Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о танце и его музыке. Для группы см Contradanza (группа) . Об арии из «Кармен» см. Хабанера (ария) .
Музыка Кубы
Общие темы
Статьи по Теме
Жанры
Особые формы
Религиозная музыка
Традиционная музыка
  • Чангуи
  • Coros de Clave
  • Кириба
  • Ненгон
  • Tumba francesa
СМИ и производительность
Музыкальные наградыПремия Бени Море
Националистические и патриотические песни
Национальный гимнЛа Баямеса
Региональная музыка
  • Ангилья
  • Антигуа и Барбуда
  • Аруба и Нидерландские Антильские острова
  • Багамы
  • Барбадос
  • Бермуды
  • Бонэйр
  • Каймановы острова
  • Кюрасао
  • Доминика
  • Доминиканская Республика
  • Гренада
  • Гваделупа
  • Гайана
  • Гаити
  • Ямайка
  • Луизиана
  • Мартиника
  • Монсеррат
  • Пуэрто-Рико
  • Сент-Китс и Невис
  • Сент-Люсия
  • Сент-Винсент и Гренадины
  • Суринам
  • Тринидад и Тобаго
  • Теркс и Кайкос
  • Виргинские острова
  • v
  • т
  • е

Contradanza (также называемая Contradanza criolla , danza , danza criolla или habanera ) - это испанская и испано-американская версия контраданса , который был всемирно популярным стилем музыки и танца в 18 веке, происходящим от английского кантри-танца и принятым при дворе Франции . Контраданца была привезена в Америку и приняла фольклорные формы, которые все еще существуют в Мексике , Венесуэле , Колумбии , Перу , Панаме и Эквадоре .

На Кубе в 19 ​​веке он стал важным жанром, первой письменной музыкой, ритмически основанной на африканском ритмическом узоре, и первым кубинским танцем, получившим международную популярность, прародителем дансон , мамбо и ча-ча-ча , с характерный «ритм хабанеры» и спетая лирика.

За пределами Кубы кубинская контраданса стала известна как хабанера - танец Гаваны - и это название было принято на самой Кубе после ее международной популярности в конце 19 века [1], хотя люди, создавшие ее, никогда так не называли. Это. [2]

История [ править ]

Жорж Бизе (1838–1875) включил хабанеру в свою оперу « Кармен» (1875), заимствованную из « Арреглито » Ирадье.

Контраданца была популярна в Испании и распространилась по всей Испанской Америке в 18 веке. По мнению музыковеда Питера Мануэля, возможно, невозможно решить вопрос о происхождении контраданзы, как это было указано кубинским музыковедом Наталио Галаном, юмористически назвав жанр « англофранкохиспаноафрокубано » (англо-французский-испанский-афро-кубинский) . [3]

Наиболее общепринятый консенсус относительно происхождения этого популярного кубинского жанра был установлен писателем Алехо Карпентье в его книге 1946 года «Музыка на Кубе» . В книге он предлагает теорию, которая сигнализирует о французском сдерживании, предположительно введенном на Кубе французскими иммигрантами, спасавшимися от гаитянской революции (1791–1803 гг.), В качестве прототипа для создания креолизированной кубинской контраданзы. [4] Однако, по мнению других важных кубинских музыковедов, таких как Зойла Лапик и Наталио Галан, весьма вероятно, что контраданца была завезена в Гавану непосредственно из Испании, Франции или Англии несколькими десятилетиями ранее. [5]

Самым ранним кубинским контрадансом, о котором сохранились записи, является «Сан Паскуаль Байлон», написанный в 1803 году. [6] [7] Некоторые характеристики отличают кубинское контрадансе от контреданса середины 19 века, в частности включение Африканский кросс-ритм называется тресилло . [8]

Хабанера также медленнее и как танец более изящный в стиле , чем старший contradanza , но сохраняет бинарную форму от классического танца , состоящий из двух частей 8 до 16 бара каждых, хотя часто с введением . [9] [10] Ранняя идентифицируемая Contradanza habanera, «La Pimienta», анонимная песня, опубликованная в сборнике 1836 года, является самой ранней известной пьесой, в которой используется характерный ритм хабанеры в левой руке фортепиано. [11]

Contradanza, когда исполняется как танцевальная музыка, исполняется orquesta típica, состоящим из двух скрипок, двух кларнетов, контрабаса, корнета, тромбона, офиклеида , пайлы и гуйро ( Alén 1994: 82). Но хабанера пела не хуже, чем танцевала.

В первой половине XIX века контраданца доминировала на кубинской музыкальной сцене до такой степени, что почти все кубинские композиторы того времени, независимо от того, сочиняли ли они музыку для концертного зала или танцевального зала, пробовали свои силы в контраданце (Alén 1994: 82). Среди них наиболее известен Мануэль Саумель (1817–1870) (Carpentier 2001: 185–193).

Пианист / композитор Луи Моро Готтшалк (1829–1869), рожденный в Новом Орлеане, написал несколько пьес с ритмом, частично почерпнутым из его путешествий по Кубе и Вест-Индии: «Данза» (1857 г.), «Ла Галлина, Танец Кубы» ( 1859 г.), «Охос Криоллос» (1859 г.) и «Сувенир из Порто-Рико» (1857 г.) среди других.

Считается, что кубинский стиль был привезен моряками в Испанию , где он стал популярным на некоторое время до рубежа двадцатого века. Басков композитор Ирадьер «s„ La Paloma “(„Голубка“), достиг большой известности в Испании и Америке. Танец был принят всеми слоями общества и получил признание в английских и французских салонах.

Он был настолько хорошо известен как испанский танец, что Жюль Массне включил его в балетную музыку своей оперы «Сид» (1885). Морис Равель написал Вокализ-этюд ан Forme де Хабанера , и Хабанера для рапсодия (Часть III, первоначально фортепианная пьеса , написанной в 1895 году), Камиль Сен-Санс " Havanaise для скрипки с оркестром до сих пор играл и записывался сегодня, как « Хабанера» Эммануэля Шабрие для оркестра (первоначально для фортепиано). Бернард Херрманн оценка «S для Vertigo (1958) делает видную использование ритма как ключ к разгадке тайны фильма.

\ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ repeat volta 2 {c8. c16 c8 [c]}}
Ритм хабанера Play clave ( помощь · информация ) и басовая партия Play Carmen ( помощь · информация )  

В Андалусии (особенно в Кадисе ), Валенсии , Аликанте и Каталонии хабанера по-прежнему популярна. «Ла Палома», «Ла белла Лола» или «Эль меу ави» («Мой дедушка») хорошо известны. [12] Из Испании этот стиль прибыл на Филиппины, где до сих пор существует как второстепенная форма искусства. [13]

В 20 веке хабанера постепенно стала реликвией на Кубе, особенно после успеха сына . Однако некоторые из его композиций были переписаны и позже снова появились в других форматах: « Ту» Эдуардо Санчеса де Фуэнтеса по - прежнему очень любима. [14] Музыка и танец контраданза / данза больше не популярны на Кубе, но иногда используются в выступлениях фольклорных групп.

Ритм [ править ]

{\ relative c '<< \ new Staff << \ new voice {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4 g}} \ новый голос {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ time 2/4 \ stemUp \ repeat volta 2 {f'8. [f16] ^ ~ f8 [f8]} \ bar ": |." } >> \ new Staff << \ new voice {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Staff.timeSignatureFraction = 6/8 \ scaleDurations 2/3 {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 8 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g, 4.g}}} \ new voice \ relative c '{\ time 2/4 \ set Staff.timeSignatureFraction = 6/8 \ scaleDurations 2/3 {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemUp \ repeat volta 2 {f4 f8 ^ ~ f f4} \ bar ": |." }} >> >>}
Вверху: ритм хабанеры ( тресилло - over -two Play ( справка · информация ) ). Внизу: вертикальная гемиола ( игра три-на-два ( помощь · информация ) ). Играйте двумя поочередно ( помощь · информация )   

Размер ритма хабанеры 2
4. Акцентный приподнятый ритм в середине такта придает мощь ритму хабанеры, особенно когда он звучит как бас [15] остинато в контраданцах, таких как Tu madre es conga. [16] Синкопированные перекрестные ритмы, называемые тресильо и чинквильо , основные ритмические ячейки в афролатинской и африканской музыке, положили начало дифференциации кубинского танца от его европейской формы. Их неравномерно сгруппированные акценты падают нерегулярно в виде одного или двух тактов: [17] ритм накладывает двойные и тройные акценты в перекрестном ритме (3: 2) или вертикальной гемиоле . [18]

Этот шаблон будет слышен по всей Африке , и во многих диаспорах нот , [19] известный как конго , [20] танго-конго , [21] и танго . [22] Томпсон определяет ритм как Kongo mbilu a makinu («призыв к танцу»). [15] [23] Синкопированный ритм может озвучиваться как «бум ... ба-боп-боп», [15] и «да, ка ка кан». [23] Это может быть озвучено с помощью ганского инструмента из тыквы из бисера аксатсе., звучит как «па ти па па», начиная со второй доли так, чтобы последняя «па» совпадала с первой долей, заканчиваясь в начале цикла, так что партия вносит свой вклад в циклический характер ритма, " па «звучит тресильо , ударяя тыквой по колену, и« ти », звучит второй основной удар , поднимая тыкву и ударяя ее свободной рукой. [24]

Паттерн cinquillo звучит на колокол в фольклорной Конголезская основе Макут , как играл в Гаване. [25]

\ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ repeat volta 2 {c8 c16 cr [ccr]}}
\ new RhythmicStaff {\ clef percussion \ time 2/4 \ repeat volta 2 {c16 c8 c16 c8 [c]}}
Вариант ритма хабанеры. [26] Играть ( помощь · информация ) 

Карпентье (2001: 149) утверждает, что чинкильо был привезен на Кубу в песнях черных рабов и вольноотпущенников, эмигрировавших в Сантьяго-де-Куба из Гаити в 1790-х годах, и что композиторы на западной Кубе оставались в неведении о его существовании:

В те дни, когда поездка из Гаваны в Сантьяго была пятнадцатидневным приключением (или более), могли сосуществовать два типа контраданзы : один, более близкий к классическому, отмеченный духами менуэта, который позже быть отражены в дансоне , по пути Danza ; другой, более популярный, развившийся в Гаити благодаря присутствию «чернокожих французов» на востоке Кубы.

-  Карпентье 2001: 150.

Мануэль оспаривает утверждение Карпентье, упоминая «по крайней мере полдюжины гаванских коллег, существование которых опровергает утверждение Карпентье об отсутствии cinquillo в Havana contradanza» (Manuel 2009: 55–56). [27]

Данза , танго и более поздние разработки [ править ]

В 6
8 Contradanza превратилась в клаву (не путать с одноименным шаблоном клавиш ), криолла и гуаджира. Из контраданцы в2
4пришли (данза) хабанера и дансон (Carpentier 2001: 147). Согласно Argeliers Léon (1974: 8), слово данза было просто сокращением контраданзы, и между музыкой контраданзы и данзы нет существенных различий . Оба термина продолжали обозначать то, что, по сути, было одним и тем же на протяжении всего 19 века. Но хотя contradanza и Danza были музыкально идентичны, танцы были разные.

Danza под названием «El Sungambelo», датированная 1813, имеет ту же структуру, что и contradanza - схема четыре сечения повторяется дважды, ABAB (Santos 1982) и cinquillo ритм может уже быть услышанным.

Игнасио Сервантес

Danza доминировал кубинскую музыку во второй половине 19 - го века, хотя и не столь совершенно , как contradanza было в первой половине. В частности, два известных кубинских композитора, Игнасио Сервантес (1847–1905) и Эрнесто Лекуона (1895–1963), использовали данзу как основу некоторых из своих самых запоминающихся произведений.

На Кубе Danza был вытеснен дансона с 1870 - х годов, хотя Danza продолжал состоять в качестве танцевальной музыки в 1920 - х годах. К этому времени чаранга заменила orquesta típica 19 века (Alén 1994: 82 - пример: «Tutankamen» Рикардо Реверона). У дансона другой, но родственный ритм, у бакетео , а у танца совсем другой.

В аргентинской милонге и танго используется ритм хабанера, состоящий из четверти с точками, за которыми следуют три восьмых, с акцентом на первой и третьей нотах. [28] В некоторой степени ритм хабанеры сохраняется в ранних танго, особенно в El Choclo [28] и «La Morocha» (1904). [29] В качестве последовательной ритмической основы басовой партии в аргентинском танго хабанера длилась относительно короткое время, пока вариация, отмеченная Робертсом, не стала преобладать. [30] стр. 124

В 1883 году Вентура Линч, изучающий танцы и фольклор из Буэнос-Айреса , отметил, что милонга «настолько универсальна в окрестностях города, что является обязательным произведением на всех танцах низшего класса ( bailecitos de medio pelo )», и ... также был подхвачен шарманщиками, которые устроили его так, чтобы он походил на танец хабанера . Его танцуют в низших клубах жизни ... " [31]

Орнаментированная и распределенная по текстуре контраданца остается неотъемлемой частью музыки танго. [30] p2 «La trampera» Анибала Троило («Обманщица»), записанная им в 1962 году, [32] использует ту же хабанеру, которую слышал в « Кармен» Бизе . [23] [33]

Афро-американская музыка [ править ]

WC Handy (1873–1958), 19 лет

Афро-американская музыка начала включать кубинские музыкальные мотивы в 1800-х годах. Для выступлений музыканты из Гаваны и Нового Орлеана будут курсировать между этими городами дважды в день паромом. Вероятно, невозможно определить, были ли ритм и его варианты напрямую перенесены с Кубы или просто усилили аналогичные ритмические тенденции, уже существующие в Новом Орлеане. Ритм хабанеры заметно слышен во второй линии музыки Нового Орлеана , и есть примеры подобных ритмов в некоторой афроамериканской народной музыке, такой как паттерны топания ногами в кольцевом крике и в музыке драм-энд-файф после Гражданской войны. [34] Джон Сторм Робертс заявляет, что музыкальный жанр «достиг США за 20 лет до того, как была опубликована первая песня». [35]

Скотт Джоплин (ок. 1867–1917)

На протяжении более четверти века, когда формировались и развивались лёгкие прогулки , регтайм и прото- джаз , хабанера была неотъемлемой частью афроамериканской поп-музыки. [36] Ранние джазовые группы Нового Орлеана имели в репертуаре хабанеры, а фигура тресилло / хабанера была ритмической основой джаза на рубеже 20-го века. Хабанера была написана и издана в Бьютте, штат Монтанта, в 1908 году. Песня была названа «Solita» и написана Джеком Хангауэром. [37] «Утешение» Скотта Джоплина (1909) считают хабанерой (хотя ее называют «мексиканской серенадой»). " Сент-Луис Блюз " (1914) У. К. Хэндиимеет басовую линию habanera / tresillo. Хэнди отметил реакцию на ритм хабанеры, включенный в «Маори» Уилла Х. Тайлера: «Я заметил внезапную, гордую и грациозную реакцию на ритм ... Белые танцоры, как я их заметил, приняли число в шаг. Я начал подозревать, что в этом ритме было что-то негроидное ". Отметив аналогичную реакцию на тот же ритм в "La Paloma", Хэнди включил этот ритм в свой "St. Louis Blues", инструментальную копию "Memphis Blues", припев "Beale Street Blues" и другие композиции. [38]

Джелли Ролл Мортон (1890–1941)

Джелли Ролл Мортон считал тресильо / хабанера (который он называл испанским оттенком ) неотъемлемой частью джаза. [39] Ритм можно услышать в левой руке в таких песнях, как «The Crave» (1910, записано в 1938).

В одной из моих самых ранних мелодий, "New Orleans Blues", вы можете заметить испанский оттенок. Фактически, если вам не удастся привнести оттенки испанского в свои мелодии, вы никогда не сможете получить правильную, я называю это, приправу для джаза.

-  Мортон (1938: Запись Библиотеки Конгресса) [40]

Хотя точное происхождение джазовой синкопии, возможно, никогда не будет известно, есть свидетельства того, что habanera / tresillo присутствовали при ее зарождении. Бадди Болдену , первому известному джазовому музыканту, приписывают создание большой четверки , основанной на хабанере. Большая четверка (внизу) была первым синкопированным паттерном для бас-барабана, отклонившимся от стандартного ритм-марша. [41] Как показывает пример ниже, вторая половина паттерна большой четверки - это ритм хабанера. [42]

\ new Staff << \ relative c '{\ clef percussion \ time 4/4 \ repeat volta 2 {g8 \ xNote a' g, \ xNote a 'g, \ xNote a'16. g, 32 g8 <g \ xNote a '>} \ repeat volta 2 {r8 \ xNote a' \ noBeam g, \ xNote a 'g, \ xNote a'16. g, 32 g8 <g \ xNote a '>}} >>

См. Также [ править ]

  • Danzón
  • Французский контроль
  • Гуарача
  • La tumba francesa
  • Музыка Гаити
  • Контра танец

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Мануэль, Питер (2009: 97). Creolizing Contradance in the Caribbean Philadelphia: Temple University Press.
  2. ↑ Алехо Карпентье, цитируется Джоном Стормом Робертсом (1979: 6). Латинский оттенок: влияние латиноамериканской музыки на Соединенные Штаты . Оксфорд.
  3. ^ Мануэль, Питер: Creolizing контрданс в Карибском бассейне. Издательство Темплского университета. Филадельфия, 2009, стр. 56.
  4. ^ Мануэль, Питер: Creolizing контрданс в Карибском бассейне. Издательство Темплского университета. Филадельфия, 2009, стр. 52.
  5. ^ Мануэль, Питер: Creolizing контрданс в Карибском бассейне. Издательство Темплского университета. Филадельфия, 2009, стр. 54.
  6. ^ Orovio 1981: 118
  7. ^ Мануэль, Питер (2009: 67), Creolizing контрданс в Карибском бассейне. Филадельфия: издательство Temple University Press.
  8. ^ Sublette, Нед 2004. Куба и ее музыка: от первых барабанов до мамбо . Чикаго. p134
  9. ^ Греет, Emilio 1939. Музика популярного Cubana . Гавана.
  10. ^ Сантос 1982
  11. ^ Робертс, Джон Сторм (1979: 6). Латинский оттенок: влияние латиноамериканской музыки на Соединенные Штаты . Издательство Оксфордского университета.
  12. ^ Беренгер Гонсалес, Рамон Т. "La Comisión de San Roque" Habanera Mp3 · ISWC: T-042192386-5 2007
  13. ^ Испанские танцы влияния .
  14. ^ Карпентир, Алехо 2001 (1945). Музыка на Кубе . Миннеаполис Миннесота.
  15. ^ a b c Послушайте еще раз . Опыт музыкального проекта. Duke University Press, 2007. p75 ISBN  978-0-8223-4041-6
  16. ↑ Мануэль, Питер (2009: 20). Креолизирующее противоречие в Карибском море. Филадельфия: издательство Temple University Press.
  17. ^ Новый Словарь Рощи джаза . Oxford University Press, 2003. ISBN 978-1-56159-284-5 
  18. ^ Пеналоса, Дэвид (2009: 41). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение . Редвей, Калифорния: ISBN Bembe Inc. 1-886502-80-3 . 
  19. ^ Пеналоса, Дэвид (2009: 41-42). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение . Редвей, Калифорния: ISBN Bembe Inc. 1-886502-80-3 . 
  20. ↑ Мануэль, Питер (2009: 69). Креолизирующее противоречие в Карибском море . Филадельфия: издательство Temple University Press.
  21. ^ Акоста, Леонардо (2003: 5). Cubano Be Cubano Bop; Сто лет джаза на Кубе . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновские книги.
  22. ^ Молеон (1999: 4) Сальса Руководство для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  23. ^ a b c Томпсон, Роберт Фаррис. 2006. Танго: история любви . Винтаж, p117 ISBN 978-1-4000-9579-7 
  24. ^ Пеналоса (2009: 42).
  25. ^ Кобург, Адриан (2004: 7). "2/2 Makuta" Percusion Afro-Cubana v. 1: Muisca Folklorico. Берн: Кобург.
  26. ^ Робертс (1998: 50).
  27. ↑ Мануэль, Питер (2009: 55–56). Креолизирующее противоречие в Карибском море . Филадельфия: издательство Temple University Press.
  28. ^ a b Ноты "Эль Чокло" в TodoTango.
  29. ^ Ноты La morocha в TodoTango.
  30. ^ a b Баим, Джо 2007. Танго: создание культурной иконы . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-34885-2 . 
  31. ↑ Кольер, Купер, Аззи и Мартин. 1995. Танго! Танец, песня, рассказ . Темза и Гудзон, Лондон. p45 ( ISBN 0-500-01671-2 ) со ссылкой на Ventura Lynch: La provinciade Buenos Aires hasta la definition de la cuestion Capital de la Republica. п. 16. 
  32. ^ [1]
  33. ^ Ноты "La trampera" в TodoTango.
  34. ^ Кубик, Герхард (1999: 52). Африка и Блюз . Джексон, Мичиган: Университетское издательство Миссисипи.
  35. ^ Робертс, Джон Сторм (1999: 12) Latin Jazz . Нью-Йорк: Книги Ширмера.
  36. ^ Робертс, Джон Сторм (1999: 16), латинский джаз . Нью-Йорк: Книги Ширмера.
  37. ^ http://sandersmusic.com/bootnote.html?cut=4
  38. ^ WC Handy, отредактированный Арной Бонтемпс , предисловие Аббата Найлза, отца блюза: автобиография . Нью-Йорк: Macmillan Company (1941), стр. 99, 100. (В этом первом издании ISBN отсутствует).
  39. ^ Робертс, Джон Сторм, 1979. Латинский оттенок: влияние латиноамериканской музыки на Соединенные Штаты . Оксфорд.
  40. ↑ Morton, «Jelly Roll» (1938: Запись Библиотеки Конгресса), Полное собрание записей Алана Ломакса .
  41. ↑ Марсалис, Винтон (2000: DVD № 1). Джаз . PBS.
  42. ^ « Джаз и математика: ритмические инновации », PBS.org . Пример Википедии показан за половину времени по сравнению с исходным.

Звуковой файл [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ален, Олаво. 1994. De lo Afrocubano a la Salsa. Гавана, Ediciones ARTEX
  • Карпентье, Алехо. Музыка на Кубе . Отредактированный Тимоти Бреннаном. Перевод Алан Вест-Дуран. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2001.
  • Леон, Аржелье. 1974. De la Contradanza al Danzón. В Фернандес, Мария Антония (1974) Bailes Populares Cubanos. Гавана, редакция Pueblo y Educación.
  • Оровио, Гелио. 1981. Diccionario de la Música Cubana. Гавана, редакция Letras Cubanas. ISBN 959-10-0048-0 
  • Сантос, Джон. 1982. Кубинский Дансон: его предки и потомки, заметки на обложке. Folkways Records - FW04066

Внешние ссылки [ править ]

  • Блог Хабанеры от Тони Фойксенча .
  • "3-Habanera and danzón" (веб-сайт кубинской музыки).
  • Кубинский Данзон: его предки и потомки 1982. Различные художники. Folkways Records - FW04066
  • Legran Orchestra La Comisión de San Roque Habanera Mp3 · ISWC: T-042192386-5 2007. Опубликовано с разрешения правообладателя.