Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Титульный лист рукописи автографа BWV 1001–1006, датированный 1720 годом.

В сонаты и партиты для скрипки соло ( BWV 1001-1006) представляют собой набор из шести произведений , сочиненных Иоганна Себастьяна Баха . Их иногда называют на английском языке сонатами и партиями для скрипки соло в соответствии с заголовками Баха в рукописи автографа: «Partia» (множественное число «Partien») обычно использовалась в немецкоязычных регионах во времена Баха, тогда как итальянская » партита »была представлена ​​в этом наборе в издании Bach Gesellschaft 1879 года, ставшем к тому времени стандартом. [1] [ необходима страница ] Набор состоит из трех сонат da chiesa в четырех частях и трех партитах.(или партии) в танцевальных движениях. Вторая Партита широко известна своей Чаконой , которая считается одним из самых виртуозных и выразительных произведений, когда-либо написанных для скрипки соло. [2]

Набор был завершен к 1720 году, но не был опубликован до 1802 года Николаусом Симроком в Бонне. Даже после публикации оно игнорировалось до тех пор, пока знаменитый скрипач Иосиф Иоаким не начал исполнять эти произведения. Сегодня сонаты и партиты Баха являются неотъемлемой частью скрипичного репертуара, они часто исполняются и записываются.

Sei соло Violino Senza Basso Аккомпаниато ( Шесть соло для скрипки без аккомпанемента бас ), как и Бах под названием их, утвердив технические возможности скрипки как сольного инструмента. Пьесы часто служили архетипами для скрипичных сольных пьес более поздних поколений композиторов, в том числе Эжена Изаи и Белы Бартока .

История создания [ править ]

Открытие адажио из BWV 1001 в рукописи с автографом, 1720 г.

Сохранившаяся рукопись с автографом сонат и партит была сделана Бахом в 1720 году в Кётене , где он был капельмейстером. Как отмечает Вольф (2002) , нехватка источников инструментальных сочинений до периода Баха в Лейпциге затрудняет установление точной хронологии; тем не менее, копия фуги соль минор для скрипки и континуо, сделанная веймарским органистом Иоганном Готфридом Вальтером в 1714 году, BWV 1026, в котором скрипичное письмо аналогично тому, что в BWV 1001–1006, подтверждает широко распространенное мнение о том, что сборник мог быть переработан из пьес, изначально написанных в Веймаре. Цель производства полифонические текстуры регулируется правилами контрапункт также указывает на влияние первого уцелевших произведений этого рода для скрипки соло, Иоганн Пауль фон Westhoff «S партиты для скрипки соло , составленной в 1696 году скрипач - виртуоз Westhoff служил суд музыкант в Дрездене с 1674 по 1697 год и в Веймаре с 1699 года до своей смерти в 1705 году, так что Бах знал его два года. [3] [4] Репертуар для скрипки соло в то время активно расширялся: Генрих Игнац Франц Биберзнаменитая сольная пассакалия появилась около 1676 года; Сборники скрипичной сольной музыки Вестхофа были опубликованы в 1682 и 1696 годах; « Artificiosus Concentus pro Camera» Иоганна Йозефа Вильсмайра в 1715 году и сольная скрипичная соната Иоганна Георга Пизенделя была написана около 1716 года; и, наконец, Георг Филипп Телеман опубликовал 12 фантазий для скрипки соло в 1735 году.

Традиция полифонического скрипичного письма была уже хорошо развита в Германии, в частности, Бибером, Иоганном Генрихом Шмельцером и композиторами так называемой дрезденской школы - Иоганном Якобом Вальтером и Вестхоффом. Веймарский и кетенский периоды Баха были особенно подходящими для сочинения светской музыки, поскольку он работал придворным музыкантом. Виолончельные и оркестровые сюиты Баха относятся к эпохе Кетена, как и знаменитые Бранденбургские концерты.и многие другие известные сборники инструментальной музыки. В списке камерных произведений Баха скрипичные соло составляют часть небольшой группы, так как есть предполагаемое «libro secundo» из 6 сюит à Violoncello solo, с одной партитой для соло flauto traverso, ля минор, помещенной непосредственно после сюиты для виолончели в каталоге Шмидера: BWV 1013. Таким образом, в группе «senza Basso» существует всего 13 различных сонат и партит. В обеих основных рукописях четко прописано важное уточнение: для скрипки / виолончели соло «senza Basso acceptpagnato». Сам Бах поддержал практику Basso Continuo как основы музыки, которая была общим знаменателем всей художественной музыки его времени. Сольная соната для скрипки, естественно, будет включать в себя исполнителей и партии континуо,здесь сам Бах говорит нам, что Basso Continuo неприменим. Норма была установлена ​​важными сольными сонатами Корелли 1700 года (op. 5), которые, возможно, сопровождались различными способами, но здесь Basso Continuo является естественным аккомпанементом «сольной» скрипки. Записана басовая линия с числами и второстепенными, чтобы указать на желаемые гармонии, которые должны быть отработаны клавесинистом или лютнистом, к которому можно добавить низко регистровый смычковый или выдувной инструмент, чтобы удвоить левую басовую линию. Это было само собой разумеющимся, пьесы «senza Basso» являются исключением в том смысле, что они заставляют музыканта реализовать различные слои, в которых некоторые ноты и паттерны являются аккомпанементом других частей, так что в музыку вписывается полифонический дискурс. Арпеджио на нескольких струнах,множественные остановки и противоположные тональные диапазоны и особенно очень ловкое смычок используются в полной мере, чтобы заставить все голоса говорить из одного смычка и четырех струн, или пяти, или с одной флейты.

Первое выступление [ править ]

Неизвестно, исполнялись ли эти скрипичные соло при жизни Баха или, если да, то кто их исполнитель. Иоганн Георг Пизендель и Жан-Батист Волумье , оба талантливые скрипачи при дворе Дрездена, были предложены в качестве возможных исполнителей, как и Йозеф Списс, руководитель оркестра в Кётене . Фридрих Вильгельм Руст , который позже стал частью семейного круга Баха в Лейпциге, также стал вероятным кандидатом. [5] Сам Бах был способным скрипачом с юности, и его знакомство со скрипкой и литературой по ней отражается в композиции декораций и очень подробной рукописи автографа, а также в случайных переборах в тексте. По словам его сынаКарл Филипп Эмануэль Бах «в молодости и до старости играл на скрипке чисто и мощно».

Рукописи и опубликованные издания [ править ]

Партия Тza
3á Violino Solo senza Basso , заголовок на первой странице рукописи с автографом вступительного прелюдии к партите № 3 ми мажор, BWV 1006.

После смерти Баха в 1750 году оригинал рукописи перешел во владение, возможно, через его вторую жену Анну Магдалену , Иоганна Кристофа Фридриха Баха . Он был унаследован последним потомком Я. К. Ф. Баха, Вильгельмом Фридрихом Эрнстом Бахом , который передал его своей сестре Кристине Луизе Бах (1762–1852).

Существуют также четыре других ранних рукописи. Один, первоначально идентифицированный как подлинный автограф Баха из его лейпцигского периода, теперь идентифицируется как копия, датируемая 1727–1732 годами второй женой Баха Анной Магдаленой Бах, и является компаньоном ее копии шести сюит, написанных Бахом для виолончели соло. . Еще одна копия, датированная 3 июля 1726 года (дата на последней странице), сделанная одним из поклонников Баха Иоганном Петером Келлнером., хорошо сохранилась, несмотря на то, что Партита си минор отсутствовала в постановке, а также имеются многочисленные отклонения и упущения. Эти различия могли происходить из более раннего источника или составной копии, и не обязательно из-за ошибок копирования со стороны Келлнера. Эту точку зрения поддерживает Золтан Сабо. Три рукописи находятся в Берлинском государственном музее и находятся во владении Bach-Gesellschaft с 1879 года благодаря усилиям Альфреда Дорффеля . Две другие рукописи восемнадцатого века, написанные неизвестными переписчиками, также сохранились.

Первое издание было напечатано в 1802 году Николаусом Симроком из Бонна. Из ошибок в нем ясно, что он не был сделан со ссылкой на собственную рукопись Баха, и в нем много ошибок, которые часто повторялись в более поздних изданиях XIX века.

Исполнители [ править ]

Одним из самых известных исполнителей сонат и партит был скрипач и композитор Жорж Энеску , который считал это произведение «Гималаями скрипачей» и записал все сонаты и партиты в конце 1940-х годов. Один из его учеников ( Серж Блан ) собрал записи своего учителя Энеску относительно звучности, фразировки, темпа, аппликатуры и выражения в свободно распространяемом документе. [6]

Музыкальная структура [ править ]

Каждая соната состоит из четырех частей, типичных для сонаты da chiesa: медленно-быстро-медленно-быстро . Первые две части каждой сонаты - это прелюдия и фуга . Третья (медленная) часть является лирической, а финальная часть имеет ту же музыкальную структуру, что и типичная часть бинарной сюиты. В отличие от сонат, партиты имеют более нестандартное оформление. Хотя по-прежнему используется обычный стиль барокко - аллеманда , куранта , сарабанда и жига , с некоторыми упущениями и добавлением галантерий., для разнообразия в каждую партитуру были внесены новые элементы.

Альтернативная оценка [ править ]

Помимо сохранившихся транскрипций BWV 964 и 968, два разных источника также указывают, что Бах и его окружение исполнили сонаты и партиты на клавишных инструментах, а не на скрипке. Музыкальный теоретик, изготовитель инструментов и исполнитель на органе Якоб Адлунг пишет ( Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Эрфурт, 1758 ) о клавишных произведениях Баха: «На самом деле это скрипка соли сенца бассо , 3 сонаты и 3 партии, которые хорошо подходят для игры на клавишных инструментах. исполнение на клавиатуре ». [7] Иоганн Фридрих Агрикола , соавтор некролога Баха , сообщает, что «их композитор часто сам играл их на клавикорде., и добавил к ним столько гармонии, сколько считал нужным ». [8]

Предметы [ править ]

Соната № 1 соль минор, BWV 1001 [ править ]

  1. Адажио
  2. Фуга (Аллегро)
  3. Сицилиана
  4. Престо

Хотя ключевая подпись рукописи предполагает ре минор, это было условным обозначением в период барокко и, следовательно, не обязательно означает, что произведение написано в дорийском стиле . Вторая часть, фуга, позже была переработана для органа (в Прелюдии и фуге, BWV 539) и лютни ( Фуга, BWV 1000 ), причем последняя на два такта длиннее, чем версия для скрипки.

Партита № 1 си минор, BWV 1002 [ править ]

  1. Аллеманда - Двухместный
  2. Корренте - Двойной (Престо)
  3. Сарабанда - Двойной
  4. Tempo di Borea - Двойной

Эта партитура заменяет бурру (помечено Tempo ди Borea ) для Жига . За каждым движением следует вариация ( двойная по-французски).

Соната № 2 ля минор, BWV 1003 [ править ]

  1. Могила
  2. Фуга
  3. Анданте
  4. Аллегро

Партита № 2 ре минор, BWV 1004 [ править ]

  1. Аллеманда
  2. Корренте
  3. Сарабанда
  4. Гига
  5. Чаккона

В оригинальной рукописи Бах пометил «Segue la Corrente» в конце «Аллеманды». Чакона, последняя и самая известная часть сюиты, была названа Иегуди Менухином «величайшей структурой для скрипки соло» . [9]

Соната № 3 до мажор, BWV 1005 [ править ]

  1. Адажио
  2. Фуга
  3. Ларго
  4. Аллегро ассай

Вступительное движение произведения представило мирное, медленное наложение нот, техника, которая когда-то считалась невозможной на смычковых инструментах. Фуга - самая сложная и обширная из трех, ее сюжет заимствован из хорала Komm, heiliger Geist, Herre Gott . Бах использует множество контрапунктических приемов, включая стретто , инверсию , а также различные примеры двойного контрапункта .

Партита № 3 ми мажор, BWV 1006 [ править ]

  1. Прелюдио
  2. Loure
  3. Gavotte en Rondeau
  4. Менуэт I
  5. Менуэт II
  6. Бурре
  7. Жига

Избранные аранжировки и транскрипции [ править ]

  • И. С. Бах, Транскрипция для клавишных, органа и лютни различных движений, некоторые из которых позже приписывались ученикам Баха. Пьесы для клавиатуры появляются в « Разных произведениях для клавиатуры» , Bach Gesellschaft Edition, 1853 г. (переиздано Dover Publications ).
    • Фуга ре минор, BWV 539 / ii (BWV 1001 / ii) для органа
    • Фуга соль минор, BWV 1000 (BWV 1001 / ii) для лютни
    • Сюита ми мажор, BWV 1006a (BWV 1006) для лютни или клавишного инструмента
    • Соната ре минор, BWV 964 (BWV 1003, сомнительно) для клавишных
    • Адажио соль мажор, BWV 968 (из BWV 1005, сомнительно) для клавишных
  • Чакона, BWV 1004.
    • Иоганнес Брамс , фортепиано левой рукой
    • Ферруччо Бузони , фортепиано соло
    • Уильям Томас Бест , орган
    • Анри Мессерер , орган
    • Маттиас Келлер , орган, Carus Verlag , 2011
    • Арно Ландманн, орган, Simrock Verlag
  • Preludio, BWV 1006
    • И. С. Бах, Sinfonia в BWV 29 , переработка Preludio из BWV 1006 для органа облигато, труб, гобоев и струнных
    • Различные аранжировки для органа симфонии, в том числе версии Александра Гильмана , Марселя Дюпре и Фридемана Винкльхофера ( Ганс Сикорский )
  • Британский лютнист Найджел Норт расшифровал всю последовательность для лютни, а также Сюиты для виолончели Баха и записал их на четырех компакт-дисках для Linn Records (тома с 1 по 4, соответственно CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055)

Избранные записи [ править ]

Классическая скрипка

  • Иегуди Менухин , 1934–1944, 1957 и 1975 годы
  • Джордж Энеску , 1948 год.
  • Яша Хейфец , 1952 г.
  • Хенрик Шеринг , 1954 и 1967 гг.
  • Эмиль Тельманьи , 1954 г.
  • Натан Мильштейн , 1956 и 1973 гг.
  • Джозеф Сигети , 1956 год.
  • Артур Грумьо , 1961 г., включен в золотой рекорд "Вояджера".
  • Гидон Кремер , 1980 и 2005 гг.
  • Оскар Шумский , 1983 г.
  • Шломо Минц , 1984
  • Ицхак Перлман , 1988 г.
  • Ида Хендель , 1995
  • Сальваторе Аккардо , 1996
  • Ванесса-Мэй , 1996
  • Дмитрий Ситковецкий , 1997 г.
  • Джеймс Энес , 2000
  • Кристиан Тецлафф , 1993, 2006 и 2017 гг.
  • Виктория Муллова , 2009 г.
  • Изабель Фауст , 2010 и 2012 гг.
  • Гил Шахам , 2014
  • Кён Вха Чунг , 2016
  • Юлия Фишер , 2017 (переиздание)
  • Хилари Хан , 1997 и 2018 годы

Барочная скрипка

  • Серджиу Лука , 1977 г.
  • Сигисвальд Куйкен , 1981 г.
  • Яап Шредер , 1984–1985 гг.
  • Люси ван Даэль , 1996
  • Рэйчел Поджер , 1997–1999 гг.
  • Элизабет Уоллфиш , 1997 г.
  • Моника Хаггетт , 1997 год.
  • Ингрид Мэтьюз , 2000
  • Элен Шмитт , 2004 г.
  • Джон Холлоуэй , 2006
  • Алина Ибрагимова , 2009 г.
  • Амандин Бейер , 2011 г.
  • Джулиано Карминьола , 2018

Клавиатура

  • Роберт Хилл , 1999

Мандолина

  • Крис Тайл , 2013
  • Ави Авиталь , 2019
  • Бюлент Язычи , 2019

Заметки [ править ]

  1. ^ Ледбеттер 2009
  2. ^ Менухин, Иегуди. 2001. Неоконченное путешествие, новое издание. Лондон: Пимлико. ISBN  978-0-7126-6809-5 . 236 стр.
  3. Перейти ↑ Wolff 2002 , p. 133
  4. Перейти ↑ Bach 2001 , p. VIII
  5. ^ Внук Русте, Вильгельм Руст,конечном счетестал одним из редакторов Bach-Gesellschaft .
  6. ^ "Сонаты и партиты: учебное издание" .
  7. Перейти ↑ Schulze, Hans-Joachim (1972). Bach-Dokumente, Dokumente zum Nachwirken Bachs. 1750-1800. Том III . Кассель: Bärenreiter Verlag. п. 124. ISBN 3761802498.
  8. Перейти ↑ Schulze, Hans-Joachim (1972). Bach-Dokumente, Dokumente zum Nachwirken Bachs, 1750-1800. Том III . Кассель: Bärenreiter Verlag. с. 292, 293. ISBN 3761802498.
  9. ^ Менухин, Иегуди (1976). Незаконченное путешествие . п. 236.

Ссылки [ править ]

Рукописи и опубликованные издания

  • Бах, Дж. С. (2001), Гюнтер Хаусвальд; Питер Воллни (ред.), Три сонаты и три партиты для скрипки соло, BWV 1001–1006 (Urtext) , Bärenreiter , ISMN  979-0-006-46489-0. Предисловие Питера Волльни, страницы VIII – XII.
  • Бах, JS (2014), Питер Волльни (редактор), Kammermusik mit Violine BWV 1001–1006, 1021, 1023, 1014–1019 (Urtext) , Иоганн Себастьян Бах. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Revidierte Edition (NBArev), 3 , Bärenreiter , ISMN  9790006556328, Часть предисловия

Книги и журнальные статьи

  • Марта Абрахам  [ ху ] и Барнабас Дукай  [ ху ] опубликовали книгу (2017) о Чаконе Баха: Отрывки из вечности - Очищение времени и характера, исполнение любви и сотрудничество с небесной волей в Чакконе для скрипки Иоганна Себастьяна Баха . ISBN 978-963-12-8720-2 
  • Бахманн, Альберто (1925) Энциклопедия скрипки , Да Капо, ISBN 0-306-80004-7 . 
  • Браун, Клайв (2011), Эволюция аннотированных строковых изданий , Университет Лидса
  • Брейг, Вернер (1997), «Инструментальная музыка» , в Джоне Батте (редактор), Кембриджский компаньон Баха , стр. 123–135, ISBN 9781139002158
  • Бюлоу, Джордж Дж. (2004), «Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)», История музыки в стиле барокко , Indiana University Press , стр. 503–558, ISBN 0253343658
  • Фабиан, Дороття (2005), «К истории исполнения сонат и партит для скрипки соло Баха: предварительные исследования» , Очерки в честь Ласло Сомфаи: исследования источников и интерпретации музыки , Scarecrow Press, стр. 87–108
  • Гек, Мартин (2006), «Сонаты и сюиты» , Иоганн Себастьян Бах: жизнь и работа , перевод Джона Харгрейвса, Houghton Mifflin Harcourt , стр.  579–607 , ISBN 0151006482
  • Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка, радующая дух , Oxford University Press , ISBN 9780199696284
  • Кац, Марк (2006), Скрипка: Путеводитель по исследованиям и информации , Routledge , ISBN 1135576963
  • Ледбеттер, Дэвид (2009), Бах без сопровождения, исполнение сольных произведений , Yale University Press
  • Ледбеттер, Дэвид (2015), «Музыкальные обзоры: камерная музыка И.С. Баха для скрипки под редакцией Питера Волльни» , Примечания : 415–419, doi : 10.1353 / not.2015.0134
  • Лестер, Джоэл (1999), произведения Баха для скрипки соло: стиль, структура, исполнение , Oxford University Press , ISBN 978-0-19-512097-4
  • Менухин, Иегуди; Примроуз, Уильям (1976), скрипка и альт , Макдональд и Джейн, ISBN 0-356-04716-4
  • Siegele, Ulrich (2006), "Taktzahlen ALS Ordnungsfaktor в Suiten- унд Sonatensammlungen фон JS Bach: Mit Эйнем Anhang цу ден Kanonischen Veränderungen über "Vom Himmel хох " ", Archiv für Musikwissenschaft , 63 (3): 215-240, JSTOR  25162366
  • Спитта, Филипп (1884), Иоганн Себастьян Бах; его работа и влияние на музыку Германии, 1685-1750, Том 2 , перевод Клары Белл; Дж. А. Фуллер-Мейтленд, Novello
  • Стоуэлл, Робин (1992), «Соната» , в Робине Стоуэлле (ред.), Кембриджский компаньон для скрипки , Cambridge University Press , стр.  122–142 , ISBN 0521399238
  • Татлоу, Рут (2015), Числа Баха: составная пропорция и значение , Cambridge University Press , ISBN 978-1107088603
  • Уильямс, Питер (2016), Бах: Музыкальная биография , Cambridge University Press , стр. 322–325, ISBN 978-1107139251
  • Вольф, Кристоф (1994), «Камерная музыка Баха в Лейпциге» , Бах: Очерки его жизни и творчества , Издательство Гарвардского университета , стр. 263, ISBN 0674059263(перепечатка публикации 1985 года в журнале Early Music )
  • Вольф, Кристоф (2002), Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант , Oxford University Press , ISBN 0-19-924884-2

Внешние ссылки [ править ]

  • Сонаты и партиты для скрипки соло : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Оцифрованная копия рукописи с автографом (1720 г.) из Баховского архива , Лейпциг.
  • Бесплатные ноты всех шести произведений с Cantorion.org
  • MIDI-последовательности скрипичных сонат / партит Баха
  • Сонаты и партиты для скрипки соло Вито Патерностер - MP3 Creative Commons Recording, сыграно на виолончели
  • Сонаты и партиты для скрипки соло (Бах) в проекте Mutopia
  • Скрипачи рассказывают о своем подходе к сонатам и партитам для скрипки соло
  • Из заметок к записи Бенедикта Крафта
  • Обсуждение истории записи
  • Записи сонат и партит в 1950-х годах в профиле Enesco на сайте Ремингтона
  • Обсуждение истории издательства и Второй сонаты
  • Бесплатные ноты Баха для скрипки с инструкциями по поклоне и аппликатуре.
  • Музыка для стекольной оркестра по Грейс Эндракчи , роман , который содержит обширный анализ сонаты и партиты для скрипки соло.
  • Чакона Баха ре минор для скрипки соло: приложение на основе анализа Ларри Соломона
  • Скрипач и писатель Арнольд Стейнхардт рассказывает о своих пожизненных поисках овладения чаконой; интересное интервью, хорошие ссылки
  • В BBC Discovering Music: Listening Library