Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Солнечной камеры, или солнечный увеличитель, является предком фотолаборатории увеличитель , и был использован в середине-конце 19 - го века , чтобы сделать фотографические увеличенных с негативов .

Другое использование [ править ]

Название Solar было зарегистрировано как торговая марка не имеющего отношения к свету увеличителя для фотолаборатории с электрическим освещением, продаваемого после Второй мировой войны в Соединенных Штатах компанией Burke & James Inc., Чикаго . [1]

Описание [ править ]

Ранние фотоматериалы были менее чувствительны к свету, и отпечатки делались простым наложением (« контактные отпечатки »). Увеличитель солнечной камеры позволял фотографам делать увеличения со стеклянных негативов. [2] Однако экспозиция, необходимая для изготовления таких копий с негативов, увеличивается обратно пропорционально области увеличения. Поэтому фотографы использовали самый мощный на тот момент источник света: Солнце.

Солнечные камеры сначала были отдельно стоящими, конструкция основывалась на фотоаппаратах, но с обратным относительным положением негатива и линзы, так что солнечный свет проходил через стеклянную пластину и проецировался на фоточувствительную бумагу или эмульсию на другие подложки (стекло, ткань, кожа и т. д.) внутри прибора. Установленные на подставке, они могли поворачиваться, чтобы постоянно смотреть на Солнце, а позже были встроены в структуру темной комнаты с отверстием в небо, чтобы пропускать свет.

Интенсивность света и тепла, которые они передавали и концентрировали через конденсаторы, можно определить по отчетам о почти погибших, когда пожар начался с последней версии устройства, встроенного в темную комнату , оставлен без присмотра и все еще открыт для полный солнечный свет. [3] Огромная версия устройства Джейкоба Уотли требовала поилки для воды, чтобы поддерживать его в достаточно прохладном состоянии для безопасного использования. [4]

Изобретатели [ править ]

Ряд фотографов, изобретателей и фотографов внесли свой вклад в разработку конструкции солнечной камеры.

Антецедент был солнечный микроскопом из c.1740, [5] использовал в экспериментах с фоточувствительным нитратом серебра по Томасу Уэджвуд и Хамфри Дэви в создании первого, но непостоянно, фотографические увеличенные. Их открытия были опубликованы в июне 1802 года Дэви в его «Описании метода копирования картин на стекле и создания профилей с помощью агентства света на нитрате серебра». Изобрел Т. Веджвуд, эсквайр. С замечаниями Х. Дэви в первом выпуске журналов Королевского института Великобритании . [6] [7]

Джон Таулер, писавший в 1864 году, изо всех сил старается указать на это; «Принадлежности к солнечной камере и солнечному микроскопу являются точными копиями друг друга; но солнечный микроскоп существовал до того, как фотография была вызвана из хаоса; солнечная камера, таким образом, является простой имитацией своего предшественника; патентообладатели последнего Таким образом, инструмент не может претендовать на оригинальность дизайна; их единственное требование может заключаться в применении инструмента в фотографии ". [8]

Фотограф из Балтимора и профессор рисунка в Правительственной школе дизайна, камера Дэвида Ачесона Вудворда 1857 года, увеличивающая солнечные лучи, была эволюцией солнечного микроскопа и представляла собой большой инструмент, работающий на открытом воздухе, который мог производить отпечатки в натуральную величину с четверти пластины и половины. пластинчатые негативы с выдержкой около сорока пяти минут. Во время своего визита в Англию для демонстрации и продажи своего устройства Liverpool Mercury сообщил, что его фотографии «вызывали всеобщее восхищение. Один из отпечатков был увеличен с 6,5 дюймов [16,5 см] до примерно 3 футов [91,5 см], но все же сохранены наибольшая ясность и точность ». [9] Его аппарат был сделан в двух размерах: один с конденсатором 9 дюймов (22,8 см) для полупластин.которые стоили 21 фунт стерлингов (2845,61 фунта стерлингов или 3760,29 доллара США в 2020 году); у меньшего был 5-дюймовый (12,7 см) конденсатор для четвертичных пластин стоимостью 13 фунтов стерлингов. В 1860 году фотомикроскоп Огюст-Адольф Берч усовершенствовал конструкцию Вудворда, добавив второй конденсор.

Выдающийся лондонский фотограф Антуан Клоде французского происхождения был пользователем и активным пропагандистом солнечной камеры, он читал лекции на эту тему в Британской ассоциации в Оксфорде в июне 1860 г. [10], а в 1862 г. подразделения шкалы, регулирующие расстояния и увеличение в солнечной камере »в Британской ассоциации содействия развитию науки в октябре. [11] Ранее в том же году он продемонстрировал несколько увеличенных портретов в натуральную величину с карт на негатив на Всемирной выставке 1862 года., которые были оценены как «великолепные» и «без искажений», рецензент отметил, что Клоде выставил бы больше, если бы не «постоянное отсутствие солнечного света в течение последних нескольких недель». [12]

В 1860-х и 1870-х годах был достигнут прогресс в дизайне Вудворда. Джейкоб Уотли из Аахена улучшил конструкцию Вудворда, применив отражатель и конденсатор диаметром один метр (39,37 дюйма) и фокус в два метра (около 6½ футов), что привлекло большое внимание, и представил его Французской академии наук 8 октября 1860 года. и в Societe Francaise de Photographie в начале ноября 1860 года, продав дизайн Дисдери , как сообщается, вскоре после этого за 20 000 франков, который был награжден медалью за свои увеличенные фотографии на Лондонской международной выставке 1862 года . [13] Дальнейшие изменения в первоначальном дизайне включали часовой гелиостат , такой как изобретенныйЛеон Фуко в 1862 году построил его зятем, чтобы вращать зеркало синхронно с прохождением Солнца, чтобы сосредоточить его свет на линзе конденсатора . [14]

Солнечный увеличитель М. Монкховена 1864 г. (гравюра)

Бельгийский фотохимик и профессиональный фотограф Дезире ван Монкховен зарегистрировал в августе 1863 года патент на «оптическое устройство, предназначенное для увеличения с помощью проекции ». Он отличался от дизайна Вудворда и имел внешний вид, больше похожий на современный горизонтальный увеличитель, и использовал зеркало гелиостата вместо того, чтобы быть направленным прямо на солнце. Он исправил сферическую аберрацию («appareil solar dialytique») для получения более четкого и ровного света, за что он получил бронзовую медаль на Всемирной выставке (1867 г.) . После получения патентов в Англии и Франции он приступил к производству. Его аппарат был встроен в стену темной комнаты, а вертикальный дизайн Дж. Ф. Кэмпбелла на следующий год собирал свет через отверстие в крыше.

Примерно в то время Надар использовал увеличитель Альфонса Либерта для своих первых увеличений, в конструкции которого использовался ручной привод, чтобы линза конденсора фокусировалась непосредственно на солнце; [15] без зеркал время экспозиции было уменьшено.

Аппарат Луи Жюля Дюбоска, как и аппарат Кине, использовал электрический свет и был показан Парижскому фотографическому обществу в 1861 году.

Значение в фотографии [ править ]

Формат вызова карт карт - де - аут набирает популярность в конце 1850 - х лет, но есть растущий спрос на большие портреты, которые были обычно контакт напечатал от больших негативов, что требует громоздкого объектива и камер, неудобство , которое, заключенных профессионал, был " не погашается пропорциональным увеличением размера и резкости полученного изображения, и что более практично получать изображения экстра-размера путем увеличения с помощью солнечной камеры ". [16] Джулия Маргарет Кэмероннапример, она решила подчеркнуть желаемое ею качество «из жизни», используя камеру, которая снимала пластины размером 38 x 30,5 см (15 x 12 дюймов), и, несмотря на наличие солнечной камеры, она распечатала все свои негативы контактным способом; но даже с относительно широкой диафрагмой f8 для крупных планов всей головы выдержки составляли до пяти минут. [17] В отличие от этого, carte de visite , особенно с камерой Дисдери , которая могла снимать несколько кадров на одном листе, требовала выдержки только от 2 до 10 секунд [18] и, таким образом, создавала больше спонтанных портретов, чем можно было бы достичь с помощью более длинные выдержки необходимы для широкоформатной камеры. [19]Их можно было увеличивать с помощью солнечной камеры до натурального размера, сохраняя детали. Сообщалось, что Клоде из Британской ассоциации развития науки в октябре 1862 года имел;

"продемонстрировал вчера вечером несколько карт de visite, увеличенных солнечной камерой, показывая большое совершенство пропорций и естественное выражение, которое может быть придано портретам, когда они сделаны за очень короткое время, и с аппаратурой, размещенной в надлежащем положении. расстояние от людей, как в случае с маленькими картинками ». [20]

Британский журнал фотографии подытожил значение расширений для развития бизнеса;

Фотографическая портретная живопись, которая в течение значительного периода времени страдала от того, что мы можем назвать избытком визитной карточки, в последнее время получила большой импульс благодаря степени совершенства, достигнутой в увеличении нескольких изображений. хорошо известных ныне процессов. Мы, конечно, осознаем, что большая часть красоты и, следовательно, растущая популярность таких изображений зависят от умения и рассудительности, с которыми очевидно абсолютно необходимые «ретушь» и «ретушь» ”Сделано, но не может быть никаких сомнений в том, что, судя по экземплярам, ​​которые так часто встречаются в фото салонах, на стенах наших выставок и в частных коллекциях, работы высокого класса в этом направлении являются скорее правилом. чем исключение. [21]

Использование художниками [ править ]

Вудворд использовал солнечный свет и копировал линзы для увеличения с небольшого негатива на большую фоточувствительную бумагу или холст, которые затем закрашивал маслом. [4] Подавая заявку 1866 года на продление срока действия своего первоначального патента, Вудворд описал художественное применение инструмента:

Целью моего изобретения является, во-первых, предоставить художнику или рисовальщику инструмент, с помощью которого он сможет создать точное изображение объекта, очерченного фотографией, и который впоследствии будет изображать его на холсте или другом материале. безошибочное отображение его в свете и тени, посредством чего может быть получено наиболее точное подобие или копия любого желаемого размера, требуя только одного сидения объекта; и, во-вторых, дать возможность фотографу напечатать изображение на подготовленной бумаге, холсте или другом материале большего или меньшего размера, чем размеры негатива, обычно используемого для этой цели, благодаря чему он может использовать более совершенный негатив, произведенный помещая все поле его изображения в фокус своего инструмента,а затем подбрасывать его и печатать, концентрируя лучи света через негатив в инструменте и фокусируя объект на подготовленной бумаге или холсте, вместо печати наложением обычным способом.[22]

Техника Вудворда повлияла на других, в том числе на американского художника-портретиста Эрастуса Солсбери Филда, который полностью перерисовал увеличенные изображения портретов, которые он использовал. Во время визита Вудворда в Англию в 1859 году [23] Леон Конье также занялся этой техникой.

Увеличение солнечных фотоаппаратов было достойным освещения в печати, о чем в 1862 году было сообщено как о «наиболее важном и интересном приложении науки к фотоискусству» [12], и одновременные обсуждения их показали, что их эстетически сравнивали с живописью и рисунком. В 1861 году Британский журнал фотографии представил критику наград Бирмингемского фотографического общества, выбрав работу Оуэна Ангела из Эксетера [24].за особую похвалу; «В отличие от всех остальных, которые представляют собой простые проявленные гравюры, рисунки мистера Ангела выполнены на алюминизированной бумаге и тонированы золотом. За одним исключением они демонстрируют больше художественного чутья, чем любые другие представленные солнечные картины. Увеличенная группа из двух молодых людей в полный рост. дамы в прогулочной одежде - самая удовлетворительная; поза проста и изящна, драпировка ясна, отчетливо передана и полна полутонов, и все это свидетельствует о тщательной проработке. С несколькими умелыми прикосновениями руками художника такая картина был бы как портрет почти безупречным ... Мы склонны считать, что картины мистера Ангела в целом предпочтительнее, чем картины господ Смита и Бланшара, поскольку они несут на себе отпечаток более изученного и художественного чутья ". [25]Мистер Тернер, получив вместе с Клоде серебряную медаль за «цветной увеличенный снимок с помощью солнечной камеры» на той же премии Бирмингемского фотографического общества, усомнился в том, что «режим увеличения с помощью солнечной камеры когда-либо будет вообще применим к чистым фотографиям». pictures »[то есть« прямая фотография »], и что, по его мнению, ее большой успех будет в« цветных »фотографиях. [26]

В Соединенных Штатах, в частности, «портрет карандашом» в натуральную величину - раскрашенная вручную солнечная камера или позже, волшебный фонарь , увеличение - оставался популярным в начале 20 века [27], созданный с использованием техник, описанных Джеромом А. Баргидтом. [28] и другие современные практики. Некоторые из них изображены на стене позади группы семьи Озарк 1947 года Нины Лин , включая изображение, само по себе значительно увеличенное, как центральное место выставки «Семья человека» 1955 года , и выбранное Карлом Саганом для 12-дюймовых золотых пластинок «Вояджера» .

Однако восприятие солнечных увеличений, особенно больших размеров, не было полностью положительным; другой рецензент Международной выставки 1862 года заметил, что «мистер Клоде и другие демонстрируют некоторые фотографии, увеличенные с помощью солнечной камеры, но мы не можем сказать много в их пользу». [29]

Идентификационные характеристики [ править ]

Часто делали в натуральную величину из карт-де-визита негатива 54,0 мм (2,125 дюйма) × 89 мм (3,5 дюйма) или, в крайнем случае, увеличенного в 15 раз из квадратных стеклянных пластин размером 2,54 см (1 дюйм). Пистолетный фотоаппарат, изобретенный в 1859 году британским фотографом Томасом Скайфом (1806–1876), часто имел значительные коэффициенты увеличения. Поэтому получаемые в результате низкоконтрастные отпечатки обычно требовали улучшения, результаты часто рекламировались как «портреты карандашом»; обработана пастельными мелками и покрыта лаком для защиты. [28] На первый взгляд они напоминают фотографию, но при ближайшем рассмотрении можно обнаружить отчетливые мазки мелком, в основном отчетливые в областях волос и бороды, а также очертания радужной оболочки глаз, лацканов пальто и других полей. [13]Они были обычным явлением во второй половине девятнадцатого века и часто делались в натуральную величину. Другие были отпечатками на сенсибилизированном холсте, который был перекрашен маслом, так что их труднее отличить от картин. Художники-портретисты, которые не могли позволить себе иметь дорогую солнечную камеру, могли отправить негативы фотографам, таким как Альберт Мур из Филадельфии, чтобы увеличить негатив на бумаге или холсте. [4] Они использовали фотографию в качестве отправной точки и могли свободно менять фон, ткань, стиль и узоры одежды и даже выражение лица натурщика.

Смерть [ править ]

Использование солнечной камеры зависело от капризов погодных условий [12] до более позднего внедрения центра внимания в качестве источника света, но она по-прежнему оставалась дорогостоящим элементом профессионального оборудования. Рекламы в британских газетах в 1880-х годах для бывших в употреблении солнечных фотоаппаратов росли, когда профессиональные фотографы начали отказываться от устройства, [30] [31] [32] [33] [34] [35], а к 1890 году искусственные источники света - газ , нефть , свет , магний и электрический светлампа - достаточно мощная, чтобы экспонировать материалы, которые становились все более чувствительными, обычно использовались в увеличителях, [36] поэтому, когда в том же году Йозеф Мария Эдер установил солнечную камеру Wothly на крыше венского Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt студенты сочли бы это старинной диковинкой. [14]

Даже на рубеже веков простые складные увеличители дневного света все еще находили применение среди любителей, чтобы легко производить отпечатки фиксированного размера; один, сделанный Griffin and Sons для увеличения четверти пластин до размера целой пластины , со встроенной ахроматической линзой , стоил 12 шиллингов 6 пенсов (60 фунтов стерлингов или 80 долларов США в 2020 году); [37] в то время как другие любители строили свои собственные на основе инструкций из популярных журналов. [38] Некоторые камеры были преобразованы для использования аналогичным образом.

См. Также [ править ]

  • Свяжитесь с принтером для получения фотопечати без увеличения;
  • Проектор изображений для справочника типов проекторов;
  • Оверхед-проектор для другого использования аналогичного дизайна, для отображения с несколькими зрителями, в основном в образовании;
  • Эпидиаскоп для дизайна, который может проецировать изображения непрозрачных оригиналов;
  • Фотопечать для обзора методов создания аналоговой фотопечати;
  • Тезис Хокни-Фалько для обсуждения более раннего использования художниками предполагаемого увеличения.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Реклама, Popular Photography , февраль 1949 г., Том 24, № 2, стр.29
  2. ^ Kelbaugh, RJ (1991). Введение в фотографию времен Гражданской войны. Геттисберг, Пенсильвания: Thomas Publications
  3. ↑ Дерби Меркьюри , среда, 9 февраля 1870 г., стр.
  4. ^ a b c Ханнави, Джон (2013-12-16). «Энциклопедия фотографии девятнадцатого века» . DOI : 10.4324 / 9780203941782 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  5. ^ Фокусная энциклопедия фотографии: цифровые изображения, теория и приложения, история и наука . Перес, Майкл Р. (4-е изд.). Амстердам: Focal. 2007. ISBN 978-0-08-047784-8. OCLC  499055803 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  6. ^ Фотография, очерки и изображения: иллюстрированные чтения по истории фотографии . Ньюхолл, Бомонт, 1908–1993. Нью-Йорк: Музей современного искусства. 1980. ISBN 0-87070-385-4. OCLC  7550618 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  7. ^ Международный конгресс: пионеры фотографической науки и технологий (1: 1986: Международный музей фотографии); Острофф, Евгений; SPSE - Общество науки и технологий в области обработки изображений (1987), Пионеры фотографии: их достижения в науке и технологиях , SPSE - Общество науки и технологий в области обработки изображений; [Бостон, Массачусетс]: Распространяется издательством Northeastern University Press, ISBN. 978-0-89208-131-8
  8. ^ Микрофотография и макрофотография, в Таулере, Джон (1873), Серебряный солнечный луч, практический и теоретический учебник по рисованию солнца и фотопечати (8-е изд., Enl., Улучшенное и иллюстрированное многочисленными гравюрами на дереве), Нью-Йорк Э. и Х. Т. Энтони, стр. 258 , проверено 19 ноября 2020 г.
  9. ↑ Ливерпуль Меркьюри, пятница, 20 мая 1859 г., стр.
  10. ↑ The British Association, Daily News , London, Fri, Jun 29, 1860, p.6.
  11. ↑ Daily News, Лондон, вторник, 7 октября 1862 г., стр.
  12. ^ a b c The Morning Post , сб, 19 апреля 1862 г., стр. 5.
  13. ^ a b "Подсказки камеры: руководство по фотографическому исследованию" . Выборочные обзоры в Интернете . 32 (08): 32–4294-32-4294. 1995-04-01. DOI : 10.5860 / choice.32-4294 . ISSN 0009-4978 . 
  14. ^ a b Эдер, Йозеф Мария; Эпштейн, Эдвард (1945-03-02). История фотографии . Издательство Колумбийского университета. DOI : 10.7312 / eder91430-056 . ISBN 978-0-231-88370-2.
  15. ^ Гернсхайм, Гельмут; Гернсхайм, Элисон (1955), История фотографии с самого начала использования камеры-обскуры в одиннадцатом веке до 1914 года , Oxford UP
  16. ↑ Британский журнал фотографии , 25 февраля 1876 г., стр.92.
  17. ^ Кларк, Грэм, 1948- (1992). Портрет в фотографии . Книги Reaktion; Сиэтл, Вашингтон, США: Распространено в США и Канаде Вашингтонским университетом, Лондон, стр. 54
  18. ^ Erin Пауэлс, «Искусство не позирует, Рорбах, Джон, (редактор,); Пауэлс, Эрин Кристл (автор дополнительного текстового содержания); Салвесен, Бритт (автор дополнительного текстового содержания); Вальверде, Фернанда (автор дополнительного текстового содержания); Музей американского искусства Амона Картера (принимающее учреждение) (2020 г.), Действие: визитки в кабинет и создание современной фотографии , University of California Press; Форт-Уэрт, Техас: Музей американского искусства Амона Картера, ISBN 978-0-520-30668-4CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  19. ^ Русек, М. (2007). Фотография и общество в викторианскую эпоху - на основе книги Йенса Йегера «Gesellschaft und Photographie - Formen und Funktionen der Photographie in Deutschland und England 1839-1860»
  20. ^ 'Картинки Увеличивающие из маленьких фотографий', The Sydney Morning Herald , суббота, 27 декабря 1862, стр.5
  21. ^ «Увеличение пейзажа», Британский журнал фотографии . 1 декабря 1876 г., стр. 566
  22. ↑ Дэвид А. Вудворд из Балтимора, штат Мэриленд, «Солнечная камера», спецификация, являющаяся частью письма о патенте № 16700 от 24 февраля 1857 г., переиздание № 2311 от 10 июля 1866 г., через Luminous_Lint
  23. ↑ Ливерпуль Меркьюри, пятница, 20 мая 1859 г., стр.7.
  24. ^ The Exeter Летучий сообщение или, Plymouth Trewman и Корниш рекламодатель, ср, декабрь 12, 1860, стр.9
  25. ^ The Exeter Летучий сообщение или, Plymouth Trewman и Корниш рекламодатель, Exeter, ср, 9 октября 1861, стр.5
  26. ↑ Birmingham Daily Post, сб, 4 января 1862 г., стр. 2
  27. ^ Дайан Iverglynne (2006) фотографического Crayon Портрет: Девятнадцатый век Икона Absent членов семьи и современных мощи Святых последних дней . Диссертация подана при частичном выполнении требований для получения степени магистра истории в Государственном университете Бойсе 6 апреля 2006 г.
  28. ^ a b «Электронная книга проекта Гутенберга по портретной живописи, написанная Дж. А. Бархидтом» . www.gutenberg.org . Проверено 14 января 2021 .
  29. ↑ Daily News , среда, 2 июля 1862 г., стр.
  30. ↑ The Times, суббота, 20 марта 1880 г., стр. 18
  31. ↑ The Times, среда, 24 марта 1880 г., стр.
  32. ↑ The Times, суббота, 3 апреля 1880 г., стр.18.
  33. ↑ Стандарт, суббота, 3 апреля 1880 г., стр.
  34. ↑ Hampshire Telegraph and Naval Chronicle, суббота, 4 июня 1887 г., стр.
  35. ^ The Exeter Летучее сообщение или, Plymouth Trewman и Корниш Рекламодатель, Суббота, 17 август 1889, ч.1
  36. ^ CH Bothamley (редактор) Илфорд Руководство фотографии . Лондон: Хейзелл, Уотсон и Вини, 1891 г.
  37. ^ «История фотографии, Роберт Leggat: увеличители» . www.mpritchard.com . Проверено 5 ноября 2020 .
  38. ^ Photo era: Американский журнал фотографии . (1898). Бостон, штат Массачусетс, сентябрь 1915 года.