, где музыка естественно появляется в действии фильма, например, в ночном клубе. Адольф Тандлер был музыкальным руководителем фильма, а Гус Арнхейм - дирижером оркестра. Гас Арнхейм и его оркестр Cocoanut Grove Orchestra исполняют " Сент-Луис Блюз " У. К. Хэнди и " Некоторые из этих дней " Шелтона Брукса в ночном клубе.[71] Мелодия, которую Тони насвистывает в фильме, - этосекстет из популярной оперы Гаэтано Доницетти « Лючия ди Ламмермур» . [72] [73] Эта мелодия сопровождается словами, которые переводятся как «Что меня сдерживает в такой момент?», И эта мелодия продолжает звучать во время сцен насилия в фильме. [74] Песня, которую Сеска поет, играя на пианино, называется « Wreck of the Old 97 ». [75]

Культурные ссылки [ править ]

Серьезная пьеса, которую Тони и его друзья идут посмотреть, выходящая в конце второго акта, - это « Дождь» Джона Колтона и Клеменс Рэндольф , основанный на рассказе У. Сомерсета Моэма « Мисс Сэди Томпсон ». Спектакль открылся на Бродвее в 1922 году и шел на протяжении 1920-х годов. (Киноверсия пьесы под названием « Дождь» с Джоан Кроуфорд в главной роли была выпущена United Artists в том же году, что и « Лицо со шрамом». ) [76]Несмотря на то, что семья Камонте довольно незаметна в фильме и незаметна для большинства зрителей, она должна была быть частично смоделирована по образцу итало-испанской семьи Борджиа. Это было наиболее заметно в тонких и, возможно, кровосмесительных отношениях Тони Камонте и его сестры. [17] Чрезмерная ревность Камонте к отношениям его сестры с другими мужчинами намекает на эти отношения. [77] По совпадению, Доницетти написал оперу для Лукреции Борджиа о семье Борджиа и Лючии ди Ламмермур, откуда доносится мелодия Тони Камонте. [78]

Рекламная карта на фильм

Выпуск [ править ]

После борьбы с органами цензуры фильм был выпущен почти на год позже, после «Врага общества» и « Маленького Цезаря», которые были сняты одновременно. «Лицо со шрамом» было показано в кинотеатрах 9 апреля 1932 года. [54] Хьюз планировал грандиозную премьеру в Нью-Йорке, но цензурная комиссия Нью-Йорка отклонила показ фильма. Государственные советы цензуры в Огайо, Вирджинии, Мэриленде и Канзасе и общегородские советы цензуры в Детройте, Сиэтле, Портленде и Чикаго также запретили фильм. [79] Хьюз угрожал подать в суд на органы цензуры за то, что они помешали выпуску его фильма во многом к одобрению New York Herald Tribune . [80]В каждом штате был свой совет цензоров, который позволял Хьюзу выпускать фильм в районах без строгой цензуры. [81] По просьбе Уилла Хейса, Джейсон Джой убедил органы строгой цензуры разрешить выпуск Scarface , потому что офис Hays признал и оценил изменения, которые Хьюз внес в Scarface . Джой лично посетила государственные цензурные советы, заявив, что, хотя Управление Хейса выступало против позитивного изображения преступности, фильмы о бандах на самом деле были документами против жизни гангстеров. Joy был успешным, и в конце концов все государственные и муниципальные советы цензуры разрешили выпустить Scarface , приняв только сокращенную и подвергнутую цензуре версию Scarface . [82]

Домашние СМИ [ править ]

Этот фильм был одним из первых фильмов, выпущенных на видео MCA Videocassette в мае 1980 года. [83] Фильм был выпущен на DVD 22 мая 2007 года и снова был выпущен 28 августа 2012 года в честь 100-летия со дня рождения. Universal Studios , студия Universal Pictures Home Entertainment . Обе версии DVD включают введение ведущего Turner Classic Movies и историка кино Роберта Осборна, а также альтернативный финал фильма. [84] [85] На видео и по телевидению фильм поддерживает исходную концовку Хоука, но все же содержит другие изменения, которые он должен был внести во время съемок. [86]Неизвестно, что существует полностью неизмененная и не прошедшая цензуру версия фильма. [87]

Прием [ править ]

На момент выпуска публикация в целом была положительной. [46] По словам Джорджа Рафта, который несколько раз встречался с Аль Капоне в казино, даже самому Капоне понравился фильм, добавив: «Скажите им, что если кто-то из моих мальчиков подбрасывает монеты, они будут золотыми в двадцать долларов. шт." [88] Variety процитировал Лицо со шрамом, как имеющий «мощное и захватывающее напряжение, которое присутствует во всех гангстерских картинах, в этом фильме в двойных дозах и делает его неотразимым развлечением», и что актеры играют, «как будто они больше ничего не делают всю свою жизнь ". [89] Национальный совет кинокритиков назвал Scarface как один из лучших картин 1932 года [90]Однако на момент выхода в прокат в 1932 году широкая общественность возмутилась по поводу фильма и гангстерского жанра в целом, что отрицательно сказалось на кассовых сборах фильма. [91] Джек Аликоат дал Scarface резкий обзор в The Film Daily , в котором насилие и сюжет фильма оставили его с «отчетливым чувством тошноты». Далее он говорит, что фильм «никогда не должен был быть снят», и его показ «нанесет больше вреда киноиндустрии и всем, кто с ней связан, чем любой другой фильм, который когда-либо был показан». [92] Хотя Бен Хехт часто критиковал свою работу для Голливуда, он признал, что Лицо со шрамомбыл «лучшим из всех, которые [он] видел». Гехт сделал; однако критикуйте выступление Муни. Зная Аль Капоне, Хект утверждал, что Муни изображал Капоне слишком «молчаливым» и «угрюмым», больше похожим на «Гитлера». [93] Некоторые критики не согласились с выбором британского актера Бориса Карлоффа, полагая, что его акцент неуместен в гангстерском фильме; в статье New York Times говорилось, что «его британский акцент вряд ли подходит для этой роли». [94] Однако другие критики считали его звездой. [95] Фильм собрал 600 000 долларов в прокате и « Лицо со шрамом».имел больший финансовый успех, чем другие фильмы Хьюза в то время, из-за высокой стоимости производства маловероятно, что фильм был лучше, чем безубыточность. [91]

Фильм вызвал возмущение среди итальянских организаций и лиц итальянского происхождения, отметив тенденцию кинематографистов изображать гангстеров и бутлегеров в своих фильмах как итальянцев. В фильме американец итальянского происхождения произносит речь, осуждающую гангстерскую деятельность; это было добавлено позже в производстве, чтобы успокоить цензоров. Это, однако, не помешало итальянскому посольству осудить Лицо со шрамом . [96] Полагая, что фильм оскорбляет итальянское сообщество, Орден Сынов Италии в Америке официально осудил фильм, а другие группы призвали членов сообщества бойкотировать фильм и другие фильмы, унизительные по отношению к итальянцам или итало-американцам. [97]Уилл Хейс написал послу в Италии, извиняясь за то, что фильм был анахронизмом, поскольку его производство было отложено на два года и не отражало нынешнюю практику цензуры в то время. [96] Нацистская Германия навсегда запретила показ фильма. [98] Некоторые города Англии также запретили этот фильм, полагая, что политика Британского совета по цензуре фильмов в отношении фильмов о гангстерах была слишком слабой. [81]Фильм был запрещен в Ирландии 19 августа 1932 года и 29 августа 1941 года (под альтернативным названием «Война банд»). Решения каждый раз подтверждались Апелляционным советом по фильмам. Он был запрещен 24 апреля 1953 года (под первоначальным названием). Никакой апелляции не было. Различные причины включают в себя потворство сенсационности, восхваление гангстерского образа жизни и намекающие на кровосмесительные отношения между главным героем и его сестрой. [99]

Несколько городов США, включая Чикаго и некоторые штаты, отказались от показа фильма. В журнале Movie Classics был опубликован выпуск, призывающий людей потребовать посмотреть фильм в кинотеатрах, несмотря на запреты цензуры. [100] Фильм побил рекорды кассовых сборов в Театре Вудс в Чикаго после премьеры Дня благодарения, 20 ноября 1941 года, после того, как цензоры запретили показ в Чикаго в течение девяти лет. [101] Несмотря на положительный прием фильма публикой, борьба с цензурой и нелестные отзывы некоторых СМИ привели к тому, что фильм в целом оказался невысоким по кассовым сборам. Расстроен невозможностью заработать на Лицо со шрамомХовард Хьюз изъял фильм из обращения. [60] Фильм оставался недоступным до 1979 года, за исключением редких выпусков отпечатков сомнительного качества из сомнительных источников. [102] В 1933 году Хьюз планировал снять и продюсировать продолжение « Лица со шрамом» , но из-за более строгих правил цензуры фильм так и не был снят. [103]

Согласно выборке из 43 отзывов о Rotten Tomatoes, рейтинг Scarface составляет 98%, а средний рейтинг - 8,71 / 10. Консенсус критиков гласит: «Этот Лицо со шрамом отказывается от своего« маленького друга »и обладает другим жаром, сочетая в себе стильные визуальные эффекты, захватывающую жестокость и невероятный актерский состав». [104]

Индустриальный прием [ править ]

В 1994 году Scarface был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». [105] Персонаж Тони Камонте занял 47-е место в рейтинге AFI «100 лет ... 100 героев и злодеев» . [106] Фильм был назван лучшим американским звуковым фильмом критиком и режиссером Жан-Люком Годаром в Cahiers du Cinéma . [107] В июне 2008 года Американский институт киноискусства представил свою «Десять лучших»- десять лучших фильмов десяти «классических» американских киножанров - после опроса более 1500 человек из творческого сообщества. Лицо со шрамом было признано шестым лучшим в жанре гангстерских фильмов. Версия 1983 года заняла 10-е место, что сделало « Лицо со шрамом» единственным фильмом, попавшим в тот же список «10 лучших 10», что и его ремейк. [108]

Анализ [ править ]

См. Также: Фильмы о гангстерах

Ученые спорят, классифицируется ли « Лицо со шрамом» как фильм с исторической значимостью или просто как фильм голливудской гангстерской эпохи. [109] Его историческое значение было увеличено за счет авторов сценария: У. Р. Бернетта, автора гангстерского романа « Маленький Цезарь», по мотивам которого был снят одноименный фильм, Фреда Д. Пэсли, известного историка преступных группировок Чикаго, и бывшего Чикаго. репортер Бен Хехт. [110] События, подобные убийству Джима Колизмо и резне в День святого Валентина, способствуют реалистичности и достоверности фильма. [77] Кинокритик Роберт Э. Шервудзаявил, что фильм «достоин ... как социологический или исторический документ ... [и] была предпринята совершенно непростительная попытка подавить его - не потому, что он непристойен ... но потому, что ... он слишком близок к говорить правду." [111]

Превышение [ править ]

По словам профессора киноведения Фрэн Мейсон, главная тема в фильме - излишество. Начало фильма создает сцену, поскольку Большой Луи Костилло сидит в остатках дикой вечеринки, убеждая своих друзей, что его следующая вечеринка будет больше, лучше и будет иметь «гораздо больше всего». [112]Это указывает на чрезмерную жизнь гангстера, будь то удовольствие или насилие. Сцена смерти Костильо задает следующий тон эксцессов. В этой сцене зрители видят только тень Тони Камонте с пистолетом, слышат выстрелы и звук удара тела об пол. По мере прохождения фильма сцены насилия становятся более жестокими. Большая часть насилия в фильме показана посредством монтажа, поскольку сцены идут последовательно, показывая жестокие убийства, которые совершают Тони и его банда, такие как избиение владельцев баров, взрыв из проезжающего мимо автомобиля и резня семи мужчин против стена. Сцена показывает отклеивающийся календарь, который быстро меняет даты под пулеметом, что делает очевидным чрезмерное насилие. Насилие совершают не только гангстеры.Полиция в финальной сцене с Тони и Сеской не жалеет усилий, чтобы поймать печально известных братьев и сестер Камонте, которых видно через непропорционально большое количество полицейских и машин, окружающих жилой комплекс, чтобы задержать одного человека. Чрезмерное насилие Тони и полиции на протяжении всего фильма нормализует ситуацию.[113] Элемент пародии лежит в основе ненормальной радости Тони от использования оружия Томми. В сцене в ресторане, где люди из банды North Side пытаются застрелить Тони из Томми, он получает удовольствие от силы. Вместо того, чтобы прятаться под столами, он пытается выглянуть наружу, чтобы посмотреть на оружие в действии, маниакально смеясь от волнения. Он весело реагирует на получение своего первого пистолета Томми и с энтузиазмом уходит, чтобы «написать [свое] имя по всему городу большими буквами». [114]

Чрезмерное потребление гангстера комично представлено в стремлении Тони получить дорогие товары и похвастаться ими. В первой встрече Тони с Поппи на лестнице в одиночестве он хвастается своим новым костюмом, украшениями и пуленепробиваемой машиной. Поппи в значительной степени отвергает его ухаживания, называя его взгляд «женоподобным». [114] Его женское потребление и одержимость внешностью и одеждой соседствуют с его мужским потреблением, которое представлено его новой машиной. Позже Тони показывает Поппи стопку новых рубашек, утверждая, что наденет каждую рубашку только один раз. Его неуклюжесть и незнание собственного непомерности заставляют этого ГэтсбиСтиль сцены скорее комичный, чем серьезный. Его потребление служит символом распада ценностей современности, особенно представленного его безвкусицей и одержимостью деньгами и социальным статусом. Избыток Тони выходит за рамки пародии и становится опасным, потому что он представляет собой полное отсутствие сдержанности, что в конечном итоге приводит к его падению. [115]

Избыток Тони проявляется в бандитских войнах в городе. Ему дается четкое указание оставить О'Хару, Гаффни и остальных членов банды Нортсайд в покое. Он не подчиняется из-за своей жажды большей власти, насилия и территории. Он не только угрожает внешней структуре власти банд по отношению к физической территории, но он также разрушает внутреннюю структуру власти своей собственной банды, явно не подчиняясь своему боссу Джонни Лово. [116]Физическое положение Гаффни сопоставимо с положением Тони. На протяжении всего фильма движение Гаффни ограничено как обстановкой, так и подтекстом из-за переполненных пространств, в которых его показывают на экране, и его труппы приспешников, которых он постоянно окружает. Тони может свободно передвигаться в начале фильма, становясь все более тесным, пока он не станет таким же ограниченным, как Гаффни. Он окружен прихвостнями и не может так свободно перемещаться по городу. Это, однако, навязано его собственным чрезмерным стремлением к территории и власти. [116]

Тема чрезмерности дополнительно иллюстрируется кровосмесительными желаниями Тони к своей сестре Сеске, которую он пытается контролировать и ограничивать. Их мать действует как голос разума, но Тони не слушает ее, подвергая свою семью излишествам и насилию, которые он навлекает на себя. [116] Его жажда насилия отражает страсть Сески к сексуальной свободе, что символизируется ее соблазнительным танцем для Ринальдо в клубе. Ринальдо раскололся между его лояльностью к Тони и его страстью к Сеске, служащей символом борьбы за власть между братьями и сестрами Камонте. Ринальдо - символ власти и известности Тони; его убийство означает отсутствие контроля у Тони и падение, которое заканчивается собственной смертью Тони. [117]

Американская мечта [ править ]

Также: Американская мечта

Подъем Камонте к известности и успеху смоделирован по образцу «Американской мечты», но более явным образом жесток. По мере того как фильм следует за взлетами и падениями итальянского гангстера, Тони становится все более американизированным. Когда Тони появляется из-под полотенца в парикмахерской, публика впервые видит его лицо. Он выглядит иностранцем с заметным итальянским акцентом, зализанными волосами и почти неандертальской внешностью, о чем свидетельствуют шрамы на щеке. [74] По мере развития фильма он становится все более американизированным, поскольку теряет акцент, а его костюмы меняются от ярких до элегантных. [74]К концу фильма его акцент едва заметен. К моменту смерти у него накопилось много «предметов», которые изображают успех, предложенный Американской мечтой: его собственная секретарша, подруга со значительным социальным статусом (что еще более важно, она была любовницей его старого босса), а также а также шикарная квартира, большие машины и красивая одежда. Камонте иллюстрирует идею американской мечты о том, что можно добиться успеха в Америке, следуя собственному девизу Камонте: «Сделай это в первую очередь, сделай это сам и продолжай делать это». [118]С другой стороны, Камонте представляет американское стремление отвергнуть современную жизнь и общество, в свою очередь отвергая сам американизм. Гангстер стремится к той же американской мечте, что и все остальные, но через насилие и незаконную деятельность подходит к ней не так, как современные общественные ценности. [119]

Территория гангстеров [ править ]

Контроль над территорией - тема в жанре гангстерского кино в физическом смысле и на киноэкранах. Тони пытается контролировать город, избавляясь от конкурирующих банд и получая физический контроль над городом, а также он получает контроль над экраном в своем приходе к власти. Это наиболее очевидно в сценах и взаимодействиях с Тони, Джонни и Поппи. В одной из первых сцен фильма Тони приходит в квартиру Джонни, чтобы получить плату за убийство Луи Костилло. На снимке видны две комнаты: главная, где сидит Тони, и комната на заднем плане, где сидит Поппи и где Джонни хранит свои деньги. Лово идет в заднюю комнату, а Тони - нет, так что эта комната представляет силу и территорию Джонни.Мужчины сидят друг напротив друга на сцене, а Поппи сидит в центре на заднем плане, представляя трофей, за который они оба сражаются. Тем не менее, они оба появляются в кадре одинаково, что свидетельствует о равенстве сил. Позже, в сцене в ночном клубе, Тони сидит между Поппи и Джонни, показывая, что он контролирует ситуацию благодаря своей центральной роли в кадре. Он получил наибольшую власть и территорию, на что указывает «победившая» Поппи.[120]

Страх перед технологиями [ править ]

Лицо со шрамом олицетворяет американские страхи и замешательство, проистекающие из технического прогресса того времени: следует ли бояться технологического прогресса и массового производства или праздновать его. После Первой мировой войны все беспокоились о том, вызовут ли новые технологии окончательные разрушения или помогут облегчить жизнь и принести счастье. В фильме Тони радостно упивается возможностями, которые могут дать пулеметы, убивая больше людей, быстрее и издалека. Это представляет собой вопрос о том, приравнивается ли массовое производство к массовому уничтожению или массовой эффективности. [121]

Объекты и жесты [ править ]

Использование игривых мотивов на протяжении всего фильма продемонстрировало мрачную комедию Говарда Хокса, которую он выразил через свою режиссуру. [77] В сцене с боулингом, где был убит лидер конкурирующей банды Том Гаффни, когда Гаффни бросает мяч, выстрел остается на последней стоящей кегле для боулинга, которая падает, символизируя смерть вора в законе Тома Гаффни. В той же сцене, перед смертью Гаффни, выстрел показывает "X" на табло, предвещая смерть Гаффни. [122] Ястребы использовали технику предзнаменования «X» на протяжении всего фильма (впервые увиденную в начальных титрах), которая в основном ассоциировалась со смертью, появляющейся много раз (но не в каждой сцене) при ее изображении; мотив появляется во многих местах, в первую очередь как «Х» Тони.шрам на левой щеке.[123] Мотивы высмеивают жизнь гангстера. [77] Шляпа гангстера является общей темой в фильмах о гангстерах, особенно в « Лицо со шрамом» , как пример демонстративного потребления . [124] Ястребы использовали жесты рук, распространенный мотив в своих фильмах. Вфильме « Лицо со шрамом» Джорджу Рафту было приказано многократно подбрасывать монетку, что он и делает на протяжении всего фильма. [125]

«Мир твой» [ править ]

Окна квартиры Камонте выходят на неоновую мигающую вывеску с надписью «Мир - твой». Этот знак представляет современный американский город как место возможностей и индивидуализма. Каким бы привлекательным ни был лозунг, послание невозможно, но Тони этого не понимает. Вид из его квартиры представляет собой восстание гангстера. Когда Камонте убивают на улице возле своего дома, камера разворачивается, чтобы показать рекламный щит, демонстрирующий социальный парадокс существования возможности и неспособности ее реализовать. [126] По словам Роберта Варшоу , финальная сцена показывает, что мир не наш, но и не его. Смерть гангстера на мгновение освобождает нас от идеи успеха и необходимости добиться успеха. [127]Что касается темы излишества, этот знак является метафорой разделяющих желаний, созданных современностью, видимых через призму чрезмерных желаний гангстерской личности. [117]

Стиль [ править ]

«Острый» и «твердолобый», « Лицо со шрамом» задает визуальный стиль для гангстерских фильмов 1930-х годов. [128] Хоукс создал жестокий, захватывающий фильм, используя сильный контраст черного и белого в своей кинематографии, например, темные комнаты, силуэты тел на фоне затененных теней и бассейны тщательно размещенного света. Большая часть фильма происходит ночью. Плотная группировка объектов в кадре и отслеживание движений камеры следовали ходу действия в фильме. [74] Кинематография динамична и характеризуется очень разнообразным размещением камеры и мобильным кадрированием. [129]

Наследие [ править ]

1932 Карточка вестибюля

Несмотря на отсутствие успеха в прокате, « Лицо со шрамом» был одним из самых обсуждаемых фильмов 1932 года из-за его сюжета, борьбы и победы над цензурой. [111] Лицо со шрамом цитируется (часто с Маленьким Цезарем и Врагом общества) как архетип жанра гангстерского фильма, потому что он установил ранний стандарт для жанра, который продолжает появляться в Голливуде. [130] Тем не менее, « Лицо со шрамом» был последним из трех фильмов о крупных гангстерах начала 1930-х годов, поскольку возмущение насилием до принятия Кодекса, вызванное тремя фильмами, в частности « Лицо со шрамом» , привело к созданию Администрации производственного кодекса в 1934 году [ 130]. 131]Говард Хоукс назвал « Лицо со шрамом» одной из своих любимых работ, и этот фильм стал предметом гордости Говарда Хьюза. Хьюз запер фильм в своих хранилищах через несколько лет после выпуска, отвергая многие выгодные предложения распространить фильм или выкупить права на него. После его смерти в 1976 году создатели фильма смогли получить доступ к правам на « Лицо со шрамом», что положило начало римейку 1983 года с Аль Пачино в главной роли. [132] Версия 1983 года, хотя и редкая для римейка, также была встречена критиками. [133]

Игра Пола Муни в фильме « Лицо со шрамом» в роли «типичного гангстерского антигероя» во многом способствовала его быстрому продвижению в его знаменитой кинокарьере. [134] Пол Муни получил значительные похвалы за свою роль Тони Камонте. Критики хвалили Муни за его стойкую и резкую игру. [37] Аль Пачино заявил, что он был очень вдохновлен Полом Муни, и Муни повлиял на его собственное выступление в римейке 1983 года « Лицо со шрамом» . [135]Однако, несмотря на впечатляющее изображение восходящего гангстера, критики утверждают, что персонаж минимально напоминал Аль Капоне. В отличие от Камонте, Капоне избегал грубой работы и обычно нанимал других, чтобы они делали за него грязную работу. Более того, «Лицо со шрамом» Муни в конце показало, что персонаж Капоне был трусом, когда он умолял о пощаде и пытался сбежать, прежде чем его застрелили на улице. Капоне не был известен своей трусостью и не погиб в бою. [136]

«Лицо со шрамом» - лучший и самый известный фильм Энн Дворжак. [137] Фильм положил начало продолжительной карьере Рафта в качестве исполнителя главной роли. Рафт, во втором главном фильме, научился подбрасывать монетку, не глядя на нее, что является чертой его характера, и произвел сильное впечатление в своей сравнительно симпатичной, но яркой роли. Говард Хоукс сказал Рафту использовать это в фильме, чтобы замаскировать отсутствие у него актерского опыта. [138] Упоминание сделано в более поздней роли Рафта в роли гангстера Спэтса Коломбо в Some Like It Hot (1959), где он спрашивает своего товарища-гангстера (который подбрасывает монетку): «Где ты взял этот дешевый трюк?» [139]

Фильм « Лицо со шрамом» мог повлиять на реальную жизнь гангстера через четыре года после выхода фильма. В 1936 году Джек МакГерн, который, как предполагалось, был ответственен за резню Святого Валентина, изображенную в фильме, был убит соперниками в боулинге. [140]

Версии на итальянском языке [ править ]

В октябре 1946 года, после Второй мировой войны и ослабления отношений между Италией и США , итальянская кинокомпания Titanus заинтересовалась переводом « Лицо со шрамом» на итальянский язык. Первоначально, после запроса разрешения от итальянского кинематографического офиса, запрос был отклонен из-за цензурных соображений по поводу изображения насилия и преступлений на протяжении всего фильма. Первоначально не было никаких опасений по поводу изображения итальянцев в фильме. [141] Титанус обратился в итальянское киноуправление, назвав « Лицо со шрамом » «одним из самых солидных и конструктивных фильмов, когда-либо снятых за границей». [142]Они лоббировали привезти фильм на иностранном языке, чтобы помочь отечественным кинопродюсерам сэкономить деньги в экономике Италии, пострадавшей в результате недавней войны. Получив одобрение в конце 1946 года, Титанус перевел сценарий дубляжа фильма. [142] Одно из отличий итальянского сценария состоит в том, что имена персонажей были изменены с итальянского на более американский. Например, Тони Камонте был изменен на Тони Кермонта, а Гуино Ринальдо был изменен на Гвидо Рейнольда. [142]Это и несколько других изменений были внесены, чтобы заметно удалить упоминания итальянцев. Другой пример - разница в сцене в ресторане с Тони и Джонни. В американской версии Тони комично говорит о чесноке в пасте, тогда как в итальянском переводе речь идет о паштете из утиной печени, что является менее откровенным итальянским отсылкой к еде. [143] Более того, в американской версии возмущенное сообщество называет гангстеров нелегальными иммигрантами; однако в итальянской дублированной версии не упоминается гражданский статус преступников, а лишь озабоченность рецидивистов. [144]

В 1976 году фильм был переведен на итальянский язык телекомпанией Radio Televisione Italiana (RAI). Франко Даль Сер перевел сценарий, а дубляж поставил Джулио Паникали . Пино Локки дублировал голос Тони Камонте для Пола Муни, а Пино Колицци дублировал голос Гунио Ринальдо для Джорджа Рафта. Разница между версией 1947 года и версией 1976 года состоит в том, что все итальянские имена и культурные отсылки к Италии остались нетронутыми по сравнению с оригинальным американским шрифтом. [145] Версия 1976 года отмечает итальянское происхождение персонажей, добавляя к определенным персонажам заметно отличающиеся итальянские диалекты. [146]В этой версии дублированного фильма переводятся начальная и конечная кредитные сцены, а также показанные вырезки из газет на итальянский язык; однако перевод газетных вырезок не был выполнен с особой эстетической тщательностью. [147]

Фильм был дублирован в 1990-х и выпущен в цифровом издании Universal. Согласно консенсусу ученых, дубляж 1990 года представляет собой комбинацию повторного озвучивания и повторного использования аудио из повтора 1976 года. [148]

Похожие фильмы [ править ]

После того, как права на « Лицо со шрамом» были получены после смерти Говарда Хьюза, Брайан де Пальма в 1983 году выпустил ремейк фильма с Аль Пачино в роли Лица со шрамом. Действие фильма происходило в современном Майами, и он известен включением в него графического насилия и непристойной лексики, считающейся «жестоким и непристойным для 1980-х», поскольку оригинальный фильм считался для кино 1930-х годов. [68] [149] Бокс-сет ограниченного выпуска DVD "Anniversary Edition" 2003 года с фильмом 1983 года включал копию его аналога 1932 года. В конце фильма 1983 года над финальным кадром появляется надпись «Этот фильм посвящен Говарду Хоуксу и Бену Хехту». [150] [151] [152]

В 2011 году Universal объявила, что студия разрабатывает новую версию Scarface . Студия утверждает, что новый фильм не является ни продолжением, ни ремейком, но он будет брать элементы как из версии 1932 года, так и из версии 1983 года [153], включая основную предпосылку о человеке, который становится вором в его поисках американской мечты . [154] В 2016 году Universal объявила, что Антуан Фукуа ведет переговоры о создании ремейка. [155] 10 февраля 2017 года Фукуа покинул римейк, а братья Коэн переписали сценарий. [156] Universal позже наняла Дэвида Эйера, чтобы он руководил и заключил контракт с Диего Луной.на главную роль, но уволил Айера, потому что его сценарий был слишком жестоким. [157] В 2018 году Фукуа вернулся к проекту. [158]

Лицо со шрамом часто ассоциируется с другими криминальными фильмами до написания кода, выпущенными в начале 1930-х годов, такими как «Дверь в ад» (1930), « Маленький Цезарь» (1931) и «Враг общества» (1931). [159] По словам Фрэн Мейсон из Университета Винчестера , « Лицо со шрамом» больше похоже на фильм «Ревущие двадцатые», чем на его современников из гангстерских фильмов начала 1930-х годов из-за его избытка. [160]

Ссылки [ править ]

  1. ^ " ШАРФ (A)" . Британский совет по классификации фильмов . 7 мая 1932 года. Архивировано 14 мая 2015 года . Проверено 13 мая 2015 года .
  2. ^ Balio, Тин (2009). United Artists: Компания, построенная звездами . 1 . Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press. п. 111. ISBN 978-0-299-23004-3. OCLC  262883574 .
  3. ^ Иган 2010 , стр. 192.
  4. Перейти ↑ Parish & Pitts, 1976 , p. 347.
  5. ^ Brown & Broeske 1996 , стр. 73; Barlett & Steele, 1979 , стр. 73
  6. ^ Спрингхолл 2004 ; Barlett & Steele, 1979 , стр. 73
  7. Перейти ↑ Pauly 1974 , p. 261.
  8. ^ Спрингхолл 2004
  9. ^ Диркс, Том. «Лицо со шрамом: позор нации» . Киносайт Обзор фильмов . Компания American Movie Classics . Проверено 15 мая 2018 года .
  10. ^ Mate, McGilligan & White 1983 , стр. 61; Смит 2006 , стр. 77
  11. ↑ Server 2002 , стр. 258–259.
  12. ^ Кларанс 1980 , с. 84; Томас 1985 , стр. 70; Коган, Рик (25 февраля 2016 г.). «Вспоминая Бена Хехта, первого лауреата« Оскара »за оригинальный сценарий» . Чикаго Трибьюн . Проверено 30 мая 2018 года .
  13. ↑ a b c Hecht 1954 , стр. 486–487.
  14. ^ "Scareface (1932)" . Классические фильмы Тернера . Атланта : Радиовещательная система Тернера ( Time Warner ). Архивировано 18 января 2017 года . Проверено 11 января 2017 года .
  15. ^ Бартлетт & Steele 1979 , стр. 73.
  16. Перейти ↑ Thomas 1985 , pp. 71–72.
  17. ^ а б Кларенс 1980 , стр. 85.
  18. Перейти ↑ Smyth 2004 , p. 552; Томас 1985 , стр. 71; Кларенс 1980 , стр. 85
  19. ^ а б Маккарти 1993 , стр. 43, 67.
  20. Перейти ↑ Roberts 2006 , p. 71.
  21. Перейти ↑ Roberts 2006 , p. 77.
  22. Перейти ↑ Smyth 2006 , pp. 75–77.
  23. Перейти ↑ Smyth 2006 , pp. 78, 380.
  24. Перейти ↑ McCarthy 1997 , p. 132.
  25. ^ Бергрин 1994 , стр. 49.
  26. ^ Эндрюс, Эван. «7 позорных банд Нью-Йорка» . History.com . Телевизионные сети A&E . Проверено 22 августа 2018 года .
  27. Перейти ↑ Doherty 1999 , p. 148
  28. ↑ Langman & Finn, 1995 , стр. 227–228; «Как убили Большого Джима Колозимо?» . Национальный преступный синдикат . Национальный преступный синдикат . Проверено 24 мая 2018 года .
  29. ^ Кларанс 1980 , с. 86.
  30. ↑ Langman & Finn, 1995 , стр. 227–228; О'Брайен, Джон. «Резня в День святого Валентина» . Чикаго Трибьюн . Чикаго Трибьюн . Проверено 24 мая 2018 года .; "Резня в День святого Валентина" . История . Телевизионные сети A&E . Проверено 24 мая 2018 года .
  31. Перейти ↑ Smyth 2004 , p. 554.
  32. ^ MacAdams 1990 , стр. 128.
  33. Перейти ↑ McCarthy 1997 , p. 132; Кларенс 1980 , стр. 86
  34. ↑ Яблонский 1974 , с. 64.
  35. ^ a b Guerif 1979 , стр. 48–52.
  36. Перейти ↑ Thomas 1985 , p. 72.
  37. ^ а б Томас 1985 , стр. 74.
  38. ^ Боярский & Бил 1974 , стр. 68-69.
  39. ↑ Яблонский 1974 , с. 64; Рис 2013 , стр. 52
  40. ^ Vagg, Стивен (9 февраля 2020). «Почему звезды перестают быть звездами: Джордж Рафт» . Filmink .
  41. Перейти ↑ Rice 2013 , pp. 52–53.
  42. Перейти ↑ Rice 2013 , pp. 3, 53.
  43. ^ Рис 2013 , стр. 53.
  44. ^ Рис 2013 , стр. 55.
  45. ^ Китинг 2016 , стр. 107; Переплетчик 1985 , стр. 21–24.
  46. ^ а б Томас 1985 , стр. 75.
  47. ^ Кларанс 1980 , с. 87.
  48. Перейти ↑ Rice 2013 , pp. 58–59.
  49. Перейти ↑ Doherty 1999 , pp. 1-2.
  50. ^ «Лицо со шрамом Говарда Хоукса и Кодекс Голливуда» . Театр, кино и видео . PBS . Проверено 1 августа 2018 года .
  51. Перейти ↑ Smith 2004 , p. 48.
  52. Перейти ↑ Doherty 1999 , pp. 1-2, 101; Черный 1994 , стр. 52
  53. ^ Vieria 2003 , стр. 130.
  54. ^ Б Yogerst 2017 , стр. 134-144.
  55. ^ Yogerst 2017 , стр 134-144. Доэрти 1999 , стр. 150
  56. Перейти ↑ Doherty 1999 , p. 150.
  57. ^ а б Блэк 1994 , стр. 126.
  58. Перейти ↑ Black 1994 , p. 111.
  59. Перейти ↑ Thomas 1985 , p. 75; Кларенс 1980 , стр. 88
  60. ^ а б Маккарти 1993 , стр. 68.
  61. Перейти ↑ Smith 2004 , pp. 43–44.
  62. Перейти ↑ Smyth 2006 , p. 80; Кларенс 1980 , стр. 89
  63. ^ Хагеман 1984 , стр. 30-40.
  64. ^ Рис 2013 , стр. 59.
  65. Перейти ↑ Thomas 1985 , pp. 75; Смит 2006 , стр. 80
  66. ^ «Лицо со шрамом: Позор нации (1932)» . www.filmsite.org . Архивировано 31 декабря 2017 года . Проверено 22 июня 2018 года .; Смит 2004 , стр. 44
  67. ^ а б Смит 2004 , стр. 557.
  68. ^ а б Томас 1985 , стр. 76
  69. ^ «Кино: Новые картинки: 18 апреля 1932» . ВРЕМЯ . 18 апреля 1932 года. Архивировано 18 октября 2011 года.
  70. ^ Slowik 2014 , стр. 229.
  71. ^ "ШАРФ (1932)" . Библиотека Конгресса . Проверено 3 августа 2018 года .
  72. ↑ Мачта 1982 , стр. 80
  73. ↑ Скотт, Брюс (9 сентября 2011 г.). «Романтическое ощущение:« Лючия Ди Ламмермур » » . NPR . National Public Radio, Inc . Проверено 6 марта 2019 года .
  74. ^ а б в г Кларенс 1980 , стр. 93.
  75. Перейти ↑ Hagen & Wagner 2004 , p. 52.
  76. ^ "Дождь" . Статья из фильма . Классические фильмы Тернера . Проверено 15 мая 2018 года .
  77. ^ а б в г Лангман и Финн 1995 , стр. 227–228.
  78. ^ Ашбрук 1965 , стр 500-501. Grønstad 2003 , стр. 399–400
  79. Перейти ↑ Black 1994 , p. 130.
  80. Перейти ↑ Black 1994 , pp. 130-131.
  81. ^ а б Спрингхолл 2004 , стр. 139.
  82. Перейти ↑ Black 1994 , p. 131.
  83. ^ Bierbaum, Том (6 февраля 1990). «Смешанные отзывы». Ежедневное разнообразие . п. 78.
  84. ^ «Лицо со шрамом (1932)» . Universal Pictures Домашние развлечения . Юниверсал-Сити, Калифорния : Universal Studios . 27 мая 2007 года. Архивировано 13 января 2017 года . Проверено 11 января 2017 года .
  85. ↑ Scarface , Universal Studios Home Entertainment, 28 августа 2012 г., заархивировано из оригинала 28 февраля 2013 г. , получено 1 августа 2018 г.
  86. Перейти ↑ Smith 2004 , p. 45.
  87. Перейти ↑ Smith 2004 , pp. 44–45.
  88. ↑ Яблонский 1974 , с. 76.
  89. ^ "Лицо со шрамом" . Разнообразие. 24 мая 1932 года . Проверено 14 июня 2018 года .
  90. ^ «Национальный совет по обзору» . Голливудский репортер. 21 января 1933 . Проверено 14 июня 2018 года .
  91. ^ а б Балио 2009 , стр. 111.
  92. ^ Alicoate, Джек (14 апреля 1932). « « Лицо со шрамом »... ошибка» . Фильм Daily . Проверено 22 августа 2018 года .
  93. Перейти ↑ McCarthy 1997 , p. 154.
  94. ^ Букбайндер 1985 , стр 23-24. Боярски и Бил 1974 , стр. 69
  95. ^ Букбайндер 1985 , стр. 23-24.
  96. ^ а б Васи 1996 , стр. 218.
  97. ^ Китинг 2016 , стр. 109.
  98. ^ Кларанс 1980 , с. 91.
  99. ^ "Записи ирландских цензоров кино" . Ирландское исследование кино и телевидения в Интернете . Дублин, Ирландия: Тринити-колледж в Дублине . Проверено 10 июля, 2020 .
  100. ^ Дональдсон, Роберт. «Должны ли фильмы принимать заказы из преисподней» (апрель). Классика кино . Проверено 14 июня 2018 года .
  101. ^ " " Лицо со шрамом "бьет рекорд на" Премьере " " . Чарльз Э. Льюис. Обзор торговли шоуменов. 29 ноября 1941 . Проверено 14 июня 2018 года .
  102. ^ Brookes 2016 г. , стр. 27; Смит 2004 , стр. 44–45.
  103. ^ «Хьюз будет продюсировать сиквел к« Лицо со шрамом » » . Голливудский репортер. 27 января 1933 . Проверено 14 июня 2018 года .
  104. ^ «Лицо со шрамом (1932)» . Тухлые помидоры . Фанданго . Проверено 30 июня 2019 года .
  105. ^ "Полный список национального реестра фильмов" . Библиотека Конгресса . Congress.gov . Проверено 15 мая 2018 года .
  106. ^ «100 лет AFI ... 100 героев и злодеев» (PDF) . Американский институт кино . Архивировано из оригинального (PDF) 7 августа 2011 года . Проверено 13 июля 2015 года .
  107. Перейти ↑ Godard 1972 , p. 204.
  108. ^ "10 лучших AFI" . Американский институт кино . 17 июня 2008 года. Архивировано 16 января 2013 года . Проверено 18 июня 2008 года .
  109. Перейти ↑ Smyth 2004 , p. 535.
  110. Перейти ↑ Smyth 2006 , p. 76.
  111. ^ а б Смит 2004 , стр. 558.
  112. Перейти ↑ Mason 2002 , p. 25.
  113. Перейти ↑ Mason 2002 , pp. 25–26.
  114. ^ а б Мейсон 2002 , стр. 26.
  115. Перейти ↑ Mason 2002 , pp. 26–27.
  116. ^ a b c Мейсон 2002 , стр. 27.
  117. ^ а б Мейсон 2002 , стр. 28.
  118. ^ Кларанс 1980 , с. 95.
  119. ^ Grieveson, Sonnet и Стэнфилд 2005 , стр. 1-2.
  120. Перейти ↑ Mason 2002 , pp. 23–24.
  121. ^ Benyahia 2012 , стр. 16.
  122. Перейти ↑ Phillips 1999 , p. 46; Лангман и Финн, 1995 , стр. 227–228.
  123. Перейти ↑ Smith 2004 , p. 40.
  124. ^ Grieveson Сонет & Стэнфилд 2005 , стр. 173.
  125. ^ McElhaney 2006 , стр 31-45. Нил 2016 , стр. 110
  126. ^ Benyahia 2012 , стр. 17.
  127. ^ Warshow 1954 , стр. 191.
  128. ^ Мартин 1985 , стр. 35.
  129. ^ Дэнкс 2016 , стр. 46.
  130. ^ Brookes 2016 г. , стр. 2; Хоссент 1974 , стр. 14
  131. ^ Grønstad 2003 , стр. 387.
  132. Перейти ↑ Thomas 1985 , p. 76.
  133. ^ Гюнтер 2018 , стр. 171; Вон 2006 , стр. 111
  134. ^ Сильвер и Урсини 2007 , стр. 261; Томас 1985 , стр. 74
  135. ^ Leight, Элиас (20 апреля 2018). « Воссоединение « Лицо со шрамом »: 10 вещей, которые мы узнали на фестивале Tribeca Film Festival» . Rolling Stone . Rolling Stone . Проверено 25 мая 2018 года .
  136. ^ Хоссент 1974 , стр. 21.
  137. ^ Рис 2013 , стр. 1.
  138. ^ Aaker 2013 , стр. 24.
  139. ^ Корлисс, Ричард (2001). "Это старое чувство: горячее и тяжелое" . Time, Inc. Время . Проверено 15 мая 2018 года .
  140. ^ Fetherling 1977 , стр. 96; Уоллес 2015
  141. ^ Китинг 2016 , стр. 111.
  142. ^ а б в Китинг 2016 , стр. 112.
  143. ^ Китинг 2016 , стр. 113.
  144. Перейти ↑ Keating, 2016 , pp. 113–114.
  145. ^ Китинг 2016 , стр. 115.
  146. ^ Китинг 2016 , стр. 116.
  147. ^ Китинг 2016 , стр. 117.
  148. ↑ Китинг, 2016 , стр. 118–119.
  149. ^ «Лицо со шрамом (1983)» . Классические фильмы Тернера . Атланта : Радиовещательная система Тернера ( Time Warner ). Архивировано 18 января 2017 года . Проверено 11 января 2017 года .
  150. ^ AP (2018). «Аль Пачино и Брайан де Пальма размышляют о наследии« Лица со шрамом »35 лет спустя» . CBS Interactive Inc. Новости CBS . Проверено 15 мая 2018 года .
  151. ^ Чейни, Джен (2006). « « Лицо со шрамом »: провоз сверхнормативного багажа» . Компания Вашингтон Пост. Вашингтон Пост . Проверено 15 мая 2018 года .
  152. ^ Мартин 1985 , стр. xii
  153. ^ "Новое лицо со шрамом в разработке в Universal" . Huffington Post . Verizon Media. 21 сентября 2011 . Проверено 5 марта 2019 года .
  154. ↑ Фриман, Томас (31 января 2017 г.). «В ремейке « Лицо со шрамом »играет Тони Монтана, актер« Изгой-один »Диего Луна» . Максим . Максим Медиа Инк . Проверено 5 марта 2019 года .
  155. Рианна Грейси, Бьянка (26 февраля 2018 г.). «Похоже, Антуан Фукуа в конце концов снимает« Лицо со шрамом »» . Сложный . Комплекс Медиа Инк . Проверено 5 марта 2019 года .
  156. ↑ Кролл, Джастин (10 февраля 2017 г.). "Братья Коэны к польскому сценарию для восстановления образа" Scarface "" . Разнообразие . Penske Media Corporation . Проверено 5 марта 2019 года .
  157. ^ "Перезагрузка Universal's 'Scarface' теряет директора Дэвида Эйера (Эксклюзив) | Голливудский репортер" . www.hollywoodreporter.com . Проверено 28 сентября 2020 года .
  158. ↑ Кролл, Джастин (26 февраля 2018 г.). «Антуан Фукуа снова в разговорах, чтобы направить« Лицо со шрамом » » . Разнообразие . Penske Media Corporation . Проверено 5 марта 2019 года .
  159. Перейти ↑ Smyth 2006 , p. 59.
  160. Перейти ↑ Mason 2002 , p. 24.

Библиография [ править ]

  • Аакер, Эверетт (2013). Фильмы Джорджа Рафта . McFarland & Company. п. 24.
  • Эшбрук, Уильям (1965). Доницетти . Лондон: Касселл и компания.
  • Балио, Тино (2009). United Artists: Компания, построенная звездами . Мэдисон: Висконсинский университет Press. п. 111. ISBN 9780299230043.
  • Барлетт, Дональд Л .; Стил, Джеймс Б. (1979). Говард Хьюз: Его жизнь и безумие . Нью-Йорк: WW Norton & Company. ISBN 0393326020. Проверено 31 октября 2018 года .
  • Беняхиа, Сара Кейси (2012). Преступление . Абингдон, Оксон: Рутледж. ISBN 9780415581417.
  • Бергрин, Лоуренс (1994). Капоне: Человек и эпоха . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 49 . ISBN 978-0671744564.
  • Черный, Грегори Д. (1994). Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 126. ISBN 978-0521452991. Проверено 22 июня 2018 года .
  • Боярски, Ричард; Бил, Кеннет (1974). Фильмы Бориса Карлова . Секакус, Нью-Джерси: Цитадель Пресс. ISBN 0806503963.
  • Переплетчик, Роберт (1985). Классические гангстерские фильмы . Нью-Йорк: Citadel Press. С. 21–24. ISBN 978-0806514673.
  • Брукс, Ян, изд. (2016). Ховард Хоукс: новые перспективы . Лондон: Палгрейв. ISBN 9781844575411.
  • Браун, Питер Гарри; Броске, Пэт Х. (1996). Говард Хьюз: Нерассказанная история . Нью-Йорк: Даттон. ISBN 0525937854.
  • Кларенс, Карлос (1980). Криминальные фильмы: от Гриффита до крестного отца и не только . Торонто: ISBN Джорджа Дж. Маклеода Ltd. 978-0393009408.
  • Дэнкс, Адриан (2016). " ' Не тут кто - нибудь для любви? Пространство, место и сообщество в кино Ховарда Хоукса ». В Бруксе, Ян (ред.). Ховард Хоукс: новые перспективы . Лондон: Палгрейв. п. 46. ISBN 9781844575411.
  • Доэрти, Томас (1999). Pre-Code Hollywood: Секс, безнравственность и восстание в американском кино 1930-1934 . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0231110945.
  • Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Нью-Йорк: Континуум. п. 192 . ISBN 9780826418494. Проверено 26 июля 2018 года . Гарри Дж. Вежар с лицом со шрамом.
  • Фетерлинг, Дуг (1977). Пять жизней Бена Хехта . Лестер и Орпен Лимитед. ISBN 978-0919630857.
  • Годар, Жан Люк (1972). Годар о Годаре: критические сочинения . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 0670342777.
  • Гривсон, Ли; Сонет, Эстер; Стэнфилд, Питер, ред. (2005). Культура мафии: скрытые истории американского гангстерского фильма . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0813535562.
  • Grønstad, Asbjørn (2003). «Злые улицы: смерть и обезображивание в« Лицо со шрамом » Ястребов ». Северный журнал английских исследований . 2 (2): 385. CiteSeerX  10.1.1.524.2093 . DOI : 10.35360 / njes.143 .
  • Гериф, Франсуа (1979). Le Film Noir Americain . Артиг-пре-Бордо: Издания Анри Вейрье. С. 48–52. ISBN 978-2851992062.
  • Гюнтер, Барри (2018). Предсказание успеха фильма в кассах . Чам, Швейцария: Palgrave Macmillan. ISBN 9783319718033. Проверено 21 июня 2019 года .
  • Хагеманн, ER (1984). «Лицо со шрамом: Искусство Голливуда, а не« Позор нации » ». Журнал народной культуры . 18 (лето): 30–40. DOI : 10.1111 / j.0022-3840.1984.1801_30.x .
  • Хаген, Рэй; Вагнер, Лаура (2004). Помидоры-убийцы: Пятнадцать крутых кинодам . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc. стр. 52. ISBN 9780786418831.
  • Hecht, Бен (1954). Дитя века . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр.  486 -487.
  • Хоссент, Гарри (1974). Сокровищница кино Гангстерские фильмы: гангстеры, хулиганы и крутые парни с экрана . Лондон: Octopus Books Limited. ISBN 978-0706403701.
  • Китинг, Карла Мереу (2016). « „ Итальянский Цвет“: Гонка, Криминал Иконография и Дублирование конвенции в итальянском языке Версии„Scarface“(1932)» . Altre Modernita . 0 (Идеологические манипуляции в аудиовизуальном переводе): 107–123.
  • Лангман, Ларри; Финн, Дэниел (1995). Путеводитель по американским криминальным фильмам тридцатых годов . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 227–228. ISBN 978-0313295324.
  • МакАдамс, Уильям (1990). Бен Хехт: человек, стоящий за легендой . Скрибнер. п. 128 . ISBN 978-0-684-18980-2.
  • Мартин, Джеффри Браун (1985). Бен Хехт: голливудский сценарист . Анн-Арбор, Мичиган: UMI Research Press. ISBN 978-0835715713.
  • Мейсон, Фрэн (2002). Американское гангстерское кино: от маленького Цезаря до криминального чтива. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-0333674529.
  • Маст, Джеральд (1982). Говард Хоукс, рассказчик . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0195030915.
  • Приятель, Кен; Макгиллиган, Пэт; Белый, Деннис Л. (1983). «Бернетт». Комментарий к фильму . 19 (1). ProQuest 195362394 . 
  • Маккарти, Тодд (1997). Говард Хоукс: Серый Лис Голливуда . Нью-Йорк: Grove Press. ISBN 0802137407. Проверено 31 октября 2018 года .
  • Маккарти, Джон (1993). Голливудская банда: роман фильмов с мафией . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN 978-0312093068.
  • МакЭлхейни, Джо (весна – лето 2006 г.). «Ховард Хоукс: Американский жест». Журнал кино и видео . 58 (1–2): 31–45. ProQuest 2170419 . 
  • Нил, Стив (2016). «Жесты, движения и действия в Рио-Браво». В Бруксе, Ян (ред.). Ховард Хоукс: новые перспективы . Лондон: Палгрейв. п. 110. ISBN 9781844575411.
  • Приход, Джеймс Роберт; Питтс, Майкл Р. (1976). Тейлор, Т. Аллан (ред.). Картинки "Великий гангстер" . Метучен, Нью-Джерси: The Scarecrow Press, Inc., стр. 347. ISBN 978-0810808812.
  • Поли, Томас Х. (1974). «Фильм: Что случилось с вестерном?». Western Humanities Review . 38 (3). ProQuest 1291779855 . 
  • Филлипс, Джин Д. (1999). Крупнейшие режиссеры американского и британского кино (пересмотренная ред.). Associated University Press. п. 46. ISBN 978-0934223591. Проверено 24 мая 2018 года .
  • Райс, Кристина (2013). Энн Дворжак: Забытый бунтарь Голливуда . Лексингтон, KT: Университетское издательство Кентукки. ISBN 9780813144269.
  • Робертс, Мэрилин (2006). «Лицо со шрамом, Великий Гэтсби и американская мечта». Литература / Кино ежеквартально . 34 (1). ProQuest 226996909 . 
  • Сервер, Ли (2002). Энциклопедия писателей криминального чтива . Нью-Йорк: Checkmark Books. С. 258–259. ISBN 978-0816045778.
  • Серебро, Ален; Урсини, Джеймс, ред. (2007). Читатель фильмов про гангстеров . Помптон-Плейнс, Нью-Джерси: Limelight Editions. п. 261. ISBN. 9780879103323. Проверено 9 августа 2018 года .
  • Словик, Майкл (2014). После тишины: музыка из голливудских фильмов в эпоху раннего звука, 1926–1934 . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. п. 229. ISBN 9780231535502. Проверено 3 августа 2018 года .
  • Смит, Джим (2004). Гангстерские фильмы . Лондон: Virgin Books. ISBN 978-0753508381.
  • Смит, Дж. Э. (2006). Реконструкция американского исторического кино: от Симаррона до гражданина Кейна . Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN 9780813124063.
  • Смит, Дж. Э. (2004). «Пересмотр современной американской истории в эпоху« Лица со шрамом »(1932)». Исторический журнал кино, радио и телевидения . 24 (4): 535–563. DOI : 10.1080 / 0143968042000293865 . S2CID  191492240 .
  • Спрингхолл, Джон (2004). «Цензура Голливуда: молодежь, моральная паника и криминальные / гангстерские фильмы 1930-х годов». Журнал народной культуры . 32 (3): 135–154. DOI : 10.1111 / j.0022-3840.1998.3203_135.x .
  • Томас, Тони (1985). Ховард Хьюз в Голливуде . Secaucus, NJ: Citadel Press. ISBN 978-0806509709.
  • Васи, Рут (1996). «Иностранные части: глобальное распространение Голливуда и представитель этнической принадлежности» . В Couvares, Фрэнсис Г. (ред.). Цензура фильмов и американская культура . Вашингтон и Лондон: Пресса Смитсоновского института. ISBN 978-1560986683.
  • Вон, Стивен (2006). Свобода и развлечения: рейтинг фильмов в эпоху новых медиа . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 111 . ISBN 0521676541. Проверено 21 июня 2019 года . «Лицо со шрамом» 1983 г. получил признание критиков.
  • Виерия, Марк А. (2003). Грех в мягком фокусе: Pre-Code Hollywood . Гарри Н. Абрамс. ISBN 9780810982284.
  • Уоллес, Стоун (2015). Джордж Рафт - Человек, который был бы Богартом . Олбани, Джорджия: BearManor Media. ISBN 9781593931230. Проверено 26 октября 2018 года .
  • Варшоу, Роберт (март – апрель 1954 г.). «Кинохроника: Житель Запада» . Партизанский обзор . 21 (2): 191 . Проверено 24 мая 2018 года .
  • Яблонский, Льюис (1974). Джордж Рафт . Книжная компания Макгроу-Хилл. ISBN 978-0070722354.
  • Йогерст, Крис (20 июня 2017 г.). «Хьюз, Ястребы и Хэйс: Монументальная битва цензуры над лицом со шрамом (1932)». Журнал американской культуры . 40 (2): 134–144. DOI : 10.1111 / jacc.12710 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Каваллеро, Джонатан Дж .; Пласкетес, Джордж (2004). «Гангстеры, фессо, обманщики и сопрано: исторические корни итальянско-американской стереотипной тревожности». Журнал популярного кино и телевидения . 32 (2): 50–73. DOI : 10.3200 / JPFT.32.2.49-73 . ISSN  0195-6051 . S2CID  144052558 .
  • Хагеманн, ER (1984). «Лицо со шрамом: Искусство Голливуда, а не« Позор нации » ». Журнал народной культуры . 18 (1): 30–42. DOI : 10.1111 / j.0022-3840.1984.1801_30.x . ISSN  0022-3840 .
  • Клеменс, Надин (2006). Гангстерская мифология в "Лицо со шрамом - позор нации" Говарда Ястреба . ГРИН Верлаг. ISBN 978-3-638-47698-0.
  • Маджумдар, Гаурав (2004). « « Я не могу видеть »: Суверенитет, Косое видение и Преступник в Лицо со шрамом Ястреба». ЧР: Обзор нового столетия . 4 (1): 211–226. DOI : 10.1353 / ncr.2004.0024 . ISSN  1539-6630 . S2CID  145050454 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Scarface на IMDb
  • Лицо со шрамом в базе данных TCM Movie
  • Лицо со шрамом на гнилых помидорах
  • Лицо со шрамом в каталоге Американского института кино
  • Scarface в AllMovie
  • Рецензия на фильм в Variety