Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Печаль , рисунок мелом, Коллекция Гармана Райана , в Новой художественной галерее Уолсолла (F929a)

Винсент Ван Гог нарисовал серию работ своей любовницы Сиен во время их совместной жизни в Нидерландах. В частности, его рисунок « Скорбь» широко известен как шедевр рисования , кульминация долгого и иногда ненадежного ученичества в изучении своего ремесла. [1] [2]

Класина Мария Хорник (1850–1904), которую обычно называют Сиен Хорник , жила с Ван Гогом в течение большей части своего времени в Гааге с 1881 по 1883 год. Ван Гог использовал Сиен, беременную проститутку, в качестве модели для своей работы, а позже взял Сиен и ее дочь в его дом. Ван Гог делал рисунки и картины с изображением Сиен и ее дочери, ребенка и матери в течение этого периода, которые отражали семейную жизнь и лишения работающих бедняков . Их отношения не были приняты его семьей или сторонниками, хотя его брат Тео не отказался от своей поддержки. [3] Это, несомненно, способствовало расколу с Антоном Мауве , двоюродным братом и известным художникомГаагская школа , которая познакомила Ван Гога с живописью, а также поддержала его финансово и которую Ван Гог уважал. [4] [5] По настоянию своего брата Тео Ван Гог покинул Сиен в 1883 году, чтобы рисовать в Дренте , что положило конец его единственной семейной связи. [6]

Сиен возобновила свою жизнь швеей, уборщицей и, вероятно, проституткой, прежде чем выйти замуж в 1901 году. 12 ноября 1904 года в возрасте 54 лет она бросилась в реку Шельда и утонула, выполнив предсказание, которое она сделала Ван Гогу в 1883 году: «Что плохие настроения еще более отчаянным ... это обязательно в конечном итоге со мной прыгает в воду. ' " [7] [8] [9]

Отчуждение от семьи [ править ]

Ки Вос Стрикер с сыном Яном гр. 1879/1880

Летом 1881 года Ван Гог влюбился в свою недавно овдовевшую двоюродную сестру Ки Вос Стрикер . Он предложил жениться, но получил отказ с категоричным «нет, нет, никогда» ( «nooit, neen, nimmer» ). Не обращая внимания на это, он, тем не менее, продолжал привлекать свое внимание, несмотря на растущее беспокойство и неодобрение его семьи, что в конечном итоге привело к тому, что он на время покинул семейный дом, чтобы учиться рисованию в Гааге со своим двоюродным братом Антоном Мауве. [10] [11]

Мауве был успешным и известным художником, ведущим членом Гаагской школы и мастером-колористом, чьи картины находили готовый рынок как дома, так и за рубежом. Он женился на двоюродной сестре Ван Гога, Ариетте (Джет) Карбентус, в 1874 году, когда она была еще очень молодой, и он уже был признан и успешен, и как таковой был почитаем семьей Ван Гога . В то время он был занят своей огромной рыбацкой лодкой на берегу, которую он готовил к Салону в следующем году , но, тем не менее, он нашел время для Ван Гога, чтобы посоветовать ему свои рисунки, пригласив его вернуться через несколько месяцев, чтобы просмотрите прогресс. [12] [13]

После последней унизительной попытки завоевать Ки, эпизода, который сильно поколебал его религиозную веру, Ван Гог вернулся в дом своих родителей в Эттене в конце 1881 года. [10] [14] В тот же день Рождества он отказался присутствовать на нем. церкви, спровоцировав жестокую ссору с его отцом, пастором, в результате которой он в тот же день уехал из дома. [15]

Он вернулся в Гаагу и продолжил обучение у Мауве. Мауве помог ему основать скромную студию на Шенквеге на окраине Гааги, одолжив ему денег на покупку мебели, и познакомил его с Pulchri Studio , самым важным художественным обществом Гааги, в котором он сам играл важную роль. Он также познакомил Ван Гога с живописью, сначала маслом, а затем акварелью. [12] [16] [17]

Сиен [ править ]

Великая Дама , набросок в письме 215, Музей Ван Гога (F-, JH128) [18]

В конце января 1882 года Ван Гог лично познакомился с бездомной беременной проституткой по имени Класина (Сиен) Мария Хорник, которую бросил отец ребенка, которого она вынашивала. Точная дата этой встречи неизвестна, кроме датировки Ван Гога в письме Тео, написанном в мае. [14] Однако в другом письме, написанном в середине января, упоминается, что он вел переговоры по моделированию с «матерью с маленьким ребенком», и кажется правдоподобным, что это была Сиен. [17]Также высказывалось предположение, что женщина, которую он «нашел» после его унизительного отказа со стороны своего двоюродного брата Ки Вос, как описано в письме Тео около 23 декабря прошлого года, и непосредственно перед его окончательным разлучением с отцом в то Рождество, находилась в доме. факт Sien, хотя прямых доказательств этого предположения нет. [19] [20] Судя по датам, Ван Гог не мог быть отцом ребенка. [21]

Сиен родился в 1850 году, был старшим из десяти детей Питера Хорника, швейцара из бедного района Гест, и его жены. Питер умер в 1875 году. Чтобы обеспечить семью, Сиен и ее мать работали швеями и убирали дома. Их заработок был дополнен тем, что брат Сиена, Питер, мог обеспечить за счет доходов от своего бизнеса по изготовлению стульев. Семья часто полагалась на государственную помощь. Какое-то время Сиен и некоторые из ее братьев и сестер жили в католическом приюте, полагаясь на помощь общественной столовой и церковных благотворительных организаций. Ее заработки были настолько скудными, что она обратилась к проституции в поисках большего дохода. К 32 годам незамужняя Сиен родила четверых детей, двое из которых остались живы: Мария Вильгельмина, родившаяся около 1877 года, и Виллем, родившаяся в июле 1882 года.У Сиен было плохое самочувствие из-за послеоперационных последствий перенесенных ранее операций, болезни и венерического заболевания, которое она, по-видимому, передала Ван Гогу, который был госпитализирован в июне 1882 г.гонорея . [22]

Сиен всю зиму позировала Ван Гогу. Взамен Ван Гог предоставил Сиен и ее дочери жилье и еду. Сиен была больна, когда он встретил ее, и он сделал все, что мог, чтобы вылечить ее. Ван Гог подумывал жениться на Сиен, чтобы заботиться о ней и держать ее подальше от улиц. [20] Он представлял себе жизнь, в которой Сиен будет его помощником, помогая ему в дальнейшей творческой карьере. Сиен тоже хотела выйти за него замуж, хотя он был беден. Его семья, в том числе его брат и сторонник Тео, выступили против отношений, и его надежда на дальнейшую поддержку была сомнительной. [23]

В июне 1882 года Ван Гог был госпитализирован с гонореей. Не подчиняясь указаниям врача, он покинул больницу 1 июля, чтобы навестить Сиен в Лейдене , где она только что родила мальчика. Ван Гог переехал в большую студию по соседству с Сиен и двумя ее детьми. Сиен потребовался длительный период восстановления после тяжелой беременности и родов. А вот мальчик, похоже, принес Ван Гогу много счастья. Он объяснил, что, хотя он стремился углубиться как художник, он также хотел сделать это как мужчина. [24]

Реакция на его отношения с Сиен [ править ]

Антон Мауве - Ариетта (Джет) Карбентус, жена художника, в дюнах . Джет Карбентус приходился Ван Гогу двоюродным братом по материнской линии. [25]

В результате отношений с Сиеном Ван Гог потерял поддержку и доброжелательность со стороны семьи и друзей, а его отношения с родителями стали еще более напряженными. [24] Его учитель и кузен, Антон Маув, внезапно прекратил свою поддержку и опеку в течение нескольких недель после первой встречи Ван Гога с Сиеном, хотя были и другие факторы, не в последнюю очередь их взаимная меланхолия. [26] [27] Хульскер назвал это простой трагедией Ван Гога. [28]Точно так же давний друг семьи, Херманус Терстег, влиятельный торговец произведениями искусства, который научил Винсента и его брата Тео многому об искусстве и литературе и который подарил Винсенту свой первый набор принадлежностей для искусства, когда он решил стать художником, хотя он всегда был несколько двусмысленен в своей поддержке, в то же время внезапно отказался. [29] [30]

Антон Мауве - Рыболовная лодка на пляже , 115 х 172 см. Это была картина, над которой Мауве работал во время своих отношений с Ван Гогом. Он был показан в мае на Салоне 1882 года . Gemeentemuseum , Гаага. [31]

Отношения Ван Гога с Мауве на самом деле длились не больше месяца. [32] Уже в конце января он писал своему брату Тео, что ему не всегда легко ладить с Мауве. [27] Вскоре после этого они поссорились друг с другом из-за проблемы рисования с гипсовых слепков, которую Маув очень хотел, чтобы Ван Гог усовершенствовал свою технику. Ван Гог, однако, яростно настаивал на рисовании с моделей и в приступе досады уничтожил несколько гипсовых слепков рук и ног, которые Маув дал ему для изучения. После этого инцидента Маув сказал, что в следующие два месяца ( то есть до конца зимы) он больше не будет иметь с ним ничего общего . [33] [34]На самом деле Маув решил полностью порвать с Ван Гогом. Ван Гог сначала обвинил Терстега в безразличии Мауве, но случайная встреча с Мауве в мае дала ему понять, что Маув окончательно порвал с ним. Он описал встречу в письме к Тео, и в том же письме он впервые раскрыл свои отношения с Сиен и страстно их защищал: [5] [35]

Люди подозревают меня в чем-то ... это витает в воздухе ... Я, должно быть, что-то скрываю ... Винсент скрывает что-то, что не может быть разглашено ... Ну, джентльмены, я вам скажу - вы, кто очень дорожит манерами и культурой, и это правильно, при условии, что это действительно так - что культурнее, чувствительнее, мужественнее: оставить женщину или взять на себя покинутую?

Осенью 1883 года Ван Гог покинул Сиен и отправился в Дренте рисовать. Сиен вернулась к работе швеей, уборщицей и, возможно, проституткой. Ее дети, Мария и Виллем, жили с матерью Сиен и братом Питером. В 1901 году Сиен вышла замуж за моряка Антона ван Вейка. Она покончила жизнь самоубийством в 1904 году в возрасте 54 лет в гавани Роттердама, через 14 лет после смерти Ван Гога. [36]

Изображение семей [ править ]

Фрэнсис Монтегю Холл - « Хочу: ее бедность, но не ее воля», 1876 ​​год. На гравюре изображена женщина, нерешительно закладывающая свое обручальное кольцо, в то время как ростовщик и его помощник с жалостью смотрят на нее. Цитируется Ван Гогом в письме своему современнику и наставнику Антону ван Раппарду, защищающему его отношения с Сиен: «Ее единственный шанс выжить ... заключался в том, чтобы вести хорошо организованную семейную жизнь ... Что касается ее жизни, я верьте, что, как и я, вы не осуждаете падших женщин ». [37] [38]
Хуберт фон Херкомер - Цыганка с ребенком , 1870 (первая работа Херкомера для графики )

За всю свою карьеру Ван Гог сделал несколько портретов своих близких друзей-художников или членов семьи . В частности, не существовало никаких портретов даже его брата Тео, безусловно, наиболее близкого ему. Однако в 2011 году старший научный сотрудник Музея Ван Гога Луи ван Тилборг заявил, что удовлетворен тем, что один из многих автопортретов Винсента Ван Гога на самом деле является портретом его брата Тео. Его вывод был основан на ряде разительных различий между их чертами. На портрете Тео, сделанном в 1887 году, изображен мужчина с бритыми щеками. Борода Тео не красная, как у Винсента, а более охристая. Вдобавок ко всему, ухо этого мужчины имеет красивую округлую раковину, в отличие от уха Винсента, но как у Тео. [39]

Винсент проявлял особый интерес к рисованию семей рабочего класса, как видно из его серии «Семья Руленов» «Едоки картофеля» . [40] На него особенно повлиял социальный реализм английских иллюстраторов, таких как Хуберт фон Херкомер , Самуэль Люк Филдес и Франк Холл , работавших в британской еженедельной иллюстрированной газете The Graphic , основанной социальным реформатором Уильямом Лусоном Томасом . Ван Гог часто упоминал их в своих письмах, и он получил полный набор задних номеров журнала The Graphic. между 1870 и 1880 годами, украсив свою мастерскую любимыми гравюрами. [41]

К августу 1882 года он всерьез занялся живописью маслом, но, несмотря на многообещающее начало, через месяц резко отказался от этого, чтобы возобновить его до следующего лета. Частично причина, несомненно, заключалась в расходах на рисование маслом, но Найф и Смит предполагают, что настоящая причина заключалась в том, что в то время его сердце было сосредоточено на рисовании. В своем трогательном письме от 16 мая 1882 года, описывая свое последнее унижение со стороны семьи Ки Вос и то, как он пришел к Сиен и его отношениям с ней, он писал: [14]

Я хочу сам пережить домашние радости и печали, чтобы извлечь их из опыта. После того, как я уехал из Амстердама, я почувствовал, что моя любовь, которая была по-настоящему честной, искренне неподдельной и сильной, была буквально забита до смерти, но после смерти человек воскресает из мертвых. Ресургам . Потом я нашел Кристиена ...

К сентябрю Сиен оправилась от трудного заключения и была готова снова позировать. В то же время, Ван Гоги обнаружили его сиротой человек , Adrianus Якобус Zuyderland , который должен был стать его любимой и самым терпеливой моделью. Зима приближалась, и работать на открытом воздухе становилось все труднее, Ван Гог удалился в свою студию и вернулся к рисованию фигур. Он использовал оставшийся холст своей работы маслом, чтобы закрыть окна и отрегулировать свет, падающий на его модели. [42]

См. Также: Семья Ван Гога в его творчестве , Едоки картофеля и Семья Рулен (серия Ван Гога)

Работает [ править ]

Сиен [ править ]

Работы Сиен, 32-летней проститутки и швеи, часто изображают ее в традиционных домашних женских ролях: матери, швеи и домашней прислуге. [43] На рисунке « Скорбь» (F929, F929a) и последующей литографии (F1655) Сиен представляет женское горе и слабость. [1] [44] Некоторые из работ являются знаковыми, например, « Сидящая женщина» (F935, JH143) и « Мать с младенцем» . [40] Когда Ван Гог делал рисунки шитья Сиен, композиции были просты, как и ее работа. Если бы она была на более высоком уровне в жизни, картина ее шитья, несомненно, показала бы, как она вышивает. Шитье Сиен было не просто занятием для удовольствия, а тяжелым трудом.[45]

Что касается Сидящей женщины , то любопытно, что он позировал Сиен в платье, идентичном тому, которое носила Ки Вос Стрикер, что подтверждается фотографией Ки Вос и ее сына, внесенной в каталог Национального архива Нидерландов Geheugen van Nederland и хранящейся в коллекции. музея Ван Гога, Амстердам (воспроизведено вверху слева). [21] [46] [47]

В письме Ван Гог упомянул, что считал Сиен своей помощницей или партнером в создании работ, на которых она изображена. [48] Он писал Тео о своих отношениях с Сиен, говоря, что это была не совсем любовь между ними, а скорее взаимопонимание. Винсент убрал Сиен с улиц и обеспечил ее и ее детей, а она в ответ позировала ему. [20]

  • Сиен с сигарой, сидит на полу у камина , карандаш, черный мел, ручка и кисть, сепия, вымытая и усиленная белым, апрель 1882 г., Музей Креллер-Мюллер , Оттерло, Нидерланды (F898, JH141) [49]

  • Сиен в белой шляпке , карандаш, черный литографический мел, промытый, декабрь 1882 г., Музей Ван Гога , Амстердам, Нидерланды (F931, JH291) [50]

  • Сидящая женщина , карандаш, перо и кисть, черные туши, коричневый цвет / сепия, белая непрозрачная акварель, следы квадратов, на накладной бумаге (два листа), апрель 1882 г., Музей Креллера-Мюллера , Оттерло, Нидерланды (F935, JH143) [47] [51] [52]

  • Две гуляющие женщины (беременная Сиен и ее мать) , карандаш, первая половина 1882 г., частное собрание , Нидерланды (F988a, JH148)

  • Сиен, шитье, полуфигурка , карандаш, черный горный мел 1883 г., Музей Бойманса ван Бёнингена , Роттердам, Нидерланды (F1025, JH346) [53]

  • Сиен, шитье, полуфигурка , карандаш, слегка вымытый, 1883 год, Музей Креллер-Мюллер , Оттерло, Нидерланды (F1026, JH347)

  • Сиен с зонтиком и молитвенником , карандаш, черный мел, 1882 г., частное собрание, (F1052, JH101). Подпись внизу слева ложная. Хульскер считает это одним из самых ранних рисунков Сиена.

  • Sien Peeling Potatoes , черный мел, 1883 г., Gemeentemuseum Den Haag , Гаага, Нидерланды [предоставлено Паулем Ситроеном взаймы] (F1053a, JH358)

Сидеть с младенцем, Виллем [ править ]

  • Sien Nursing Baby, Half-Figure , рисунок, 1882, Музей Крёллер-Мюллер , Оттерло, Нидерланды (F1062)

  • Sien Nursing Baby , рисунок, 1882, Музей Крёллер-Мюллер , Оттерло, Нидерланды (F1063)

  • Sien Nursing Baby , рисунок, 1882 г., частное собрание (F1064)

  • Sien Nursing Baby, полуфигур, рисунок, 1882, частное собрание, (F1065)

  • Sien Nursing Baby , акварель, 1882 г., частное собрание (F1068)

  • Сиен с младенцем на коленях , рисунок, 1882 г., Музей Крёллер-Мюллер , Оттерло, Нидерланды (F1071)

  • Женщина (Сиен) с младенцем на коленях, полуфигурка, сентябрь 1882 г. (F1061)

Дочь Сиен, Мария [ править ]

  • Дочь Сиена с шарфом , январь 1883 г., музей Крёллер-Мюллер , Оттерло, Нидерланды (F1007)

  • Сиен, Сидящий на корзине, с девушкой , 1883 год, Натуральный черный цвет, мел, перо и кисть коричнево-черными чернилами (возможно, изначально черными), черная акварель, непрозрачная серая акварель, серая (?) Стирка, поцарапанная, на тканой бумаге , Музей Ван Гога , Амстердам (F1072, JH341) [7]

  • Девушка на коленях у колыбели (Мария и Виллем), март 1883 г., рисунок (карандаш, уголь, усиленный белым), Музей Ван Гога , Амстердам (F1024)

Мать Сиен [ править ]

  • Женщина в темной шапочке (Мать Сиен) , 1882 г. (F1057)

  • Дом матери Сиена , рисунок, 1882 г., частное собрание, (F941)

  • Дом матери Сиен, вид вблизи , рисунок, 1882 г., Музей Нортона Саймона , Пасадена, Калифорния (F942)

Общественная столовая [ править ]

Довольно бедная семья Сиена часто полагалась на общественную столовую для еды. [54]

Хульскер назвал подписанный рисунок The Public Soup Kitchen (F1020a ниже) важным и привлекательным. [55] Ван Гог и его современник Джордж Хендрик Брайтнер сделали зарисовки вместе на столовой в Гесте (неизвестно, какая из нескольких возможностей это была). После того, как Ван Гог приложил усилия и потратил деньги на установку жалюзи на окнах, чтобы регулировать свет и воссоздать саму сцену в своей студии, он смог на досуге изучать свои модели. [56] [57] Таким образом, он смог добавить больше светотени (светлого и темного) в свой рисунок, который он выполнил естественным («горным») мелом, который послал ему Тео и свойства которого он хвалит в своих письмах. . [58]Все модели из семьи Сиен: ее мать и ребенок слева, ее сестра, повернувшаяся спиной, и ее дочь, стриженная в качестве меры предосторожности от вшей, в центре, с самой Сиен, великолепно выполненной в профиль, справа. . [59] Акварель F1020b (ниже) гораздо менее успешна, как признал сам Ван Гог, частично обвиняя бумагу в том, что она не подходит для работы. [58]

  • Public Soup Kitchen , набросок письма, 1883 год, Музей Ван Гога , Амстердам (F271)

  • Public Soup Kitchen , набросок письма, 1883 г., Музей Ван Гога , Амстердам (F272)

  • The Public Soup Kitchen , рисунок, 1883 год, Музей Ван Гога , Амстердам (F1020)

  • Раздача супа на публичной суповой кухне , рисунок, 1883 год, Музей Ван Гога , Амстердам (F1020a)

  • Общественная столовая, акварель, 1883 г., частное собрание (F1020b)

В популярных СМИ [ править ]

В биографическом фильме 1956 года о Ван Гоге « Жажда жизни» Кристина (которую играет Памела Браун ) - бедная мать-одиночка и случайная проститутка, живущая с Винсентом.

В 2020 году исторический роман Ива Сэренса Сиен Ван Гог дает Сиен собственный голос. [60] В этой сказке она изображена грубой, но уязвимой и милой женщиной, живущей на окраине общества конца 19 века.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Hulsker (1980) стр. 42
  2. ↑ Хьюз, Роберт (27 октября 2005 г.). «Гений Сумасшедшего Винни» . Хранитель . Проверено 23 февраля 2012 года .
  3. ^ Хульскер (1980) р. 36
  4. ^ Pomerans (2003) р. 149
  5. ^ a b «Письмо 224: Тео Ван Гогу. Гаага, в воскресенье, 7 мая 1882 г. или около того» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Сегодня я встретил Мауве и имел с ним очень прискорбный разговор, который дал мне понять, что мы с Мауве навсегда расстались.
  6. ^ Naifeh и Смит (2011)стр. 281-285 и далее.
  7. ^ a b Брукс, Д. "Женщина за шитьем с девушкой" . Галерея Винсента Ван Гога, одобренная Музеем Ван Гога, Амстердам . Дэвид Брукс (самоиздан) . Проверено 23 февраля 2011 года .
  8. ^ Наиф и Смит (2011) стр. 867
  9. ↑ «Письмо 379: Тео Ван Гогу. Гаага, примерно с четверга, 23 августа, до среды, 29 августа 1883 года» . Музей Ван Гога . Примечание 5. Это хорошее настроение, а плохое настроение еще более отчаянное.
  10. ^ a b Померанцы (2003) с. 98 сл. , п. 112
  11. ^ "Письмо 179: Тео Ван Гогу. Эттен, четверг, 3 ноября 1881" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 1. ... "нет, нет, никогда" ...
  12. ^ a b Наиф и Смит (2011) стр. 240, стр. 253 сл.
  13. ^ Брукс, Д. "Семейное древо Ван Гогов" . Галерея Винсента Ван Гога, одобренная Музеем Ван Гога, Амстердам . Дэвид Брукс (самоиздан).
  14. ^ a b c «Письмо 228: Тео Ван Гогу. Гаага, примерно во вторник, 16 мая 1882 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 7. «О Боже, Бога нет!» ... в конце января я встретил Кристиэн.
  15. ^ "Письмо 194: Тео Ван Гогу. Гаага, четверг, 29 декабря 1881" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 2. На Рождество у меня был довольно жестокий спор с Па ...
  16. ^ «Письмо 196: Тео Ван Гогу. Гаага, примерно во вторник, 3 января 1882 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Пункт 3. Мауве ссудил мне немного денег, 100 гульденов, чтобы я арендовал его, обставил и починили окно и свет.
  17. ^ a b «Письмо 200: Тео Ван Гогу. Гаага, в субботу, 14 января 1882 г. или около того» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Пункт 2 и примечание 6. Лиловато-лиловый сейчас показал мне новый способ что-то делать, а именно акварель ... Вот, например, я веду переговоры с мамой с маленьким ребенком ...
  18. ^ "Тео Ван Гогу, Гаага, в четверг, 6 апреля 1882 г. или около того" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Проверено 23 февраля 2012 года .
  19. ^ "Письмо 193: Тео Ван Гогу. Эттен, в пятницу, 23 декабря 1881 г. или около того" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 16. Я нашел женщину, ни в коем случае не молодую, ни в коем случае не красивую, если хотите, в ней не было ничего особенного.
  20. ^ a b c «Письмо 227: Тео Ван Гогу. Гаага, примерно во вторник, 16 мая 1882 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 7. Я познакомился с Кристиэн, как вы знаете, когда она была беременна, больна, на морозе - я была одна - у меня только что был тот опыт в Амстердаме, о котором я вам писала.
  21. ^ a b Sweetman (1990) стр. 151
  22. ^ Zemel, 18-19.
  23. ^ Харрисон, Р., изд. (2011). "Винсент Ван Гог. Письмо Тео Ван Гогу. Написано 14 мая 1882 года в Гааге" . Письма Ван Гога . WebExhibits . Проверено 18 мая 2011 .
  24. ^ а б Харрисон, Р., изд. (2011). «Винсент Ван Гог. Письмо Антону ван Раппарду. Написано 4 февраля 1883 года в Гааге» . Письма Ван Гога . WebExhibits . Проверено 18 мая 2011 .
  25. ^ "IB-номер 117003" . Базы данных РКД . Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) . Архивировано из оригинала на 2011-07-24.
  26. ^ Pomerans (2003) р. 138
  27. ^ a b «Письмо 203: Тео Ван Гогу. Гаага, четверг, 26 января 1882 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Мне непросто все время ладить с Мауве, равно как и наоборот, потому что я думаю, что мы подходим друг другу в том, что касается нервной энергии ...
  28. ^ Хульскер (1980) р. 32
  29. ^ "Ван Гог и Терстех" . Постоянная коллекция . Музей Ван Гога. 2005–2011 гг. Архивировано из оригинального 15 сентября 2012 года . Проверено 23 февраля 2012 года .
  30. ^ Pomerans (2003)стр. 139, 143, 149
  31. ^ "Рыбацкая лодка на берегу" . Базы данных РКД . Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) .
  32. ^ Наиф и Смит (2011) стр. 254 сл.
  33. ^ Хульскер (1980) р. 34
  34. ^ «Письмо 219: Тео Ван Гогу. Гаага, примерно в пятницу, 21 апреля 1882 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Тогда я сказал Мауве, старина, не говори больше со мной о гипсовых слепках, потому что я этого не вынесу.
  35. ^ Свитмен (1990)стр. 147-54
  36. ^ Земли, 52.
  37. ^ Земель (1997) стр. 22
  38. ^ "Письмо 309: Антону ван Раппарду. Гаага, примерно между вторником, 12 и воскресеньем, 17 сентября 1882 года" . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога .
  39. ^ "Исследования показывают, что одним из автопортретов Винсента Ван Гога на самом деле является Тео" . Проверено 21 октября 2011 года .
  40. ^ а б Земель, 17.
  41. ^ «Письмо 199: Тео Ван Гогу. Гаага, воскресенье, 8 или понедельник, 9 января 1882 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога .
  42. ^ Naifeh и Смит стр. 306-13
  43. ^ Земли, 15.
  44. ^ «Тео Ван Гогу. Гаага, понедельник, 1 мая 1882 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Проверено 23 февраля 2012 года .
  45. ^ Zemel, 20-22.
  46. ^ "Ки Вос встретил Зун Яна (фото)" . Geheugen van Nederland . Проверено 26 февраля 2012 года .
  47. ^ a b «Письмо 222: Тео Ван Гогу. Гаага, понедельник, 1 мая 1882 года» . Музей Ван Гога . Передо мной женская фигура в черном платье из шерсти мериноса ...
  48. ^ Земли, 16.
  49. ^ "Женщина ('Sien'), сидящая у плиты" . Музей Креллер-Мюллер . Проверено 23 февраля 2012 года .
  50. ^ "Тео Ван Гогу. Гаага, в среду, 27 декабря 1882 г. или около того" . Музей Ван Гога . Проверено 23 февраля 2012 года . Кажется, я недавно писал вам, что сейчас занимаюсь большими головами ...
  51. ^ «Сидящая женщина» . Музей Креллер-Мюллер . Проверено 23 февраля 2012 года .
  52. ^ Брукс, Д. "Изогнутая фигура женщины (Sien?)" . Галерея Винсента Ван Гога, одобренная Музеем Ван Гога, Амстердам . Дэвид Брукс (самоиздан) . Проверено 16 февраля 2011 года .
  53. ^ «Тео Ван Гогу. Гаага, примерно в четверг, 29 марта, и воскресенье, 1 апреля 1883 года» . Музей Ван Гога . Проверено 23 февраля 2012 года . Я уже писала, что рисовала натуральным мелом - вчера начала второй рисунок, женщина шьет. Особенно с учетом светотени.
  54. ^ Земли, 19.
  55. ^ Хульскер (1980) pp.76-8
  56. ^ Naifeh и Смит стр. 328-9
  57. ^ «Письмо 323: Тео Ван Гогу. Гаага, в субботу или около того, 3 марта 1883 года» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога .
  58. ^ a b «Письмо 324: Тео Ван Гогу. Гаага, в воскресенье, 4 марта 1883 года или около того» . Винсент Ван Гог: Письма . Музей Ван Гога .
  59. ^ Земли (1997), стр. 46
  60. ^ "Сиен Ван Гог" . www.sienvangogh.com (на голландском языке) . Проверено 31 декабря 2020 .

Библиография [ править ]

  • Хульскер, Ян . Полный Ван Гог . Оксфорд: Phaidon , 1980. ISBN 0-7148-2028-8 
  • Найфех, Стивен ; Смит, Грегори Уайт . Ван Гог: Жизнь . Профильные книги, 2011. ISBN 978-1-84668-010-6 
  • Померанцы, Арнольд . Письма Винсента Ван Гога . Penguin Classics, 2003. ISBN 978-0-14-044674-6. 
  • Sweetman, Дэвид . Любовь ко многим вещам: жизнь Винсента Ван Гога . Hodder & Stoughton Ltd., 1990. ISBN 978-0-340-50372-0 
  • Земель, С. (1997). Прогресс Ван Гога: утопия, современность и искусство конца девятнадцатого века . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-08849-2 .