Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

La Sonora Matancera - кубинская / афро-кубинская группа, исполнявшая латиноамериканскую городскую популярную танцевальную музыку. Основанная в 1924 году и более пятидесяти лет возглавляемая гитаристом, вокалистом, композитором и продюсером Рохелио Мартинес, музыковеды считают ее иконой этого типа музыки. Среди известных певцов, которые пели с группой, - Бьенвенидо Гранда , [1] [2] [3] Даниэль Сантос , Мирта Силва и Селия Крус . [4]

Ранняя история: с 1920-х по 1940-е годы [ править ]

Основание Tuna Liberal [ править ]

Матансас, Куба

Группа была основана 12 января 1924 года [1] [5] в Баррио Охо де Агуа, районе города Матансас . [5] [6] В культурном и демографическом плане этот морской порт расположен в самом африканском регионе Кубы . Изначально ансамбль назывался Tuna Liberal по политическим мотивам. [5] Соучредителями были Valentín Cane (режиссер, Tres , гитара и tumbadora , или , как его обычно называют, конго . Он также был автором песен , а позже певец) и Пабло «Бубу» Васкес Гобин ( контрабас ). Другими первоначальными участниками были Мануэль «Джимагуа» Санчес ( тимбалес), Исмаэль Гоберна ( корнет / труба), Доминго Медина, Хосе Мануэль Валера, Хулио Гобин, Хуан Баутиста Ллопис (гитаристы) и Эухенио Перес, вокалист. [1] [7] Один источник полагает, что вокалистами были Валера и Баутиста Ллопис [1], в то время как второй источник придерживается позиции, что Эухенио Перес был единственным сонеро. На тот момент группа была просто банальной группой и еще не выработала свое отличительное звучание.

1920-е [ править ]

В 1925 году Херардо Мачадо , тогдашний президент Кубы, пригласил Тунца Либерала сыграть на вечеринке по случаю его дня рождения. Это ознаменовало новое признание афро-кубинских групп и стиль музыки, который ранее был запрещен в некоторых ресторанах и отелях. [8]

Персонал сменился в 1926 году, и название группы было изменено на Septeto Soprano из-за предполагаемого нового певца Эухенио Переса (согласно одному источнику), хотя он ушел через несколько месяцев. [7] другого источника кредитов новое имя для вокального диапазона певца и маракасы игрока, Carlos Manuel «Caíto» Диас Алонсо, который стал членом того же года. [1]

Рохелио Мартинес присоединился к группе в 1926 году, после того как Кайто порекомендовал его Валентину Кане. [7] Другой источник указывает, что Рохелио рекомендовал Кайто Валентину Кане, и что Кайто и Рохелио стали членами в 1927 году. [9] Третий источник утверждает, что Кайто и Рохелио присоединились к коллективу в 1926 году; оба записывались с пианистом и руководителем ансамбля Антонио Марией Ромеу . [10]

Гавана в 1920-е годы

Группа потеряла Доминго Медина, Хулио Гобина и Хуана Баутиста Ллописа в их попытке создать более современный звук. [7] В 1927 году по предложению Валентина Кане ансамбль переехал в Гавану , [11] намереваясь остаться там на одну неделю. [12] Он оставался там в течение следующих тридцати трех лет. [1]

Гавана была домом для процветающей музыкальной сцены в 1920-х годах. Свои первые выступления Septeto Soprano сыграли в Гаване в таких популярных ночных заведениях, как El Teatro Alhambra , El Centro Gallego , El Centro Asturiano , La Casa de los Médicos , El Club de los 20 , El Club de los Anaranjados и других танцевальных клубах. [5] [10] В этих ночных клубах группа чередовалась с другими ансамблями дня, в том числе такими, как Sexteto Habanero , Sexteto Munamar , Sexteto Boloña , Septeto Nacional de Ignacio Piñeiro(один источник утверждает, что в то время этот ансамбль был секстето, а не септето), [10] Sexteto Pinareño и Sexteto Gloria Cubana . [5] [10] Сначала коллективу пришлось нелегко из-за профессионализма других активных в то время tríos , cuartetos , sextetos и septetos, но он занял для себя нишу в кубинской столице. [5]

Переезд в Гавану оказался значимым. В 1928 году коллектив сделал первые записи для своего первого лейбла RCA-Victor . [1] [13] В конечном итоге ансамбль записывался для тринадцати разных лейблов.

В 1929 году группа подписала контракт на выступления в прямом эфире Radio Progreso , много лет выступая на этой станции. [14]

1930-е годы [ править ]

Ансамбли Son того времени добавили фортепиано, чтобы расширить свой контрапунктный и гармонический словарный запас. Трубы, иногда целых три, заменяли корнеты. Дополнительные инструменты означали, что секстеты и септеты превратились в коньюнто . В течение этого десятилетия Septeto Soprano добавила фортепиано, но не расширила свою медную секцию до 1940-х годов.

Септето Сопрано сделал только одну запись за это десятилетие. Это было для RCA-Victor. [1]

Некоторые люди, важные для успеха группы, начали свое долгое общение с коллективом в 1930-х годах. В 1932 году Рохелио Мартинес был назначен содиректором. [1] Он оказал влияние на судьбу коньюнто. Хуан Баутиста Ллопис вернулся на короткое время, и новый перкуссионист, Хосе "Manteca" Росарио Чавес , стал членом. [1] [7] Еще три источника говорят, что Manteca присоединилась в 1929 году [9] [10] [15], в то время как еще один источник утверждает, что это произошло в 1935 году. Manteca заполнила вакансию, образовавшуюся после ухода Джимагуа.

Коллектив сменил название на Estudiantina Sonora Matancera в начале 1930-х годов. [1] Каждое изменение названия группы свидетельствовало об изменении инструментария и соответствующем стилистическом изменении.

В 1935 году с группой иногда пел вокалист Маноло Баркин. [1] В том же году он принял свое официальное название Conjunto Sonora Matancera. [1] Каликсто Лейчеа и Умберто Кане (сын Валентина Кане) стали членами в этом году. [7] [10] Другой источник утверждает, что Умберто Кане присоединился к нему в 1929 году. [9]

Каликсто Лейчеа заменил Исмаэля Гоберна, который вышел на пенсию из-за плохого здоровья и умер через несколько месяцев. [7] К тому времени Каликсто сыграл и сделал себе имя с Sexteto Nacional (во главе с Игнасио Пиньейро), Chaveo y Su Grupo, Juventud Habanera, Sexteto Guarina и María Teresa Vera . [16] Как это часто бывает с музыкантами его поколения по всей Латинской Америке, он был членом спонсируемой государством муниципальной группы La Banda Municipal de Matanzas (до того, как начать карьеру профессионального музыканта), получив прочную музыкальную карьеру. образование в процессе. Каликсто Лейчеа был прекрасным автором песен и аранжировщиком . [16] Группа записала многие его композиции, а также аранжировки.[16] Музыкальная тема коллектива "Traigo un tono" - это гуарача, сочиненная Каликсто в 1947 году. [16]

Умберто Кане стал преемником своего отца и, кроме того, пел. [1] Валентин Канэ, уступив своему старшему сыну кресло tres, остался ценным членом коллектива, поскольку он по-прежнему пел, сочинял и - в новой роли - играл тамбадору. [1] Отъезд Умберто Кане в 1944 году [1] ознаменовал конец трека как части постоянного инструментария группы.

Дамасо Перес Прадо (позже, в 1950-х годах, известный как Эль Рей дель Мамбо ) был первым пианистом группы и одним из первых ее аранжировщиков с 1936 по 1939 год. [1] Северино «Refresquito» Рамос был основным аранжировщиком, а также пианистом. , с 1939 (но особенно с 1942) по 1944 [1] и, как таковой, главный архитектор звуковой идентичности этого конъюнто. После 1944 года он ограничился аранжировкой и сочинением. [1]

В этом десятилетии, La Sonora Matancera столкнулся с сильной конкуренцией со стороны таких ансамблей , как Sexteto Guarina, Хувентуд Хабанера де Джозеито Фернандес , Sexteto Nacional де Игнасио Piñeiro, Sexteto Сегундо Nacional, TRIO Мэйтаморос , Sexteto казино (он позже стал Conjunto), Sexteto Мария Тереза Вера , Конхунто Кубавана, Белисарио Лопес и Оркеста Антонио Мария Ромеу. [5] Между Секстето Насьональ де Игнасио Пиньейро и Сонорой Матансера возникло соперничество. [5]

К концу десятилетия ансамбль прекратил сотрудничество с Radio Progreso. В 1939 году был подписан контракт с владельцем / руководством Radio CMQ (или просто CMQ) на серию прямых трансляций. [14]

1940-е [ править ]

Бьенвенидо Гранда пел вокал с 1940 по 1954 год, став первым по-настоящему важным сонеро, исполненным и записанным с коньюнто. Его связь с Ла Сонора сделала его известным во всем испаноязычном Карибском бассейне . Никто не записал с ансамблем больше мелодий, чем Бьенвенидо Гранда, поскольку с 1944 по 1954 год он сделал более 200 записей. [2] [3]

В 1942 году La Sonora Matancera покинула CMQ. Теперь он будет транслироваться - с Бьенвенидо Гранда в качестве sonero - по радиоволнам RHC Radio . [14]

Педро Найт и Эсекьель «Lino» Фриас покинули коньюнто Арсенио Родригеса , чтобы присоединиться к Sonora Matancera в тот же день в 1944 году. [9] Эти двое направили коллектив к более современному звучанию. Один сделал медную секцию более тяжелой, а другой улучшил ритм-секцию. Пианист Лино Фриас был ведущим ритм-секции Ла Соноры до 1976 года. [1] Он также был превосходным композитором и аранжировщиком. [16]

В 1944 году Conjunto сделал предпоследнюю запись для RCA-Victor. Также был подписан контракт на запись с недавно созданной Panart Records .

Первоначальный директор Валентин Кане руководил группой до тех пор, пока астматическое состояние не вынудило его уйти на пенсию в 1946 году. [1] Он продолжал получать зарплату, как если бы он был активным членом La Sonora Matancera, пока он не умер два года спустя. [1] В 1946 году, вместо Валентина Кане, Тата Гуинес , который был участником новаторского ансамбля, возглавляемого Израилем «Cachao» Лопесом в конце 1950-х - начале 1960-х годов, на короткое время стал конгеро. [1] Карлос «Патато» Вальдес также занимал эту должность в течение нескольких месяцев. [1]

Анхель "Yiyo" Альфонсо Фуриас занял кресло tumbadora в 1948 году [7] и таким образом завершил типичный состав. С 1948 по 1954 год он состоял из:

  • Calixto Leicea: первый стул для трубы;
  • Педро Найт: второй стул для трубы;
  • Пабло «Бубу» Васкес Гобин: контрабас;
  • Эсекьель "Лино" Фриас: фортепиано;
  • Хосе «Мантека» Росарио Чавес: тимбалитос, бонго и ченсерро (также известный как кампана );
  • Анхель "Yiyo" Альфонсо Фуриас: tumbadora;
  • Рохелио Мартинес: директор, гитара и коро ( бэк-вокал );
  • Карлос Мануэль «Кайто» Диас Алонсо: маракасы и коро;
  • Bienvenido Granda: ведущий вокал, коро (независимо от того, пел ли он или какой-нибудь другой сонеро с группой) и клавы .

Сонора Матансера оттачивала свои навыки в течение целого поколения - с конца 1920-х до конца 1940-х - в академии де бейле (особый тип танцевального зала), таких как знаменитый Marte y Belona , [10] [17], где ночные клубы La Sonora собрал рекордные толпы лучших танцоров. [17] Помимо этой престижной академии , другими ночными клубами, где La Sonora Matancera развлекала танцующую публику в начале 1940-х годов, были El Habana Sport, еще одна академия de baile, Centro Castellano, La Tropical [5] (в одном источнике указан танцевальный зал под названием La Cervecería Tropical ; [10] совсем не ясно, являются ли эти два одним и тем же) и Las Playitas.[5] [10] Коллектив в это время также вел прямые трансляции на Radio Progreso. [5] Позже в том же десятилетии Сонора Матансера часто играла на таких лучших танцевальных площадках, как El Club Atlético Santiago de Las Vegas, Quibikán, Centro Gallego, [5] El Edén Concert, Sans Souci, El Tropicana [5] [10] и Centro Астуриано. [5] В это время Ла Сонора всегда выступала в праздник 15 августа, известный как La Tutelar, в Эль Лисео Гуанабакоа [5], в то время как Арсенио Родригес и Су Конхунто Оркестал Тодос Эстреллас и Антонио Арканьо и Сус Маравильяс ( Кахао и его брат Орестес Лопесбыли членами этого оркестра в то время) участвовали в музыкальном mano a mano в тот же день в Эль-Манантиаль-де-ла-Которра . [5] Его долгое пребывание в академии сослужило хорошую службу La Sonora Matancera, превратив ансамбль в отличный танцевальный ансамбль.

В 1940-х годах Conjunto более чем устояла против таких важных групп, как Orquesta Casino de La Playa, Арсенио Родригес, Orquesta Ideal, Чео Белен Пуч, Антонио Арканьо и сус Маравильяс , Конхунто Ховенес дель Кайо и Оркеста Альмендра. [5] Вместе с этим кооперативом эти группы создали на Кубе "El Paraíso Musical de las Américas" ("Музыкальный рай Америки "). [5]

С середины 1940-х до конца 1950-х у коллектива была программа "Artistas exclusivos" ("эксклюзивные артисты") на Radio CMQ под названием "Cascabeles Candado" . [14]

В период 1947–1948 годов группа сделала несколько записей (Бьенвенидо Гранда в качестве ведущего певца на большинстве из этих номеров) как Conjunto Tropicavana [1] или Conjunto Tropicabana. [7] Название было изменено, чтобы избежать юридических проблем, поскольку группа все еще имела контракт с Panart Records.

По мере того, как это десятилетие подходило к концу, Sonora Matancera выбрала курс действий, который стал стандартной практикой: включение в свои ряды ведущих певцов не кубинского происхождения (не исключая использования кубинских исполнителей). Первыми некубинскими певцами были пуэрториканцы , певец / композитор Даниэль Сантос и гуарачера / автор песен Мирта Силва . Некоторые из этих вокалистов были ведущими вокалистами. Другим было предложено записать ограниченное количество песен в течение короткого периода времени. [1]

Даниэль Сантос выступал и записывался с коллективом, начавшимся в 1948 году. [1] [2] [3] Его пятилетнее пребывание [2] [3] с La Sonora помогло ему добиться всемирной известности. Кооператив вернулся к прямым трансляциям на Radio Progreso в 1948 году с Даниэлем Сантосом в качестве ведущего вокалиста. [14]

Мирта Сильва стала первой женщиной, присоединившейся к музыкальному коллективу. За короткое время, в 1949 году, она записала четыре студийных сессии с коньюнто. [1] [2] Она ушла в 1950 году. Мирта вернулась в 1952 году и сделала несколько живых записей. [10] [18] [19]

В 1949 году ансамбль записал двадцать две песни для Ansonia Records. Коньюнто сделал указанные записи, используя свое настоящее имя. [1] Более того, в том же году он подписал контракт с Seeco Records [1], владельцем которого был Сидни Сигел из Нью-Йорка. [20] Первая запись для этого лейбла была сделана 25 ноября 1949 года, гуарача "Tocando madera", с Бьенвенидо Гранда в качестве sonero. [5] Сотрудничество с Seeco Records продолжалось до 1966 года, причем последние записи были сделаны в предыдущем году. [1] Источник не указывает, была ли группа по-прежнему связана договорными обязательствами с Panart Records при записи для Ansonia и при подписании, а также записи с Seeco. [1]

Конец 1940-х - конец 1950-х годов [ править ]

Самый успешный период La Sonora Matancera - с 1947 по 1959 год. К началу 1950-х годов ансамбль вёл прямые трансляции из студий Radio Progreso, Radio CMBG и Radio CMQ. [10] Эти станции вещают по коротковолновому радио , что помогло повысить популярность коллектива в Латинской Америке. [10] В течение этого десятилетия календарь группы, помимо регулярных выступлений на кубинском радио, был заполнен клубными датами, выступлениями в фильмах и зарубежными гастролями. Большинство его записей было сделано в это время.

Временное изменение стиля Big Band [ править ]

Помимо кадровых и инструментальных изменений, Sonora Matancera, как уже было показано, претерпела стилистические изменения. В 1950 году коньюнто расширился до размера биг-бэнда ( orquesta ), сделав серию записей с Даниэлем Сантосом. [21] Хотя они встретили одобрение, orquesta вернулся к конъюнто.

Около 1950 года ансамбль записал восемьдесят мелодий для Stinson Records, используя имя Sonora Cubana. Он уже записал десять номеров под этим названием и запишет еще две песни под названием Sonora Cubana; Компания-производитель этих двенадцати мелодий не названа источником. Ведущий вокалист на этих записях - Бьенвенидо Гранда. [1]

Добавление Селии Крус, кадровые изменения и первое зарубежное турне [ править ]

Селия Крус сменила Мирту Сильву в 1950 году, выступая и записываясь с коньюнто до 1965 года. Поклонники кооператива сначала не считали Селию достойной заменой Мирте, но к 1951 году она покорила публику. В 1962 году она вышла замуж за второго трубачей Педро Найта, который позже стал ее «защитником, менеджером и музыкальным руководителем». [22]

Первая запись Круза с коньюнто была сделана 15 декабря 1950 года для Seeco Records. "Cao cao, maní picao" имела мгновенный успех, произвела эффект разорвавшейся бомбы. [20] Seeco имела обширную дистрибьюторскую сеть, что позволяло ей доставлять записи различных исполнителей, включая La Sonora, по всей Латинской Америке. [3]

Кадровые изменения в 1954 году включали замену Эстанислао «Лаито» Суреда из Бьенвенидо Гранда в качестве ведущего певца; [1] Бьенвенидо ушел после горячего спора с Рохелио Мартинесом из-за денег: он хотел более высокую зарплату, чем его коллеги, но в коллективе все получали одинаковую зарплату. Еще одно кадровое изменение произошло в этом году. Эльпидио Васкес, сын Бубу, заменил его контрабасом. [1]

Конъюнто совершил свой первый зарубежный тур в 1955 году. Он выступал в Панаме , Колумбии и Коста-Рике . [18] [23] Во время тура по Колумбии Карлос Архентино присоединился к группе в качестве певца и оставался там до 1959 года.

Мантека ушел либо в 1955 году [1], либо в 1957 году, уйдя на пенсию, как и другие члены на протяжении многих лет, по состоянию здоровья. Затем перкуссионистом стал Симон Доминго «Минино» Эскихарроза. [1]

В 1956 году Селио Гонсалес заменил Лаито на вокале (помимо пения коро с Рохелио, Кайто и Лаито и игры на гуйро ); он оставался там до 1959 года. Рефрескито ушел на пенсию в 1957 году, и Хавьер Васкес, другой сын Бубу, затем стал главным аранжировщиком. [1] В 1959 году коньюнто предпринял еще один заграничный тур, играя в Перу , Чили и Уругвае ; Год считается высшей точкой ансамбля. [18]

Средний период: 1960-1970-е годы [ править ]

Отъезд с Кубы и его последствия: 1960–1961 гг. [ Править ]

Кооператив начал десятилетие с поездки по Гаити , Доминиканской Республике , Арубе и Кюрасао , [18] [23], но политические потрясения, последовавшие за кубинской революцией, сильно повлияли на группу. Подписав выгодный контракт на выступление в Мехико , группа в сопровождении Селии Крус покинула Гавану 15 июня 1960 года. [1] Минино решил остаться; коньюнто так и не вернулся на Кубу.

15 июля 1960 года к группе присоединились два новых певца, Вилли «El Baby» Родригес и Альберто Перес Сьерра. Из одиннадцати новых вокалистов, связанных с La Sonora Matancera в 1960-х, только двое остались на сколько-нибудь заметное время: Вилли «Эль Бэби» Родригес и Хусто «Эль Мулато» Бетанкур. [1] В 1961 году к ансамблю присоединился Марио «Папаито» Муньос как новый тимбалеро / бонгосеро / кампанеро. Кроме того, Селио Гонсалес вернулся и продолжал играть на сонеро и гуйро до 1965 года. [1]

1962–1965 [ править ]

В 1962 году Sonora Matancera обосновалась в Нью-Йорке, где продолжала исполнять кубинскую / афро-кубинскую городскую популярную танцевальную музыку. Его пребывание в Нью-Йорке продлится тридцать девять лет, больше, чем их пребывание в Гаване. [1]

В 1965 году Селия, Селио и Вилли прекратили свое участие в коллективе. [1] Селия Крус стала значимой и знаменитой исполнительницей так называемой музыки сальсы и была известна как «Королева сальсы». [24]

В том же году Кайто и Лино были среди вокалистов и инструменталистов, которых доминиканец Джонни Пачеко собрал для классической студийной записи. [25] Помимо Caíto и Lino, на этом альбоме играли еще два музыканта, связанные с La Sonora. Один был из прошлого (Патато), а другой был трубачом, которого пригласили принять участие в записи 1981 года ( Педро «Пучи» Булонг [1] [26] ).

Время перехода: 1966–1969 [ править ]

Педро Найт ушел в отставку с трубачей в 1967 году и стал постоянным менеджером Селии Крус. [1] Рамон Эмилио «Чирипа» Арасена стал новым вторым стулом для трубы в том же году. [1]

Лео Марини, вокалистка 1950-х годов, возобновил свое сотрудничество, записав альбом с кооперативом в 1969 году [27].

Во второй половине десятилетия появились два новых музыкальных жанра: бугалу и тесно связанный с ним shing-a-ling . Эти музыкальные стили родились в Нью-Йорке из смеси латыни, в частности кубинских / афро-кубинских ритмов, и ритм-энд-блюза в его воплощении в качестве соул-музыки . Многие группы из Нью-Йорка записывались в этом стиле, чтобы удовлетворить свои звукозаписывающие компании. La Sonora Matancera также записал альбом, Сонора Boogaloo , [28] , даже если они были записи в это время для их собственного лейбла. Вскоре после этого Sonora Matancera вернулась к своему прежнему стилю.

В конце 1960-х шесть из девяти участников La Sonora были стойкими приверженцами славы. [1]

1970-е [ править ]

В течение этого десятилетия сонеры и инструменталисты приходили и уходили. Инструментальные и стилистические изменения также были на повестке дня. [ необходима цитата ]

В это время La Sonora Matancera продолжала записываться, выступать в танцевальных клубах и гастролировать за границей. В начале 1970-х ансамбль играл в Карнеги-холле . В конце концов, он отправился в Европу , играя в Испании , Франции , Германии и Финляндии . [18]

В 1970 году Хусто Бетанкур ушел, его заменил Габриэль Эладио «Яйо эль Индио» Пегуэро. [1] [2] Это было существенное изменение в составе ведущих вокалистов, поскольку Яё оставался с Sonora Matancera более двух десятилетий. [2] Он записал всего сорок четыре песни. [1] [2] Это не отменяет того факта, что Яё был самым важным сонеро, который выступал и записывал с кооперативом в последние годы его существования. [ согласно кому? ]

В 1971 году из ансамбля ушел Чирипа. [1] Саул Торрес вошел вместо него. [1] Карлос Архентино, ветеран золотого века, воссоединился и записался с La Sonora в том же году. [1] [2] [3] В 1972 году Лео Марини вернулся в коллектив (без свидетельств записи в том году). [1] [2] [3]

«Шоколадный» Арментерос на трубе.

С 1973 по 1977 год в медной секции работали шесть трубачей. [1] Самым известным был Альфредо «Шоколадный» Арментерос , [1] бывший член основополагающего сообщества Арсенио Родригеса в 1940-х годах.

Отдельные участники ансамбля рассматривались другими артистами как образцы своего дела. В 1975 году Кайто спел одну из песен на записи на студии CBS в Нью-Йорке. Эта сессия записи дала двойной альбом кубинской танцевальной музыки и афро-кубинской фольклорной музыки [29], первый из серии из двух альбомов. Эти два альбома считаются [ кем? ] быть одним из лучших записей кубинской / афро-кубинской музыки, сделанных в 1970-х годах. Шоколад был одним из инструменталистов, собравшихся на эту дату записи, до того, как он присоединился к кооперативу.

Спустя тридцать два года пути Лино Фриаса и Ла Сонора Матансера разошлись в 1976 году. [1] Лино продолжил играть на двух альбомах, записанных в том году с коллекцией лучших певцов и музыкантов под эгидой Cachao. [30] [31] Он также был пианистом и музыкальным руководителем на первом альбоме Армандо Санчеса и его соратников. [32] Он мог бы продолжать в том же духе, если бы не плохое здоровье. Эти три альбома были записаны небольшими независимыми лейблами, не контролируемыми Fania Records . Хавьер Васкес последовал примеру Лино Фриаса в качестве пианиста [1] и при этом взял на себя двойную ответственность перед коллективом.

В 1977 году Мигелито Вальдес , записавшийся с Sonora Matancera в 1951 году, сделал это еще раз. [1] [33] Инструментарий кооператива был дополнен современными элементами, включая электронное пианино , орган и электрогитару, использованные во время этой сессии. [1] [33]

Calixto Leicea прекратил запись с коллективом в 1978 году, хотя он сопровождал La Sonora везде, где бы он ни выступал. [1] В том же году были переизданы записи, сделанные в 1977 году Мигелито Вальдес с группой. [34]

В конце 1970-х годов пять ветеранов славных дней еще работали в кооперативе. [1]

Поздний период: с 1980-х годов до наших дней [ править ]

1980-е [ править ]

Десятилетие 80-х началось с ухода Йиё, проработавшего 32 года. [1] Его заменил Альберто Вальдес. [1] Шоколад также ушел в этом году, его сменил Эктор «Бомберито» Сарсуэла, [1] давний член коньюнтос Пачеко. В этом году к группе добавились третья труба и третий коро-вокалист, в результате чего количество инструменталистов и певцов достигло двенадцати. [1]

Селия Крус в спектакле, 1980 год.

В 1980 году контрабас и фортепиано были заменены электронными аналогами (в случае фортепиано во второй раз). [1] В этом году Селия Круз вернулась для записи еще одного альбома. [35] Ритмические инструменты , скрипки и орган можно услышать на нескольких записанных номерах, но, возможно, это была электронная иллюзия со стороны пианиста, а не сами инструменты. [35] Критики считали эксперименты с электрическими эффектами символом потери оригинальности, хотя попытка была временной. [1]

В 1981 году La Sonora Matancera записала альбом для Bárbaro Records [26], дочерней компании империи Fania Records, основанной Джонни Пачеко и Джерри Масуччи . По большей части артисты на этой записи были специально приглашены на дату записи. Трес вернулись под одним номером, сыгранным Марио Эрнандесом, пуэрториканским трезеро, которым очень восхищаются. [1] [26] Эльпидио Васкес-младший также выступал в этот день в качестве запасного басиста в одной песне. [1] [26] Он представлял третье последовательное поколение своей семьи, которое было членом Sonora Matancera. Хусто Бетанкур был сонеро. [1] [26]

Старая гвардия продолжала появляться. Селия Крус записала последний альбом с ансамблем в 1982 году [36].

В 1984 году коллектив записался с певцом Исмаэлем Мирандой . [1] [2] [37] Он много лет был сонеро с оркестром Ларри Харлоу .

1985 год был годом перемен. Бомберито ушел, его заменил Кен Фрэдли. [1] Фрадли был одним из основных членов Saoco , недолговечным, но важным конъюнто. [38] Два артиста составили коро на первом альбоме Саоко: Яё эль Индио (участник La Sonora) и Адальберто Сантьяго (sonero, который будет записывать с La Sonora Matancera в 1993 году). [38] Отдельные члены Sonora Matancera, даже в столь поздний период, пользовались большим уважением. Кооператив по-прежнему привлекал талантливых музыкантов, вокалистов и инструменталистов.

В 1989 году Ла Сонора отметила шестьдесят пятую годовщину своего существования. Это знаменательное достижение было отмечено концертами в Центральном парке и Карнеги-холле. [1] Их внешний вид на последнем месте сохранился на виниле. [39] Из четырнадцати сонэров на этой записи девять были ветеранами позолоченного века. Это был последний раз, когда эти артисты выступали с коллективом. В этом году Хавьер Васкес ушел после тринадцати лет работы пианистом и тридцати двух лет в качестве главного аранжировщика. [1] Хосе Луис Круз стал новым клавишником. [1]

1990-е [ править ]

Кайто умер в 1990 году, проработав шестьдесят три года в группе. Его сменил Фернандо Лавой. [1]

В 1993 году La Sonora Matancera записала альбом в Мексике, De Nuevo , с Адальберто Сантьяго на вокале. [1] В том же году Вилли «El Baby» Родригес вернулся в La Sonora. [1] Сонора Матансера лишилась услуг Yayo el Indio в 1994 году. [1] Он ушел в отставку как певец с самым длительным непрерывным пребыванием в ансамбле. На этот раз штатный состав состоял из девяти человек. [1] Трое из них были связаны с кооперативом как минимум с 1950-х годов.

Более поздняя история: с 2000 по 2013 год [ править ]

Для традиционалистов смерть Рохелио Мартинеса 13 мая 2001 года [1] ознаменовала конец Ла-Соноры. [ необходима цитата ] Хавьер Васкес с благословения Рохелио Мартинеса-младшего возглавляет одноименную группу в Лас-Вегасе, штат Невада . [3]

Характерные черты [ править ]

La Sonora Matancera отличается использованием двух труб. Кроме того, заметно выделяются контрабас, фортепиано, тимбалитос, бонго, ченсерро и тумбадора. Sonora Matancera также выделялась своими бэк-вокалистками или коро . Обычно он состоял из Рохелио Мартинеса и Карлоса Мануэля «Кайто» Диаса Алонсо, чье исполнение фальцетом было получено из традиционного стиля пения самых ранних сонэров (называемых на Кубе voz de vieja ). [40]

Стиль группы в 1940-х годах описывался как «белый» или «мулато» по сравнению с другими группами того же жанра; в то время как гонка в 1940-х / 1950-х годах Куба не обязательно имела большое значение с точки зрения аудитории, она действительно влияла на то, в каких группах клубов могли играть, и на доступ к производству и распространению пластинок. [4] Добавление Селии Крус, по словам Неда Саблетта, сделало La Sonora «более черным». [20]

Дискография [ править ]

Альбомы [ править ]

  • "Sonora Matancera: Sus Grandes Éxitos (пара колекционистов)". Записывалась на Кубе с 1945 по 1947 год. Panart Records, LP-2061, Serie 2000.
  • "Даниэль Сантос с Конхунто Сонора Матансера". Записано на Кубе. Panart Records, Том 1, LP-2014, Серия 2000.
  • "Даниэль Сантос с Конхунто Сонора Матансера". Записано на Кубе. Panart Records, Том 2, LP-2076, Серия 2000.
  • "Más ternura con la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Записано в Estudios CMQ. Seeco Records / SONO-RODVEN, LPS-2026. Сборник выпущен в 1989 году.
  • «Сеньор Бабалу». Мигелито Вальдес кон Сонора Матансера и Норо Моралес и Су Оркеста. Шесть сторон - с Сонора Матансера, а шесть сторон - с Норо Моралесом. Записан в конце 1940-х (?) - начале 1950-х годов. Тропические отчеты, TR 5010.
  • "Sonora Matancera. Canta: Bienvenido Granda". Записано на Кубе в 1949 году. Ansonia Records, ALP 1225.
  • "Sonora Matancera. Canta: Bienvenido Granda." En tu busca ". Записано на Кубе в 1949 году. Ansonia Records, Volumen 2, SALP 1535.
  • "Сонора Матансера". Записано на Кубе в 1950 году. Стинсон Рекордс, Том I, Коллекционная серия, SLP 92.
  • "Sonora Matancera, 'Se formó la rumbantela'". Записано, скорее всего, на Кубе в 1950 году. Stinson Records, Volume II, Collector's Series, Grabaciones Mundiales CA 200–3018.
  • "Sonora Matancera представляет Даниэля Сантоса". Тропические отчеты, TR LP 5109.
  • "Большая Éxitos de Daniel Santos con la Sonora Matancera". Тропические отчеты, TR LP 5134.
  • "La Época de Oro de Daniel Santos con la Orquesta Sonora Matancera". Записано на Кубе в 1950 году. RCA FSP-230 (e), Volumen II (1950).
  • "Una Noche en Caracas con la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, SCLP 9060, Serie de Oro.
  • "Песнь Нельсона Пинедо (Нельсон Пинедо поет). Нельсон Пинедо кон ла Сонора Матансера". Seeco Records, SCLP 9062, Serie de Oro.
  • "Canta Celia Cruz (Селия Крус поет)". Seeco Records, SCLP 9067, Serie de Oro.
  • "Baile con la Sonora Matancera". Карлос Архентино и Эстанислао «Лаито» Суреда, вокал. Seeco Records, SCLP 9072.
  • "Королева ритма Кубы. Селия Крус в сопровождении Соноры Матансера". Seeco Records, SCLP 9101, Золотая серия.
  • "Grandes Éxitos de Bienvenido Granda con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP-9123-H, Золотая серия.
  • «¡Ahí Viene la Sonora Matancera! (Here Comes Sonora Matancera) con Celio González». Seeco Records, SCLP 9126, Золотая серия.
  • «Воспоминания». Лео Марини кон ла Сонора Матансера. Записано на Кубе 11 июня 1958 года. Seeco Records, SCLP-9128-H, Gold Series.
  • "Несравненная Селия". Селия Крус с Сонорой Матансера. Seeco Records, SCLP 9136.
  • "Grandes Éxitos de la Sonora Matancera (Великие хиты Sonora Matancera)". Бьенвенидо Гранда, вокал. Seeco Records, SCLP 9151.
  • "Vicentico Valdés con la Sonora Matancera". Записано на Кубе 18 декабря 1958 года, Estudios CMQ. Seeco Records, SCLP-9154-H, Золотая серия.
  • "Неповторимый Карлос Аргентино кон Сонора Матансера". Seeco Records, SCLP-9172. Золотая серия.
  • "Más Éxitos de Sonora Matancera. Canta Celio González". Seeco Records, SCLP-91770. Золотая серия.
  • "En El Aire. Карлос Архентино кон ля Сонора Матансера". Seeco Records, SCLP-9191. Золотая серия.
  • "La Dinámica Celia Cruz con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP-9192. Золотая серия.
  • "Reflexiones de Celia Cruz con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP-9200.
  • "Sonora Matancera en México. Cantan Willy y Alberto". Seeco Records, SCLP-9203.
  • "Celebremos Nochebuena con Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, SCLP 9206. Золотая серия.
  • "Canciones Premiadas de Celio González con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP 9207. Золотая серия.
  • "Canciones Premiadas de Celia Cruz con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP-9215. Золотая серия.
  • «Мексика, qué grande eres. Celia Cruz acompañada por la Sonora Matancera». Записано в Мексике. Seeco Records, SCLP-9227. Золотая серия.
  • "Ла Сонора Матансера. Лос Рейес дель Ритмо". Кантан Селио Гонсалес и Вилли "Эль Бэби" Родригес. Seeco Records Inc., SCLP 9229. Золотая серия.
  • "La Tierna, Conmovedora, Bamboleadora Celia Cruz con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP 9246. Золотая серия.
  • "Sonora Matancera в Пуэрто-Рико . Cantan Celio y Willy". Seeco Records, SCLP-9254. Золотая серия.
  • "Canciones Inolvidables. Селия Крус кон ла Сонора Матансера". Seeco Records, SCLP 9267. Золотая серия.
  • "Un Brindis Musical Por Daniel Santos con Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP 9279. Золотая серия.
  • "Особенный алгоритм пор ла Сонора Матансера". Бьенвенидо Гранда и Эстанислао "Лаито" Суреда, вокал. Seeco Records, SCLP-9284.
  • «Сарара». Sonora Matancera. Различные ведущие певцы. Seeco Records, SCLP 9324.
  • "La Sonora Matancera los invita a bailar". Различные ведущие певцы. Тропические отчеты, TRLP-5125.
  • "Escucha Mis Canciones. Лео Марини кон ла Сонора Матансера". Тропические отчеты, TRLP-5162.
  • "Lo Inédito de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Eco Records / Peerless Records, Serie para Coleccionistas, ECO-25974-9.
  • "La Sonora Matancera del Ayer y Sus Cantantes". Различные ведущие певцы. Discos Fuentes / Seeco Records Celebrity Series, Vol. 3, Serie Coleccionista, 314082.
  • "Сонора Бугалу". Запись 1968–1969 гг. MRVA Records, MRVA 1002.
  • "Continuación de Reminiscencias de Leo Marini". Записано ок. 1969. MRVA Records, MRVA 1005. Отредактировано на Orfeón Records, Orfeón 12-937 без двух песен.
  • "Сальса кон ла Сонора Матансера". Комплект из трех дисков в коробке. Велфо Гутьеррес и Габриэль Эладио «Яйо Эль Индио» Пегуэро, вокал. Орфеон отчеты, JM-206.
  • «Мистер Бабалу». Мигелито Вальдес кон ла Сонора Матансера. Записан в 1977 году. Orfeón Records, JM-233.
  • "Прюбе ла Сальса де ла Сонора Матансера". Orfeón Records, 12-054. Отредактировано на LP-16H-5134 в 1978 году.
  • "Welfo г-н Сальса кон ла Сонора Матансера". Велфо Гутьеррес, вокал. Orfeón Records, 12-1049.
  • «Сальса афрокубана». Мигелито Вальдес кон ла Сонора Матансера. Hecho en México. Orfeón Records, LP-12-1066. Этот альбом - переиздание вышеперечисленного "Mister Babalú". Сборник выпущен в 1978 году.
  • "Селия Круз и ла Сонора Матансера". Записано в 1980 году. Orfeón Records, JM-322.
  • "Sonora Matancera con Justo Betancourt". Записано в 1981 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Bárbaro Records, B 207 0798.
  • "15 Éxitos de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Cubalegre Records, DDD-1439. Сборник выпущен в 1982 году.
  • "Селия Крус кон ла Сонора Матансера. Фелис Энкуэнтро". Записано в 1982 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Bárbaro Records, JM B 212. Серия 0798.
  • "BIDISCO / 32 Éxitos. Bienvenido Granda con la Sonora Matancera". Peerless Records, двойной альбом, ADP-530-1. Сборник выпущен в 1984 году.
  • "30 Años de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, SSS 3000, Золотая серия. Сборник выпущен в 1989 году.
  • "40 Años de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, Seeco Sonic Sound Series, двойной альбом, SSD 1001.
  • "50 Años de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, двойной альбом SSD 4001, сборник, выпущенный в 1975 году.
  • "60 ° Aniversario de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records / Peerless Records, MSTV 4003-5 / MCTV 4003-9. Сборник выпущен в 1984 году.
  • "Celebrando con la Sonora Matancera / 65 Aniversario". Различные ведущие певцы. Seeco Records / TH-RODVEN Records, Inc. TH-2630. Сборник выпущен в 1989 году.
  • «Gilda Mirós представляет: Sonora Matancera Live! Из Карнеги-холла. Празднование 65-летия». Различные ведущие певцы. Запись 1989 года. Team Enterprises, двойной альбом Т-7030.

Кассеты [ править ]

  • "La Sonora Matancera. Recordando A Cuba". Различные ведущие певцы. Записано на Кубе. Панарт П-8001.
  • "Canta Bienvenido Granda (Bienvenido Granda Sings). Эль-Нуэво-Сонидо". Seeco Records, SCLP 9065, Золотая серия.
  • "Любимый трубадур Аргентины. Поет Лео Марини". Лео Марини кон Ла [sic] Сонора Матансера. Seeco Records, SCCA 9071.
  • "Карлос Архентино поет". Карлос Архентино / Сонора Матансера. Seeco Records, SCCA 9100. Золотая серия.
  • "Desfile de Estrellas". Ла Сонора Матансера. Различные ведущие певцы. Seeco Records, SCCA 9120, Золотая серия.
  • "Grandes Éxitos de Celia Cruz con La [sic] Sonora Matancera". Seeco Records, SCCA 9124, Золотая серия.
  • "Yo Canto Para Ti (Я пою для тебя)". Карлос Архентино кон Ла [sic] Сонора Матансера. Seeco Records, SCCA 9127, Золотая серия.
  • "La Sonora Matancera Llegó. Canta Celio González". Seeco Records, SCCA 9156, Золотая серия.
  • "Альберто Бельтран кон ла Сонора Матансера. Canta Sus Mejores Éxitos". Seeco Records, SCLP-9302.
  • «Лучшая певица ритмов Кубы Селия Крус. В сопровождении Соноры Матансера». Seeco Records, SCCA 432.

Компакт-диски [ править ]

  • "La Sonora Matancera 'En Vivo'". Edición Limitada. Одна песня из фильма и концертные записи. Различные ведущие певцы. Bohío Records.
  • "Ла Ола Марина". Conjunto Sonora Matancera. Записано в Гаване, Куба, в 1944 году. Tumbao Cuban Classics, TCD-114. Сборник выпущен в 2002 году.
  • "Se formó la rumbantela". Sonora Matancera. Записано в Гаване, Куба, в середине 1940-х годов. Кубинская классика Тумбао, TCD-045. Сборник выпущен в 1994 году.
  • " Бобби Капо кон Ла Сонора Матансера". Записано на Кубе 9 июня 1948 года и 4 января 1952 года. Seeco Records, SCCD-9356, Gold Series.
  • "Даниэль Сантос и Бьенвенидо Гранда кон ла Сонора Матансера". Vol. 2. Записано вживую в Гаване, Куба, в 1949, 1950 и 1953 годах. CD Sonora.
  • "Ла Гуарачера на Кубе. Селия Крус кон ла Сонора Матансера". Записано в Estudios CMQ, 1950–1953 гг. Кубинская классика Тумбао, TCD-091.
  • "Селия Крус кон Ла [sic] Сонора Матансера". Vol. 5. Живые записи на Radio CMQ, 1951–1952. Bárbaro Records, CD 230. Сборник выпущен в 1995 году.
  • "Sonora Matancera Live on the radio 1952–1958". Различные ведущие певцы. Арлекин Рекордс, HQ CD 79.
  • "Sonora Matancera Live on the radio 1952–1958". Vol. 2. Различные ведущие вокалисты. Арлекин отчеты.
  • "Селия Крус кон Ла [sic] Сонора Матансера". Vol. 1. Живые записи на Радио Прогресо, 1953–1954 гг. Bárbaro Records, CD 226. Сборник выпущен в 1995 году.
  • "Селия Крус кон Ла [sic] Сонора Матансера". Vol. 2. Живые записи на Radio Progreso, 1955. Bárbaro Records, CD 227. Сборник выпущен в 1995 году.
  • "Селия Крус кон Ла [sic] Сонора Матансера". Vol. 3. Живые записи на Radio Progreso, 1956. Bárbaro Records, CD 228. Сборник выпущен в 1995 году.
  • "Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera". Para coleccionistas. Живые записи. Различные ведущие певцы. Yumurí Records. 1032.
  • "Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera". Para coleccionistas. Живые записи. Различные ведущие певцы. Yumurí Records, Том II.
  • "Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera". Para coleccionistas. Живые записи. Различные ведущие певцы. Yumurí Records, Том III.
  • "La Sonora Matancera. ¡En Vivo !. Inéditas". Живые записи. Различные ведущие певцы. Cubanacán Records, CUCD 1707.
  • "Los Últimos de Celio González acompañado por la Sonora Matancera". Seeco / Tropical, STR 90523.
  • "La Inolvidable Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Записки Карлоса Дейби Веласкеса. Дискотеки Fuentes / Seeco Records, D16197.
  • "La Sonora trae un tono. La Sonora Matancera en CMQ, 1957". Кантан Селио Гонсалес и Карлос Архентино. Кубинская классика Тумбао, TCD-096.
  • "La Sonora Matancera. El nuevo sonido fabuloso". Кантан Эллиот Ромеро и Хусто Бетанкур. Seeco Records, SCCD 9282. Золотая серия.
  • "La Niña de Guatemala en Ritmo de Guantanamera". Ла Сонора Матансера. Различные ведущие певцы. West Side Latino Records Corp., WSCD-4311. Сборник выпущен в 2000 году.
  • "Сонора Матансера-Исмаэль Миранда". Записано в Нью-Йорке в 1984 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Fania Records, Música Latina International, JM 632.

Фильмография [ править ]

  • "El nacimiento de la rumba", 1937 год.
  • «Там Там Эден», 1937 год. Снят в Гаване, Куба. [1] [41] Один источник сообщает, что этот короткометражный фильм называется «Там Там: история румбы» и что он был снят в 1936 году. [10]
  • "El ángel caído", [10] [14] 1948. С Даниэлем Сантосом и Розитой Кинтана . [10]
  • "Escuela de Modelos", [14] 1949. С Альберто Гарридо .
  • «Música, mujeres y piratas», [14] 1950 г. С Леопольдо Фернандесом , «Потото» и Анибалом де Мар, «Филомено».
  • «Ритмос дель Карибе» [10] [14] (также известный как «Борраска»; один источник утверждает, что «Борраска» - это название совершенно другого фильма [14] ), 1950. С Даниэлем Сантосом, Амалией Агилар и Ритой Монтанер . [10]
  • "La mentira", [10] 1952 г. С Бьенвенидо Гранда, [10] Маргой Лопес и Хорхе Мистралем .
  • Кожица корицы , 1953. С Сарой Монтьель , Педро Варгас и Фернандо Казановой .
  • «Комбинезон el coco», 1954 год. С Амалией Агилар.
  • "Me gustan todas", 1954. С Адальберто "Ресортес" Мартинес, Эулалио "Пипорро" Гонсалес и Розита Форнес.
  • «Una gallega en La Habana», [10] 1955. С Нельсоном Пинедо, Селией Крус, Рамоном «Дипло» Риверо и Нини Маршалл . [10]
  • «¡¡Olé Cuba !!», [10], 1957. С Селией Крус, Селио Гонсалес, [10] Потото и Филомено.
  • "Amorcito corazón", [10] 1961. С Селией Крус, Альберто Пересом Сьеррой, Вилли "Эль Бэби" Родригес, [10] Розитой Кинтана и Маурисио Гарсесом .

Библиография [ править ]

  • Серна, Карлос Э. и Марко Т. Баррос Ариса. La Sonora Matancera, Más de 60 Años de Historia Musical . Медельин, Колумбия: от редакции Fuentes, 1990.
  • Вальверде, Умберто. Memorias de la Sonora Matancera . Univalle, Колумбия: редакция Caimán Records, 1997.
  • Залдивар, Марио. Эль-Мито-де-ла-Сонора Матансера . Сан-Хосе, Коста-Рика. 1999 г.
  • Портаччо Фонтальво, Хосе. Очента-Аньос-де-ла-Сонора Матансера . Богота, Колумбия. 2004 г.
  • Рамирес Бедоя, Эктор. Historia de la Sonora Matancera . 2 тт.
  • Эдвардс, Дэвид и Майк Каллахан. Дискография альбома Seeco . Нью-Йорк: Книги квартета, 2002.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw топор ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx by bz ca cb cc cd Библиотеки FIU. Международный университет Флориды / Диас Айяла Энциклопедическая дискография кубинской и латиноамериканской популярной музыки, Раздел 04 M.Хронология кадровых изменений и записей на основе двухтомной книгиHistoria de la Sonora Matanceraдоктор Эктор Рамирес Бедойя. Дискография составлена ​​при участии Рамиреса Бедойи, Карлоса Дейби Веласкеса, Умберто Корредора и Освальдо Оганеса. Данные собраны доктором Кристобалем Диасом Аяла.
  2. ^ a b c d e f g h i j k Рамирес Бедойя, http://sonoramatancera.com/sm/artistas-grabaron-con-la-sm.html .
  3. ^ a b c d e f g h Рамирес Бедойя, http://sonoramatancera.com/sm/historia.html .
  4. ^ a b Ваксер, Лиз А. (2010). Город музыкальной памяти: сальса, музыкальные треки и популярная культура в Кали, Колумбия . Wesleyan UP. стр. 64ff. ISBN 9780819570567.
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Корредор, Умберто. Примечания к 50 Años de la Sonora Matancera . Различные ведущие певцы. Seeco Records, двойной альбом SSD 4001. Сборник выпущен в 1975 году.
  6. ^ Новая Британская энциклопедия в 30 томах, Micropaedia, Volume VI, Matanzas , p. 683. 1979.
  7. ^ a b c d e f g h я Ривера, Бернардо . Примечания к пристани для яхт Ла Ола . Различные ведущие певцы. Кубинская классика Тумбао, компакт-диск TCD 114. Сборник выпущен в 2002 году.
  8. ^ Эндрюс, Джордж Рид (2004). Афро-Латинская Америка, 1800–2000 гг . Издательство Оксфордского университета. С.  167–168 . ISBN 9780195152333.
  9. ^ a b c d P., J. (Автор этих заметок не использовал полное имя, а только процитированные инициалы). Примечания к Se formó la rumbantela . Различные ведущие певцы. Кубинская классика Тумбао, компакт-диск TCD 045. Сборник выпущен в 1994 году.
  10. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z Неизвестный автор. Кристобаль Диас Айяла в первом источнике, цитируемом в разделе «Ссылки», говорит, что автором является Освальдо Оганес. Заметки для Sonora Matancera Live по радио 1952–1958 . Различные ведущие певцы. Компакт-диск Harlequin HQ CD 79.
  11. ^ Буклете до 40 ANOS де ла Сонора Matancera . Различные ведущие певцы. Seeco Records, Seeco Sonic Sound Series, двойной альбом, SSD 1001.
  12. ^ Sublette, Нед . Куба и ее музыка. От первых барабанов до мамбо . Чикаго Ревью Пресс. Книга а капелла. Часть V, Платтистская республика. Глава 25, Сын Бум, стр. 376. 2004.
  13. ^ Leicea, Calixto и Умберто Корредор. Примечания к Соноре Матансера . Записано на Кубе, по всей видимости, в 1950 году. Stinson Records, SLP 92, Том I, Коллекционная серия.
  14. ^ a b c d e f g h i j P., J. (Автор этих заметок не использовал полное имя, а только процитированные инициалы). Примечания к La Sonora trae un tono. La Sonora Matancera en CMQ, 1957 год . Кантан Селио Гонсалес и Карлос Архентино. Перевод на английский Майком Бэйли. Тумбао Кубинская Классика, Компакт-диск TCD-096.
  15. ^ Ледон Санчес, Армандо . Музыка, популярная на Кубе . Ediciones El Gato Tuerto. Una colección de InteliBooks Publishers. Окленд, Калифорния Capítulo IV, El son y la guaracha, página 83. 2003.
  16. ^ a b c d e Корредор, Умберто. Примечания к Sonora Matancera, Se formó la rumbantela . Записано, скорее всего, на Кубе в 1950 году. Stinson Records, Volume II, Collector's Series, Grabaciones Mundiales CA 200–3018.
  17. ^ a b Примечания к Sonora Matancera: Sus Grandes Éxitos (para coleccionistas). Записывалась на Кубе с 1945 по 1947 год. Panart Records, LP-2061, Serie 2000.
  18. ^ a b c d e La Sonora Matancera ¡En Vivo! Inéditas. Прямые радиопередачи с конца 1940-х до конца 1950-х годов. Составлено при участии Хайме Харамильо и Освальдо Оганеса. Различные ведущие певцы. Cubanacán Records, Компакт-диск CUCD 1707.
  19. Рамирес Бедоя, доктор Эктор и Рафаэль Виера. Примечания к Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera . Para coleccionistas. Живые записи, полученные с кассет радиостанций, музыкальных клипов и любительских записей. Различные ведущие певцы. Юмури Рекордс, Компакт-диск 1032.
  20. ^ a b c Sublette, Нед (2007). Куба и ее музыка: от первых барабанов до мамбо . Чикаго Ревью Пресс. С. 575–. ISBN 9781569764206.
  21. ^ La Epoca де - Оро - де - Даниэль Сантос против ла Orquesta Сонора Matancera . Записано на Кубе в 1950 году. RCA FSP-230 (e), Volumen II (1950).
  22. ^ Телген, Дайан; Камп, Джим (1993). Известные латиноамериканские женщины . VNR AG. С. 116–18. ISBN 9780810375789.
  23. ^ а б Дейби Веласкес, Карлос. Примечания к La Inolvidable Sonora Matancera . Различные ведущие певцы. Дискотеки Fuentes / Seeco Records, Компакт-диск D16197. Сборник выпущен в 1993 году.
  24. ^ Лоза, Стивен . «Латинский Карибский бассейн». Энциклопедия мировой музыки Гарленд . С. 790–801.
  25. Пачеко, его флейта и латинский джем . Режиссер Джонни Пачеко. Примечания к вкладышу Моны. Fania Records, Inc., Fania 328.
  26. ^ a b c d e Sonora Matancera con Justo Betancourt . Записано в 1981 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Bárbaro Records, Música Latina International, Inc., B 207 0798.
  27. ^ Лео Marini кон ла Sonora Matancera. Continuación de Reminiscencias de Leo Marini . Записано ок. 1969. MRVA Records, MRVA 1005.
  28. ^ Сонора Бугалу . Запись 1968–1969 гг. MRVA Records, MRVA 1002.
  29. ^ Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino . Концепции в единстве . 2 набора записей. Примечания к вкладышу Джо Фалькона, Феликса Кортеса, Рене Лопеса, Зунни Лопеса и Милтона Кардоны. Различные ведущие певцы. Записан в 1975 году. Salsoul Records, SAL 2-400 Stereo. Серия сальсы. Mericana Record Corp.
  30. ^ Cachao у Су Descarga "77", Vol. 1 . Примечания к вкладышу Феликса Кортеса. Записано в 1976 году. Salsoul Records Inc. Серия сальсы соул.
  31. ^ Cachao "Dos", Vol. 2 .. Примечания к вкладышу Феликса Кортеса. Записано в 1977 году. Salsoul Records, SAL-4115. Серия сальсы. Mericana Record Corp.
  32. ^ Армандо Санчес и Су Конхунто Сон де ла Лома. Así empezó la cosa . Примечания к вкладышу на английском и испанском языках приписываются Джону Б. Гонсалесу. Записан в 1978 году. Montuno Records, Stereo 514.
  33. ^ а б Мигелито Вальдес кон ла Сонора Матансера. Мистер Бабалу . Записан в 1977 году. Orfeón Records, JM-233.
  34. ^ Мигелито Вальдес кон ла Сонора Матансера. Сальса Афрокубана . Hecho en México. Orfeón Records, LP-12-1066. Сборник выпущен в 1978 году.
  35. ^ а б Селия Крус и ла Сонора Матансера . Записано в 1980 году. Orfeón Records, JM-322.
  36. ^ Селия Крус кон Ла Сонора Матансера. Фелис Энкуэнтро . Записано в 1982 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Bárbaro Records, Música Latina International, JM B212. Серия 0798.
  37. ^ Сонора Матансера-Исмаэль Миранда . Записано в Нью-Йорке в 1984 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Fania Records, Música Latina International, JM 632.
  38. ^ а б Саоко. Siempre seré guajiro . Записано в 1976 году. Mericana Record Corp., XMX-144 Stereo. Серебряная серия Mericana.
  39. ^ Джильда Мирос Presents: Сонора Matancera эфир! из Карнеги-холла. Празднование 65-летия . Различные ведущие певцы. Запись 1989 года. Team Enterprises, двойной альбом Т-7030.
  40. ^ LEDON Санчеса, Capitulo IV, página 104.
  41. ^ Joyas дель Cine Mexicano . Cubanacán Records, компакт-диск CD 1708. Сборник выпущен в 1998 году.

Внешние ссылки [ править ]

  • Дискография Библиотеки международного университета Флориды