Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для «горячего типа» см. Набор горячего металла .
Уильям Генри Фокс Талбот, Джон Моффат, 1864

Калотипия или talbotype ранний фотографический процесс введена в 1841 году Уильям Тальбот , [1] с использованием бумаги [2] покрыты иодида серебра . Термин калотип происходит от греческого καλός (калос), «красивый», и τύπος (тупос), «впечатление».

Томас Дункан , Хилл и Адамсон , ок.  1844 ; средний: калотипический принт, размер: 19,60 х 14,50 см; из коллекции Национальной галереи Шотландии
Калотипическая фотография из соленой бумаги шотландского гольфиста-любителя, администратора гольфа и аристократа Джеймса Огилви Фэрли , ок.  1846–49

Процесс [ править ]

Талбот сделал свои первые успешные фотоаппараты в 1835 году, используя бумагу, сенсибилизированную хлоридом серебра , которая темнеет пропорционально воздействию света. Этот ранний процесс «фотогеничного рисунка» представлял собой процесс распечатки , то есть бумагу нужно было экспонировать в камере до тех пор, пока изображение не станет полностью видимым. Для получения приемлемого негатива требовалась очень длительная выдержка - обычно час или больше .

В конце 1840 года , Talbot разработал совершенно иной развивающейся из процесса (понятие инициированная дагеротипного процесса , введенного в 1839 году), в котором только чрезвычайно бледное или полностью невидимым скрытое изображение должно было быть произведено в камере, что может быть сделано через минуту или две, если объект находился на ярком солнечном свете. Бумага, защищенная от дальнейшего воздействия дневного света, была затем удалена из камеры, и скрытое изображение химически проявилось в полностью видимое изображение. Это важное усовершенствование было представлено публике как калотип или талботип в 1841 году [3].

Светочувствительным галогенидом серебра в калотипической бумаге был иодид серебра , образованный реакцией нитрата серебра с иодидом калия . Во-первых, «йодированную бумагу» изготавливали путем смачивания одной стороны листа высококачественной писчей бумаги раствором нитрата серебра, ее сушки, погружения в раствор йодида калия и повторной сушки. На этом этапе баланс химикатов был таким, что бумага была практически нечувствительна к свету и могла храниться неограниченное время. Когда требовалось использовать, сторона, первоначально обработанная нитратом серебра, теперь была обработана раствором «галло-нитрата серебра», состоящим из нитрата серебра, уксусной кислоты и галловой кислоты., затем слегка промокнул и экспонировал в камере. Проявление осуществлялось нанесением кистью большего количества раствора «галло-нитрата серебра» при осторожном нагревании бумаги. Когда проявление было завершено, калотип промывали, промокали, затем либо стабилизировали, промывая его в растворе бромида калия , который превращал оставшийся йодид серебра в бромид серебра в таком состоянии, чтобы он лишь слегка обесцвечивался под воздействием света, либо « фиксируется » в горячем растворе тиосульфата натрия , тогда известного как гипосульфит натрия и обычно называемый «гипо», который растворяет йодид серебра и позволяет ему полностью вымываться, оставляя только серебряные частицы проявленного изображения и делая калотип совершенно нечувствительным к свету.

В процессе калотипирования было получено полупрозрачное исходное негативное изображение, из которого можно было сделать несколько позитивов с помощью простой контактной печати . Это дало ему важное преимущество перед процессом дагерротипирования, который давал непрозрачный оригинальный позитив, который можно было воспроизвести, только скопировав его с помощью камеры.

Хотя калотипическую бумагу можно было использовать для изготовления позитивных отпечатков с калотипических негативов, для этой цели обычно использовалась более ранняя бумага из хлористого серебра Талбота, обычно называемая соленой бумагой . Это было проще и дешевле, а сам Талбот считал более привлекательным внешний вид отпечатков из соленой бумаги. Более длительная выдержка, необходимая для получения соленого отпечатка, была в худшем случае незначительным неудобством при нанесении контактного отпечатка на солнце. Калотипные негативы часто пропитывались воском, чтобы улучшить их прозрачность и сделать зернистость бумаги менее заметной на отпечатках.

Талботу иногда ошибочно приписывают [ кем? ] с введением принципа проявления скрытого изображения. Битумный процесс, который использовал Нисефор Ньепс в частных экспериментах в 1820-х годах, включал химическое развитие скрытого изображения, как и широко используемый процесс дагерротипирования, представленный публике партнером и преемником Ньепса Луи Дагером в 1839 году. Талбот, однако, был первым применить его к бумажным процессам и к негативно-позитивным процессам, тем самым открывая различные развитые негативно-позитивные процессы, которые доминировали в неэлектронной фотографии до настоящего времени.

Популярность [ править ]

Несмотря на свою гибкость и легкость изготовления, калотипы не вытеснили дагерротип . [4] Отчасти это было результатом того, что Талбот запатентовал свои процессы в Англии и за ее пределами. В отличие от Тальбота, Дагер, которому французское государство предоставило стипендию в обмен на то, чтобы сделать свой процесс общедоступным, не запатентовал свое изобретение. [4] В Шотландии, где английский патентный закон в то время не применялся , члены Эдинбургского клуба калотипов и другие ранние шотландские фотографы успешно применили технологию негативных фотографий на бумаге. [5] В АнглииОбщество калотипов было организовано в Лондоне примерно в 1847 году и привлекло десяток энтузиастов. [6] В 1853 году, через двенадцать лет после того, как негативная фотография стала доступна публике, патентные ограничения Талбота были сняты. [7]

Кроме того, калотип давал менее четкое изображение, чем дагерротип. Использование бумаги в качестве негатива означало, что текстура и волокна бумаги были видны на отпечатках, сделанных с нее, что приводило к изображению, которое было слегка зернистым или нечетким по сравнению с дагерротипами, которые обычно были резкими и четкими. [4] [8] Тем не менее калотипы - и сделанные из них отпечатки из соленой бумаги - оставались популярными в Соединенном Королевстве и на европейском континенте за пределами Франции в 1850-х годах, особенно среди калотипистов-любителей, которые ценили эстетику калотипов. а также хотел отличаться от коммерческих фотографов [9], пока процесс коллодия не позволил обоим делатьстеклянные негативы, сочетающие резкость дагерротипа с воспроизводимостью калотипа в конце девятнадцатого века.

См. Также [ править ]

  • Альбуминная печать
  • Амбротип
  • Коллодий процесс
  • Дагерротип
  • Tintype

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Дагерротипы - Хронология Дагеррейской Эры - Каталог эстампов и фотографий (Библиотека Конгресса)" . Loc.gov . Проверено 18 августа 2013 .
  2. ^ Хатчинс, Лаура А .; Мэй, Роберт Э. (2011). «Сохранение Пальцевых хребтов». Справочник по отпечаткам пальцев ( PDF ) . NIJ и Международная ассоциация по идентификации.
  3. ↑ Патент США 5171 , Генри Фокс Талбот: «Улучшение фотографических изображений», дата подачи 26 июня 1847 г.
  4. ^ a b c Карлебах, Майкл Л. (1992). Истоки фотожурналистики в Америке . Пресса Смитсоновского института. ISBN 1-56098-159-8.
  5. ↑ Роджер Тейлор, приглашенный куратор книги « Под впечатлением от света: британские фотографии с бумажных негативов», 1840–1860 гг. , Стенограмма вступительной речи, Музей искусств Метрополитен
  6. ↑ Nature Exposed: Фотография как свидетель в викторианской науке Дженнифер Такер , стр. 20.
  7. ^ Под впечатлением от света: британские фотографии с бумажных негативов, 1840–1860: обзор выставки , Музей искусств Метрополитен
  8. ^ "Фотографические процессы: калотипы (Зал эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса)" . Loc.gov. 2011-08-30 . Проверено 18 августа 2013 .
  9. ^ Тейлор, Роджер, с Ларри Дж. Шаафом. Под впечатлением от света: британские фотографии с бумажных негативов, 1840–1860 гг. Сопровождает выставку «Под впечатлением света - британские фотографии с бумажных негативов, 1840–1860», проходившую в Метрополитен-музее, Нью-Йорк, 24 сентября - 30 декабря 2007 г .; в Национальной галерее искусств, Вашингтон, округ Колумбия, 3 февраля - 4 мая 2008 г .; и в Музее Орсе, Париж, 26 мая - 7 сентября 2008 г. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 2007.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аронольд, HJP Уильям Генри Фокс Талбот, пионер фотографии и человек науки. Лондон: Хатчинсон Бенхэм, 1977.
  • Бакстер, В. Р. Знакомый объяснение Калотипа , Фотография: включая Дагерротип, Калотип и Хризотип . Лондон: Х. Реншоу, 1842 г., 2-е издание.
  • Бакленд, Дж. Фокс Талбот и изобретение фотографии . Бостон: Gootine, London Scholar Press, 1980.
  • Эдер, Йозеф Мария. История фотографии. Нью-Йорк: Dover Publications, 1978. Перевод Эдварда Эпстина.
  • Грин, А. Примитивная фотография: Руководство по созданию фотоаппаратов, линз и калотипов. Focal Press, 2002.
  • Лассам и Сибурн. WH Fox Talbot: Ученый, фотограф, классик 1800 - 1877: дальнейшая оценка. Лакок, 1977.
  • Маршалл, FAS Photography: важность его применения в сохранении фоторепортажей. Содержит практическое описание процесса Talbotype. Лондон: Hering & Remington; Питерборо, Т. Чедвелл и Дж. Кларк, 1855 г.
  • Майер, Альф Б. Базовая фотография - пособие для подготовки модных фотографов. Франкфурт / М .: Йентцен О.Г., 1992.
  • Тейлор, Роджер, с Ларри Дж. Шаафом. Под впечатлением от света: британские фотографии с бумажных негативов, 1840–1860 гг. . Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2007. Доступно в Интернете, включая биографический словарь 500 калотипистов.

Внешние ссылки [ править ]

  • Общество калотипов (группа flickr)
  • Весь могучий мир: фотографии Роджера Фентона, 1852–1860 , каталог выставки полностью онлайн в формате PDF из Музея искусств Метрополитен, который содержит материалы по калотипу.
  • Исследовательская база данных « Фотографические выставки в Великобритании, 1839–1865 гг.», Которая содержит 1705 записей для калотипа.