Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Автопортрет
Рембрандт - Автопортрет Клоуза, 1629.png
ХудожникРембрандт ван Рейн
Год1629 г.
ТипМасло по дереву
Размеры44 см × 34 см (17,5 дюйма × 13,5 дюйма)
Место расположенияХудожественный музей Индианаполиса , Индианаполис

Этот автопортрет 1629 года голландского художника Рембрандта ван Рейна является частью коллекции Фонда Клоуза Художественного музея Индианаполиса в Индианаполисе , штат Индиана . Это один из первых из более чем 40 автопортретов Рембрандта (возможно, первый), созданных им за четыре десятилетия. [1]

Описание [ править ]

Это портрет изученной непосредственности. Его приоткрытые губы, наклоненная голова и наклонная поза вызывают момент удивления и внезапного оживления, создавая более драматическую встречу со зрителем. Он носит то, что лучше всего можно описать как костюм, взятый из его коллекции студийной одежды. Это включает в себя шарф, кепку, низко задвинутую, чтобы дать Рембрандту драматическую тень на его лбу, и стальное колье с блестящей крупной заклепкой. Поскольку Рембрандт никогда не служил в милиции, горжет - сплошная аффектация. [2]

Хотя ему было всего двадцать три года, когда он написал эту картину, Рембрандт использовал впечатляющий набор художественных приемов, чтобы наполнить ее эмоциями и драматизмом. Уже видны его характерное освещение и плотная атмосфера. Он использовал почти монохромные оттенки и резкую манеру письма, очерчивая отдельные пряди волос, царапая влажную краску, чтобы создать этот эмоционально заряженный портрет. Подобные исследования позволили ему создать свои более поздние великие произведения искусства, которые так достоверно отражают чувства испытуемых. [3]

Историческая справка [ править ]

На момент создания этого портрета Рембрандт был еще молодым, малоизвестным художником в своем родном городе Лейдене . Работая мастером в собственной крохотной мастерской, он оттачивал свое ремесло. Самуэль ван Хогстратен , который учился у Рембрандта, позже написал руководство по рисованию, в котором пропагандирует автопортрет как практику улавливания эмоций, поскольку это позволяет художнику быть «одновременно исполнителем и смотрящим». Последователи Рембрандта бесконечно копировали его автопортреты, создавая целый поджанр, столь востребованный коллекционерами. [4]Другое, более банальное объяснение пристрастия Рембрандта к автопортретам состоит в том, что они устранили необходимость нанимать профессиональную модель - фактор, который был бы особенно привлекательным, когда он был молодым, борющимся художником. [5]

Споры об авторстве [ править ]

Рембрандт часто использовал свои автопортреты в качестве учебных пособий для своих учеников, заставляя их создавать бесчисленные копии и варианты как для собственного назидания, так и потому, что они довольно хорошо продавались. Существует не менее пяти копий этой конкретной картины, что на протяжении десятилетий приводило к некоторым спорам относительно ее атрибуции. Историк искусства Авраам Бредиус, который обнаружил его в замке недалеко от Львова в 1897 году, сначала представил его как подлинный Рембрандт, но его окончательный каталог Рембрандта перевернул это мнение в 1969 году. Другие ученые высказались с обеих сторон, до и после уборки 1966 года. Технические исследования, включая рентгенографию в 1979 году, разрешили этот вопрос, и теперь работа признана собственностью Рембрандта. На рентгенограммах обнаружены обширные пентименты.где Рембрандт изменил углы плеч и головы, а также положение шляпы. Это указывает на то, что произведение является оригинальной композицией, а не простой копией.

Есть и другие конкретные свидетельства в пользу этой атрибуции, для распознавания которых не требуется современное оборудование. На картине изображена монограмма RHL, которую использовал Рембрандт во время его пребывания в Лейдене. Эти инициалы были добавлены, когда краска была еще влажной, и не появляются ни на одной из копий. Кроме того, на этом портрете есть несколько изъянов на подбородке Рембрандта. В то время как он сам всегда записывал свое лицо со всеми его морщинами и несовершенствами, его ученики были склонны замалчивать такие доказательства человечности. [2]

Приобретение [ править ]

Доктор ГСГ Клоуз приобрел эту картину в 1951 году, прекратив ее распространение среди знатных семей Польши . Семья Клоузов передала его IMA в 1959 году. У него инвентарный номер C10063, и в настоящее время он выставлен на обозрение в павильоне Клоуза. [1]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б «Автопортрет» . Художественный музей Индианаполиса . Проверено 25 апреля 2013 года .
  2. ^ a b Дики, Стефани С. (2006). Рембрандт лицом к лицу . Индианаполис : Художественный музей Индианаполиса . ISBN 0936260831.
  3. ^ Дэй, Холлидей Т. (1988). Справочник по коллекциям Художественного музея Индианаполиса . Индианаполис : Художественный музей Индианаполиса . ISBN 0936260203.
  4. ^ Ли, Эллен Уордвелл; Робинсон, Энн (2005). Художественный музей Индианаполиса: основные моменты коллекции . Индианаполис : Художественный музей Индианаполиса . ISBN 0936260777.
  5. ^ Айви, Жанна. «Автопортрет как самообучение» . Исследование себя: что находят художники, когда ищут в зеркале . Университет Мэриленда, округ Балтимор . Проверено 28 апреля 2013 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Страница IMA .