Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Схема фотоувеличителя

Увеличитель является специализированной прозрачностью проектор используется для получения фотографических отпечатков из пленочных или стеклянных негативов , или из прозрачной пленки .

Строительство [ править ]

Все увеличители состоят из источника света, обычно лампы накаливания, светящейся через конденсатор или полупрозрачный экран для обеспечения равномерного освещения, держателя для негатива или прозрачности и специального объектива для проецирования. Свет проходит через держатель пленки , который удерживает экспонированный и проявленный фотографический негатив или прозрачную пленку .

Отпечатки, сделанные с помощью увеличителя, называются увеличениями . Обычно увеличители используются в темной комнате , замкнутом пространстве, из которого может быть исключен посторонний свет; Некоторые коммерческие увеличители имеют встроенную темную коробку, поэтому их можно использовать в залитом светом помещении.

История [ править ]

Персонал коммерческого предприятия по производству калотипов Уильяма Генри Фокса Талбота в Рединге, Беркшир. Отпечаток из засоленной бумаги с негатива из калотипической бумаги, левая составляющая панорамной пары ракурсов, 1846 год.

Йозеф Мария Эдер в своей « Истории фотографии» [1] приписывает изобретение фотографического увеличения Хамфри Дэви, который реализовал идею использования солнечного микроскопа для проецирования изображений на чувствительную бумагу. В июне 1802 года Дэви опубликовал в первом номере Журналов Королевского института Великобритании свой «Отчет о методе копирования картин на стекле и создания профилей с помощью агентства света на нитрате серебра». Изобрел Т. Веджвуд, эсквайр. С наблюдениями Х. Дэви, в которых он описал свои эксперименты с фоточувствительностью нитрата серебра. [2] [3] Эдер считает, что впервые после объявления о расширениидагерротип (уникальные изображения на металлических пластинах) Джона Уильяма Дрейпера, который в 1840 году пророчески писал в Американском хранилище искусств ; «Экспозиции делаются очень маленькой камерой на очень маленьких пластинах. Затем они увеличиваются до необходимого размера в более крупной камере на жесткой подставке. Этот метод, вероятно, внесет большой вклад в практику искусства» [4] . 1843 г. Американцы Уолкотт и Джонсон запатентовали средство копирования и увеличения дагерротипов. [5]

В июне 1843 года Генри Фокс Талбот в своем патенте на увеличительное устройство для своего калотипического процесса, в результате которого был получен бумажный негатив , упоминает, что с помощью линз можно получить большой негатив из меньшего, поэтому выполнение таких увеличений имеет приоритетное право на то, чтобы быть лучшим. изобретатель системы для изготовления увеличенной печати с негатива, хотя она не была запущена в производство и не была практичной из-за требуемых длительных выдержек. [5] В 1848 году Талбот рекомендовал своему коллеге-фотографу Томасу Мэлону увеличивающую камеру, сделанную Томасом Россом у производителей объективов Ross, Andrew & Thomas.

Появление коллодиевых негативов на стекле в 1850-х годах сделало увеличение более практичным. В изобретении Ахилла Кине в 1852 году использовалось искусственное освещение, но оно было неэффективным и требовало очень длительных выдержек. «Солнечная увеличивающая камера» Дэвида Ачесона Вудворда 1857 года решила эту проблему, задействовав самый яркий из доступных на тот момент источник света - Солнце - с помощью зеркал и конденсатора. [5]

Солнечный увеличитель М. Монкховена 1864 г. (гравюра)

Солнечная камера [ править ]

Основная статья: Солнечная камера

Солнечные камеры , представленные в конце 1850-х годов и предшественники увеличителей для темной комнаты, были необходимы из-за низкой светочувствительности используемых белков и калотипов. Увеличенная версия солнечного микроскопа 18-го века , они сначала были отдельно стоящими, конструкция аналогична фотоаппаратам, но с обратным относительным положением негатива и линзы, так что солнечный свет светил через стеклянную пластину и проецировался на фоточувствительную бумагу внутри. инструмент. Установленные на подставке, они могли вращаться, чтобы постоянно смотреть на солнце.

Солнечная увеличивающая камера Вудворда 1857 года представляла собой большой инструмент, работающий на открытом воздухе, который мог производить отпечатки в натуральную величину с четверти и половинных негативов с выдержкой около сорока пяти минут, улучшенной в 1860-х и 1970-х годах с помощью часового гелиостата для вращения. зеркало было синхронизировано с прохождением солнца, чтобы сосредоточить свет на конденсорной линзе, в то время как патент 1863 года Дезире ван Монкховен был связан с модификацией конструкции Вудворда, которая имела внешний вид, больше похожий на современный горизонтальный увеличитель. [5]

Инструмент использовали известные фотографы Дисдери и Надар. К 1890 году искусственные источники света - газ, нефть, свет, магний и электрические лампочки - широко использовались в увеличителях, [6] но даже на рубеже веков простые складные дневные увеличители все еще находили применение среди любителей, чтобы легко производить отпечатки фиксированного размера. [7] Некоторые камеры были преобразованы для использования аналогичным образом.

Коммерческое увеличение [ править ]

В 1870-х годах увеличенные вручную увеличенные изображения с визитных карточек и дагерротипов, а также существующие негативы были выставлены на продажу в Лондоне за два шиллинга за печать формата A4 и три фунта за бюст в натуральную величину, а также RL Elliot & Co. , с Кингс-роуд, можно было напечатать до 25 "x 20" с четверти негативов в 1878 году, используя центр внимания , как предложил Джон Бенджамин Дэнсер .

Бумага для печати на основе быстрых бромидов и хлоридов в 1880-х годах в значительной степени вытеснила белковые эмульсии. [6] [8]

Типы увеличителей [ править ]

Фотоувеличитель.

Конденсатора увеличитель состоит из источника света, конденсирующаяся линзы , держателя для отрицательного и выступающего объектива. Конденсатор обеспечивает равномерное освещение находящегося под ним негатива. Конденсаторные увеличители дают более высокий контраст, чем рассеиватели, потому что свет рассеивается на своем пути серебром изображения негатива; это называется эффектом Каллиера . Повышенная контрастность конденсора подчеркивает любые негативные дефекты, такие как грязь и царапины, а также зернистость изображения.

Увеличитель с точечным источником - это разновидность конденсаторного увеличителя, предназначенная для уменьшения рассеивания света над негативом. Контрастность усиливается, а зернистость получаемого отпечатка более резкая, чем при использовании обычного увеличителя, а переход от светлого к темному на краях теневых областей резкий. [9] [10]

Незамороженная прозрачная лампа с крошечной нитью накала используется без рассеивателей. [11] Поскольку источник света узкий, лампа должна быть точно расположена как по вертикали, так и по горизонтали, потому что конденсаторы излучают только одну небольшую нить накала, а не свет, заполняющий весь корпус. Однако линзу необходимо держать с полной диафрагмой, чтобы избежать проецирования изображения источника света, ограниченного центром плинтуса, что вызовет виньетирование и ослабление отпечатка. Воздействие регулируется по продолжительности или с помощью переменного трансформатора.

Источник света диффузора- увеличителя рассеивается через полупрозрачное стекло или пластик, обеспечивая равномерное освещение пленки. Диффузорные увеличители создают изображение такой же контрастности, как и контактная печать с негатива. [12]

В увеличителях с холодным светом или с холодным катодом используются диффузионные увеличивающие головки со спиральной люминесцентной лампой, а не с обычной лампочкой. [11] Их свет богатый синим цветом в той области спектра, к которой чувствительна серебристо-желатиновая бумага , и, следовательно, экспозиция короче, чем у других источников света, что идеально подходит для создания больших фотообоев, требующих продолжительной экспозиции, и снижается тепло, что помогает избежать коробления или «выскакивания» негативов [13], а также колец Ньютона, в которых используется стеклянный негатив. [14] Они обеспечивают более мягкий (менее контрастный) отпечаток. [11]

Увеличители цвета обычно содержат регулируемый механизм фильтрации - цветовую головку - между источником света и негативом, позволяя пользователю регулировать количество голубого, пурпурного и желтого света, достигающего негатива, для управления цветовым балансом . В других моделях есть выдвижной ящик, в котором режущие фильтры можно вставить в световой тракт, синтезировать цвет путем аддитивного смешивания света от цветных ламп с регулируемой интенсивностью или рабочим циклом или последовательно экспонировать принимающую среду, используя красный, зеленый и синий свет. Такие увеличители также можно использовать с монохромной бумагой с переменной контрастностью.

Цифровые увеличители проецируют изображение с ЖК-экрана на плоскость пленки для получения фотографического увеличения из цифрового файла. [15]

Увеличить физическое расположение [ править ]

Большинство современных увеличителей устанавливаются вертикально головкой вниз и регулируются вверх или вниз для изменения размера изображения, проецируемого на основание увеличителя или рабочий стол, если устройство крепится к стене.

Горизонтальный увеличитель состоит из эстакады с головкой, установленной на поперечинах между двумя или более стойками для дополнительной устойчивости. Горизонтальная структура увеличителя используется, когда требуются высококачественные широкоформатные увеличения, например, когда фотографии снимаются с самолета для картографирования и целей налогообложения. [ необходима цитата ]

Части увеличителя включают плинтус, головку увеличителя, ручку подъема, держатель фильтра, держатель негативов, стеклянную пластину, ручку фокусировки, балочную шкалу, таймер, сильфон и подъемник корпуса.

Принципы работы [ править ]

Увеличенный объектив: с помощью кольца диафрагмы фотограф регулирует ирисовую диафрагму .

Изображение с негатива или прозрачной пленки проецируется через линзу, обычно снабженную регулируемой диафрагмой , на плоскую поверхность, на которой находится сенсибилизированная фотобумага . Регулируя отношение расстояния от пленки до линзы к расстоянию от линзы до бумаги, можно получить различные степени увеличения, причем степень физического увеличения ограничивается только структурой увеличителя и размером бумаги. При изменении размера изображения также необходимо изменить фокус объектива. Некоторые увеличители, такие как увеличители с автофокусом Leica , выполняют это автоматически.

Мольберт используется для хранения бумаги идеально ровной. Некоторые мольберты имеют регулируемые перекрывающиеся плоские стальные «лезвия», позволяющие обрезать изображение на бумаге до нужного размера, сохраняя при этом неэкспонированную белую рамку вокруг изображения. Бумагу иногда кладут прямо на стол или основание увеличителя и прижимают плоскими металлическими полосками.

Увеличение производится сначала фокусировкой изображения с включенной лампой, объективом с максимальной диафрагмой и пустым мольбертом, обычно с помощью искателя фокусировки . Лампа выключается, а в некоторых случаях закрывается светонепроницаемым механизмом.

Изображение фокусируется за счет изменения расстояния между линзой и пленкой, что достигается регулировкой длины светонепроницаемого сильфона с зубчатой ​​рейкой и шестеренчатым механизмом. [16]

Электрический таймер: фотографы выбирают время выдержки.

Объектив настроен на рабочую диафрагму. Увеличивающие линзы имеют оптимальный диапазон диафрагм, обеспечивающий резкое изображение от угла до угла, что на 3 диафрагмы меньше максимальной диафрагмы объектива. Для увеличивающего объектива с максимальной диафрагмой f / 2,8 оптимальная диафрагма будет f / 8. [17] Объектив обычно устанавливается на эту диафрагму и настраивается любая цветовая фильтрация, если делается цветная печать или печать на черно-белой бумаге с переменным контрастом.

Серия тест-полосок и / или ступенчатая серия экспозиций, сделанных на одном листе бумаги, предпринимаются для определения экспозиции, а затем контрастности или цветовой фильтрации. В качестве альтернативы можно использовать индивидуальный измеритель падающего света ( денситометр или анализатор цвета или темной комнаты) для установки экспозиции после того, как будет определена степень увеличения, а при цветной печати также можно использовать для установления базовой нейтральной фильтрации от отрицательная скидка.

Лампа увеличителя или механизм затвора управляется либо электронным таймером, либо оператором, который отмечает время часами, метрономом или просто отсчетом секунд, закрытием или выключением лампы после завершения экспонирования. Открытую бумагу можно сразу обработать или поместить в светонепроницаемый контейнер для дальнейшей обработки.

Коммерческие увеличители с цифровым управлением обычно регулируют экспозицию шагами, известными как точки печати ; двенадцать точек принтера дают двукратное изменение экспозиции.

Если затем требуется большее или меньшее увеличение одного и того же негатива, можно использовать калькулятор - аналоговый, цифровой или в формате приложения - для быстрой экстраполяции исходных настроек экспозиции без необходимости трудоемкого повторного тестирования.

Обработка бумаги [ править ]

После экспонирования фотобумага проявляется, фиксируется, промывается и сушится с использованием желатинового серебра или процесса C-print .

Автоматизированные печатные машины [ править ]

Автоматизированные машины для печати фотографий имеют одинаковые основные элементы и объединяют каждый из этапов, описанных выше, в одной сложной машине под управлением оператора и компьютера .

Вместо того, чтобы проецироваться напрямую с негатива на пленку на бумагу для печати, цифровое изображение сначала может быть захвачено с негатива. Это позволяет оператору или компьютеру быстро определять настройки яркости, контрастности, отсечения и других характеристик. Затем изображение визуализируется путем пропускания света через негатив, а встроенный увеличитель с компьютерным управлением оптически проецирует это изображение на бумагу для окончательной экспозиции.

В качестве побочного продукта процесса запись компакт-диска может быть сделана из цифровых изображений, хотя последующая печать, сделанная с них, может быть значительно хуже изображения, сделанного с негатива, из-за шума оцифровки и отсутствия динамического диапазона, которые являются характеристиками процесс оцифровки.

Для получения лучших изображений негативы могут быть перепечатаны на том же автомате при выборе оператором печати, которую необходимо сделать.

Преимущества [ править ]

  • Изображение может быть напечатано с размером, отличным от негатива или прозрачности. Без увеличителя возможна только контактная печать , а для больших изображений потребуются негативы большого размера и, следовательно, очень большие камеры.
  • Локальный контраст и плотность различных частей отпечатка можно легко контролировать. Изменение количества света, освещающего бумагу в различных областях, приведет к изменению плотности изображения в этих областях. Маску с отверстием можно использовать для добавления дополнительного света к «горящей» области , что приведет к затемнению областей с дополнительной экспозицией, в то время как использование небольшой палочки для уменьшения общего воздействия на область называется « уклонение"и имеет эффект осветления областей с уменьшенной экспозицией. Инструмент продолжает двигаться, чтобы избежать резких краев на границе области. Используя эти методы, можно внести значительные изменения в настроение или акцент фотографического отпечатка. методы доступны с контактной печатью, но при манипуляциях с изображением труднее увидеть изображение.
  • Также возможно сделать составные фотографии, такие как фотографии Джерри Уэлсманна , наложив на отпечаток вырезанную вручную маску, выполнив экспозицию, а затем используя инверсию этой маски, чтобы выполнить другую экспозицию с другим негативом. Сделать это с помощью фотографических методов гораздо труднее, чем с помощью современных методов обработки цифровых изображений .

Пределы увеличения изображения [ править ]

Ручка регулировки высоты: изменение размера изображения.

Практическая величина увеличения (независимо от структуры увеличителя) будет зависеть от размера зерна негатива, резкости (точности) объективов камеры и проектора, размытости изображения из-за движения объекта и дрожания камеры во время экспозиции.

Предполагаемое расстояние просмотра конечного продукта является важным фактором. Например, увеличение определенного негатива в виде отпечатка 12 x 18 см (прибл. 5 на 7 дюймов) может быть достаточным для альбома для вырезок, просматриваемого с расстояния 50 см (20 дюймов), но недостаточно детализированным для отпечатка формата A4, висящего на стене в коридоре. для просмотра на том же расстоянии, но при использовании большего размера 120 x 180 см (в десять раз больше) на рекламном щите, чтобы его можно было рассматривать не ближе 5 метров.

Поскольку закон обратных квадратов применяется к интенсивности освещения на увеличивающемся расстоянии, увеличение сверх определенного размера становится непрактичным, требуя увеличенного времени экспозиции и зависящего от того, в какой степени демпфирование опор увеличителя может устранить вибрацию, вызывающую размытие получаемого отпечатка.

Самое большое увеличение [ править ]

Заявление о самом большом аналоговом увеличении, когда-либо сделанном с 35-миллиметровой фотографии, касается фотографии дикой природы Эрнста Хааса , сделанной в Кении в 1970 году. [18] Для получения гигантской прозрачности потребовалась 5-часовая выдержка с использованием процесса Kodak Colorama . 508-кратное увеличение состояло из 20 вертикальных панелей шириной 3 фута и высотой 18 футов (91,4 x 548,6 см) для общего размера 18 x 60 футов (5,48 м x 18,28 м). [19] Выставленный на Центральном вокзале Нью-Йорка в 1977 году, он был освещен сзади 61 000 ватт света; это был первый раз, когда 35-миллиметровое изображение использовалось для продолжающейся серии рекламных дисплеев Kodak, проводившихся там с 1950 по 1990 годы. Прозрачный оттиск был уничтожен после выставки.

Производители [ править ]

По мере того как фотографический рынок отходит от пленочных технологий к электронным технологиям обработки изображений, многие производители больше не производят увеличители для профессиональных фотографов. Компания Durst , которая производила высококачественные увеличители, прекратила их производство в 2005 году, но по-прежнему поддерживает уже проданные модели. Производители старых и новых включают:

  • Agfa
  • Безелер
  • Боген
  • Де Вер
  • Дерст
  • Dunco
  • УВЕЛИЧИТЬ
  • Fuji
  • Фототовары Gnome [20] [a]
  • Kaiser Fototechnik
  • Kienzle Phototechnik
  • Киндерманн
  • Клатт
  • Leitz
  • Лизеганг
  • Linhof
  • LPL
  • Лаки (теперь принадлежит Кенко)
  • Meopta
  • Омега
  • Омия Шашин-Ёхин К.К.
  • Поль Тойфель и Cie Photogerätebau

См. Также [ править ]

  • Свяжитесь с принтером для получения фотопечати без увеличения;
  • Процесс желатинового серебра для обзора доминирующего процесса фотографической гравюры;
  • Проектор изображений для справочника типов проекторов;
  • Проектор для другого использования аналогичной конструкции, для отображения;
  • Эпидиаскоп для дизайна, который может проецировать изображения непрозрачных оригиналов;
  • Фотопечать для обзора методов создания аналоговой фотопечати.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Создан в Штутгарте до Второй мировой войны, переехал в Великобританию в 1938 году, закрыт в 1994 году [21]

Ссылки [ править ]

  1. ^ (1932). Йозеф Мария Эдер, Geschichte der Photographie . Галле а. СУБЪЕКТ: Кнапп
  2. ^ Фотография, очерки и изображения: иллюстрированные чтения по истории фотографии . Ньюхолл, Бомонт, 1908–1993. Нью-Йорк: Музей современного искусства. 1980. ISBN 0-87070-385-4. OCLC  7550618 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  3. ^ Международный конгресс: пионеры фотографической науки и технологий (1: 1986: Международный музей фотографии); Острофф, Евгений; SPSE - Общество науки и технологий в области обработки изображений (1987), Пионеры фотографии: их достижения в науке и технологиях , SPSE - Общество науки и технологий в области обработки изображений; [Бостон, Массачусетс]: Распространяется издательством Northeastern University Press, ISBN. 978-0-89208-131-8
  4. ^ Дрейпер, JW Phot. Архив, 1895, с. 297
  5. ^ a b c d Энциклопедия фотографии девятнадцатого века . Hannavy, Джон. Нью-Йорк: Рутледж. 2008. ISBN 0-415-97235-3. OCLC  123968757 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  6. ^ a b К. Х. Ботэмли (редактор) Илфорд Руководство по фотографии . Лондон: Хейзелл, Уотсон и Вини, 1891 г.
  7. ^ «История фотографии, Роберт Leggat: увеличители» . www.mpritchard.com . Проверено 5 ноября 2020 .
  8. ^ Hannavy, Джон (2013-12-16). «Энциклопедия фотографии девятнадцатого века» . DOI : 10.4324 / 9780203941782 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  9. ^ Барнбаум, Брюс; Safari, медиа-компания O'Reilly (2017), Искусство фотографии, 2-е издание (2-е изд.), Rocky Nook , получено 5 ноября 2020 г.
  10. ^ Лэнгфорд, Майкл; Safari, an O'Reilly Media Company (2000), Basic Photography, 7th Edition (7th ed.), Focal Press , получено 5 ноября 2020 г.
  11. ^ a b c Маклеод, Стив (2008), постпродакшн, черно-белый , AVA Academia, ISBN 978-2-940439-17-1
  12. ^ 3 "Диффузор против увеличителей конденсатора" Контрольное значение ( справка ) . Приложения Печать в черно-белом оборудовании для фотолаборатории . Фото Илфорда. Архивировано из оригинала 21 июля 2015 года . Проверено 4 октября 2015 года .|archive-url=
  13. ↑ Стерн, Кэти (2012), фото 1 , Дельмар, Cengage Learning, стр. 133, ISBN 978-1-111-03641-6
  14. ^ Хирш, Роберт; Валентино, Джон (2001), Фотографические возможности: выразительное использование идей, материалов и процессов (2-е изд.), Focal Press, ISBN 978-0-240-80362-3
  15. ^ "Цифровой увеличитель De Vere 504 DS" . Odyssey Sales . Архивировано из оригинала 6 сентября 2004 года . Проверено 21 сентября 2015 года .
  16. ^ "Руководство по увеличению черного и белого мира" . Проверено 29 июля 2008 .
  17. ^ Якобсон, Ральф Э. (2000). «6 - Оптические аберрации и характеристики линз». Учебное пособие по фотографии: фотографическая и цифровая обработка изображений (9-е изд.). Бостон, Массачусетс: Focal Press. п. 80 . ISBN 978-0-240-51574-8.
  18. ^ Ирвинг Desfor, Вашингтон CH Record-Геральд, четверг 22 сентября 1977, с.19
  19. ↑ Сара Броуди, (2019) Архив Colorama компании Eastman Kodak, диссертация, Университет Рочестера, Рочестер, Нью-Йорк, и Музей Джорджа Истмана, Рочестер, Нью-Йорк
  20. ^ "Фотографические продукты Gnome" . www.gracesguide.co.uk . Проверено 9 апреля 2018 .
  21. ^ "Гном Пикси" . Полка камеры . Проверено 4 октября 2015 года .