Ча-ча-ча - это жанр кубинской музыки . Это популярная танцевальная музыка, которая возникла из Данзон-мамбо в начале 1950-х годов и стала широко популярной во всем мире.
Музыка Кубы | |
---|---|
Общие темы | |
Статьи по Теме | |
Жанры | |
Особые формы | |
Религиозная музыка | |
Традиционная музыка |
|
Медиа и производительность | |
Музыкальные награды | Премия Бени Море |
Националистические и патриотические песни | |
государственный гимн | Ла Баямеса |
Региональная музыка | |
| |
Источник
Ча-ча-ча - кубинский музыкальный жанр, создание которого традиционно приписывают кубинскому композитору и скрипачу Энрике Хоррину , который начал свою карьеру, играя в чаранга- группе Orquesta América . [2]
По свидетельству Энрике Йоррина , он сочинил несколько данзонов, в которых музыканту оркестра приходилось петь короткие припевы, и этот стиль имел большой успех. В дансоне "Constancia" он представил несколько монтуно, и публика была мотивирована присоединиться к исполнению припевов. Йоррин также попросил участников оркестра петь в унисон, чтобы текст был слышен более четко и произвел большее впечатление на публику. Такой способ пения также помогал замаскировать плохие певческие навыки участников оркестра.
В 1948 году Йоррин изменил стиль мексиканской песни Гути Карденаса под названием «Nunca», сочинив отдельную часть для трио или монтуно дансона; а в 1951 году он написал фирменную ча-ча-ча, « La engañadora ». Йоррин заметил, что у большинства танцоров были проблемы с сильно синкопированными ритмами, и поэтому он упростил музыкальную структуру своих пьес, используя как можно меньше синкопов. Новый стиль ча-ча-ча родился из мелодий, которые очень легко танцевать. [3]
С самого начала музыка ча-ча-ча была тесно связана с шагами танцора. Название ча-ча-ча возникло благодаря танцорам клуба Silver Star в Гаване. Когда танец был соединен с ритмом музыки, стало очевидно, что ноги танцора издают странный звук, когда они задевают пол на три последовательных удара. Ча-ча-ча - звукоподражание для описания этого звука. [4]
Характеристики
По словам Одилио Урфе, ча-ча-ча - это музыкальный жанр, основанный на ритме дансон-мамбо, но с другой структурной концепцией. В нем использованы элементы chotis madrileño и монодического вокального стиля. После "La Engañadora" первоначальная структура Урфе была значительно изменена Йоррином и другими композиторами. [5]
Кубинский музыковед Олаво Ален подчеркивает наследственность, полученную ча-ча-ча от дансона. Он говорит, что на самом деле ча-ча-ча является производным от данзон. Он сохраняет структуру, очень похожую на структуру дансона, при этом преобразуя мелодические и ритмические элементы, используемые в композиции каждой из его частей. Интерпретативная функция флейты сохраняется: ее роль солиста и характеристики ее импровизации в данзоне вновь проявляются в ча-ча-чае без каких-либо изменений. Мелодии скрипок чередуются с мелодиями флейты и голосов, что стало стандартом в данзоне и данзонете .
Главный элемент, который отличает ча-ча-ча-ча от дансона, - это ритмическая ячейка , дающая название жанру. Также важно то, что ча-ча-ча отказывается от элементов сына, которые были включены в данзонете, и возвращается к строгому использованию стилистических элементов, которые возникли и были развиты в контексте дансон. [6]
Дальнейшее развитие
По словам Олаво Алена: «В 1950-е годы ча-ча-ча сохраняла свою популярность благодаря усилиям многих кубинских композиторов, которые были знакомы с техникой создания данзонов и раскрыли свое творчество в ча-ча-ча-ча», например как Росендо Руис [младший] («Лос Марсианос» и «Рико Вацилон»), Феликс Рейна («Дим Чинита», «Комо Байлан Ча-ча-ча лос Мексиканос»), Ричард Эгуес («Эль Бодегеро» и « Ла Кантина ») и Рафаэля Лэя (« Серо Кодасос, Серо Кабесасос »). [7]
Хотя ритм ча-ча-ча возник в Orquesta América , некоторые ученые, в том числе Джон Сантос (1982), считают Orquesta Aragón Рафаэля Лэя и Ричарда Эгуеса и оркестр Fajardo y sus Estrellas Хосе Фахардо особенно влиятельными. в развитии ча-ча-ча. Случайное появление телевидения и пластинок стало важным фактором внезапной международной популярности музыки и танца ча-ча-ча. [8]
Ча-ча-ча впервые была представлена публике с помощью инструментальной среды чаранга , типичного формата кубинского танцевального ансамбля, состоящего из флейты, струнных, фортепиано, баса и ударных. Популярность ча-ча-ча также возродила популярность этого вида оркестра. [9]
Смотрите также
- Ча-ча-ча (танец)
Дискография
- Оркеста Энрике Хоррин; «Тодо Чачача»; Эгрем CD-0044
- Джонни Пачеко; «Ранние ритмы»; Музыкальные продукты MP-3162 CD
- Рэнди Карлос и его оркестр; "Пачанга кон Ча Ча Ча"; Фиеста ФЛПС-1313
- Различные оркестры; "Эль чачача ме энканта"; Эгрем CD-0503
Рекомендации
- ^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращаясь к теории музыки: руководство к практике , с.28. ISBN 0-415-97440-2 .
- ^ Orovio, Helio. 1981. Diccionario de la Música Cubana. Гавана, редакция Letras Cubanas. ISBN 959-10-0048-0 , стр. 130
- ^ Orovio, Helio. 1981. Diccionario de la Música Cubana. Гавана, редакция Letras Cubanas. ISBN 959-10-0048-0 , стр. 130-132
- ^ Санчес-Колл, Израиль (8 февраля 2006 г.). «Энрике Хоррин» . Conexión Cubana . Проверено 31 января 2007 .
- ^ Urfé, Odilio: Del Mambo у ЭльCha-Cha-Cha. В "Bailes Populares Cubanos", 1974 год. Фернандес, Мария Антония. Гавана, редакция Pueblo y Educación
- ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. Гавана, Ediciones ARTEX.
- ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. Гавана, Ediciones ARTEX.
- ^ Сантос, Джон. 1982. Кубинский Danzón (Liner Notes). Нью-Йорк, Folkways Records FE 4066
- ^ Ален Родригес, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. Гавана, Ediciones ARTEX, стр. 87