Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Клара Шуман
Черно-бежевый рисунок женского лица и верхней части тела с акцентом на черты лица.
Шуман в 1878 году Франца фон Ленбаха
Родившийся
Клара Жозефина Вик

( 1819-09-13 )13 сентября 1819 г.
Лейпциг , Германская Конфедерация
Умер20 мая 1896 г. (1896-05-20)(76 лет)
Франкфурт , Германская империя
Род занятий
  • Пианист
  • Композитор
  • Учитель фортепиано
ОрганизацияКонсерватория доктора Хоха
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1840, умер 1856 г.)
Дети8, в том числе Эжени Шуман
Родители)
РодственникиМари Вик (сводная сестра по отцовской линии)
Вольдемар Баргель (сводный брат по материнской линии)
Подпись
Clara-schumann-signatur.png

Клара Жозефина Шуман ([ˈKlaːʁa uman] ; урожденная Вик ; 13 сентября 1819 - 20 мая 1896) был немецким пианистом, композитором и преподавателем фортепиано. Считающаяся одной из самых выдающихся пианистов эпохи романтизма , она оказала влияние на 61-летнюю концертную карьеру, изменив формат и репертуар фортепианного концерта с демонстрации виртуозности на программы серьезных произведений. Она также сочинила сольные фортепианные пьесы, фортепианный концерт ( ее соч. 7 ), камерную музыку, хоровые пьесы и песни.

Она выросла в Лейпциге , где ее отец, Фридрих Вик , был профессиональным пианистом и учителем, а мать - опытной певицей. Она была вундеркиндом, воспитанным отцом. Она начала гастролировать в возрасте одиннадцати лет и добилась успеха в Париже, Вене и других городах. Она вышла замуж за композитора Роберта Шумана , и у пары было восемь детей. Вместе они поддерживали Иоганнеса Брамса и поддерживали с ним близкие отношения. Она представила много произведений своего мужа и Брамса публично.

После ранней смерти Роберта Шумана она на протяжении десятилетий продолжала гастролировать по Европе, часто со скрипачом Йозефом Иоахимом и другими камерными музыкантами. С 1878 года она была влиятельным преподавателем игры на фортепиано в Консерватории доктора Хоха во Франкфурте, куда она привлекала иностранных студентов. Редактировала издание работы мужа. Шуман умерла во Франкфурте, но была похоронена в Бонне рядом с мужем.

Несколько фильмов были сосредоточены на жизни Шумана, самое раннее время Träumerei ( Мечтая ) в 1944 г. В 2008 году фильм, Geliebte Клара ( Возлюбленный Клара ), был направлен HELMA Сандерс-Брамс . Изображение Клары Шуман с литографии Андреаса Штауба 1835 года было изображено на банкноте 100 немецких марок с 1989 по 2002 год. Интерес к ее композициям начал возрождаться в конце 20 века, и ее двухсотлетие в 2019 году привело к появлению новых книг и выставок.

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Семья [ править ]

Клара Жозефина Вик [ːƦklaːʀa ˈjoːzɛfiːn viːk] родилась в Лейпциге 13 сентября 1819 года в семье Фридриха Вика и его жены Мариан ( урожденной Тромлиц). [1] Ее мать была известной певицей в Лейпциге, которая еженедельно исполняла соло для фортепиано и сопрано в Гевандхаусе . [2] У родителей Клары были непримиримые разногласия, отчасти из-за непреклонного характера ее отца. [2] Спровоцировано любовью между ее матерью и Адольфом Барджилом, другом ее отца, [3] [4]Вики развелись в 1825 году, а Мариан позже вышла замуж за Баргель. Пятилетняя Клара осталась с отцом, в то время как Мариан и Барджел в конце концов переехали в Берлин, ограничив контакты между Кларой и ее матерью письменными письмами и случайными визитами. [5]

Вундеркинд [ править ]

С ранних лет отец Клары планировал ее карьеру и жизнь до мельчайших деталей. Она начала получать базовые инструкции по игре на фортепиано от своей матери в возрасте четырех лет. [6] После того, как ее мать переехала, она начала брать у отца ежедневные одночасовые уроки. Они включали такие предметы, как фортепиано, скрипка, пение, теория, гармония, композиция и контрапункт . Затем ей приходилось тренироваться по два часа каждый день. Ее отец следовал методам, изложенным в его собственной книге, Wiecks pianistische Erziehung zum schönen Anschlag und zum singenden Ton («Фортепианное образование Вика для тонкого прикосновения и певческого звука») [6] [7]Ее музыкальные исследования происходили в основном за счет более широкого общего образования, хотя она все еще изучала религию и языки под контролем своего отца в семье. [8]

Клара Вик с литографии 1835 года

Клара Вик официально дебютировала 28 октября 1828 года в Гевандхаусе в Лейпциге в возрасте девяти лет. [6] [9] В том же году она выступала в Лейпцигском доме Эрнста Каруса, директора психиатрической больницы в замке Кольдиц . Там она познакомилась с другим одаренным молодым пианистом, приглашенным на музыкальный вечер, Робертом Шуманом , который был на девять лет старше. Шуман настолько восхищался игрой Клары, что попросил разрешения у матери прекратить изучать право, которое никогда не интересовало его, и брать уроки музыки с отцом Клары. Во время уроки он снял комнату в доме Виков и прожил там около года. [10]

С сентября 1831 года по апрель 1832 года Клара гастролировала по Парижу и другим европейским городам в сопровождении своего отца. [6] В Веймаре она исполнила бравурную пьесу Анри Герца для Гете , который подарил ей медаль со своим портретом и запиской: «Для одаренной художницы Клары Вик». Во время этого тура скрипач Никколо Паганини , также находившийся в Париже, предложил выступить с ней. [11] Её сольный концерт в Париже посетило мало, потому что многие люди покинули город из-за вспышки холеры . [11] Тур ознаменовал ее переход от вундеркинда к молодой исполнительнице. [6]

Успех в Вене [ править ]

С декабря 1837 по апрель 1838, в возрасте 18 лет Вик дал серию сольных концертов в Вене. [12] Франц Грилпарцер , ведущий драматический поэт Австрии, написал стихотворение под названием «Клара Вик и Бетховен» после того, как услышал, как она исполняет сонату Бетховена « Аппассионата» во время одного из этих сольных концертов. [12] Она выступала перед аншлаговыми толпами и хвалебными критическими отзывами; Бенедикт Randhartinger, друг Франц Шуберта , дал ей автограф Шуберта Лесного царя , вписывая его «Для знаменитого художника, Клара Вик.» [12] Шопен описал свою игру Ференцу Листу., которая пришла послушать один из концертов Вика и впоследствии экстравагантно похвалила ее в письме, которое было опубликовано в парижском Revue et Gazette Musicale, а затем, в переводе, в лейпцигском журнале Neue Zeitschrift für Musik . [13] 15 марта она была названа Königliche und Kaiserliche Österreichische Kammer-virtuosin («Королевский и императорский камерный виртуоз Австрии»), [14] высшей музыкальной наградой Австрии. [13]

Анонимный музыкальный критик, описывая ее венские сольные концерты, сказал: «Появление этой артистки можно считать эпохальным ... В ее творческих руках самый обычный отрывок, самый рутинный мотив приобретает значительный смысл, окраску, что могут дать только те, кто обладает самым непревзойденным артистизмом ». [15]

Прочные отношения [ править ]

Роберт Шуман [ править ]

Gedächtniskirche Schönefeld  [ de ] в Лейпциге-Шенефельде , место свадьбы Шуманов 12 сентября 1840 г.

Роберт Шуман был немногим более чем на девять лет старше Вика. В 1837 году, когда ей было 18 лет, он сделал ей предложение, и она согласилась. Затем Роберт попросил у ее отца руки и сердца. [16] Фридрих был категорически против брака и отказал ему в разрешении. Роберт и Клара решили обратиться в суд и подать на него в суд. Судья разрешил брак, который состоялся в Gedächtniskirche Schönefeld  [ de ] в Лейпциг-Шенефельде 12 сентября 1840 года, за день до 21-го дня рождения Клары, когда она достигла статуса совершеннолетия . [17] [18] С тех пор пара вела совместный музыкальный и личный дневник своей совместной жизни. [19]

В феврале 1854 года у Роберта Шумана случился душевный срыв, он попытался покончить жизнь самоубийством, и по его просьбе был помещен в санаторий в деревне Эндених недалеко от Бонна, где он оставался последние два года своей жизни. В марте 1854 года Брамс, Иоахим, Альберт Дитрих и Юлиус Отто Гримм проводили время с Кларой Шуман, играя для нее и с ней музыку, чтобы отвлечь ее от трагедии. [20] Брамс сочинил для нее несколько частных фортепианных пьес, чтобы утешить ее: четыре фортепианные пьесы и набор вариаций на тему Роберта Шумана, вариации на которые она также написала годом ранее, как ее соч.20. Музыка Брамса предназначалась не для публикации, а только для нее. Позже Брамс решил опубликовать их анонимно, но в конце концов они были изданы как его четыре баллады, соч. 10 и Вариации на тему Роберта Шумана , соч. 9. Брамс посвятил вариации обоим Шуманам, надеясь, что Роберт скоро выйдет на свободу и воссоединится со своей семьей. [21]

Все два года пребывания Роберта Шумана в учреждении его жене не разрешали навещать его, в то время как Брамс навещал его регулярно. Когда стало очевидно, что Роберт близок к смерти, ее наконец допустили к нему. Он, казалось, узнал ее, но смог произнести только несколько слов. [22] Роберт Шуман умер два дня спустя, 29 июля 1856 года. [23]

Иосиф Иоаким [ править ]

Шуманы впервые встретились со скрипачом Йозефом Иоахимом в ноябре 1844 года, когда ему было 14 лет. [24] Год спустя Клара Шуман записала в своем дневнике, что на концерте 11 ноября 1845 года «маленького Иоахима очень любили. Он сыграл новый скрипичный концерт Феликса Мендельсона , который считается прекрасным». [25] В мае 1853 года они услышали, как Иоахим играет сольную партию в скрипичном концерте Бетховена.. Она написала, что он играл «с послевкусием, глубиной поэтического чувства, всей душой в каждой ноте, настолько идеально, что я никогда не слышал такой игры на скрипке, и я могу честно сказать, что никогда не получал такой неизгладимой игры. впечатление от любого виртуоза ". Между Кларой и Джозефом завязалась прочная дружба, которая на протяжении более сорока лет никогда не подводила ее ни в малом, ни в большом, никогда не поколебалась в своей преданности. [26]

За свою карьеру Шуман дала более 238 концертов с Иоахимом в Германии и Великобритании, больше, чем с любым другим артистом. [27] Эти двое были особенно известны своей игрой скрипичных сонат Бетховена . [28]

Иоганнес Брамс [ править ]

Шуман в 1853 году

В начале 1853 года неизвестный тогда 20-летний Иоганнес Брамс встретил Иоахима и произвел на него очень благоприятное впечатление. Брамс получил от него рекомендательное письмо к Роберту Шуману и таким образом явился в дом Шуманов в Дюссельдорфе. Брамс исполнил несколько своих фортепианных сольных композиций для Шуманов, и они были глубоко впечатлены. [29] Роберт опубликовал статью, в которой высоко оценил Брамса, а Клара написала в дневнике, что Брамс «выглядел так, как будто был послан прямо от Бога». [30]

В последние годы Роберта Шумана, заключенного в приют, Брамс был сильным лицом семьи Шуманов. [31] Его письма указывают на его сильные чувства к Кларе. [32] Их отношения интерпретировались как нечто среднее между дружбой и любовью, [33] и Брамс всегда относился к ней с величайшим уважением как к женщине и талантливому музыканту. [32]

Брамс исполнил для нее свою Первую симфонию перед ее премьерой. Она дала несколько советов по поводу Адажио, которые он принял близко к сердцу. Она выразила свою признательность Симфонии в целом, но упомянула о своем недовольстве концовками третьей и четвертой частей. [34] Она была первой, кто исполнил многие из его произведений публично, в том числе вариации и фугу на тему Генделя , сольное фортепианное произведение, написанное Брамсом в 1861 году. [35]

Концертные туры [ править ]

Клара Шуман впервые посетила Англию в апреле 1856 года, когда ее муж был еще жив, но не мог путешествовать. Она была приглашена играть в Лондонской филармонии [а] концерт дирижера Уильяма Стерндэль Bennett , хороший друг Роберта. [36] Она была недовольна тем, что на репетиции тратится мало времени: «Здесь называют репетицией, если произведение проиграно один раз». Она написала, что музыкальные «артисты» в Англии «позволяют относиться к себе как к подчиненным». [37] Однако она была счастлива услышать, как виолончелист Альфредо Пьятти играет «с таким тоном, бравурностью и уверенностью, каких я никогда раньше не слышал». В мае 1856 года она сыграла Шумана.s Концерт для фортепиано с оркестром ля минор сНовое филармоническое общество [b] дирижирует доктор Уайлд, который, по ее словам, «провел ужасную репетицию» и «не мог уловить ритм последней части». [37] Тем не менее, она вернулась в Лондон в следующем году и продолжала выступать в Великобритании в течение следующих 15 лет. [38]

Йозеф Иоахим и Шуман после потерянного рисунка Адольфа Менцеля 1854 года

В октябре – ноябре 1857 года Шуман и Иоахим совершили сольную поездку в Дрезден и Лейпциг. [39] Сент-Джеймс-холл в Лондоне, который открылся в 1858 году, принимал серию «Народных концертов» камерной музыки. [c] Иоахим ежегодно посещал Лондон, начиная с 1866 года. [40] Шуман также провел много лет в Лондоне, участвуя в Народных концертах с Иоахимом и знаменитым итальянским виолончелистом Карло Альфредо Пьятти . Второй скрипач Джозеф Рис (брат композитора Фердинанда Риса) и альтист Дж. Б. Зербини обычно играли в одних и тех же концертных программах. Джордж Бернард Шоуведущий драматург, а также музыкальный критик, писал, что «Популярные концерты» очень помогли распространению и просвещению музыкального вкуса в Англии. [41]

В январе 1867 года Шуман посетил Эдинбург и Глазго , Шотландия, вместе с Иоахимом, Пьятти, Рисом и Зербини. Все аранжировки сделали две сестры, Луиза и Сюзанна Пайн , певицы и менеджеры оперной труппы в Англии, и человек по имени Сондерс. Ее сопровождала ее старшая дочь Мари, которая писала из Манчестера своей подруге Розали Лезер, что в Эдинбурге пианистка «была встречена бурными аплодисментами и вынуждена была выйти на бис, как и Иоахим. Пьятти тоже всегда очень любили». [42] Мари также писала: «Для длительных путешествий у нас был салон [автомобиль], удобно обставленный креслами и диванами ... путешествие ... было очень комфортным». По этому поводу музыкантов не было »обращаются как с подчиненными ".[43]

Более поздняя жизнь [ править ]

Концерты [ править ]

Шуман по-прежнему активно выступал в 1870-х и 1880-х годах. В течение этих десятилетий она регулярно и активно выступала по всей Германии, а также выступала в Австрии, Венгрии, Бельгии, Голландии и Швейцарии. Находясь в Базеле, Швейцария, она часто останавливалась в семье Фон дер Мюлл . [44] Она продолжала свои ежегодные зимне-весенние концертные туры по Англии, дав 16 из них в период с 1865 по 1888 год, часто со скрипачом Иоахимом. [45]

В январе 1874 года она взяла перерыв в концертных выступлениях, отменив свой обычный тур по Англии из-за травмы руки. В июле она обратилась к врачу, который, массируя руку, посоветовал ей заниматься только один час в день. [46] Она отдыхала оставшуюся часть года, прежде чем вернуться на концертную сцену в марте 1875 года. [34] Она не полностью выздоровела, и в мае снова испытала невралгию в руке, сообщив, что она «не могла писать по счету». моей руки ". [34] К октябрю 1875 года она достаточно поправилась, чтобы начать новое турне по Германии.

Помимо сольных концертов на фортепиано, камерной музыки и аккомпанирующих певцов, она продолжала часто выступать с оркестрами. В 1877 году она исполнила Пятый фортепианный концерт Бетховена в Берлине под управлением Вольдемара Баргеля , сводного брата по второму браку ее матери, и имела огромный успех. [30] [34] В 1883 году она исполнила хоровую фантазию Бетховена с недавно сформированным Берлинским филармоническим оркестром , и это праздновали с энтузиазмом, хотя она играла с травмированной рукой от сильной боли, упав с лестницы накануне. [47] Позже в том же году она сыграла Четвертый фортепианный концерт Бетховена. (с ее собственными каденциями) с Иоахимом, дирижирующим тем же оркестром, снова к большим успехам.

В 1885 году Шуман снова присоединился к Иоахиму, дирижируя фортепианным концертом ре минор Моцарта , снова играя свои собственные каденции. На следующий день она сыграла Концерт для фортепиано с оркестром своего мужа под дирижером Барджела. «Думаю, я играла свежее, чем когда-либо, - писала она Брамсу. - Что мне очень понравилось в концерте, так это то, что я смогла дать Вольдемару руководство, который годами ждал такой возможности». [47]

Свой последний публичный концерт она сыграла во Франкфурте 12 марта 1891 года. Последним произведением, которое она исполнила, были « Вариации на тему Гайдна» Брамса в версии для двух фортепиано с Джеймсом Квастом . [48]

Обучение [ править ]

Заальхоф, первое место консерватории доктора Хоха.

В 1878 году Шуман был назначен первым учителем игры на фортепиано в новой Консерватории доктора Хоха во Франкфурте. [49] [50] Она выбрала Франкфурт среди предложений из Штутгарта, Ганновера и Берлина, потому что директор, Иоахим Рафф , принял ее условия: она не могла преподавать более полутора часов в день, могла свободно учить преподает у нее дома, а зимой у нее были четыре месяца отпуска и свободное время для коротких поездок. Она потребовала двух помощников, имея в виду дочерей Мари и Евгению. [6] [49] [51]

Она была единственной женщиной на факультете. [49] Ее слава привлекала студентов из-за границы, в том числе из Великобритании и США. [31] Она обучала только продвинутых учеников, в основном молодых женщин, в то время как две ее дочери давали уроки начинающим. Среди ее 68 известных учениц, сделавших музыкальную карьеру, были Наталья Джанота , Фанни Дэвис , Нанетт Фальк , Амина Гудвин , Карл Фридберг , Леонард Борвик , Илона Эйбеншютц , Аделина де Лара , Мари Олсон и Мэри Вурм . [6] [49] [51]Консерваторий провел мероприятия, посвященные ее 50-летию на сцене в 1878 году и 60-летию ее карьеры десятью годами позже. [6] [51] Она занимала преподавательскую должность до 1892 года и внесла большой вклад в улучшение современной техники игры на фортепиано. [6] [49]

Смерть [ править ]

Шуман перенес инсульт 26 марта 1896 года и умер 20 мая в возрасте 76 лет. [52] Она была похоронена в Бонне в Альтер Фридхоф рядом с мужем, согласно ее собственному желанию. [51]

Семейная жизнь [ править ]

Роберт Шуман подарил жене дневник в день свадьбы. Его первая запись указывает на то, что она должна действовать как автобиография личной жизни семьи, особенно пары, а также их желаний и достижений в искусстве. Он также служил отчетом об их творческих усилиях и росте. Она полностью согласилась с организацией общего дневника, о чем свидетельствуют ее многочисленные записи. Это демонстрирует ее преданную любовь к мужу, с желанием объединить две жизни в одну художественно, хотя эта цель всей жизни сопряжена с риском. [35]

Пара оставалась совместными партнерами как в семейной жизни, так и в карьере. Она представила множество его произведений, от сольных фортепианных произведений до собственных фортепианных версий его оркестровых произведений . [8]

Она часто занималась финансами и общими домашними делами. В ее обязанности входило зарабатывать деньги концертами, хотя она продолжала играть на протяжении всей своей жизни, не только ради заработка, но и потому, что она была артисткой по образованию и по натуре. Бремя семейных обязанностей со временем увеличивалось и сузило ее творческие способности. Как преуспевающая жена композитора, она была ограничена в собственных исследованиях. [53]

Она была основным кормильцем своей семьи и единственной после того, как ее муж попал в больницу и умер. Она давала концерты и преподавала, и большую часть работы по организации концертных туров она сделала. [31] Она наняла домработницу и повара, чтобы они работали по дому, пока она отсутствовала в ее длительных поездках. [54]

У Клары и Роберта Шуманов было восемь детей: [55]

  • Мари (1841–1929)
  • Элиза (1843–1928)
  • Джули (1845–1872)
  • Эмиль (1846–1847)
  • Людвиг (1848–1899)
  • Фердинанд (1849–1891)
  • Евгения (1851–1938)
  • Феликс (1854–1879).

Ее жизнь была отмечена трагедией. Ее муж был навсегда помещен в лечебницу после душевного срыва. Ее старший сын Людвиг, как и его отец, страдал психическим заболеванием, и, по ее словам, в конечном итоге его пришлось «заживо похоронить» в специализированном учреждении. В более позднем возрасте она стала глухой, и ей часто требовалась инвалидная коляска. [11] Не только ее муж умер раньше нее, но и четверо их детей. [31] Их первый сын Эмиль умер в 1847 году в возрасте всего 1 года. [56] Их дочь Джули умерла в 1872 году, оставив двоих маленьких детей в возрасте 2 и 7 лет, которых воспитывала их бабушка. [57] В 1879 году их сын Феликс умер в возрасте 24 лет. [58] В 1891 году их сын Фердинанд умер в возрасте 41 года, оставив своих детей на ее попечение.[59]

Их старшая дочь Мари оказала матери большую поддержку и помощь, заняв должность домашней поварки. Мари также отговаривала свою мать продолжать сжигать письма, полученные от Брамса, которые он просил ее уничтожить. Другая дочь, Евгения, которая была слишком маленькой, когда ее отец умер, чтобы помнить его, написала книгу « Erinnerungen» («Воспоминания»), опубликованную в 1925 году, о своих родителях и Брамсе. [60] [61]

Известно, что Шуман спасла своих детей от насилия во время Майского восстания в Дрездене в 1849 году. Вечером 3 мая Роберт и Клара узнали, что наступила революция против короля Саксонии Фридриха Августа II за неприятие «конституции германской конфедерации». в Дрездене. Большинство членов семьи ушли и спрятались в «бригаде безопасности района», но 7 мая она храбро вернулась в Дрезден, чтобы спасти своих троих детей, оставшихся с горничной, [62] бросив вызов стае вооруженных людей, которые противостояли ей. , затем снова вышел из города через опасные районы.

Музыка [ править ]

Репертуар спектакля [ править ]

При жизни Шуман была всемирно известной пианисткой. [63] Сохранилось более 1300 концертных программ из ее выступлений по всей Европе с 1831 по 1889 год. [64] Она отстаивала произведения своего мужа и других современников, таких как Брамс, Шопен и Мендельсон. [64]

Клара и Роберт Шуманы, иллюстрация из произведений « Известные композиторы и их произведения» , 1906 г.

Шуманы были поклонниками Шопена, особенно вариаций на «Là ci darem la mano» , и она сама исполнила пьесу. Когда ей было 14, а ее будущему мужу 23, он написал ей:

Завтра ровно в одиннадцать часов я сыграю адажио из вариаций Шопена и при этом буду думать о тебе очень пристально, исключительно о тебе. Теперь я прошу вас сделать то же самое, чтобы мы могли видеть и встречаться друг с другом в духе.

-  Роберт Шуман [65]

В ранние годы ее репертуар, выбранный ее отцом, был эффектным и выдержанным в обычном для того времени стиле, с произведениями Фридриха Калькбреннера , Адольфа фон Хенсельта , Сигизмонда Тальберга , Анри Герца , Иоганна Петера Пиксиса , Карла Черни и ее собственными композициями. . Она обратилась к включению композиций композиторов эпохи барокко, таких как Доменико Скарлатти и Иоганн Себастьян Бах , но исполнила особенно современную музыку Шопена, Мендельсона и ее мужа, чья музыка не пользовалась популярностью до 1850-х годов. [6]

В 1835 году она исполнила свой фортепианный концерт ля минор с Лейпцигским оркестром Гевандхаус под управлением Мендельсона. 4 декабря 1845 года в Дрездене состоялась премьера фортепианного концерта Роберта Шумана . [66] По совету Брамса она исполнила Концерт для фортепиано с оркестром до минор Моцарта в Ганноверском дворе [14] и в Лейпциге. [67] Ее самые загруженные годы в качестве исполнительницы были между 1856 и 1873 годами, после смерти мужа. [64] В этот период она добилась успеха в качестве исполнительницы в Великобритании, где в 1865 году она исполнила Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор Бетховена.был встречен бурными аплодисментами. Как камерный музыкант она часто давала концерты со скрипачом Иоахимом. В более поздней карьере она часто аккомпанировала ведущим певцам на сольных концертах. [64]

Композиции [ править ]

Смотрите также: Список произведений Клары Шуман

В рамках обширного музыкального образования, данного ей отцом, Клара Вик научилась сочинять, и с детства до среднего возраста она произвела хороший труд. Клара написала, что «сочинение доставляет мне огромное удовольствие ... нет ничего, что превосходит радость творчества, хотя бы потому, что с его помощью можно выиграть часы самозабвения, когда живешь в мире звуков». Ее соч. 1 был Quatre Polonaises pour le pianoforte, сочиненный в 1831 году, и соч. 5 4 Pièces caractéristiques 1836 года, все фортепианные пьесы для ее сольных концертов. Она написала свой фортепианный концерт ля минор в 14 лет при помощи своего будущего мужа. [31] Она планировала второй концерт для фортепиано с оркестром, но сохранился только Концерцац фа минор 1847 года.[31]

Zwölf Lieder auf F. Rückerts Liebesfrühling Клары и Роберта Шуманов

После замужества она обратилась к лидеру и хоровым произведениям. Пара написала и опубликовала одно совместное произведение в 1841 году, установив цикл стихов Фридриха Рюккерта под названием Liebesfrühling ( Источник любви ) в ее сочинении Zwölf Lieder auf F. Rückerts Liebesfrühling . 12 и его соч. 37. [6] Ее камерные произведения включают Фортепианное трио соль минор , соч. 17 (1846) и Три романса для скрипки и фортепиано , соч. 22 (1853 г.), навеянная днём рождения мужа. Они были посвящены Иоахиму, исполнившему их для Георга V Ганноверского , объявившего их «чудесным райским наслаждением». [68] [69]

Когда она стала старше, она стала больше заниматься другими обязанностями в жизни и ей стало трудно регулярно сочинять, написав: «Я когда-то считал, что обладаю творческим талантом, но я отказался от этой идеи; женщина не должна желать сочинять ... еще никогда не было никого, способного это сделать. Стоит ли мне рассчитывать на то, что он будет тем? " [70] Ее муж также выразил обеспокоенность по поводу того, как это повлияет на ее сочинение:

Клара сочинила серию небольших пьес, которые демонстрируют музыкальную и нежную изобретательность, которой она никогда раньше не достигала. Но иметь детей и мужа, который всегда живет в сфере воображения, не идет вместе с сочинением. Она не может работать над этим регулярно, и меня часто тревожит мысль о том, сколько глубоких идей потеряно из-за того, что она не может их реализовать.

-  Роберт Шуман [71]

Она выпускала от одного до восьми произведений каждый год, начиная с 11 лет, до тех пор, пока ее выпуск не прекратился в 1848 году, в этом году она сочинила только хоровое произведение ко дню рождения своего мужа и оставила свой второй фортепианный концерт незавершенным. [31] Эти две работы, хотя и зарезервированы для ее сочинений 18 и 19, никогда не были опубликованы. [72] Однако пять лет спустя, когда ей было 34 года в 1853 году, в год, когда она встретила Брамса, она участвовала в большом количестве сочинений, в результате чего в том же году было написано 16 пьес: набор фортепианных вариаций на ее «Листе из альбома». мужа (его соч. 99 № 4), восемь «Романсов» для фортепиано соло и для скрипки и фортепиано и семь песен. Эти работы были опубликованы годом позже, после заключения Роберта, в качестве ее соч. С 20 по 23. [73]

В течение следующих 43 лет своей жизни она сочинила только фортепианные транскрипции произведений своего мужа и Брамса, в том числе 41 транскрипцию пьесы Роберта Шумана (по заказу издателя в 1872 году) и короткий фортепианный дуэт, заказанный к годовщине свадьбы друга в 1879. В последний год своей жизни она оставила несколько эскизов для фортепианных прелюдий, предназначенных для студентов, изучающих фортепиано, а также несколько опубликованных каденций для исполнения фортепианных концертов Бетховена и Моцарта. [6] [74]

Большая часть музыки Клары Шуман никогда не игралась кем-либо еще и в значительной степени была забыта до возрождения интереса в 1970-х годах. Сегодня ее сочинения все чаще исполняются и записываются. [70]

Редактор [ править ]

Шуман была авторитетным редактором, которому помогали Брамс и другие, работ ее мужа для издательской фирмы Breitkopf & Härtel . [51] [75] Она также отредактировала 20 сонат Доменико Скарлатти, письма ( Jugendbriefe ) своего мужа в 1885 году и его фортепианные сочинения с аппликатурой и другими инструкциями ( Fingersatz und Vortragsbezeichnungen ) в 1886 году. [6]

«Война романтиков» [ править ]

В начале 1840 - х годов в Schumanns были заинтересованы в работах Франца Листа и его молодой композитор друзей , что в конечном итоге стало известно как новая немецкая школа , [76] , но во второй половине десятилетия они оба стали открыто враждебны Листа [77 ] из-за их более консервативного музыкального мировоззрения и убеждений [78] Клара в большей степени, чем Роберт, поскольку она долгое время была более консервативным эстетом в браке Шумана. [79] К середине 1850-х годов, после упадка Роберта, молодой Брамс присоединился к его делу, [80] чтобы продвигать ее идеалы и защищать то, что она считала нападением на убеждения ее мужа, ее, Брамса и Иосифа Иоахима [ 81] [82]сформировал группу консервативных музыкантов [83], которые защищали критические идеалы Роберта Шумана о наследии и респектабельности музыки, вершиной которой был Бетховен. [84]

Противоположная сторона этой « Войны романтиков », группа радикальных прогрессистов в музыке (большинство из них из Веймара) во главе с Листом и Рихардом Вагнером , желала не жить под тенью Бетховена, а выйти за пределы старых форм и идеи о том, какой была музыка раньше, и вместо этого создать то, какой должна быть музыка будущего. Школа Веймар продвигала идею программной музыки , [85] в то время как оба Schumanns и Брамс Лейпцигских / берлинской школы были строги в своей позиции , что музыка должна и может быть только абсолютная музыкой , [86] термин насмешливо придуман Вагнером. [87]

Одна из трудностей Клары Шуман с Листом связана с философскими различиями в исполнительской практике. Он считал, что художник посредством физического и эмоционального исполнения интерпретировал музыку для публики. Когда он выступал, Лист взмахивал руками, качал головой и поджал губы, [88] вдохновляя Листоманию по всей Европе, которую более века спустя сравнивали с битломанией фанаток The Beatles . [89] Клара, напротив, пришла к выводу, что личность музыканта должна быть подавлена, чтобы видение композитора было ясно видно слушателям. [90] [91]

Партизаны вели активные кампании с публичными демонстрациями на концертах, публикациями в прессе, порочащими репутацию, и другими публичными оскорблениями, направленными на то, чтобы поставить своих противников в неловкое положение. Брамс опубликовал манифест для стороны «Серьезной музыки» 4 мая 1861 года [92], подписанный Кларой Шуман, Иоахимом, Альбертом Дитрихом, Вольдемаром Баргелем и двадцатью другими, в котором поставщики «Музыки будущего» осуждались как « вопреки сокровенному духу музыки, заслуживающему сильного сожаления и осуждения ". [93] Новый Веймар клуб , официальное общество с Листа в его центре, состоялось юбилейное празднование Neue Zeitschrift für Musik, журнал, который Роберт Шуман основал в своем родном Цвиккау, и явно пренебрегал приглашением членов противоположной партии, включая его вдову Клару. Клара Шуман перестала исполнять какие-либо произведения Листа, и она подавила посвящение своего мужа Листу его фантазии до мажор, когда она опубликовала его полное собрание сочинений. Когда она услышала, что Лист и Рихард Вагнер будут участвовать в фестивале, посвященном столетию Бетховена в Вене в 1870 году, она отказалась присутствовать. [11]

Описывая работы противоположной школы, Клара Шуман особенно яростно относилась к Вагнеру, писала о своем Тангейзере , что он «изнуряет себя зверствами», описывая Лоэнгрина как «ужасного», а Тристана и Изольду - как «самого отвратительного». вещь, которую я когда-либо видел или слышал в своей жизни ". [11] Она также жаловалась, что Вагнер говорил о ее муже, Мендельсоне и Брамсе «пренебрежительно». [94] Вагнер высмеял консерваторов в своем эссе, изображая их как «общество музыкальной трезвости», ожидающее Мессию. Она держала Антона Брукнера «S Седьмую симфониюв очень низком уважении и написал Брамсу, назвав его «ужасным произведением». Симфонии Брукнера считались представителями Новой музыки из-за их продвинутой гармонии, массивной оркестровки и расширенной временной шкалы. [95] Шуман был, однако, более впечатлен ранней Первой симфонией фа минор Рихарда Штрауса; [11] это было до того, как Штраус начал сочинять очень программную музыку, которой он позже прославился.

Хотя Брамс втайне высоко ценил музыку Вагнера [96] и в конечном итоге публично хвалил работы Листа, а некоторые из сторонников и подписантов манифеста, включая Иоахима, уступили и присоединились к «другой стороне», и споры утихли. Клара Шуман оставалась непоколебимой в своем неодобрении музыки Новой немецкой школы при ее жизни.

Наследие [ править ]

Воздействие при ее жизни [ править ]

Шуман, по словам Эдварда Грига, «один из самых душевных и известных пианистов того времени»

Хотя Шуман не получил широкого признания как композитор в течение многих лет после ее смерти, она произвела неизгладимое впечатление как пианистка. Ее отец научил ее играть на слух и запоминать, она давала публичные выступления по памяти уже в тринадцатилетнем возрасте - факт, отмеченный ее рецензентами как исключительный. [97]Она была одной из первых пианисток, которые стали играть наизусть, что сделало это стандартом для концертов. Она также сыграла важную роль в изменении типа программ, ожидаемых от концертных пианистов. В начале своей карьеры, до замужества, она играла обычные бравурные пьесы, призванные продемонстрировать технику художника, часто в форме аранжировок или вариаций на популярные темы из опер, написанных виртуозами, такими как Тальберг, Герц или Хенсельт. Поскольку было принято исполнять собственные сочинения, она включала в каждую программу как минимум одно собственное произведение, например, Вариации на тему Беллини (соч. 8) и популярное Скерцо (соч. 10). Однако по мере того, как она стала более независимой артисткой, ее репертуар состоял в основном из музыки ведущих композиторов. [98] [99]

Шуман оказала влияние на пианистов своим обучением, которое подчеркивало экспрессию и певческий тон, а техника подчинялась намерениям композитора. Одна из ее учениц, Матильда Верн , привезла свое учение в Англию, где она преподавала, среди прочего, Соломона . Другой ее ученик, Карл Фридберг , перенес эту традицию в Джульярдскую школу в Америке, где среди его учеников были Малькольм Фрагер и Брюс Хангерфорд . [100]

Она также способствовала тому, чтобы произведения Роберта Шумана были признаны, оценены и пополнились репертуаром. На протяжении всей жизни она неустанно продвигала его работы. [31]

Фильм [ править ]

Смотрите также: Список композиторов, изображенных в фильме

Клару Шуман много раз изображали на экране. Träumerei ( Dreaming ), старейший известный фильм Шумана, премьера которого состоялась 3 мая 1944 года в Цвиккау . [101] Возможно, самый известный фильм - « Песня любви» (1947) с Кэтрин Хепберн в главной роли Клары, Полом Хенрейдом в роли Роберта и Робертом Уокером в роли Брамса. [102]

В 1954 году Лоретта Янг изобразила ее на шоу Лоретты Янг в сезоне 1, эпизод 26: История Клары Шуман (первый эфир 21 марта 1954 года), в котором она поддерживает композиторскую карьеру своего мужа, которого играет Джордж Нейдер вместе с Шелли. Фабарес и Карлтон Г. Янг . [103]

Два более поздние немецкие фильмы Frühlingssinfonie ( Весенняя симфония ) (1983), в главной роли Настасья Кински , как Клара, [104] и 2008 фильм Хелма Сандерс Брамс Geliebte Клара ( Возлюбленный Клара ), где она изображается Мартина Gedeck . [105]

Банкнота и консерватория [ править ]

Изображение Клары Шуман с литографии Андреаса Штауба 1835 года было изображено на банкноте 100 немецких марок со 2 января 1989 года до введения евро 1 января 2002 года. [106] [107] На оборотной стороне банкноты изображен рояль. она играла и снаружи Консерватории доктора Хоха, где она преподавала. Ее именем назван большой зал нового здания консерватории. [50]

  • Шуман на банкноте 100 немецких марок

  • Банкнота, реверс, с изображением рояля, на котором она играла, и здания доктора Хоха, где она преподавала.

Дань [ править ]

13 сентября 2012 года компания Google отпраздновала свое 193-летие, выпустив дудл Google . [108]

Заметки [ править ]

  1. ^ Филармония Лондона была образована в 1813 году В 1912 году он стал Королевской филармонии .
  2. ^ Новое филармоническое общество начало свою деятельность в 1852 году с доктором Уайлдом в качестве соучредителя: Словарь музыки и музыкантов , изд. Джордж Гроув, т. 2, 1900, Макмиллан, Лондон, в Wikisource; статьяДжорджа Гроува Новая филармония . Новая филармония перестала давать концерты в июне 1879 года.
  3. ↑ Некоторые печатные программы сохранились в Концертных программах Совета по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук, Концерты в Сент-Джеймс-Холле (1867–1904).

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Hall 2002 , p. 1124.
  2. ^ а б Хайслер 2003 .
  3. Перейти ↑ Reich Book 2001 , pp. 5, 13.
  4. Перейти ↑ Borchard 1991 , p. 27 .
  5. ^ Nauhaus Bargiel 2019 .
  6. ^ Б с д е е г ч я J к л м Классен 2011 .
  7. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 1 стр. 3-4 .
  8. ^ a b Роща Райха 2001 .
  9. Перейти ↑ Borchard 1991 , p. 33 .
  10. ↑ Райх, Сюзанна, 1999 .
  11. ^ Б с д е е Браунштейна 1971 .
  12. ^ a b c Статья Рейха 1986 г. , стр. 249.
  13. ^ a b Статья Рейха 1986 г. , стр. 250.
  14. ^ а б Nauhaus Images 2019 .
  15. ^ Бертон-Хилл 2017 .
  16. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 1 р. xi.
  17. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 1 стр. XII, XVI.
  18. ^ Worl 1997 .
  19. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 1 стр. 301-03.
  20. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 2 стр. 61-62, 69, 71 .
  21. ^ Хорн 1997 , стр. 98-115.
  22. ^ Даверио Grove 2001 , стр. 20.
  23. ↑ Авраам 1998 .
  24. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 1 р. 366.
  25. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 2 р. 388 .
  26. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 2 р. 41 .
  27. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 206.
  28. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 207.
  29. ^ Письма Литцмана 1927 .
  30. ^ a b Litzmann Bio 1913 , т. 2 стр. 42 .
  31. ^ a b c d e f g h Книга Рейха 2001 .
  32. ^ Б Swafford Статья 2003 .
  33. ^ Попова 2017 .
  34. ^ a b c d Litzmann Bio 1913 , т. 1, с. 322–23.
  35. ^ a b Litzmann Bio 1913 , т. 2 стр. 201 .
  36. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 2 р. 131 .
  37. ^ a b Litzmann Bio 1913 , т. 2 стр. 133 .
  38. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 267.
  39. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 2 р. 152 .
  40. ^ Статья Авинса 2002 , стр. 637.
  41. ^ Шоу 1937 , стр. 297.
  42. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 2 стр. 249-50 .
  43. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 2 р. 250 .
  44. ^ "Базель 1857 - 1887 - Портал Шумана" . www.schumann-portal.de . Проверено 28 августа 2020 .
  45. ^ Портал Шумана 2019 .
  46. ^ Altenmüller & Kopiez 2010 , стр. 101-18.
  47. ^ a b Берлинский филармонический оркестр 2019 .
  48. ^ Клайв 2006 , стр. 403.
  49. ^ a b c d e Riebsamen 2019 .
  50. ^ а б Негвер 2002 .
  51. ^ а б в г д Allihn 2019 .
  52. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 23.
  53. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 1 р. 306.
  54. Перейти ↑ Galloway 2002 .
  55. ^ Reich Book 2001 , стр. 162-77.
  56. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 170.
  57. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 169.
  58. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 158.
  59. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 152.
  60. ^ Nauhaus Eugenie 2019 .
  61. ^ Шуман, Эжени 1925 .
  62. ^ Статья Даверио 1997 .
  63. Перейти ↑ Weingarten 1972 , p. 96.
  64. ^ a b c d Kopiez 2008 , стр. 50–73.
  65. Перейти ↑ Jensen 2012 , p. 79.
  66. ^ Шварм 2013 .
  67. ^ Avins Book 1997 , стр. 231.
  68. ^ Дансмор 2013 .
  69. ^ Клара Шуман Оценка 2001 .
  70. ^ a b Savage 2017 .
  71. ^ Мюррей 2018 , стр. 129.
  72. Перейти ↑ Koch 1991 , p. 24.
  73. ^ Reich Book 2001 , стр. 289-337 (Каталог работ).
  74. ^ Reich Book 2001 , стр. 327-28.
  75. ^ Роберт Шуман Оценка 1879 .
  76. Перейти ↑ Walker 1993 , p. 340.
  77. Перейти ↑ Walker 1993 , p. 342.
  78. Перейти ↑ Walker 1993 , p. 343.
  79. Перейти ↑ Walker 1993 , p. 344.
  80. ^ Swafford Book 1997 , стр. 68.
  81. Перейти ↑ Walker 1993 , p. 346.
  82. ^ Swafford Book 1997 , стр. 206.
  83. ^ Swafford Book 1997 , стр. 195.
  84. ^ Облигации 2001 , стр. 835837.
  85. ^ Облигации 2001 , стр. 838.
  86. ^ Walker 1993 , стр. 361,365-66.
  87. ^ Dahlhaus 1991 .
  88. ^ Педроса 2010 , стр. 309.
  89. ^ Walker 1993 , стр. 340-41.
  90. Перейти ↑ Walker 1993 , p. 341.
  91. ^ Педроса 2010 , стр. 311.
  92. Перейти ↑ Walker 1993 , p. 350.
  93. ^ Walker 1993 , стр. 348-49.
  94. ^ Reich Book 2001 , стр. 202-03.
  95. ^ Облигации 2001 , стр. 839.
  96. ^ Swafford Book 1997 , стр. 195,267-68.
  97. ^ Reich Book 2001 , стр. 271-72.
  98. ^ Litzmann Bio 1913 , v. 1 р. 316.
  99. ^ Litzmann Bio (немецкий) 1908 .
  100. Перейти ↑ Reich Book 2001 , p. 254.
  101. ^ Träumerei 1944 .
  102. ^ Песня о любви 1947 .
  103. ^ Шоу Лоретты Янг 1954 .
  104. ↑ Frühlingssinfonie 1983 .
  105. ^ Geliebte Clara 2008 .
  106. ^ Buja 2015 .
  107. ^ Гарантия бумажных денег 2018 .
  108. ^ «193-й день рождения Клары Шуман» . Google . 13 сентября 2012 г.

Цитированные источники [ править ]

Книги

  • Авинс, Стира (1997). Иоганнес Брамс: Жизнь и письма . Перевод Эйзингера, Йозефа; Авинс, Стира. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0199247730. Дата обращения 2 августа 2019 .
  • Борчард, Беатрикс (1991) [перепечатано в 2015 году]. Клара Шуман: Ihr Leben (на немецком языке). Берлин: Ullstein Verlag . ISBN 978-3-48-708553-1.
  • Бертон-Хилл, Милосердие (2017). Год чуда: классическая музыка на каждый день . Лондон: Заголовок дома. ISBN 978-1472251824. OCLC  1011353452 .
  • Клайв, Питер (2006). Брамс и его мир: биографический словарь . Scarecrow Press . ISBN 978-1461722809. Дата обращения 16 октября 2019 .
  • Дальхаус, Карл (1991). Идея абсолютной музыки . Перевод Люстига, Роджер. Издательство Чикагского университета . Первоначально опубликовано: Кассель (1978) [на немецком языке], Чикаго / Лондон (1989) [английский перевод].
  • Хайслер, JL (2003). Композиционное искусство Клары Шуман (диплом магистра музыки) . Хьюстон, Техас: Университет Райса .
  • Дженсен, Эрик Фредерик (2012). Шуман . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-983195-1. Дата обращения 4 августа 2019 .
  • Кох, Пол-Август (1991). Клара Вик-Шуман: (1819–1896): Состав: eine Zusammenstellung der Werke, Literatur und Schallplatten . Франкфурт-на-Майне: Циммерманн .
  • Литцманн, Бертольд (1913) [перепечатка 2013]. Клара Шуман: Жизнь художника, основанная на материалах дневников и писем . Vol. 1: 1819–1850 ISBN 978-1-108-06415-6 , Vol. 2: 1850–1896 ISBN 978-1-108-06416-3 . Альтернативное переиздание: Read Books Ltd (2011), Vol. 1 ISBN 978-1-446-54706-9 , Vol. 2 ISBN 978-1-446-54512-6 . Перевод Хадоу, Грейс Э. Предисловие к т. 1 пользователя WH Hadow. (Переведено и сокращено из четвертого немецкого изд.). Издательство Кембриджского университета . Издатели оригинала (англ. Ред.): Лондон: Macmillan & Co. & Leipzig: Breitkopf & Härtel (1913).
  • Литцманн, Бертольд (1902–1908). Клара Шуман: Ein Künstlerleben, Nach Tagebüchern und Briefen . Vol. 1: Mädchenjahre 1819–1840 , Vol. 2: Ehejahre 1840–1856 , Vol. 3: Клара Шуман и их Фрейнде 1856–1896 гг . Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
  • Литцманн, Бертольд , изд. (1927) [перепечатка 1973]. Клара Шуман, Иоганнес Брамс: Briefe aus den Jahren 1853–1896 [ Письма Клары Шуман и Иоганнеса Брамса, 1853–1896 ]. Vol. 1: 1853–1871, Vol. 2: 1872–1896. Предисловие Мари Шуман. Нью-Йорк: Венский дом. ISBN 0844300543. OCLC  792836 . Первоначальный издатель (англ. Ред.): Нью-Йорк: Longmans, Green & Co. (1927). Оригинальное издательство (немецкое издание): Лейпциг: Breitkopf & Härtel (1927).
  • Мюррей, Дженни (2018). История мира в 21 женщине: личный выбор . Публикации Oneworld . ISBN 978-1-78-607411-9.
  • Райх, Нэнси Б. (2001). Клара Шуман: Художник и женщина (отредактированная ред.). Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета . ISBN 978-0-8014-8637-1.
  • Райх, Сюзанна (1999). Клара Шуман: Фортепианный виртуоз . Нью-Йорк: Houghton Mifflin Harcourt . ISBN 0-618-55160-3.
  • Уокер, Алан (1993). Ференц Лист: Веймарские годы . Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета . С. 338–367. ISBN 0-8014-9721-3.
  • Шоу, Джордж Бернард (1937). Лондонская музыка 1888–1889 гг. В исполнении Корно ди Бассетто . Лондон: Констебль .
  • Шуман, Евгения (1925) [английский перевод 1927, перепечатано 1991]. Erinnerungen [ Шуманы и Иоганнес Брамс: Воспоминания Эжени Шуман ]. Перевод Буша, Мари. Лоуренс, Массачусетс: Общество музыкальной книги. ISBN 1-878156-01-2.
  • Сваффорд, Янв (1997). Иоганнес Брамс: Биография . Нью-Йорк: ISBN Альфреда А. Кнопфа, Inc.  0-679-42261-7.

Энциклопедии

  • Абрахам, Джеральд Э. Х. (20 июля 1998 г.). "Роберт Шуман / немецкий композитор" . Британская энциклопедия . Проверено 13 сентября 2019 .
  • Авинс, Стира (2002). «Иосиф Иоаким». Оксфордский компаньон к музыке . Издательство Оксфордского университета.
  • Облигации, Марк (2001). «Симфония: II. XIX век». Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . ISBN 0-333-60800-3.
  • Даверио, Джон (2001). «Шуман, Роберт» . Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета . Проверено 24 июня 2007 года .
  • Холл, Джордж (2002). «Шуман, Клара (Жозефина)». Оксфордский компаньон музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Райх, Нэнси Б. (2001). «Шуман [урожденная Вик], Клара (Жозефина)» . Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета.
  • Вайнгартен, Джозеф (1972). «Интерпретация фортепианной музыки Шумана» . В Уолкере, Алан (ред.). Роберт Шуман: Человек и его музыка . Лондон: Барри и Дженкинс . ISBN 978-0214668050. OCLC  655091460 .

Газеты

  • Аллин, Карен (5 марта 2019 г.). "Erinnerungen an Clara Schumann: Alleinstehend, berufstätig, kinderreich" . Frankfurter Allgemeine Zeitung (на немецком языке) . Проверено 13 сентября 2019 .
  • Альтенмюллер, Эккарт; Копьез, Рейнхард (2010). «Страдания для ее искусства: хронический болевой синдром пианистки Клары Вик-Шуман» . Неврологические расстройства у известных художников - Часть 3 . Границы неврологии и неврологии . Vol. 27. Базель: Каргер . Проверено 26 сентября 2018 года .
  • Даверио, Джон (1997). «Звуки без ворот: Шуман и Дрезденская революция». Il Saggiatore Musicale .
  • Галлоуэй, Дженис (20 июня 2002 г.). «Тихий партнер» . Хранитель .
  • Хорн, Уильям (1997). "10 баллад Брамса и его Blätter Aus Dem Tagebuch Eines Musikers". Журнал музыковедения . Vol. 15 ч. 1. JSTOR  763905 .
  • Копьез, Рейнхард (28 ноября 2008 г.). «Коллекция афиш Клары Шуман: историометрический анализ развития продолжительности жизни, мобильности и канонизации репертуара» (PDF) . Поэтика . 37 : 50–73. DOI : 10.1016 / j.poetic.2008.09.001 .
  • Негвер, Инго (февраль 2002 г.). "Консерватория доктора Хоха в Януар Музыкальной академии / Bericht vom Festakt zur Verleihung des Status einer Akademie" . Интернет-магазин Musik Magazin (на немецком языке) . Проверено 12 сентября 2019 .
  • Педроза, Лудим Р. (октябрь – декабрь 2010 г.). «Музыка как Communitas : Ференц Лист, Клара Шуман и музыкальное произведение». Журнал музыковедческих исследований . Тейлор и Фрэнсис . 29 (4): 295–321. DOI : 10.1080 / 01411890903475981 . ISSN  0141-1896 . S2CID  145104181 .  - через  хост EBSCO (требуется подписка)
  • Попова, Мария (21 февраля 2017 г.). «Когда дружба больше, чем дружба: нежные письма Клары Шуман и Иоганнеса Брамса» . Сборы мозгов . Проверено 15 сентября 2018 года .
  • Райх, Нэнси Б. (1986). «Клара Шуман». Женщины, занимающиеся музыкой: западные традиции искусства, 1150–1950 . Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press . ISBN 0252012046.
  • Рибсамен, Ганс (9 мая 2019 г.). "Пианистин Клара Шуман: Klavierstunde bei der eisernen Meisterin" . Frankfurter Allgemeine Zeitung (на немецком языке) . Проверено 12 сентября 2019 .
  • Сваффорд, янв (26 апреля 2003 г.). «Сладко-горькие симфонии / роман Брамса с Кларой Шуман был шипящим беспорядком, который оставил его жизнь в хаосе и наполнил его музыку тоской» . Хранитель . Проверено 8 октября 2019 .
  • Уорл, Гейл (9 марта 1997 г.). «Женщины исторической записки» . Вашингтон Пост .

Интернет-источники

  • Берлинский филармонический оркестр . "Клара Шуман и Берлинский филармонический оркестр, Zum 200. Geburtstag der Pianistin und Komponistin" . berliner-philharmoniker.de (на немецком языке). Берлинский филармонический оркестр . Проверено 9 октября 2019 .
  • Браунштейн, Джозеф (1971). Клара Шуман; Майкл Понти , фортепиано (LP, вкладыши). Кандид . CE 31038.
  • Буя, Морин (10 сентября 2015 г.). «Линдс и Клерченс: женщины-музыканты и национальная валюта» . interlude.hk . Интерлюдия . Дата обращения 16 октября 2019 .
  • «История Клары Шуман» . Шоу Лоретты Янг (сериал). Сезон 1. Эпизод 26. 21 марта 1954 года. Лоретта Янг (актер) . Дата обращения 16 октября 2019 .
  • Дансмор, Дэвид Р. (декабрь 2013 г.). "Рецензия: Клара Шуман - Три романса для скрипки и фортепиано, соч. 22" . musicweb-international.com .
  • Frühlingssinfonie [ Весенняя симфония ] (1983) (кинофильм) (на немецком языке). Настасья Кински (актер) . Дата обращения 16 октября 2019 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  • Гелибте Клара [ Возлюбленная Клара ] (2008) (Кинофильм) (на немецком языке). Хельма Сандерс-Брамс (режиссер) . Дата обращения 16 октября 2019 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  • Классен, Янина (2011). «Шуман, Клара (Жозефина)» . sophie-drinker-institut.de (на немецком языке). Бремен: Институт Софи Дринкер . Проверено 12 сентября 2019 .
  • Наухаус, Юлия М. «Клара Шуман, урожденная Вик (1819–1896), жена» . schumann-portal.de . Перевод Ма, Катарина. Портал Шумана . Проверено 12 сентября 2019 .
  • Наухаус, Юлия М. «Эжени Шуман (1851–1938), дочь» . schumann-portal.de . Перевод Ма, Катарина. Портал Шумана . Проверено 12 сентября 2019 .
  • Наухаус, Юлия М. «Мариан Вик-Баргель, урожденная Тромлиц (1797–1872), мать Клары Шуман» . schumann-portal.de . Перевод Ма, Катарина. Портал Шумана . Дата обращения 7 октября 2019 .
  • Гарантия на бумажные деньги (15 мая 2018 г.). "Немецкая марка Клары Шуман" . pmgnotes.com . Гарантия бумажных денег . Дата обращения 16 октября 2019 .
  • Сэвидж, Марк (8 марта 2017 г.). «Пять забытых женщин-композиторов будут чествовать на BBC Radio 3» . BBC . Проверено 9 октября 2019 .
  • Шуман, Клара (2001). Фортепианная музыка . Избранные и с введением Нэнси Б. Райх . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications . ISBN 978-0486413815. Первоначально опубликовано в 1836, 1840, 1845, 1854, 1855 годах.
  • Шуман, Роберт (1879–1893). Шуман, Клара (ред.). Роберт Шуманс Верке . Breitkopf & Härtel .
  • Портал Шумана. «Концертные туры Клары Шуман» . schumann-portal.de . Портал Шумана . Проверено 9 октября 2019 .
  • Шварм, Бетси (28 июня 2013 г.). "Концерт ля минор для фортепиано с оркестром, соч. 54 / произведение Шумана" . Британская энциклопедия . Проверено 12 сентября 2019 .
  • Песня любви (1947) (Кинофильм). Кэтрин Хепберн (актер).CS1 maint: другие ( ссылка )
  • Träumerei [ Dreaming ] (1944) (Кинофильм) (на немецком языке). Харальд Браун (режиссер).CS1 maint: другие ( ссылка )

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Пиво, Анна: Звуки и сладкий воздух: Забытые женщины классической музыки . Глава 6: «Шуман», стр. 205–41. Публикации Oneworld (2016). ISBN 978-1-78074-856-6 . 
  • Бойд, Мелинда: «Гендерные голоса - Liebesfrühling Lieder Роберта и Клары Шуман». В музыке XIX века , Vol. 39 (осень 1975 г.), стр. 145–62.
  • Бурштейн, Л. Паунди: «Их пути, ее пути - сравнение текстовых настроек Клары Шуман и других композиторов». В женщинах и музыке: журнал гендера и культуры , Vol. 6 (2002), стр. 11 и далее.
  • Гейтс, Евгений. «Клара Шуман: жена композитора в роли композитора». Журнал Общества Капралова 7, вып. 2 (осень 2009 г.): 1–7.
  • Гулд, Джон: «Что они играли? Меняющийся репертуар фортепианного концерта с начала до 1980 года». В Музыкальные Времена Vol. 146 (зима 2005 г.), стр. 61–76.
  • Кюн, Дитер: Клара Шуман, Клавир . Fischer Taschenbuch Verlag (март 2009 г.). ISBN 9783596142033 . (на немецком языке) . 
  • Мякеля, Томи : "День отдыха в шульдене вир Rücksichtnahme, день Тотен нур ди Wahrheit. Eine Einführung в Friedrich Wiecks Welt der philisterhaften Mittelmäßigkeit und besseren Salonmusik". В книге Фридриха Вика: Gesammelte Schriften über Musik und Musiker [...] , стр. 15–49. Франкфурт-на-Майне: Питер Ланг (2019). ISBN 978-3-631-76745-0 . (на немецком языке) . 
  • Ратталино, Пьеро: Шуман. Роберт и Клара . Варезе, Италия: Zecchini Editore (2002). ISBN 88-87203-14-8 . (на итальянском) . 
  • Семерджян, Людвиг. «Клара Шуман: Новые каденции для фортепианного концерта ре минор Моцарта. Романтические видения классического шедевра». Журнал Общества Капраловой 17, вып. 2 (осень 2019 г.): 1–9.
  • Влоэд, Кейс ван дер: Клара Шуман-Вик. De pijn van het gemis. Состерберг, Нидерланды: Aspekt (2012). ISBN 9789461531773 . (на голландском) . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Клары Шуман в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Творческое искусство Клары Шуман , Клэр Флинн, диссертация Национального университета Ирландии, август 1991 г.
  • Клара Шуман: Жена композитора как композитор - Юджин Гейтс, Kapralova Society Journal
  • Сайт Клары Шуман в Женевском колледже
  • Страницы Клары Шуман на сайте портала Шуман (немецкая и английская версии)
  • March in Es dur на YouTube , для фортепианного дуэта, последнего произведения Клары Шуман
  • Scherzo Nr. 2 соч. 14 на YouTube
  • Клара Шуман: Фортепианное трио соль минор в исполнении Galos Фортепианное трио в Санкт-Мартин в Полях 26 мая 2015 г. на YouTube