Трова

Трова [ˈT̪ɾoβa] - это стиль кубинской популярной музыки, возникший в 19 веке. Trova была создана странствующими музыкантами, известными как trovadores, которые путешествовали по кубинской провинции Ориенте , особенно по Сантьяго-де-Куба , и зарабатывали на жизнь пением и игрой на гитаре . ^[1] Согласно новому тров музыканту Ноэля Nicola , кубинские trovadors пели оригинальные песни или песнинаписанные современниками, сопровождающиеся себя на гитаре, и направлены на особенность музыкукоторая имела поэтическую чувствительность. ^[2] Это определение лучше всего подходит исполнителям болеро., И менее в Afrocubans пение фанки Sones ( Эль Guayabero ) или даже guaguancós и abakuá ( Chicho Ибаньес ). Он исключает, возможно, несправедливо, певцов, аккомпанировавших себе на фортепиано. ^[3]

Casa de la Trova, Сантьяго-де-Куба

Музыканты Тровы сыграли важную роль в развитии кубинской популярной музыки. В совокупности они были плодовитыми композиторами и послужили отправной точкой для многих более поздних музыкантов, чья карьера лежала в более крупных группах. В социальном плане они достигли каждого сообщества в стране и помогли распространить кубинскую музыку по всему миру. ^[4]

Основатели [ править ]

Пепе Санчес , урожденный Хосе Санчес (Сантьяго-де-Куба, 19 марта 1856 г. - 3 января 1918 г.), известен как отец стиля трова и создатель кубинского болеро. ^[5] У него был некоторый опыт работы в буфо , но не было формального музыкального образования. Обладая замечательным природным талантом, он сочинял числа в уме и никогда не записывал их. В результате большая часть этих чисел теперь потеряна навсегда, хотя около двух десятков сохранились, потому что их записали друзья и ученики. Его первое болеро, Tristezas , вспоминают до сих пор. Еще он создавал рекламные джинглы перед радио. ^[6] Он был образцом и учителем для великих trovadores, последовавших за ним. ^[7]

Первым и одним из самых долгоживущих был Синдо Гарай , урожденный Антонио Гумерсиндо Гарай Гарсиа (Stgo de C. 12 апреля 1867 г. - Гавана 17 июля 1968 г.). Он был самым выдающимся композитором хоровых песен, и его лучшие песни были спеты и записаны много раз. Перла-марина , Адиос-а-ла-Гавана , Мухер-баямеса , Эль-Уракан-и-ла-Пальма , Гуарина и многие другие теперь являются частью наследия Кубы. Гарай также был музыкально неграмотным - на самом деле, он выучил алфавит только в 16 лет - но в его случае не только другие записывали партитуры, но и есть записи.

В 1890-х годах Гарай участвовал в войне за независимость Кубы и решил, что неплохо было бы остановиться в Эспаньоле ( Гаити и Доминиканская Республика ). Это было, и он вернулся с женой. Гарай поселился в Гаване в 1906 году, а в 1926 году вместе с Ритой Монтанер и другими посетил Париж, где провел три месяца, исполняя свои песни. Он вещал по радио, делал записи и дожил до наших дней. Он говорил: «Немногие мужчины пожали руку и Хосе Марти, и Фиделю Кастро !» Карлос Пуэбла, чья жизнь охватила старую и новую трову, рассказал о нем хороший анекдот: «Синдо несколько раз отмечал свое 100-летие - фактически, всякий раз, когда у него не было денег!» ^{[8] [9]}

Хосе «Чичо» Ибаньес (Коррал Фальсо, ^[10] 22 ноября 1875 г. - Гавана, 18 мая 1981 г.) ^[11] был первым тровадором (о котором мы знаем), который специализировался на сыне, а также на гуагуанко и афрокубанских ритмах из абакуа. . Он играл на трэ, а не на испанской гитаре, и разработал свою собственную технику игры на этой кубинской гитаре. За свою чрезвычайно долгую карьеру Чичо пел и играл сына на улицах, площадях, в кафе, ночных клубах и других местах по всей Кубе. В 1920-х годах, когда секстеты стали популярными, он был вынужден продавать свои композиции этим большим группам и их композиторам, чтобы выжить. Его композиции включают Tóma mamá que te manda tía , Evaristo , No te metas Caridad ,Охала (сыновья); Yo era dichoso , Al fin mujer (болеро-соны); Qué más me pides , La Saya de Oyá ( гуагуанкос ). Он работал по всей Кубе, и недавно о нем сняли короткометражный фильм (см. Также ниже).

Композитор Росендо Руис (Sgo de C. 1 марта 1885 - Гавана, 1 января 1983) был троадором почти таким же долгоживущим, как Ибаньес и Гарай. Он написал crisolla Mares y Arenas в 1911 году, рабочий гимн Redencion в 1917 году, bolero Confesion , guajira Junto al canaveral и прегонский сын Se va el dulcerito . Он был автором известного руководства по игре на гитаре.

Мануэль Корона (Calbarién 17 июня 1880 - Гавана 9 января 1950) начал свою карьеру в районе красных фонарей Гаваны. Первоначально певец-гитарист, он стал плодовитым композитором после того, как его рука была повреждена ножом сутенера. Это был случай «Она была шлюхой, и у нее был свой мужчина, но я любил ее». Альберто Вильялон (Stgo de C. 7 июня 1882 - Гавана 16 07 1955) продвинул технику игры на гитаре Trova и приложил руку к рождению сына септета.

Гарай, Руис, Вильялон и Корона были известны как четыре великих трова , но Ибаньеса и следующих за ним тровадоров следует рассматривать как столь же высокорослые.

20 век [ править ]

Патрисио Баллагас (Камагуэй, 17 марта 1879 г. - Гавана, 15 февраля 1920 г.); Эусебио Дельфин (Пальмира, 1 апреля 1893 г. - Гавана, 28 апреля 1965 г.); Мария Тереза ​​Вера (Гуанахай, 6 февраля 1895 г. - Гавана, 17 декабря 1965 г.); Лоренцо Иерресуэло (Эль-Каней, 5 сентября 1907 г. - Гавана, 16 ноября 1993 г.); Хосеито Фернандес (5 сентября 1908 - 11 октября 1979); Сико Сакито (Антонио Фернандес: Sgo. De C. 1901 - Гавана, 4 августа 1982 г.); Карлос Пуэбла (Мансанильо, 11 сентября 1917 г. - Гавана, 12 июля 1989 г.) и Компай Сегундо (Максимо Франсиско Репиладо Муньос: Сибони, 18 ноября 1907 г. - Гавана, 13 июля 2003 г.) были великими музыкантами. И не будем забывать Трио Матаморос, которые работали вместе большую часть своей жизни. Матаморос был одним из великих. ^[12]

Большинство тровадоров были креолизированы, беспристрастно опираясь на испанские и африканские традиции и стили. Были исключения. Гильермо Портабалес (Сьенфуэгос, 6 апреля 1911 г. - Сан-Хуан, Пуэрто-Рико, 25 октября 1970 г.) и Карлос Пуэбла в основном придерживались традиции гуахиро, в то время как Эль-Гуаяберо - Фаустино Орамас - (Ольгин, 4 июня 1911 г. - Ольгин, 28 марта 2007 г.) был черным и напуганный по стилю и содержанию. Когда он умер, он был последним из старого Trova, старейшего работающего музыканта Кубы, которому было 95 лет. Его двусмысленность была радостью.

Музыканты Trova часто работали парами и трио, некоторые из них исключительно так (Compay Segundo). По мере роста популярности секстетов / септетов / коньюнто многие trovadores присоединились к большим группам.

Постепенно улучшалась техника игры на гитаре; ранние тровадоры, будучи самоучками, владели довольно ограниченными методами. Позже некоторые использовали технику классической гитары, чтобы оживить аккомпанемент трова. Гуюн (Винсенте Гонсалес Рубьера, Stgo de C. 27 октября 1908 - Гавана, 1987) учился у Северино Лопеса и разработал современную концепцию гармонии и способ применения классической техники к популярной кубинской музыке. Он стал более предприимчивым, но все еще оставался в кубинском духе, и в 1938 году прекратил выступать, чтобы посвятить себя обучению игре на гитаре. Это принесло свои плоды, и два поколения кубинских гитаристов стали свидетелями его влияния.

Возможно, величайшим гитаристом среди современных кубинских тровадоров является Элиадес Очоа (род. Сонго Ла Майя, Сантьяго-де-Куба, 22 июня 1946 г.), лидер Cuerteto Patría . Очоа выучил испанскую гитару и кубинские треки; Кубинский композитор и классический гитарист Лео Брауэр сказал ему, что ему не нужно больше изучать музыкальную технику, поскольку он уже слишком много знает! Очоа играет сейчас на восьмиструнной гитаре (гибрид акустической шестиструнной гитары и кубинских треков). Куэртето Патрия включает в себя своего брата Умберто Очоа на гитаре, сына Эглиса Очоа на маракасах, Уильяма Кальдерона на басу, Анибала Авилу на клаве и трубе и Роберто Торреса на конгах.

Ответвления Trova [ править ]

Движение trova породило ответвления, выросшие на плодородной музыкальной земле Кубы и других латиноамериканских стран. Следующие элементы имеют большое влияние Trova:

1. Огромное количество лирических композиций, использованных во всех областях латиноамериканской популярной музыки.

2. Незабываемые музыкальные композиции, ставшие латинскими стандартами.

3. Болеро, музыкальная форма, наиболее тесно связанная с trova, и ее родственник - canción .

4. Развитие гитарной техники в популярной музыке.

5. Темы и инициативы, связанные с политико-социальными мероприятиями, такими как Afrocubanismo , Filín (чувство) и Nueva trova .

Филин [ править ]

Слово происходит от чувства ; это была популярная музыкальная мода конца 40-х и 50-х годов под влиянием США. Он описывает стиль пост-микрофонной романтической песни под влиянием джаза ( напев ). ^[13] Его кубинские корни уходят в болеро и кансьон. Некоторые кубинские квартеты, такие как Cuarteto d'Aida и Los Zafiros , взяли за образец американские группы тесного согласия . Другие были певцами, которые слышали Эллу Фицджеральд , Сару Воган и Нэта Кинга Коула . Среди исполнителей Filín были Сезар Портильо де ла Луз , Хосе Антонио Мендес., который провел десять лет в Мексике с 1949 по 1959 год, Франк Домингес , слепой пианист Фрэнк Эмилио Флинн , а также великие певцы болеро Елена Берк и все еще выступающая Омара Портуондо , которые оба были выходцами из Куартето д'Аида.

Движение filín, которое изначально транслировалось каждый полдень на Radio Mil Diez , довольно хорошо пережило первые несколько лет революции, но почему-то не соответствовало новым обстоятельствам и постепенно исчезло, оставив свои корни в джазе, романтической песне и болеро. совершенно здоровый. Некоторые из самых выдающихся певцов, такие как Пабло Миланес, подняли знамя новой трова.

Nueva Trova [ править ]

Кубинская Нуэва трова датируется 1967/68 годом, после кубинской революции 1959 года и последовавших за ней политических и социальных изменений. Он отличался от традиционной trova не потому, что музыканты были моложе, а потому, что содержание было в самом широком смысле политическим. Nueva trova определяется не только связью с революцией Кастро, но и лирикой. Лирика пытается избежать банальностей жизни (например, любви), концентрируясь на социализме, несправедливости, сексизме, колониализме, расизме и подобных «серьезных» проблемах. ^[14] Сильвио Родригес и Пабло Миланесстали важнейшими представителями этого стиля. Карлос Пуэбла и Хосеито Фернандес были давними певцами, которые добавили веса новому режиму, но из двух только Пуэбла написал специальные про революционные песни. ^[15]

Режим много поддерживал музыкантов, желающих писать и петь антиамериканские или прореволюционные песни; это был настоящий бонус в эпоху, когда многим традиционным музыкантам было трудно или невозможно зарабатывать на жизнь. В 1967 году в Каса-де-лас-Америкас в Гаване прошел фестиваль протестных песен (песни протеста). Большая часть усилий была потрачена на аплодисменты тем, которые раздражали правительство США. Таня Кастелланос , филинская певица и автор, написала «Por Angela! в поддержку Анджелы Дэвис . Сезар Портильо де ла Луз написал « О, валеросо, Вьетнам» . ^[16] Это были горячие темы 1970-х годов, но со временем их актуальность снизилась.

Поначалу столь популярная «Нуэва Трова» пострадала от распада Советского Союза , но уже постепенно угасала. Он пострадал внутри Кубы, возможно, из-за растущего разочарования в однопартийном правлении, а снаружи - из-за яркого контраста с фильмом и записями Социального клуба Buena Vista . Зрители во всем мире открыли глаза на необычайное очарование и музыкальное качество старых форм кубинской музыки. Напротив, актуальные темы, казавшиеся столь актуальными в 60-70-е годы, теперь кажутся сухими и устаревшими; как только тема перестает быть актуальной, произведение зависит исключительно от его музыкального качества. Эти произведения высокого музыкального и лирического качества, среди которых выделяется « Hasta siempre» Пуэблы , вероятно, просуществуют до тех пор, пока существует Куба. ^[17][18]

Другие известные личности [ править ]

Представленные здесь музыканты - несколько известных среди сотен отличных музыкантов, ведущих такой же образ жизни. Полного списка не существует, хотя перечисленные ниже музыканты упоминались как минимум в одном источнике. ^[19] После названия отмечаются одно или два их лучших произведения:

• Сальвадор Адамс ("Me causa celos")
• Анхель Альменарес («Por qué me engañaste?»)
• Хосе (Пепе) Бандерас ("Бока Роха")
• Эмилиано Блез Гарбей ("Бесада пор эль мар")
• Хулио Брито ("Flor de ausencia")
• Мигель Компаньони ("Mujer perjura")
• Хуан де Диос Хечаваррия ("Mujer indigna", "Tiene Bayamo", "Лаура")
• Хосе (Пепе) Фигарола Салазар ("Un beso en le alma")
• Грасиано Гомес Варгас ("En falso", "Yo sé de esa mujer")
• Рафаэль Гомес (он же Теофилито) ("Пенсамьенто")
• Оскар Эрнандес Фалькон («Элла и йо», «Роза Роха»)
• Рамон Ивонет («Леванта»)
• Эулалио Лимонта
• Мануэль Луна Сальгадо ("Клептомана")
• Нене Манфугас
• Рафаэль Сароза Вальдес ("Guitarra mía")

Дуэты, трио, группы [ править ]

За свою карьеру музыкант может работать в самых разных составах. Из-за ограниченного звучания гитары музыканты Trova предпочитали небольшие группы или сольные выступления. Болеро, как правило, извлекает пользу из двух голосов, primo и segundo, придавая мелодическим фразам богатство в отличие от основного ритма cinquillo . ^[20]

Дуэты [ править ]

Гуаронекс и Синдо : Синдо Гарай и его сын.

Флоро-и-Мигель : Флоро Зорилла и Мигель Забалла. Выдающийся в свое время.

Флоро-и-Крус : Флоро Зорилла и Хуан Крус. Круз был потрясающим баритоном .

Панчо Маягуа и Тата Виллегас : Франсиско Сальво и Карлос Вильегас.

Мария Тереза ​​и Зекейра : Мария Тереза ​​Вера и Рафаэль Зекейра.

Дуо Ана Мария и Мария Тереза : два женских голоса, Ана Мария Гарсия и Ма. Тереза ​​Вера. Хуста Гарсия также спела дуэтом с каждой из этих двух женщин.

Лоренцо Иерресуэло и Мария Тереза ​​Вера .

Хосе «Гальегито» Парапар и Хигинио Родригес .

Хуан де ла Крус и Бьенвенидо Леон .

Мануэль Луна и Хосе Кастильо .

Дуо Эрманос Энрисо : Энрике «Чунго» и Рафаэль «Нене» Энрисо.

Дуо Луна – Арминьян : Пабло Арминьян (примо) и Мануэль Луна (второе и гитара)

Дуо Паблито – Кастильо : Пабло Арминьян (примо) и Аугусто Кастильо (второе).

Дуо Паблито и Лимонта : Пабло Арминьян (voz primo, гитарист) и Хуан Лимонта (сегунда, гитара, автор). Чрезвычайно популярен в Сантьяго-де-Куба в 1920-х годах.

Дуо Хуанито Вальдес и Рафаэль Энрисо .

Дуо Карбо – Кеведо : Пабло Кеведо (примо) и Панчито Карбо (второе и гитара).

Дуо Эрманас Марти : Амелия и Берта.

Дуо Сирике и Мигель : Альфредо «Сирике» Гонсалес и Мигель Дойбл.

Los Compadres : Лоренцо Хиерресуэло, сначала с Компаем Вторым, затем с Рей Кейни .

Трио [ править ]

Трио Палабрас : Ваня Мартинес, Лиана Перес, Нубия Гонсалес.

См. Также [ править ]

• 1977 Дель хондо дель корасон . 20мин фильм, реж. Константе Диего. Фигуры традиционной тровы разговаривают и поют.
• 1974 Чичо Ибаньес . 11мин фильм, реж. Хуан Карлос Табио. Короткометражный фильм о троадоре Хосе «Чичо» Ибаньесе (1875–1981), который говорит и поет в возрасте 99 лет.

Ссылки [ править ]