 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( сентябрь 2010 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Часть серии по |
| марксизм |
|---|
 |
|
Марксистская теория кино - одна из старейших форм теории кино .
Обзор [ править ]
Сергей Эйзенштейн и многие другие советские кинорежиссеры в 1920-е годы выражали идеи марксизма через кино. Фактически, гегелевская диалектика считалась лучшим проявлением при монтаже фильмов через Эксперимент Кулешова и развитие монтажа .
В то время как использовался этот структуралистский подход к марксизму и кинопроизводству, наиболее громкие претензии российских кинематографистов вызывала нарративная структура кинематографа Соединенных Штатов .
Решение Эйзенштейна заключалось в том, чтобы избегать повествовательной структуры, устраняя отдельного главного героя и рассказывая истории, в которых действие перемещается группой, а история рассказывается через столкновение одного изображения с другим (будь то композиция, движение или идея), так что аудиторию никогда не убаюкивают, полагая, что они смотрят что-то, над чем не работали.
Однако самого Эйзенштейна советские власти при Иосифе Сталине обвинили в «формалистической ошибке», в том , что он выдвигал на первый план красоту формы вместо того, чтобы изображать благородного рабочего.
Французские кинематографисты-марксисты, такие как Жан-Люк Годар , использовали радикальное редактирование и выбор сюжета, а также подрывную пародию, чтобы повысить классовое сознание и продвигать марксистские идеи.
Ситуационистский кинорежиссер Ги Дебор , автор «Общества зрелища» , начал свой фильм « In girum imus nocte et consumimur igni» («Блуждая в ночи, охваченные огнем») с радикальной критики зрителя, который идет в кино, чтобы забыть об их обездоленной повседневной жизни.
Ситуационистские кинематографисты сняли ряд важных фильмов, в которых единственным вкладом ситуационистского кинокооператива была звуковая дорожка. In Может ли диалектика ломать кирпичи? (1973), фильм о китайском кунг-фу был преобразован в послание о государственном капитализме и пролетарской революции . Интеллектуальная техника использования собственных структур капитализма против самого себя известна как détournement .
Марксистская теория кино возникла из этих точных и исторических истоков и теперь иногда рассматривается в более широком смысле, имея в виду любые властные отношения или структуры в тексте движущегося изображения.
См. Также [ править ]
- Карл Маркс в кино
- Теория экрана , марксистско-психоаналитическая теория кино, связанная с британским журналом Screen в 1970-х.
Ссылки [ править ]
- Наблюдения за переводом на английский язык произведений Ги Дебора « Cinématographiques Complete»
