Теория экрана является марксистской - психоаналитической теорией фильма связан с британским журналом Screen в начале 1970 - х лет. [1] Фильмы рассматриваются как означающие, которые не только кодируют значения, но и являются зеркалами, в которых зрители соглашаются с субъективностью. [2] Теория пытается найти способ теоретизировать политику свободы через кино, который фокусируется на разнообразии, а не на единстве. [3] Здесь марксистский акцент на универсальном сознании как основе определения эмансипации сместился к артикуляции разнообразия и множественности индивидуального и коллективного опыта из-за психоаналитической разработки бессознательного. [3]
Обзор [ править ]
Теоретики подхода «теории экрана» - Колин МакКейб , Стивен Хит и Лора Малви - описывают « кинематографический аппарат » как версию идеологического государственного аппарата Альтюссера . Согласно теории экрана, зрителя создает спектакль, а не наоборот. Тот факт, что субъект создается и в то же время подчиняется повествованию на экране, маскируется кажущейся реалистичностью передаваемого контента. Это также объясняется концептуализацией постструктурализма Скрином.теория, которая рассматривает текст как акт вмешательства в настоящее, так что фильм считается произведением создания смыслов, а не размышлений. [4] Вместо того, чтобы рассматривать репрезентацию как средство воспроизведения реального, репрезентация служит отправной точкой.
Истоки теории экрана можно проследить до эссе Жака Лакана «Зеркальная сцена» и « Шов Жака-Алена Миллера : элементы логики означающего» . [5] Эта теория описывает младенца, который имеет фрагментарный опыт своего тела, но когда он смотрит в зеркало, он видит целое существо, а не фрагментарное. [5] Лакан назвал это обманом, существенным для функции воображаемого порядка, создающего иллюзорную целостность.
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ Миклич, Роберт (2006). «Шовный сценарий: аудиовизуальность и постэкранная теория» . Roll Over Adorno: критическая теория, популярная культура, аудиовизуальные средства массовой информации . Олбани: SUNY . п. 69. ISBN. 978-0-7914-6733-6. Проверено 16 мая 2017 года .
- ↑ Жижек, Славой (2003). Жак Лакан: Общество, политика, идеология . Лондон: Рутледж. п. 163. ISBN. 0415278627.
- ^ a b Раштон, Ричард (2010). Что такое теория кино? . Нью-Йорк: McGraw-Hill Open University Press. п. 52. ISBN 9780335234226.
- ^ Мур-Гилберт, Барт (1994). Искусство в 1970-е годы: культурное закрытие . Лондон: Рутледж. ISBN 0415099056.
- ^ а б Макгоуэн, Тодд (2015). Психоаналитическая теория кино и правила игры . Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. С. 57–58. ISBN 9781628920857. Проверено 11 марта +2016 .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Хит, Стивен (1981): Вопросы кино . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
- МакКейб, Колин (1985): теоретические эссе: фильм, лингвистика, литература . Манчестер: Издательство Манчестерского университета.
