Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о кубинском песенном жанре. Для более старого испанского танца см Болеро (испанский танец) . О композиции Равеля см. Болеро . Для использования в других целях, см Болеро (значения) .
Болеро
Стилистическое происхождениеКубинский кансьон
Культурное происхождениеТрова 1880-х годов из Сантьяго-де-Куба
Производные формыБачата
Жанры фьюжн
Региональные сцены
  • Куба
  • Мексика
  • Пуэрто-Рико
  • Испания
  • Вьетнам

Болеро - это песенный жанр, зародившийся на востоке Кубы в конце 19 века как часть традиции трова . Болеро, не связанное с одноименным старым испанским танцем , характеризуется сложной лирикой, посвященной любви. Ее называют «типичной латиноамериканской романтической песней двадцатого века». [1]

В отличие от более простых, тематически разнообразных canción , болеро не вытекало напрямую из европейской лирической традиции, которая включала итальянскую оперу и канцону , популярные в то время в городских центрах, таких как Гавана. Вместо этого он родился как форма романтической народной поэзии, культивируемой новой породой трубадуров из Сантьяго-де-Куба , trovadores . [1] Пепе Санчес считается отцом этого движения и автором первого болеро «Тристезас», написанного в 1883 году. [2] Первоначально болеро пели отдельные тровадоры во время игры на гитаре.. Со временем для trovadores стало обычным делом играть в группах как dúos , tríos , cuartetos и т. Д. Благодаря Trío Matamoros, а позже, мексиканскому Trío Los Panchos , болеро приобрело широкую популярность в Латинской Америке, США и Испании. В то же время Гавана стала плодородной почвой, где композиторы болеро встречались, чтобы создавать композиции и импровизировать новые мелодии; это было так называемое движение филинов , получившее свое название от английского слова « чувство ». Многие из самых устойчивых произведений жанра были написаны тогда и популяризировались в выступлениях на радио и в кабаре такими певцами, как Ольга Гийо иЕлена Берк при поддержке оркестров и биг-бэндов. [3]

Болеро обычно имеют размер 4/4, и в музыкальном плане композиции и аранжировки могут принимать самые разные формы. Эта гибкость позволила болеро появиться в репертуаре кубинских ансамблей сына и румбы , а также испанских певцов копла и фламенко с начала 20 века. Время от времени болеро объединяли с другими формами, создавая новые поджанры, такие как болеро-сон, популярное в 1930-х и 1940-х годах, и болеро-ча, популярное в 1950-х годах. В Соединенных Штатах бальный танец румба возник как адаптация болеро-сона в 1930-х годах. Болеро также можно найти в репертуаре африканской румбы многих артистов от Киншасы доДакар , из-за множества записей болеро, которые были распространены по радио в рамках серии GV . Популярность этого жанра ощущалась и во Вьетнаме, где он стал модным песенным стилем в Южном Вьетнаме до падения Сайгона в 1975 году и остается популярным во вьетнамской диаспоре.

История [ править ]

Истоки [ править ]

Пепе Санчес (гитара, слева) и Эмилиано Блез (tres) с тремя певцами (стоит)

На Кубе болеро было, пожалуй, первым великим кубинским музыкальным и вокальным синтезом, получившим всеобщее признание. [4] В2
4Со временем эта танцевальная музыка распространилась на другие страны, оставив позади то, что Эд Моралес назвал «самой популярной лирической традицией в Латинской Америке». [5]

Традиция кубинского болеро зародилась в Сантьяго-де-Куба в последней четверти XIX века; [6] он не обязан своим происхождением испанской музыке и одноименной песне. В 19 веке в Сантьяго-де-Куба выросла группа странствующих музыкантов, которые передвигались, зарабатывая себе на жизнь пением и игрой на гитаре.

Пепе Санчес известен как отец стиля трова и создатель кубинского болеро. Нетренированный, но с замечательным природным талантом, он сочинял числа в уме и никогда не записывал их. В результате большая часть этих чисел сейчас утеряна, но около двух десятков сохранились, потому что их записали друзья и студенты. Он был образцом и учителем для великих последователей Тровадора. [7] [8]

Распространение в Латинской Америке [ править ]

Хулио Харамильо , плодовитый эквадорский певец болеро и записывающийся артист, выступавший по всей Латинской Америке.

Болеро впервые распространилось с востока Кубы в Доминиканскую Республику в 1895 году благодаря троадору Синдо Гараю , который ранее привез на Кубу криоллу «Ла Дорила», положив начало прочному обмену лирическими стилями между обоими островами. [9] В начале 20 века болеро достигло Пуэрто-Рико и Мексики, где оно было популяризировано первыми радиостанциями примерно в 1915 году. [9] В Мексике этот жанр стал важным компонентом процветающего движения trova yucateca на Юкатане наряду с другими Кубинские формы типа клавы. Его ведущим представителем был Гути Карденас . [1]

К 1930-м годам, когда Trío Matamoros прославили свою смесь болеро и son cubano, известную как bolero-son , этот жанр стал одним из основных в музыкальном репертуаре большинства латиноамериканских стран. [10] В Испании кубинское болеро было включено в репертуар Copla с добавлением элементов из андалузской музыки , что дало начало так называемому болеро moruno , прославившемуся такими композиторами, как Кармело Ларреа и Кинтеро, Леон и Кирога. [11]

Внешний звук
значок аудиоВы можете услышать болеро Мария Гревер в: Mi Sarape и De Dónde спетые Juan Арвизу с Альфредо Антонини «s CBS Tipica оркестра и Джон Серри старший в 1942 году здесь , на archive.org

Некоторые из ведущих композиторов болеро приехали из соседних стран, как в случае плодовитого пуэрториканского композитора Рафаэля Эрнандеса и мексиканских композиторов: Агустина Лара и Марии Гревер . Некоторые кубинские композиторы болеро считаются в первую очередь trovadores. [12] [13] [14] [15] Несколько лирических теноров также способствовали популяризации болеро в Северной и Южной Америке в течение 1930-х и 1940-х годов посредством живых концертов и выступлений на международных радиосетях. В эту группу входили мексиканские оперные теноры: Хуан Арвизу [16] [17] [18] [19] иНестор Места Чайрес . [20] [21] [22] Их сотрудничество в Нью-Йорке с такими музыкантами, как Альфредо Антонини , Териг Туччи , Эльза Миранда и Джон Серри-старший в радиошоу CBS Viva América также представило болеро миллионам слушателей по всей стране. Состояния. [23] Также примечательными в 1940-х и 1950-х годах были выступления Trio Los Panchos , в которых проявилось мастерство музыкантов из Мексики и Пуэрто-Рико, в том числе: Чучо Наварро , Альфредо Хиль и Эрнандо Авилес. [24][25] Популярностьболеровозродилась в 1990-х, когда мексиканский певец Луис Мигель был признан за возрождение интереса к жанру болеро после выхода романа . [26]

Болеро слияния [ править ]

Хосе Лойола комментирует, что частые слияния болеро с другими кубинскими ритмами - одна из причин, по которым оно так плодотворно в течение столь длительного периода времени:

«Адаптация у fusión del bolero con otros géneros de la música Popular bailable ha contribuido al desarrollo del mismo, ya su vigencia y contemporaneidad». [27]
(Адаптация и слияние болеро с другими видами популярной танцевальной музыки способствовали их развитию, а также его выносливости и вневременности.)

Эта адаптивность была в значительной степени достигнута за счет отказа от ограничений в формате или инструментарии, а также за счет увеличения синкопии (таким образом, создавая более афрокубский звук). Примеры:

  • Болеро в данзоне : появление лирики в данзоне для создания дансона .
  • Болеро-сын : давний фаворит танцевальной музыки на Кубе, захваченных за рубежом под некорректным «румба».
  • Болеро мамбо , в котором медленные и красивые песни были добавлены в сложные механизмы биг-зонных мамбо.
  • Болеро-ча , 1950 - х годов производного с ChaChaCha ритма.
  • Бачата , производное Доминиканский разработан в 1960 - х годах.

Лирику болеро можно найти в популярной музыке, особенно в латиноамериканской танцевальной музыке.

Вьетнам [ править ]

Музыка болеро распространилась и во Вьетнаме . В 1930-х годах страна полюбила современную музыку, сочетающую западные элементы с традиционной музыкой. Вьетнамское болеро, как правило, медленнее, чем латиноамериканское болеро, и частично на него влияет японская энка . [28] Такая музыка была романтической, выражая на поэтическом языке концепции чувств, любви и жизни; [29] эту предрасположенность ненавидел Вьет Минь , который в то время стремился сформировать рабочий класс. [30]

Этот жанр стал в просторечии известен как желтая музыка в отличие от красной музыки, одобренной коммунистическим правительством Ханоя в эпоху войны во Вьетнаме . В результате победы Северного Вьетнама в войне музыка была запрещена в 1975 году. Те, кого поймали на прослушивании желтой музыки , были наказаны, а их музыка конфискована. После падения Сайгона многие вьетнамцы эмигрировали в Соединенные Штаты, взяв с собой свою музыку. Запрет был снят в 1986 году, когда снова можно было писать песни о любви, но к тому времени музыкальная индустрия была уничтожена. [30]

Правительство Вьетнама также запретило продажу зарубежной вьетнамской музыки, в том числе развлекательные шоу, такие как « Азия» и «Ночной Париж» . Однако в последние годы болеро снова стало популярным, поскольку во Вьетнаме выступало все больше зарубежных певцов. Кроме того, стали популярными телесериалы о песенных соревнованиях, такие как « Болеро Идол» , когда певцы исполняют песни, в том числе песни, ранее запрещенные. [30]

Бальные танцы [ править ]

Основная статья: Румба

Международный бальный зал [ править ]

Версия кубинского болеро танцуется во всем мире латинских танцев (под контролем Всемирного танцевального совета ) под неправильным названием « румба », часто пишется как «румба». Это произошло в начале 1930-х годов, когда потребовался простой общий термин, чтобы продавать кубинскую музыку публике, незнакомой с различными кубинскими музыкальными терминами. Знаменитый " Peanut Vendor ", на самом деле son-pregón, получил такой ярлык, и этот ярлык закрепился за другими типами кубинской музыки. [31] [32]

На Кубе болеро обычно пишут на 2
4 время, в другом месте часто 4
4. Темп танца около 120 ударов в минуту. В музыке мягкий кубинский ритм, связанный с медленным сыном , поэтому его лучше всего описать как болеро-сон. Как и в некоторых других кубинских танцах, в нем от трех шагов до четырех долей, причем первая ступень фигуры находится на второй доле, а не на первой. Медленно ( в течение двух ударов четыре и один) выполняются с движением бедра над стоячей ногой, без ножного Флика. [33]

Американский ритм [ править ]

Танец, известный как болеро, является одним из соревновательных танцев в категории бальных танцев американского ритма . Первый шаг обычно делается на первой доле, удерживается во время второй доли с еще двумя шагами, приходящимися на третью и четвертую доли (обозначенные как «медленно-быстро-быстро»). В соревновательном танце музыка звучит4
4время и будет колебаться от 96 до 104 ударов в минуту. Этот танец сильно отличается от других американских ритм-танцев тем, что он требует не только кубинских движений, но и подъемов и падений, таких как вальс и движения тела . [34] Популярная музыка для этого танцевального стиля не обязательно должна быть латинской по происхождению. Доступны списки музыки, использованной в соревнованиях по американскому ритм-болеро. [35]

См. Также [ править ]

  • Canción sentimental mexicana
  • Купле
  • Латинская баллада
  • Латинская поп

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c Party, Дэниел (2014). Хорн, Дэвид; Шеперд, Джон (ред.). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, Том 9: Жанры: Карибский бассейн и Латинская Америка . Bloomsbury Publishing. С. 62–67. ISBN 978-1-4411-3225-3.
  2. ^ Биготт, Луис Антонио (1993). Historia del bolero cubano, 1883-1950 (на испанском языке). Ediciones Los Heraldos Negros. п. 59. ISBN 978-980-6323-17-9.
  3. ^ Биготт (1993)стр. 202, 213, 224.
  4. ^ Акоста, Леонардо 1987. От барабана до синтезатора . Гавана. p121
  5. ^ Моралес, p120
  6. ^ Кристобаль Диас предлагает 1885: «Болеро, creado aproximadamente para 1885». Диас Айала, Кристобаль 1999. Cuando sali de la Habana 1898–1997: cien anos de musica cubana por el mundo . 3-е изд., Cubanacan, San Juan PR, стр. 24-25
  7. ^ Orovio, Helio 2004. Кубинская музыка от A до Z. P195.
  8. ^ Orovio, Helio 1995. Эль болеро латино . Гавана.
  9. ^ a b Маджиоло, Марсио Велоз; Кастильо, Хосе дель (2009). Эль болеро: Visiones y perfiles de una pasión Dominicana (на испанском языке). Санто-Доминго: CODETEL. п. 46. ISBN 9789993486237.
  10. ^ Биготт (1993) стр. 125.
  11. ^ Maggiolo & Castillo (2009) стр. 180.
  12. ^ Лойола Фернандес, Хосе 1996. El Ritmo ан болеро: Эль - болеро ан ла Музика Cubana подлежащий передаче на поруки . Уракан, Рио-Пьедрас PR
  13. ^ Orovio, Helio 1992. 300 болеро - де - Оро . Мехико.
  14. ^ Рестрепо Duque, Hernan 1992. Lo Que cantan лос - болеро . Колумбия.
  15. ^ Рико Салазар, Хайме 1999. Cien años de boleros: su Historia, sus compositores, sus mejores интерпретирует 700 болеро inolvidables . 5-е изд, Богота.
  16. ↑ Вуд, Эндрю Грант (13 июня 2014 г.). Агустин Лара: культурная биография . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199892464 - через Google Книги.
  17. ^ Хуан Арвизу - Биография в Todo Tango - Биография Хуана Арвизу и Болеро / Танго на tototango.com (на испанском языке)
  18. ^ Olsen, Дейл A .; Шихи, Дэниел Э. (25 сентября 2017 г.). Энциклопедия мировой музыки Garland: Южная Америка, Мексика, Центральная Америка и Карибский бассейн . Рутледж. ISBN 9781351544238 - через Google Книги.
  19. ^ Звук СМИ и культура в Латинской Америке. Редакторы: Бронфман, Алеханда и Вуд, Эндрю Грант. University of Pittsburgh Press, Питтсбург, Пенсильвания, США, 2012 г., стр. 49 ISBN 978-0-8229-6187-1 Звук СМИ и культура в Латинской Америке . Редакторы: Бронфман, Алеханда и Вуд, Эндрю Грант. Хуан Арвизу - ведущий мексиканский тенор и радио CBS в Нью-Йорке на books.google.com 
  20. ^ Эль Сигло де Торреон - Нестор Места Чайрес, Нестор Места Чайрес Биография и Болеро на elsiglodetorreon.com (на испанском языке)
  21. ^ Звук СМИ и культура в Латинской Америке. Редакторы: Бронфман, Алеханда и Вуд, Эндрю Грант. University of Pittsburgh Press, Питтсбург, Пенсильвания, США, 2012 г., стр. 49 ISBN 978-0-8229-6187-1 Звук СМИ и культура в Латинской Америке . Редакторы: Бронфман, Алеханда и Вуд, Эндрю Грант. Нестор Места Чайрес - ведущий мексиканский тенор и радио CBS в Нью-Йорке на books.google.com 
  22. ^ "Google Translate" . translate.google.com .
  23. ^ Звук СМИ и культура в Латинской Америке и Карибском бассейне. Редакторы: Бронфман, Алехандра и Вуд, Эндрю Грант, Университет Питтсбург Пресс, Питтсбург, Пенсильвания, США, 2012 г. Стр. 49 Books.google.com См. Стр. 49
  24. ^ Энциклопедия латиноамериканской популярной музыки , Торрес, Джордж - редактор. Гринвуд, Оксфорд, Англия, 2013 г., стр. 44-45, 415 ISBN 978-0-313-34031-4 "Энциклопедия латиноамериканской популярной музыки", Торрес, Джордж - редактор, "Trio Los Panchos" на сайте books.google.com 
  25. ^ Латинская музыка - музыканты, жанры и темы , Ставаны, Илан - главный редактор, Гринвуд, Оксфорд, Англия, 2014, стр. 798-799 ISBN 978-0-313-34395-7 Латинская музыка - музыканты, жанры и темы , Ставаны, Илан - редактор, "Trio Los Panchos" на books.google.com 
  26. ^ Holston, Марк (1 сентября 1995). «Нестареющий роман с болеро» . Америкас . Организация американских государств . Проверено 21 марта 2015 года .
  27. ^ Лойола Фернандес, Хосе 1996. El Ritmo ан болеро: Эль - болеро ан ла Музика Cubana подлежащий передаче на поруки . Уракан, Рио-Пьедрас, ПР, стр. 249
  28. ^ Тео ТЯНЬ Фонг (26 августа 2010). "Trí thức cũng nghe nhạc vàng" (на вьетнамском языке) . Проверено 3 ноября 2017 года . Болеро Việt Nam rất chậm.
  29. ^ Тань Минь (12 апреля 2012). «Болеро - một lịch sử tình ca» . VietnamNet (на вьетнамском языке) . Проверено 2 ноября 2017 года .
  30. ^ a b c Дуй, Динь (12 октября 2016 г.). «Возрождение Болеро во Вьетнаме» . Дипломат . Дипломат . Проверено 30 октября 2017 года .
  31. ^ Диас Айала, Кристобаль 1981. Музика Cubana дель Areyto ла Nueva Trova . 2-е изд., Кубан., Сан-Хуан, PR
  32. ^ Sublette, Нед 2004. Куба и ее музыка: от первых барабанов до мамбо . Чикаго. Глава 27 Продавец арахиса.
  33. ^ Lavelle, Doris 1983. Latin и американские танцы . 3-е изд., Блэк, Лондон.
  34. ^ WD Eng, Inc. dba Dance Vision 2003. Американское руководство по ритму, бронза , Лас-Вегас, Невада.
  35. ^ https://www.pbs.org/wgbh/ballroomchallenge/competition-s1-music.html Список песен, использованных в America's Ballroom Challenge

Ссылки [ править ]

  • Моралес, Эд (2003). Латинский бит . Da Capo Press. ISBN 0-306-81018-2.