Иосиф Иоаким

Иосиф Иоаким
Иосиф Иоаким
Родившийся	Иоахим Йожеф ( 1831-06-28 )28 июня 1831 г. Копченый , Королевство Венгрия
Умер	15 августа 1907 г. (1907-08-15)(76 лет)
Образование	Венская консерватория
Род занятий	Классический скрипач Дирижер Академический учитель
Организация	Gewandhausorchester Опернхаус Ганновер Иоахим квартет
Супруг (а)	Амалия Иоахим
Подпись

Йозеф Иоахим ( венгерский : Иоахим Йожеф , 28 июня 1831 - 15 августа 1907) был венгерским скрипачом, дирижером, композитором и педагогом, сделавшим международную карьеру в Ганновере и Берлине. Близкий соратник Иоганнеса Брамса , он широко известен как один из самых значительных скрипачей 19 века.

Иоахим рано начал учиться игре на скрипке, начиная с пяти лет в Буде, затем в Вене и Лейпциге . Он дебютировал в Лондоне в 1844 году, играя Бетховена для скрипки с оркестром , с Мендельсон дирижирования. В течение жизни он возвращался в Лондон много раз. После многих лет преподавания в Лейпцигской консерватории и игры в качестве главного скрипачей в Gewandhausorchester , он переехал в Веймар в 1848 году, где Ференц Лист основал культурную жизнь. С 1852 года Иоахим служил при дворе Ганновера, играл на главной скрипке в опере и дирижировал концертами, а летом имел месяцы свободного времени для концертных туров. В 1853 году его пригласил Роберт Шуман.на музыкальный фестиваль в Нижнем Рейне, где он познакомился с Кларой Шуман и Брамс, с которыми выступал долгие годы. В 1879 году состоялась премьера скрипичного концерта Брамса с дирижером Брамса. ^[1] Он женился на Амалии , оперной певице, в 1863 году, которая отказалась от своей карьеры; у пары было шестеро детей.

Иоахим оставил службу в Ганновере в 1865 году, и семья переехала в Берлин, где ему было поручено основать и руководить новым отделением Королевской консерватории для исполнения музыки. Он сформировал струнный квартет и продолжал исполнять камерную музыку на гастролях. Его игра была записана в 1903 году.

Жизнь [ править ]

Истоки [ править ]

Иоахим родился в Кёпсени, графство Мошон , Королевство Венгрия (ныне Киттзее в Бургенланде , Австрия). Он был седьмым из восьми детей, рожденных Юлиусом, торговцем шерстью, и Фанни Иоахим, которые имели венгерско-еврейское происхождение. ^[2] Он провел свое детство в качестве члена Kittsee Kehilla (еврейской общины), одной из выдающихся венгерских Siebengemeinden («Семь общин») под протекторатом семьи Эстерхази . Он приходился двоюродным братом Фанни Витгенштейн, урожденной Фигдор, матери Карла Витгенштейна и бабушки философа.Людвиг Витгенштейн и пианист Пол Витгенштейн . ^[3]

Ранняя карьера [ править ]

В 1833 году его семья переехала в Пешт , который в 1873 году был объединен с Будой и Обудой и образовал Будапешт . Там с 1836 года (5 лет) он учился игре на скрипке у польского скрипачка Станислава Сервачинского, концертмейстера оперы в Пеште, которого считали лучшим скрипачом в Пеште. ^[2] Хотя родители Иоахима были «не особенно обеспеченными», им посоветовали выбрать не просто «обычного» учителя игры на скрипке. ^[4] Первое публичное выступление Иоахима состоялось 17 марта 1839 года, когда ему было 7 лет. ^[5] (Сервачинский позже вернулся в Люблин, Польша, где он преподавал Венявскому ). В 1839 году Иоахим продолжил учебу в Венской консерватории.(кратко с Miska Hauser и Георг Hellmesberger, старший , ^[6] , наконец , - и самое главное - с Иосифом Бем , ^[7] , который ввел его в мир камерной музыки). ^{[8] [9]} В 1843 году его забрала двоюродная сестра Фанни Фигдор, которая позже вышла замуж за «лейпцигского купца» ^{[10] по} имени Витгенштейн, чтобы жить и учиться в Лейпциге . ^[11] В журнале Neue Zeitschrift fůr Musik Роберт Шуман с большим энтузиазмом отзывался о Феликсе Мендельсоне., о котором Мозер пишет: «Только в преклонении Гайдна перед Моцартом история музыки знает параллельный случай такого неосторожного преклонения перед одним великим артистом как равным ему». ^[12] В 1835 году Мендельсон стал директором Лейпцигского оркестра Гевандхаус . В 1843 году Иоахим стал протеже Мендельсона, который организовал для него изучение теории и композиции у Морица Гауптмана и скрипки у Фердинанда Давида. ^[13] В своем дебютном выступлении в Гевандхаусе Иоахим исполнил « Отелло-фантазию » Генриха Вильгельма Эрнста .

Дебют в Лондонской филармонии, Концерт для скрипки Бетховена [ править ]

27 мая 1844 года Иоахим, которому еще не исполнилось 13 лет, в своем лондонском дебюте с дирижированием Мендельсона на концерте Филармонии сыграл сольную партию в Концерте для скрипки Бетховена . По словам Р. В. Эшбаха, это был триумф во многих отношениях. ^[14] Филармония проводила политику против столь молодых исполнителей, но было сделано исключение после того, как прослушивания убедили собрания выдающихся музыкантов и любителей музыки, что Иоахим обладает зрелыми способностями. Несмотря на признание Бетховена одним из величайших композиторов и рейтинг его скрипичного концерта как одного из немногих величайших, до выступления Иоахима он был далеко не таким. Людвиг Шпорподвергся резкой критике, и после лондонской премьеры скрипача Эдварда Элиасона один из критиков сказал, что она «могла быть написана любым третьестепенным или четвертым композитором». Но Иоахим был очень хорошо подготовлен к исполнению концерта Бетховена, написав для него свои каденции и выучив пьесу наизусть. Зрители ждали великих событий, узнав о репетиции, ^[15]Итак, как писал Мендельсон, «начались неистовые аплодисменты», как только Иоахим выступил перед оркестром. Начало было встречено еще более аплодисментами, и «аплодисменты публики сопровождали каждую ... часть концерта». Рецензенты тоже дали высокую оценку. Один для «Музыкального мира» написал: «Величайшие скрипачи трепещут над этим концертом ... Молодой Иоахим ... атаковал его с энергией и решимостью самого опытного артиста ... ни один мастер не мог бы прочитать его лучше», и две каденции, написанные Иоахимом, были «грандиозными подвигами ... гениально сочиненными». Другой обозреватель «Illustrated London News» писал, что Иоахим «возможно, первый скрипач не только своего возраста, но и своего века» [века]. «Он исполнил одиночный концерт Бетховена,который мы слышали от всех великих исполнителей последних двадцати лет, и которые неизменно терпят неудачу ... его исполнение было красноречивым подтверждением того, что его придумал дух мастера ». Третий рецензент для« Morning Post »написал что концерт «в целом рассматривается скрипачами как неправильное и эффективное развитие возможностей своего инструмента», но что исполнение Иоахима «выше всяких похвал и не поддается описанию» и «было совершенно беспрецедентным». Иоахим остался фаворит английской публики до конца своей карьеры. Он посещал Англию в 1858, 1859, 1862 годах, в основном по указанию своего друга.его исполнение было красноречивым подтверждением того, что придумал его мастер-дух ». Третий рецензент для« Morning Post »писал, что концерт« обычно рассматривается скрипачами как неправильное и эффективное развитие способностей. их инструмента, «но игра Иоахима» выше всяких похвал и не поддается описанию »и« вообще беспрецедентна ». Иоахим оставался фаворитом английской публики до конца своей карьеры. Он посещал Англию каждый год 1858, 1859 , 1862 г. во многом по велению своего другаего исполнение было красноречивым подтверждением того, что придумал его мастер-дух ». Третий рецензент для« Morning Post »писал, что концерт« обычно рассматривается скрипачами как неправильное и эффективное развитие способностей. их инструмента, «но игра Иоахима» выше всяких похвал и не поддается описанию »и« вообще беспрецедентна ». Иоахим оставался фаворитом английской публики до конца своей карьеры. Он посещал Англию каждый год 1858, 1859 , 1862 г. во многом по велению своего другано действие Иоахима «выше всяких похвал, не поддается описанию» и «было совершенно беспрецедентным». Иоахим оставался фаворитом английской публики до конца своей карьеры. Он посещал Англию в 1858, 1859, 1862 годах, в основном по указанию своего друга.но действие Иоахима «выше всяких похвал, не поддается описанию» и «было совершенно беспрецедентным». Иоахим оставался фаворитом английской публики до конца своей карьеры. Он посещал Англию в 1858, 1859, 1862 годах, в основном по указанию своего друга.Уильям Стерндейл Беннетт , и в течение нескольких десятилетий после этого. ^[16]

Струнные квартеты Бетховена [ править ]

Мозер (стр. 28 и далее) пишет: «После появления шести струнных квартетов (соч. 18) Бетховен полностью овладел областью камерной музыки», хотя в более поздних квартетах он «предъявляет много требовательных требований» к струнным. игроков. Мозер (стр. 29) далее пишет, что «во время смерти Бетховена» такие люди, как Шпор и Гауптман , не обязательно ценили поздние квартеты выше самых ранних. Мозер, стр. 30 пишет, что в Вене «публика проявляла явную враждебность» к поздним квартетам. Но учитель Иоахима Бём оценил поздние квартеты, которые он передал Иоахиму. ^[17]В 18 лет «во всей Германии» Иоахиму не было равных ни в исполнении Баха, ни в концертах Бетховена и Мендельсона; в то время как как игрок квартета «у него не было причин опасаться соперничества». ^[18]

Зрелость [ править ]

После смерти Мендельсона в 1847 году, Joachim остался кратко в Лейпциге, преподает в Консерватории и играл на первом столе в Гевандхауза оркестра с Фердинандом Давидом , ^[19] , которого Мендельсон назначен концертмейстером на взяв conductorship в 1835 году.

Веймар, Лист; затем Ганновер [ править ]

В 1848 году пианист и композитор Ференц Лист поселился в Веймаре , где жили Гете и Шиллер . ^[20] Лист был полон решимости восстановить репутацию города как Афин Германии. Там он собрал кружок молодых учеников-авангардистов, открыто выступавших против консерватизма лейпцигского кружка. Иоахим был одним из первых. Он служил Листу концертмейстером и в течение нескольких лет с энтузиазмом относился к новой «психологической музыке», как он ее называл. В 1852 году он переехал в Ганновер , в то же время отмежевавшись от музыкальных идеалов «Новой немецкой школы» (Лист, Рихард Вагнер ,Гектор Берлиоз и их последователи, по определению журналиста Франца Бренделя). «Поклонение музыке Вагнера, пронизывающее музыкальные вкусы в Веймаре, было для Иоахима чрезмерным и неприемлемым». ^[21] Разрыв Иоахима с Листом стал окончательным в августе 1857 года, когда он написал своему бывшему наставнику: «Я совершенно не симпатизирую вашей музыке; она противоречит всему, что с ранней юности я принимал как духовную пищу у духа нашего народа. великие мастера ». ^[22] Ганновер «был тогда независимым королевством, которое позже было поглощено Германской империей». ^[23] Король Ганноверский Георг был совершенно слепым и очень любил музыку; он заплатил Иоахиму хорошее жалованье и дал ему значительную свободу. ^[24]В обязанности Иоахима в Ганновере входило исполнение основной партии скрипки в оперных спектаклях и проведение государственных концертов. ^[25] У него было пять летних отпусков, в течение которых он совершал концертные туры по Европе. ^[26] В марте 1853 года он послал Листу копию Увертюры к Гамлету, которую он недавно сочинил. ^[27]

Шуманы, Брамс; Берлин [ править ]

В том же 1853 году комитет, возглавляемый Шуманом, пригласил Иоахима на музыкальный фестиваль в Нижнем Рейне. ^[28] На фестивале Иоахим снова солирует в скрипичном концерте Бетховена. ^[29] Его успех сделал его, как говорят, «самым известным художником Германии». ^[28] Роберт Шуман и его жена Клара были глубоко впечатлены и установили «тесную связь» с Иоахимом. ^[30] Иоахим встретил тогда публично неизвестного 20-летнего Брамса и написал о нем, что его игра «показывает интенсивный огонь ... который предсказывает художника», и «его композиции уже свидетельствуют о такой силе, которую я не видел ни в одном. другой музыкант его возраста ». ^[31]Иоахим настоятельно рекомендовал Брамса Роберту. ^[32] Брамс был встречен Шуманом с большим энтузиазмом. После психического срыва Роберта в 1854 году и смерти в 1856 году Иоахим, Клара и Брамс остались друзьями на всю жизнь и разделяли музыкальные взгляды. Говорят, что стиль игры Иоахима со скрипкой, как и у Клары за фортепиано, был «сдержанным, чистым, антивиртуозным, выражающим музыку, а не исполнителя». ^[33]

В декабре 1854 года Иоахим посетил Роберта в приюте Эндених, где он находился с февраля, причем Иоахим был его первым посетителем. ^[34] Вначале Брамс уже играл и сочинял для фортепиано, которое «он превосходно освоил», но чувствовал недостаток в оркестровке. ^[35] В 1854 году он начал сочинять то, что должно было стать его первым фортепианным концертом , своей первой оркестровой пьесой. Он послал Иоахиму партитуру первой части, прося совета. ^[36]Получив ответ Иоахима, Брамс написал ему: «Тысяча благодарностей за то, что изучил первую часть с таким сочувствием и вниманием. Я многому научился из ваших замечаний. Как музыкант, у меня нет большего желания, чем иметь побольше. талант, чтобы я мог научиться еще большему у такого друга ". ^[37] Позже, в сочинении концерта, на которое ушло четыре года, Брамс написал Иоахиму: «Я посылаю тебе рондо еще раз. И, как и в прошлый раз, прошу серьезной критики». ^[38] В окончательной рукописи концерта «почерк Иоахима много изменился». ^[39]

Время, проведенное Иоахимом в Ганновере, было наиболее плодотворным периодом его творчества. Затем и в течение остальной части своей карьеры он часто выступал с Кларой Шуман. Например, в октябре – ноябре 1857 года они вместе совершили сольный тур в Дрезден, Лейпциг и Мюнхен. ^[40] Сент-Джеймс-холл в Лондоне, который открылся в 1858 году, принимал серию «Народных концертов» камерной музыки, программы которых сохранились с 1867 по 1904 годы. ^[41] Иоахим появляется очень много раз. Он посещал Лондон каждый год, начиная с 1866 года. ^[42] В марте 1898 г. и в 1901–1904 гг. Иоахим появился в своем собственном квартете игроков, но в остальном гораздо чаще он выступал с резидентами популярных концертов Луи Райсом, ^[43] второй скрипкой, Дж. Б. Зербини,^[44] первый альт и Альфредо Пьятти , первая виолончель, слывший «одним из самых знаменитых виолончелистов» того времени. Джордж Бернард Шоу писал, что популярные концерты очень помогли распространению и просвещению музыкального вкуса в Англии. ^[45] Иоахим был опорой популярных концертов камерной музыки.

По крайней мере, на 18 популярных концертах Клара Шуман выступала вместе с Иоахимом, Цербини и Пьятти, предположительно играя фортепианные квартеты (без второй скрипки), а иногда и фортепианные трио (для фортепиано, скрипки и виолончели). (В программах этих концертов, скорее всего, были и струнные квартеты, в которых она, разумеется, не играла, поскольку в списке фигурирует и Райс). Любимым произведением Клары был фортепианный квартет ля мажор Брамса . 27 февраля 1882 года она написала Брамсу из Лондона, что пьеса получила «много аплодисментов». ^[46] О представлении его в Ливерпуле 11 февраля она написала в своем дневнике, что он был «тепло встречен, к моему большому удивлению, поскольку публика здесь гораздо менее восприимчива, чем в Лондоне».^[47] В январе 1867 г. состоялась поездка вЭдинбург и Глазго , Шотландия , Иоахим, Клара, ее старшая дочь Мари, Рис, Зербини, Пьятти, две английские сестры «мисс Пайн», одна певица и мистер Сондерс, который руководил всеми аранжировками. Мари Шуман написала домой из Манчестера, что в Эдинбурге Клара «была встречена бурными аплодисментами и вынуждена была выйти на бис, как и Иоахим. Пьятти тоже всегда очень любили». ^[48]

Иоахим вел обширную переписку как с Кларой, так и с Брамсом, поскольку Брамс очень ценил мнение Иоахима о своих новых сочинениях. В 1860 году Брамс и Иоахим совместно написали манифест против «прогрессивной» музыки «новой немецкой» школы в ответ на полемику « Neue Zeitschrift für Musik» Бренделя . Этот манифест, залп в Войне романтиков , первоначально имел немного (четыре ^[13] ) подписантов (позже) и встретил неоднозначный прием, будучи сильно высмеян последователями Вагнера. ^[49]

10 мая 1863 года Иоахим женился на контральто Амалии Шнейвайс (сценический псевдоним: Амалия Вайс) (1839–1899). Амалия отказалась от многообещающей карьеры оперной певицы и родила шестерых детей. Она продолжала выступать в оратории и дать LIEDER концерты . В 1865 году Иоахим оставил службу королю Ганновера в знак протеста, когда интендант (художественный руководитель) оперы отказался продвигать одного из оркестровых исполнителей ( Якоба Грюна ) из-за еврейского происхождения последнего. ^[50] В 1866 году в результате австро-прусской войны , в которой Пруссия и ее столица Берлинстал доминирующим немецким государством и городом, Иоахим переехал в Берлин, где его пригласили помочь основать и стать первым директором нового отделения Королевской Музыкальной Академии, занимающегося музыкальным исполнением и названного Hochschule für ausübende Tonkunst .

В Страстную пятницу, 10 апреля 1868 года, Иоахим и его жена присоединились к своему другу Иоганнесу Брамсу на праздновании одного из величайших триумфов Брамса - первого полного исполнения его Немецкого Реквиема в Бременском соборе . Амалия Иоахим спела «Я знаю, что мой Искупитель жив», а Йозеф Иоахим сыграл Abendlied Роберта Шумана . Это было славное событие, после которого около 100 друзей композитора, Иоахимы, Клара Шуман, Альберт Дитрих и его жена Макс Брух и другие собрались в Bremen Rathskeller.

В 1869 году был сформирован струнный квартет Иоахима , который быстро завоевал репутацию лучшего в Европе. Он продолжал выступать до смерти Иоахима в 1907 году. Другими участниками квартета были: Карел Халирж (2-я скрипка) с 1897 года; Эмануэль Вирт (альт) с 1877 года; и Роберт Хаусманн (виолончель) с 1879 года. ^[51] В 1878 году, когда Брамс писал свой концерт для скрипки , он консультировался с Иоахимом, который «свободно давал ему поддержку и технические советы». ^[52] Брамс попросил Иоахима написать каденцию для концерта, как он это сделал.

В 1884 году Иоахим и его жена расстались после того, как он убедился, что у нее роман с издателем Фрицем Симроком . Брамс, будучи уверенным в беспочвенности подозрений Иоахима, написал Амалии сочувственное письмо, которое она позже представила в качестве доказательства при бракоразводном процессе Иоахима против нее. ^[53] Это привело к охлаждению дружбы Брамса и Иоахима, которая не была восстановлена ​​до тех пор, пока несколько лет спустя Брамс сочинил Двойной концерт ля минор для скрипки и виолончели, соч. 102, 1887 г., в качестве мирного предложения своему старому другу. Он был посвящен первым исполнителям, Иоахиму и Роберту Хаусманн.

В конце 1895 года Брамс и Иоахим присутствовали на открытии нового Тонхалле в Цюрихе, Швейцария; Брамс дирижировал, а Иоахим был помощником дирижера. Но в апреле, два года спустя, Иоахиму пришлось навсегда потерять этого почитаемого друга, так как Иоганнес Брамс скончался в возрасте 64 лет в Вене. В декабре 1899 года в Майнингене именно Иоахим произнес речь, когда была открыта статуя Брамса.

Почести и юбилеи [ править ]

В марте 1877 года Иоахим получил почетную степень доктора музыки Кембриджского университета. По этому случаю он представил свою увертюру в честь Клейста, соч. 13. ^[54] Ближе к 50-летию дебютного сольного концерта Иоахима 16 апреля 1889 года его чествовали «друзья и почитатели в Англии» ^[55], которые подарили ему «исключительно прекрасную» скрипку, сделанную в 1715 году Антонио Страдивари под названием "Кремонезе". ^[56] Примерно десять лет спустя, к шестидесятилетнему юбилею, 22 апреля 1899 года его бывшие ученики по игре на скрипке и альте и виолончелисты, которые учились игре на квартете с ним, дали концерт в честь Иоахима ^[57].Впечатляло количество примерно 140 струнных исполнителей, равно как и их инструменты (сделанные Страдивари, Гварнери, Бергонци, Амати и т. Д.). ^[58] Такой чести, как тот концерт, «не удостоился ни один другой музыкант при его жизни». ^[57]

В 1899 году Иоахима пригласили стать президентом недавно созданного Оксфордского и Кембриджского музыкального клуба в Лондоне. Он оставался президентом клуба до самой смерти. ^[59]

В Берлине 17 августа 1903 года Иоахим записал пять сторон для The Gramophone & Typewriter Ltd (G&T), которые остаются интересным и ценным источником информации о стилях игры на скрипке XIX века. Он является первым известным скрипачом, который, как известно, записал, ^{[ ссылка необходима ]} только для того, чтобы проследить за ним вскоре после этого, когда Сарасате сделал несколько записей в следующем году.

Портрет Иоахима дважды писал Филипп де Ласло . Портрет Иоахима был написан Джоном Сингером Сарджентом ^[60] и подарен ему на праздновании «Бриллиантового юбилея» 1904 года, посвященного его шестидесятилетию со дня его первого появления в Лондоне. Иоахим оставался в Берлине до своей смерти в 1907 году.

На праздновании своего 75-летия в июне 1906 года Иоахим сказал:

У немцев четыре скрипичных концерта. Величайшее, самое бескомпромиссное - у Бетховена. Теория Брамса соперничает с ней по серьезности. Самая богатая, самая соблазнительная была написана Максом Брухом. Но самое сокровенное, сокровище сердца - это Мендельсон . ^[61]

Брух написал три скрипичных концерта. Вероятно, Иоахим имел в виду свой Концерт № 1 , который является наиболее известным и часто исполняемым. Иоахим помог Бруху отредактировать этот концерт. ^[61]

Репертуар [ править ]

Среди наиболее заметных достижений Joachim были его возрождение Бетховена для скрипки с оркестром уже упоминалось, возрождение Bach «s сонаты и партиты для скрипки соло , BWV 1001-1006, особенно Чакона из партиты № 2, BWV 1004, ^{[62 ]} и поздних струнных квартетов Бетховена . ^[63] Иоаким был второй скрипач, после Фердинанда Давида , чтобы играть Мендельсона «s для скрипки с оркестром ми минор , которую он изучал с композитором. Иоахим сыграл ключевую роль в карьере Брамса., и оставался неутомимым сторонником сочинений Брамса, несмотря на все превратности их дружбы. Он дирижировал английской премьерой Симфонии № 1 Брамса до минор в Кембридже 8 марта 1877 года, в тот же день, когда он получил D. Mus. там же (Брамс сам отклонил приглашение поехать в Англию). ^[64]

Ряд коллег-композиторов Иоахима, включая Шумана , Брамса, Бруха и Дворжака , сочинили концерты с мыслями о Иоахиме, многие из которых вошли в стандартный репертуар. Тем не менее сольный репертуар Иоахима оставался относительно ограниченным. Он никогда не исполнял Концерт для скрипки с оркестром ре минор Шумана, который Шуман написал специально для него, или Концерт для скрипки с оркестром ля минор Дворжака , хотя Дворжак искренне просил его совета по поводу пьесы, посвятил ее ему и хотел бы, чтобы он поставил ее на премьеру. Самым необычным произведением, написанным для Иоахима, была Соната FAE , созданная Шуманом, Брамсом и Альбертом Дитрихом., основанный на инициалах девиза Иоахима, Frei aber Einsam (что можно перевести как «свободный, но одинокий», «свободный, но одинокий» или «свободный, но одинокий»). Хотя соната редко исполняется целиком, третья часть, Скерцо до минор , сочиненная Брамсом, часто звучит и сегодня.

Композиции [ править ]

Собственные сочинения Иоахима менее известны. Он дал номера опусов 14 сочинениям и составил примерно такое же количество произведений без номеров опусов. Среди его композиций различные произведения для скрипки ( в том числе трех концертов) и увертюра к Шекспиру «с Гамлетом и Генрихом IV . Он также написал каденции для концертов ряда других композиторов (включая концерты Бетховена и Брамса). Его наиболее ценным произведением является его Венгерский концерт (Концерт для скрипки № 2 ре минор, соч. 11).

Список сочинений [ править ]

Фуллер-Мейтленд, стр. 56, перечислены 14 пьес с номерами опусов, не обязательно с теми же деталями, что и ниже. На стр. 57 он перечисляет 6 из 14 произведений, представленных здесь как WoO, плюс оркестровку Большого дуэта Шуберта и концертных каденций Бетховена и Брамса.

Оригинальные композиции [ править ]

• Соч. 1, Andantino and Allegro scherzoso , для скрипки и фортепиано (1848): посвящается Йозефу Бему
• Соч. 2, Drei Stücke (3 пьесы) для скрипки или альта и фортепиано (около 1848–1852): Romanze, Fantasiestück, Eine Frühlingsfantasie; посвященный Морицу Гауптманну
• Соч. 3, Концерт для скрипки в одной части, соль минор (1851); посвященный Ференцу Листу
• Соч. 4, Увертюра " Гамлет" (1853); посвященный капелле Веймарской
• Соч. 5, Три пьесы для скрипки и фортепиано: Линденраушен, Абендглокен, Баллада; посвященный Гизеле фон Арним
• Соч. 6, Увертюра Деметрия (1853, по пьесе Германа Фридриха Гримма; увертюра, посвященная Ференцу Листу)
• Соч. 7, Увертюра " Генрих IV" (1854)
• Соч. 8, Увертюра к комедии Гоцци (1854); посвященный Фрицу Штайнбаху.
• Соч. 9, Hebräische Melodien, nach Eindrücken der Byron'schen Gesänge (Еврейские мелодии по мотивам песен Байрона ) для альта и фортепиано (1854–1855)
• Соч. 10, Variationen über ein eigenes Thema (Вариации на оригинальную тему) ми мажор для альта и фортепиано (1854); посвященный Герману Гримму.
• Соч. 11, Концерт для скрипки № 2 ре минор «По-венгерски» (1857, опубликовано в 1861 году); посвящен Иоганнесу Брамсу. Говорят, что сольную партию скрипки Венгерского концерта играть очень трудно. ^[65]
• Соч. 12, Ноттурно для скрипки и малого оркестра ля мажор (1858)
• WoO , Концерт для скрипки № 3 соль мажор (1875)
• Соч. 13, элегическая увертюра "Памяти Генриха фон Клейста" (ок. 1877 г.)
• Соч. 14, Сене дер Марфа из неоконченной драмы Фридриха Шиллера « Деметриус» (ок. 1869)
• WoO Haidenröslein Lied для высокого голоса и фортепиано; паб. Verlag des Ungar, 1846 г.
• WoO, Ich hab 'im Traum geweinet для голоса и фортепиано, паб. Виганд, 1854 год.
• WoO, сцена из "Деметрия" Шиллера (1878)
• WoO, Дождь, дождь и солнце , Песня Мерлина (Теннисон), паб. К. Кеган и Ко, 1880 г.
• WoO, Melodrama zu einer Schillergedenkfeier (не опубликовано, автограф в Гамбургском государственном университете и университетской библиотеке)
• WoO, Увертюра до мажор (Konzertouvertüre zum Geburtstag des Kaisers) (1896) ^[66]
• WoO, Два марша для оркестра, C и D ^[66]
• WoO, Андантино ля минор, для скрипки с оркестром (также для скрипки и фортепиано) ^[67]
• WoO, Романс си-бемоль мажор, для скрипки и фортепиано
• WoO, Романс до мажор, для скрипки и фортепиано; паб. К. Ф. Кант Нахфольге, Лейпциг, 1894 г.
• WoO, Движение струнного квартета до минор
• WoO, Variationen über ein irisches Elfenlied для фортепиано (первое издание J. Schuberth & Co., Гамбург, 1989 г. Под редакцией Михаэля Штрука ).
• WoO, Вариации для скрипки с оркестром ми минор (ок. 1879); посвященный Пабло Сарасате
• WoO, Fantasie über ungarische Motive (ок. 1850 г.); Премьера состоялась в Веймаре при Ференце Листе в октябре 1850 г. ^[68]
• WoO, Fantasie über irische [schottische] Motive (ок. 1852 г.); премьера в Лондоне в мае 1852 г. ^[69]

Оркестровка [ править ]

• В 1855 году Иоахим оркестровал фортепианный дуэт Большого дуэта Шуберта в «Симфонию до мажор». ^[70]

Каденции [ править ]

• Бетховен, Концерт ре мажор, соч. 61 ^[71]
• Брамс, Концерт ре мажор, соч. 77 ^[72]
• Хиллер, Концерт ля мажор, Op.152a
• Крейцер, Концерт № 19 ре минор
• Моцарт, Ария из Il re pastore , К. 208, Концерт № 3 соль мажор, К. 216, Концерт № 4 ре мажор, К. 218 и Концерт № 5 ля мажор, К. 219
• Роде, Концерт № 10 си минор и Концерт № 11 ре мажор
• Шпор, Концерт ля минор, соч. 47 ( Гезангссене )
• Тартини, Соната соль минор ( Дьявольская трель )
• Виотти, Концерт № 22 ля минор

Записи сочинений Иоахима [ править ]

• Концерт для скрипки № 1 соль минор, соч. 3
  • Суйоэн Ким (скрипка), Майкл Халас (дирижер), Веймарская государственная капелла , Наксос: 8.570991
• Концерт для скрипки № 2 ре минор, соч. 11 «По-венгерски»:
  • Рэйчел Бартон Пайн (скрипка), Карлос Кальмар (дирижер), Чикагский симфонический оркестр , Cedille отчеты : CDR 90000 068 ( примечания вкладыша )
  • Эльмар Оливейра (скрипка), Леон Ботштейн (дирижер), Лондонский филармонический оркестр , IMP Masters #: MCD27
  • Аарон Розанд (скрипка), Луи де Фроман (дирижер), Симфонический оркестр радио и телевидения Люксембурга, номер в каталоге Vox: CDX 5102
• Концерт для скрипки № 3 соль мажор
  • Такако Нисизаки (скрипка), Меир Мински (дирижер), Симфонический оркестр Штутгартского радио , Марко Поло #: 8.223373, Наксос #: 8.554733
• Увертюра " Гамлет" , соч. 4
  • Леон Ботштейн (дирижёр), Лондонский филармонический оркестр , IMP Masters #: MCD27
  • Марисс Янсонс (дирижер), Филармонический оркестр Осло , Simax #: PSC 1206
  • Меир Мински (дирижер), Симфонический оркестр Штутгартского радио , Наксос #: 8.554733
• Увертюра " Генрих IV" , соч. 7
  • Леон Ботштейн (дирижёр), Лондонский филармонический оркестр , IMP Masters #: MCD27
• Elegische Ouvertüre , соч. 13
  • Меир Мински (дирижер), Симфонический оркестр Штутгартского радио , Наксос #: 8.554733
• Андантино и Аллегро скерцозо , соч. 1: Андантино
  • Марат Бисенгалиев (скрипка), Джон Ленехан (фортепиано), Naxos #: 8.553026
• Drei Stücke für Violine und Pianoforte , Op. 2
  • Флорин Поль (скрипка), Биргитта Волленвебер (фортепиано), Tacet #: 56
• Drei Stücke für Violine und Pianoforte , Op. 5
  • Флорин Поль (скрипка), Биргитта Волленвебер (фортепиано), Tacet #: 56
• Ноттурно ля мажор, соч. 12
  • Ханс Майле (скрипка), Хесус Лопес-Кобос (дирижер), Симфонический оркестр Берлинского радио , Шванн #: CD 11622
• Романс си-бемоль мажор
  • Марат Бисенгалиев (скрипка), Джон Ленехан (фортепиано), Naxos #: 8.553026
  • Аарон Розанд (скрипка), Хью Сун (фортепиано), Biddulph Recordings: LAW 003
• Романс до мажор
  • Флорин Поль (скрипка), Биргитта Волленвебер (фортепиано), Tacet #: 56
• Еврейские мелодии , соч. 9
  • Анна Барбара Дютшлер (Альт), Марк Пантильон (Фортепиано), Claves #: 9905
• Генрих IV Увертюра, соч. 7 (2 фортепиано, аранжировка Иоганнеса Брамса )
  • Дуэт Эгри-Пертис , Hungaroton #: 32003
• Вариации для альта и фортепиано, соч. 10
  • Многочисленные записи
• Вариации для скрипки с оркестром ми минор
  • Вилмос Сабади (скрипка), Ласло Ковач (дирижер), Северо-Венгерский симфонический оркестр, Hungaroton #: 32185
• Вариации для скрипки и фортепиано ми минор
  • Хагай Шахам (скрипка), Арнон Эрез (фортепиано), Гиперион #: CDA 67663
• Движение струнного квартета (Quartettsatz) до минор
  • Израильский струнный квартет , классический талант №: B001HADEWI
  • Квартет Иоахима , Торофон #: CTH 2120

Собственная дискография Иоахима [ править ]

• И. С. Бах: Партита для скрипки № 1 си минор, BWV 1002: 7-я часть, Tempo di Bourrée, Pearl Catalog: 9851 (также на Testament (749677132323)).
• Брамс: Венгерские танцы (21) для фортепиано в 4 руки, WoO 1: No. 1 соль минор (аранжировка Иоахима), Opal Recordings (также на Testament (749677132323)).
• Брамс: Венгерский танец № 2 ре минор (аранжировка Иоахима), Grammophon Catalog # 047905; ХМВ, Д88.
• Иоахим: Романс до мажор, соч. 20, Каталог Жемчужины: 9851

Оригинальные оттиски односторонние и имеют плоскую красную этикетку G&T. Более поздние переиздания имеют черную этикетку G&T (или, с 1909 года, этикетку с торговой маркой « His Master's Voice »), а те, что сделаны для немецкого рынка, двусторонние.

В письме, хранящемся в архивах EMI, зафиксированы строгие условия, которые Иоахим ожидал от публичности своих записей: следует избегать сенсационной рекламы, не сравнивая его искусство с творчеством других скрипачей. В письме также говорилось, что «профессора Иоахима с большим трудом заставили играть». ^[73]

Ученики Иоакима [ править ]

• Леопольд Ауэр , скрипач и педагог; учился у Иоахима в Ганновере. Среди его многих выдающихся учеников были Миша Эльман , Яша Хейфец и Натан Мильштейн .
• Дора Валеска Беккер (1870–1958)
• Хьюго Лейхтентритт
• Эйлмер Буэст
• Вилли Бурместер
• Карл Курвуазье (1846–1908), автор « Техники игры на скрипке по методу Иоахима» , Лондон: Библиотека Страда, № I, 1894.
• Брэм Элдеринг (1865–1943), концертмейстер Берлинской филармонии под управлением Ханса фон Бюлова ; Концертмейстер Meininger Hofkapelle
• Адила Фахири , внучатая племянница Иоахима
• Флейшхауэр (родился в 1834 г.), Hofconcertmeister в Майнингене
• Сэм Франко
• Ричард Гомпертц (родился в 1859 г.), профессор скрипки в Королевском музыкальном колледже в Лондоне
• Якоб Мориц Грюн , родился в Пеште в 1837 году; Иоахим подал в отставку в знак протеста против того, что он еврей. Имеет статью в немецкой Википедии.
• Карел (Карл) Халирж (1859–1909), чешский скрипач, член квартета Иоахима.
• Вилли Хесс
• Густав Хилле
• Ричард Химмельштос (родился 1843), концертмейстер в Бреслау
• Теодор Холланд (1878–1947), британский композитор и педагог.
• Густав Холландер (1855 г.р.), скрипач-солист
• Jen Hubay , венгерский скрипач, композитор
• Бронислав Губерман ^[75]
• Карл Клинглер , скрипач Клинглер-квартета и преемник Иоахима в Берлинской Высшей школе; Клинглер был учителем Шиничи Судзуки .
• Иосиф Котек (1855–1885), русский скрипач
• Ганс Летц , концертмейстер оркестра Теодора Томаса ^[76]
• Бернхард Листеманн , концертмейстер Бостонского симфонического оркестра. ^[77]
• Чарльз Мартин Леффлер (1861–1935)
• Мартин Марсик
• Пьетро Мелани
• Вальдемар Дж. Мейер (1853–1940)
• Бернарду В. Морейра де Са (1853–1924), португальский скрипач и педагог; директор "Консерватории музыки до Порту"; директор и основатель "Orpheon Portuense"; учился у Иоахима в Берлине
• Андреас Мозер (1859–1925), скрипач и помощник Иоахима; Мозер написал первую биографию Иоахима, Мозера (1901), о жизни Иоахима вплоть до 1899 года. Он помог восстановить оригинальные партитуры Сонаты и партиты И. С. Баха для скрипки соло и сотрудничал с Иоахимом в многочисленных изданиях.
• Тивадар Начез (1859–1930)
• Анри Петри , концертмейстер в Лейпциге
• Лили Петчников (1874–1957), американская скрипачка
• Максимилиан Пилзер , концертмейстер Нью-Йоркской филармонии (1915–1917), ^{[78] [79]}
• Энрико Поло (1868–1953), итальянский скрипач, альтист, педагог.
• Мод Пауэлл , американская скрипачка ^[80]
• Виллибальд Рихтер (1860–1929), английский пианист, органист и педагог немецкого происхождения; ученик, друг и концертмейстер Иоахима; ученица Хаупта, Леберта, Листа, Мишалека и Оскара; основал музыкальный колледж в Лестере
• Камилло Риттер , учитель ведущего альтиста Уильяма Примроуза
• Осип Шнирлин (? - 1937)
• Эмили Шиннер ^[81]
• Аксель Сковгаард
• Мария Солдат-Рёгер
• Теодор Спиринг , американский скрипач; родился в Сент-Луисе, жил в Чикаго; Концертмейстер (1909–1911) Нью-Йоркской филармонии
• Кемп Стиллингс (1888–1967), американский скрипач, учитель музыки
• Франц фон Весей учился у Хубая, затем у Иоахима; Посвященный скрипичного концерта Сибелиуса
• Альфред Виттенберг

Другие ученики могут быть упомянуты Вильгельмом Йозефом фон Василевским в его «Скрипке и ящике».

Инструменты Иоахима [ править ]

Большинство, но не все, из множества скрипок (и двух альтов), которые, как говорят, имел Иоахим за свою карьеру, представлены на веб-сайте Tarisio Auctions , cozio.com. Дополнительную информацию на немецком языке можно найти в статье Камлаха (2013).

• Его первой (полноразмерной) скрипкой была Guarneri Filius Andreae 1703 года, которую он подарил Феликсу Шуману после того, как он приобрел своего первого Страдивари .
• Скрипка, бывшая Иоахим Страдивари 1715 года, в настоящее время находится в ведении Civica Civica del Comune di Cremona . ^[82] Он был подарен Иоахиму по случаю празднования его юбилея в 1889 году.
• Бывший Иоахим, Джозеф Виланд Виола работы Гаспаро да Сало , Брешия, до 1609 года, находится в Храме музыки № 3368. ^[83]
• Johannes Theodorus Cuypers anno 1807 был куплен Иоахимом в середине 19 века и отправился в турне по Европе. Есть также свидетельства того, что на этом инструменте играл Иоахим на концерте в Париже полвека спустя, в 1895 году. На этом же инструменте играл Фриц Крейслер на концерте в Карнеги-холле в 1955 году. ^[84]

Культурные ссылки [ править ]

Английский поэт Роберт Бриджес написал сонет об Иоахиме в своем первом крупном поэтическом произведении «Рост любви» . ^[85]

Заметки [ править ]

Источники [ править ]

• Леопольд Ауэр, 1923, Моя долгая жизнь в музыке , Ф. А. Стоукс, Нью-Йорк
• Стира Авинс, «Иоахим, Иосиф», в «Оксфордском компаньоне музыки» , изд. Элисон Латем, Oxford University Press, 2002, стр. 637–638, ISBN 978-0-19-866212-9 
• Ute Bär, "Sie wissen ja, wie gerne ich, selbst öffentlich, mit Ihnen musicire! Clara Schumann und Joseph Joachim", Die Tonkunst , vol. 1, № 3 июля 2007 г., стр. 247–257.
• Отто Биба, "Ihr Sie hochachtender, dankbarer Schüler Peppi", Joseph Joachims Jugend im Spiegel bislang unveröffentlicher Briefe ", Die Tonkunst , vol. 1, № 3 июля 2007 г., 200–204.
• Нора Бикли, селектор и переводчик, Письма от и к Джозефу Иоахиму , с предисловием Дж. А. Фуллер-Мейтленда, Нью-Йорк: Венский дом, 1972.
• Беатрикс Борчард , Stimme und Geige: Amalie und Joseph Joachim, Biographie und Interpretationsgeschichte , Wien, Köln, Weimar, Böhlau Verlag, 2005.
• Беатрикс Борхард, "Groß-männlich-deutsch? Zur Rolle Joseph Joachims für das deutsche Musikleben in der Wilhelminischen Zeit", Die Tonkunst , vol. 1, № 3 июля 2007 г., 218–231.
• Зигфрид Боррис , "Joseph Joachim zum 65. Todestag", Oesterreichische Musikzeitschrift XXVII (июнь 1972 г.): 352–355.
• Маргарет Кэмпбелл, 1981, Великие скрипачи , Даблдэй, Гарден-Сити, Нью-Йорк. (Есть глава об Иоахиме)
• FGE, "Джозеф Иоахим", The Musical Times , 48/775 (1 сентября 1907 г.): 577–583.
• Роберт В. Эшбах, "Der Geigerkönig: Йозеф Иоахим как исполнитель", Die Tonkunst , vol. 1, № 3 июля 2007 г., 205–217.
• Роберт В. Эшбах, "Verehrter Freund! Liebes Kind! Liebster Jo! Mein einzig Licht. Интимные письма в Freundeskreis Брамса", Die Tonkunst , vol. 2, н. 2 апреля 2008 г., 178–193
• Роберт В. Эшбах, "Joachims Jugend", Die Tonkunst , vol. 5, н. 2, апрель 2011 г., 176–190.
• Роберт В. Эшбах, «Юность Иоакима - еврейство Иоакима», The Musical Quarterly , vol. 94, нет. 4, зима 2011 г., 548–592
• Дж. А. Фуллер-Мейтленд, Джозеф Иоахим , Лондон и Нью-Йорк: Джон Лейн, 1905, книга Google; репр. Библиобазар, 2010, общественное достояние
• Йоханнес Иоахим и Андреас Мозер (ред.), Briefe von und an Joseph Joachim , 3 тома, Берлин: Юлиус Бард, 1911–1913
• Ганс Гал , Иоганнес Брамс: Его работа и личность , пер. с немецкого Йозефа Штейна, Кнопф, Нью-Йорк, 1971.
• Рупрехт Камлах, Йозеф Иоахимс Гварнери-Гейген, Eine Untersuchung im Hinblick auf die Familie Wittgenstein, Wiener Geschichtsblätter 2013, Vol. 1, стр. 33, опубликовано в «Джозеф Иоахим: биография и исследования», 2015 г.
• Рупрехт Камлах, Йозеф Иоахимс Гейген, Ihre Geschichten und Spieler, besonders der Sammler Wilhelm Kux, Palm und Enke, Erlangen 2018, ISBN 978-3-7896-1023-3 , 230 страниц. 
• Адольф Кохут , Йозеф Иоахим. Ein Lebens- und Künstlerbild. Festschrift zu seinem 60. Geburtstage, am 28. Juni 1891 , Berlin: A. Glas, 1891.
• Бертольд Литцманн, 1913, Клара Шуман: Жизнь художника, основанная на материалах, найденных в Дневниках и письмах , перевод с четвертого немецкого издания Грейс Э. Хадоу, Макмиллан, Лондон.
• Брижит Массен , Les Joachim: Une Famille de Musiciens , Париж: Fayard, 1999. ISBN 2-213-60418-5 
• Андреас Мозер (редактор), Johannes Brahms im Briefwechsel mit Joseph Joachim , 2-е изд., Берлин: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1912.
• Андреас Мозер, Йозеф Иоахим: Ein Lebensbild , 2 тома. Берлин: Verlag der Deutschen Brahms-Gesellschaft, vol. 1: 1908; т. 2: 1910. (Опубликовано после следующего перевода, значит, должно быть исправленное издание?)
• Андреас Мозер, Джозеф Иоахим: биография (1831–1899) , перевод Лиллы Дарем, введение Дж. А. Фуллер-Мейтленд, Лондон: Филип Веллби, 1901. (Опубликовано при жизни Иоахима)
• Ханс Иоахим Мозер, Йозеф Иоахим , Sechsundneunzigstes Neujahrsblatt der Allgemeinen Musikgesellschaft в Цюрихе, Цюрихе и Лейпциге: Hug & Co., 1908
• Энн Рассел, «Иоахим», этюд , (декабрь 1932 г.) 884–885.
• Дитмар Шенк, "Aus einer Gründerzeit: Joseph Joachim, die Berliner Hochschule für Musik und der deutsch-französische Krieg", Die Tonkunst , vol. 1, № 3 июля 2007 г., 232–246.
• Майкл Стейнберг, Концерт: руководство для слушателя , Oxford University Press, 1998, ISBN 0-19-510330-0 
• Барретт Столл, Джозеф Иоахим: скрипач, педагог и композитор , доктор философии. Дисс., Унив. Айовы, 1978.
• Карл Шторк, Йозеф Иоахим: Eine Studie , Лейпциг: Hermann Seemann Nachfolger, nd
• Роберт Стоуэлл, ред., Cambridge Companion to the String Quartet , Cambridge University Press, 2003.
• Ян Сваффорд, Иоганнес Брамс: биография , Кнопф и старинные книги, 1997.
• Катарина Уде, Музыка Джозефа Иоахима , Boydell & Brewer, 2018.
• Герхард Винклер (редактор) "Geigen-Spiel-Kunst: Joseph Joachim und der 'Wahre' Fortschritt", Burgenländische Heimatblätter , vol. 69, № 2, 2007.
• Клаус Мартин Копитц (ред.), Краткое изложение Роберта и Клары Шуманс с семьей Йозефа Иоахима и сейнера , 2 тома. (= Schumann-Briefedition , series II, vol.2), Köln: Dohr, 2019, ISBN 978-3-86846-013-1 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Иосифа Иоахима .

• Джозеф Иоахим - Биография и исследования.
• Работы Джозефа Иоахима или о нем в Internet Archive
• Автограф Иосифа Иоахима и рукописная записка Марианне Шарвенка (скрипачка и жена Филиппа Шарвенка)
• Бах Адажио соль минор в исполнении Иосифа Иоахима 1903 на YouTube
• Иоахим Романце в C в исполнении Иосифа Иоахима 1903 на YouTube
• Венгерский танец Брамса № 1 в исполнении Йозефа Иоахима 1903 г. на YouTube
• Венгерский танец Брамса № 2 в исполнении Йозефа Иоахима 1903 г. на YouTube
• Краткая биография Иосифа и Амалии Иоахим
• Бесплатные партитуры Джозефа Иоахима в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Путеводитель по коллекции Джозефа Иоахима в Институте Лео Бека, Нью-Йорк .