Мамбо (музыка)

Mambo жанр кубинской танцевальной музыки инициированная Charanga Аркано у SUS Маравиллас в конце 1930 - х годов , а затем популяризовал в большом диапазоне стиле по Переса Прадо . Он возник как синкопированная форма дансон , известная как дансон-мамбо , с последней импровизированной частью, в которую вошли гуахео, типичные для сон кубано (также известные как монтунос ). Эти гуахео стали сутью жанра, когда его играли большие группы, которые не исполняли традиционные части дансона, а вместо этого склонялись к свингу и джазу.. К концу 1940-х - началу 1950-х годов мамбо стало «танцевальным увлечением» в Соединенных Штатах, поскольку связанный с ним танец захватил Восточное побережье благодаря Пересу Прадо, Тито Пуэнте , Тито Родригесу и другим. В середине 1950-х годов более медленный бальный стиль, также производный от дансона, ча-ча-ча , заменил мамбо в качестве самого популярного танцевального жанра в Северной Америке. Тем не менее, мамбо продолжало пользоваться некоторой популярностью до 1960-х, и появились новые производные стили, такие как денге; к 1970-м годам он был в основном включен в сальсу .

История [ править ]

Происхождение на Кубе [ править ]

Самые ранние корни мамбо можно проследить до danzón de nuevo ritmo (дансон с новым ритмом), позже известного как дансон-мамбо, ставшего популярным благодаря оркестру Arcaño y sus Maravillas под управлением флейтиста Антонио Арканьо .

Орест Лопес и его брат Израиль Лопес «Cachao» , главные композиторы Маравилласа, были первым деноминируют окончательную оптимистичный, импровизировал часть популярного кубинского дансона как мамбо . Это нововведение стало ключевым шагом в процессе эволюции дансона, который с годами постепенно утратил свою структурную жесткость в пользу музыкантов и танцоров. До danzón de nuevo ritmo , в 1910 году, Хосе Урфе сначала добавил монтуно (типичная заключительная часть импровизированного сына ) в качестве заключительной части своей композиции El bombín de Barreto.. Это была качающаяся часть, состоящая из повторяющейся музыкальной фразы, которая привносила в дансон некоторые элементы сына . В середине-конце 1930-х годов некоторые члены группы Arcaño говорили vamos a mambear («давай мамбо»), имея в виду монтуно или финальную импровизацию дансона . ^[1] Именно виолончелист Арканьо Орестес Лопес создал первый дансон под названием « Мамбо » (1938). ^[2] В этом произведении некоторые синкопированные мотивы, взятые из стиля сон, сочетаются с импровизированными флейтовыми пассажами. ^[3]

Антонио Арканьо описал мамбо следующим образом: «Мамбо - это разновидность синкопированного монтуно , обладающего ритмическим шармом, непринужденностью и красноречием кубинцев. Пианист атакует мамбо, флейта улавливает его и импровизирует, скрипка исполняет ритмические аккорды. двойные остановки, контрабас вставляет тумбао , тимбалеро играет на колокольчике, гуйро поскребает и играет ритм маракас , незаменимая тумба ( конга-барабан ) подтверждает бас- тумбао и усиливает тембал ». ^[4]

Мамбо в Мексике [ править ]

Дамасо Перес Прадо , пианист и аранжировщик из Матансаса, Куба , поселился в Гаване в начале 1940-х годов и начал работать в ночных клубах и оркестрах, таких как Paulina Alvarez's и Casino de La Playa. В 1949 году он отправился в Мексику в поисках работы и добился большого успеха с новым стилем, которому он присвоил имя, которое уже использовал Антонио Арканьо , мамбо . ^[5]

Стиль Переса Прадо отличался от предыдущей концепции мамбо. Новый стиль обладал большим влиянием североамериканского джаза и расширенным инструментарием, состоящим из четырех-пяти труб, четырех-пяти саксофонов, контрабаса, барабанов, маракасов, колокольчиков, конг и бонго. Это новое мамбо включало запоминающийся контрапункт между трубами и саксофонами, которые побуждали тело двигаться в ритме, стимулируемом в конце каждой музыкальной фразы характерным выражением глубокого горлового звука.

Поскольку его музыка была нацелена на аудиторию, живущую в основном за пределами Кубы, Перес Прадо использовал в своих аранжировках большое количество международных влияний, особенно североамериканских. Это очевидно в его аранжировках таких песен, как «Mambo Rock», «Patricia» и «Tequila», где он использует трехметровый американский «свинговый» ритм, смешанный с элементами кубинской румбы и сыновей . Репертуар Переса Прадо включал в себя множество международных произведений, таких как «Сересо Роза», «Мария Бонита», «Чай для двоих», «Ла Бикина», « Куандо Калиента Эль Соль », « Малагенья » и «En Un Pueblito Español», а также многие другие. другие. ^[6]

Известный кубинский певец Бени Море также жил в Мексике в период с 1945 по 1952 год. ^[7] Он сочинил и записал там несколько мамбо с мексиканскими оркестрами, особенно с оркестром под управлением Рафаэля де Паса; они записали "Yiri Yiri Bon", "La Culebra", "Mata Siguaraya", " Solamente Una Vez " и "Bonito Y Sabroso". ^[8] Бенни и Перес Прадо записали 28 песен мамбо, в том числе «La Múcura», «Rabo Y Oreja» и «Pachito E'ché». ^[9] В это время Бенни также записывался с оркестром Хесуса «Чучо» Родригеса.

Записи Прадо предназначались для латиноамериканского рынка и американского латиноамериканского рынка, но некоторые из его самых знаменитых мамбо, такие как "Mambo No. 5" и "Que Rico El Mambo", быстро перешли на более широкую аудиторию США. ^[10]

Мамбо Нью-Йорк [ править ]

Мамбо появился в 1947 году, и вскоре после этого стали популярными музыка и танцы мамбо. ^[11] Звукозаписывающие компании начали использовать мамбо для обозначения своих пластинок, а реклама уроков танца мамбо была в местных газетах. Нью-Йорк превратил мамбо в транснациональное популярное культурное явление. В Нью-Йорке на мамбо играли очень напряженно и утонченно , и в знаменитом бродвейском танцевальном зале « Палладиум» прыгали прыжки. Бальный зал вскоре провозгласил себя «храмом мамбо» для лучших танцоров города - «Мамбо Асов», Ча Ча Тапс, «Убийца Джо» Пиро , Оги и Марго Родригес. Оги и Марго все еще танцевали 50 лет спустя (2006) в Лас-Вегасе .

Некоторые из крупнейших танцоров мамбо и ансамблей Нью-Йорка 1950-х годов включали: Оджи и Марго, Майкл Террас и Элита, Кармен Круз и Джин Ортис, Ларри Селон и Вера Родригес, Mambo Aces (Анибал Васкес и Самсон Баталла), Ча Ча Тапс (Карлос Арройо и Майк Рамос), Убийца Джо Пиро , Паулито и Лилон, Луи Макина, Педро Агилар («Кубинский Пит»), Мачито , Тито Родригес , Хосе Курбело , Акох и Норо Моралес . ^[2]

См. Также [ править ]

• Тумбао
• Пачанга
• Гуарача
• Меренге

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Перес Фирмат, Густаво . «Без ума от Мамбо» в «Гаванской привычке» . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2010.

Внешние ссылки [ править ]

• Перес Прадо и Мамбо Мания
• Документальный фильм 52 ': Мамбо