Космическая опера является поджанр из научной фантастики , которая подчеркивает и является частью общей тематического жанра научной вымышленной космической войны с использованием мелодраматических рискованных космических приключений и рыцарской романтики . Расположенный в основном или полностью в космическом пространстве, он отличается технологическими и социальными достижениями (или их отсутствием) в области путешествий со скоростью, превышающей скорость света , футуристическим оружием и сложными технологиями на фоне галактических империй и межзвездных войн с вымышленными инопланетянами, часто в вымышленных галактиках.. Этот термин не имеет отношения к музыке, как в традиционной опере , а вместо этого представляет собой игру с терминами « мыльная опера », мелодраматический телесериал и « конная опера », [1] который был придуман в 1930-х годах для обозначения клише и шаблонный вестерн. Космические оперы появились в 1930-х годах и продолжают сниматься в литературе, фильмах, комиксах, телевидении и видеоиграх.
Ранним фильмом, основанным на комиксах о космической опере, был « Флэш Гордон» (1936) , созданный Алексом Рэймондом . [2] Фильмы « Звездные войны» (1977–) Джорджа Лукаса и сериал « Звездный путь » (1966–) Джина Родденберри привлекли большое внимание к этому поджанру. [3] После разрушающей условности «новой волны», за которой последовал огромный успех франшиз, космическая опера снова стала критически приемлемым поджанром. В течение 1982–2002 годов премию Хьюго за лучший роман часто получали номинанты на космическую оперу. [4]
Определения
Космическая опера определяется как приключенческий научно-фантастический рассказ. [6] Некоторые критики проводят различие между космической оперой и планетарным романом . [7] В обоих рассказывается о приключениях в экзотических условиях, но в космической опере упор делается на космические путешествия, а в планетных романах - на инопланетные миры. С этой точки зрения, марсианин, венерианский и лунные устанавливающих рассказы Эдгара Райса Берроуза бы планетарные романсы (а среди самых ранних), как это было бы Ли Брэкетт Burroughs-повлиявшие «s Эрик Джон Старк истории.
Термин «космическая опера» был придуман в 1941 году писателем-фанатом и писателем Уилсоном Такером как уничижительный термин в статье в Le Zombie (научно-фантастическом журнале для фанатов ). [8] В то время сериальные радиодрамы в США стали широко известны как мыльные оперы, потому что многие из них спонсировались производителями мыла. [9] Термин « конная опера » также вошел в употребление для описания шаблонных западных фильмов . Такер определил космическую оперу как научно-фантастический эквивалент: «Хакерская, скрежетая, вонючая, изношенная, пряжа космического корабля». [10] [8] Поклонники и критики отмечали, что сюжеты космических опер иногда были взяты из конных опер и просто переведены в космическую среду, как это известно на задней обложке первого выпуска Galaxy Science Fiction . [5] В конце 1920-х - начале 1930-х годов, когда рассказы печатались в научно-фантастических журналах, их часто называли «сверхнаучными эпосами». [1]
Начиная с 1960-х годов и получив широкое признание к 1970-м, космическая опера получила новое определение, следуя определению Брайана Олдисса в « Космической опере» (1974) как - перефразированное Хартвеллом и Крамером - «старый добрый материал». [4] : 10–18 Однако вскоре после его переопределения это начало оспариваться, например, редакционной практикой и маркетингом Джуди-Линн дель Рей, а также отзывами ее мужа и коллеги Лестера дель Рей . [4] : 10–18 В частности, они оспаривали утверждения о том, что космические оперы устарели, а компания Del Rey Books назвала переиздания более ранних работ Ли Брэкетта космической оперой. [4] : 10–18 К началу 1980-х годов космические оперы снова изменились, и ярлык был прикреплен к основным произведениям популярной культуры, таким как « Звездные войны» . [4] : 10–18 Только в начале 1990-х годов термин «космическая опера» начал признаваться в качестве законного жанра научной фантастики. [4] : 10–18 Хартвелл и Крамер определяют космическую оперу как:
... красочное, драматическое, масштабное научно-фантастическое приключение, грамотно, а иногда и красиво написанное, обычно сосредоточенное на симпатичном, героическом центральном персонаже и сюжетном действии, и обычно происходящее в относительно далеком будущем, в космосе или других мирах, характерно оптимистичный тон. Он часто имеет дело с войной, пиратством, военными добродетелями и очень крупномасштабными действиями с большими ставками. [4] : 10–18
В общих чертах космическую оперу можно противопоставить « твердой научной фантастике », в которой упор делается на последствиях технического прогресса и изобретений, и где обстановка тщательно продумана, чтобы подчиняться законам физики, космологии, математики и биологии. Примеры можно увидеть в работах Аластера Рейнольдса или в фильме «Последний звездный истребитель» . В других случаях космическая опера может совпадать с научной фантастикой и отличаться от мягкой научной фантастики , вместо этого сосредоточившись на научной точности, такой как «Восставшая империя » Скотта Вестерфельда . Другие космические оперные произведения можно определить как баланс между жесткой и мягкой научной фантастикой или одновременно, такой как серия приквелов « Дюна » Кевина Дж. Андерсона и Брайана Герберта или серия « Звездных войн », созданная Джорджем Лукасом . [11]
История
Ранние работы, предшествовавшие этому поджанру, содержали много элементов того, что впоследствии стало космической оперой. Сегодня их называют прото-космической оперой. [12] Ранняя протокосмическая опера была написана несколькими французскими авторами 19 века, например, Les Posthumes (1802) Николя-Эдме Ретифа , [13] Star ou Psi de Cassiopée: Histoire Merveilleuse de l'un des Mondes de l «Эспас» (1854 г.) К. И. Дефонтене и « Люмен» (1872 г.) Камиллы Фламмарион .
Тем не менее, в позднюю викторианскую и эдвардианскую эпоху научной фантастики прото-космические оперы не пользовались большой популярностью . Примеры можно найти в работах Перси Грега , Гарретта П. Сервиса , Джорджа Гриффита и Роберта Кроми. [14] Один критик цитирует Роберт Уильям Коул «S Борьба за империи: история в 2236 году в качестве первой космической оперы. [14] В романе изображен межзвездный конфликт между солнечными людьми Земли и свирепой гуманоидной расой со штаб-квартирой на Сириусе . Однако идея романа возникла из националистического жанра фантастики, популярного с 1880 по 1914 год, который назывался фантастикой о войне будущего. [15]
Несмотря на это, казалось бы, раннее начало, только в конце 1920-х годов собственно космическая опера стала регулярно появляться в таких журналах , как « Удивительные истории» . [4] : 10–18 [12] В кино этот жанр, вероятно, начался с датского фильма 1918 года « Химмельскибет» . [16] В отличие от более ранних историй о космических приключениях, которые либо связаны с вторжением инопланетян на Землю, либо сконцентрированы на изобретении гениальным изобретателем космического корабля, чистая космическая опера просто воспринимала космические путешествия как должное (обычно рассказывая историю в далекое будущее), пропустил предварительные выступления и сразу же начал рассказы о безумной глупости среди звезд. Ранние рассказы этого типа включают «Захватчики извне» Дж. Шлосселя ( Weird Tales , январь 1925 г.), [14] Второй рой ( Amazing Stories Quarterly , весна 1928 г.) и «Звездные похитители» ( Weird Tales , февраль 1929 г.), « Таррано-завоеватель» Рэя Каммингса (1925 г.), « Через космос» Эдмонда Гамильтона (1926 г.) и « Крушащиеся солнца» (« Странные сказки» , август – сентябрь 1928 г.). [12] Подобные рассказы других писателей продолжались в 1929 и 1930 годах. К 1931 году космическая опера стала одним из основных поджанров научной фантастики. [ необходима цитата ]
Однако автора, которого чаще всего называют истинным отцом жанра, является Э. Э. «Док» Смит . Его первую опубликованную работу «Жаворонок космоса» (« Удивительные истории» , август – октябрь 1928 г.), написанную в сотрудничестве с Ли Хокинсом Гарби , часто называют первой великой космической оперой. [12] Он объединяет традиционную сказку об ученом, изобретающем космический двигатель, с планетным романом в стиле Эдгара Райса Берроуза . [4] : 10–18 Более поздние серии Смита « Ленсман » и работы Эдмонда Гамильтона , Джона В. Кэмпбелла и Джека Уильямсона в 1930-х и 1940-х годах пользовались популярностью у читателей и им очень подражали другие писатели. К началу 1940-х годов повторяемость и экстравагантность некоторых из этих историй вызвали возражения со стороны некоторых фанатов и привели к возвращению этого термина в его первоначальном и уничижительном смысле. [ необходима цитата ]
В конце концов, однако, любовь к лучшим образцам жанра привела к переоценке этого термина и возрождению традиций поджанра. Такие писатели, как Пол Андерсон и Гордон Р. Диксон, поддерживали масштабное космическое приключение на протяжении 1950-х годов, за ними последовали такие писатели, как М. Джон Харрисон и Си Джей Черри в 1970-х. К тому времени «космическая опера» для многих читателей уже была не оскорбительным термином, а простым описанием особого вида научно-фантастического приключенческого романа. [4] : 10–18
По словам автора Пола Дж. Маколи , ряд преимущественно британских писателей начали заново изобретать космическую оперу в 1970-х [17] (хотя большинство небританских критиков склонны оспаривать британские претензии на доминирование на новой арене космической оперы). [4] : 10–18 Важные события в этом процессе включают публикацию книги М. Джона Харрисона « Устройство Центавра» в 1975 году и «призыв к оружию» передовой статьи Дэвида Прингла и Колина Гренленда в летнем выпуске журнала Interzone за 1984 год ; [17] и финансовый успех « Звездных войн» , который следует некоторым традиционным условностям космической оперы. [4] : 10–18 Эта «новая космическая опера», которая развивалась примерно в то же время, когда возник киберпанк и находилась под его влиянием, более мрачная, отошла от шаблона «триумф человечества» старой космической оперы, включает в себя новые технологии, и имеет более сильную характеристику, чем космическая опера прошлого. [17] Хотя он сохраняет межзвездный масштаб и размах традиционной космической оперы, он также может быть строгим с научной точки зрения. [17]
Новая космическая опера была реакцией на старую. [18] Сторонники «новой космической оперы» утверждают, что жанр сосредоточен на развитии персонажей, прекрасном письме, высоких литературных стандартах, правдоподобии и нравственном исследовании современных социальных проблем. [18] Маколи и Майкл Леви называют Иэна М. Бэнкса , Стивена Бакстера , М. Джона Харрисона , Аластера Рейнольдса , самого Маколи , [17] Кена Маклауда , Питера Ф. Гамильтона , Энн Леки и Джастину Робсон как наиболее известных практикующих. новой космической оперы. [18] [17] Одно из самых известных издательств Baen Books специализируется на космической опере и военной научной фантастике, [19] публикуя многих из вышеупомянутых авторов, получивших награду Hugo Awards.
Определения по контрасту
Несколько подмножеств космической оперы пересекаются с военной научной фантастикой , концентрируясь на крупномасштабных космических сражениях с использованием футуристического оружия в межзвездных войнах . В таких историях можно очень серьезно отнестись к военному тону и технологиям систем вооружения. С одной стороны, этот жанр используется для размышлений о будущих войнах, связанных с космическими путешествиями, или о последствиях такой войны для людей; с другой - использование сюжетов военной фантастики с поверхностной научно-фантастической атрибутикой. Термин «военно-космическая опера» иногда используется для обозначения этого поджанра, как, например, критик Сильвия Келсо при описании « Саги о Форкосигане» Лоис Макмастер Буджолд . [4] ( стр. 251 )
Космический вестерн также может сделать акцент на освоении космоса как на «последнем рубеже». Эти западные темы могут быть явными, например, ковбои в космосе, или могут иметь более тонкое влияние в космической опере. [20] Джин Родденберри описал Star Trek: The Original Series как космический вестерн (или, более поэтично, как « Вагонный поезд к звездам»). [21] Firefly и его продолжение в кинематографе « Серенити» буквально раскрыли западные аспекты жанра, популяризированного « Звездным путем» : в нем использовались приграничные города, лошади и стили классических вестернов Джона Форда . [22] [23] Терраформированные миры могут быть изображены как представляющие те же проблемы, что и приграничные поселения в классическом вестерне. [24] Шестистрелы и лошади могут быть заменены лучевыми пушками и ракетами. [25]
Пародии
« Билл» Гарри Харрисона , «Галактический герой» , « Звездные крушители галактических рейнджеров» и « Космические шары» пародируют условности классической космической оперы. [26]
Смотрите также
- Список средств массовой информации космической оперы
- Космическая опера в Саентологии
- Научно-фантастическая космическая война
Рекомендации
- ^ a b Прингл, Дэвид (2000). "Что это за вещь называется космической оперой?" . В Вестфале, Гэри (ред.). Космос и за его пределами: пограничная тема в научной фантастике (1-е изд.). Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. п. 36. ISBN 978-0313308468. Проверено 24 марта 2017 года .
- ^ Нельсон, Мерри Р. (2013). Американский спорт: история икон, кумиров и идей . Гринвуд. п. 310. ISBN 978-0313397523.
- ^ Чайлд, Бен (20 февраля 2017 г.). «Современная космическая опера:« Звездные войны » ускользнули от мировоззрения Джорджа Лукаса?» . Хранитель . Проверено 24 марта 2017 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Хартвелл, Дэвид Г. и Крамер, Кэтрин (2006). Космическая опера эпохи Возрождения (1-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Tor Books. ISBN 0765306174.
- ^ а б Черутти, Вера; Gold, HL, ред. (Октябрь 1950 г.). «Вы никогда этого не увидите в Галактике » . Журнал Galaxy . Vol. 1 шт. 1. п. 163 (задняя обложка) . Проверено 12 марта 2019 года - из интернет-архива.
- ^ «Космос-опера» . Dictionary.com . Проверено 20 января +2016 .
- ^ Шейдловер, Джесси, изд. (6 июля 2008 г.). «Планетарный романс» . Джесси Шейдлоуэр . Цитаты из научной фантастики в Оксфордском словаре английского языка . Архивировано из оригинала 8 января 2008 года . Проверено 24 марта 2017 года .
- ^ а б Стоукс, Кит (январь 1941 г.). «Отдел предложений» . Depts. интерьера. Le Zombie . № 36. с. 9 . Проверено 24 марта 2017 года - через Mid American Conventions.
- ^ Тернер, Грэм; Каннингем, Стюарт (2000). Австралийский телеканал . Сент-Леонардс, Новый Южный Уэльс: Аллен и Анвин. п. 200. ISBN 1741153727.
- ^ Лэнгфорд, Дэвид (2005). Колонка "Пол" и другие опечатки . Wildside Press. С. 167–168. ISBN 9781930997783. Проверено 24 марта 2017 года .
- ^ Бритт, Райан (28 февраля 2013 г.). «Как наследник империи Тимоти Зана превратил« Звездные войны » в научную фантастику» . Tor.com . Архивировано из оригинального 16 -го июня 2015 года . Проверено 24 марта 2017 года .
- ^ а б в г Дозуа, Гарднер и Страхан, Джонатан (2007). Новая космическая опера (1-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Eos. п. 2 . ISBN 9780060846756.
- ^ Лэтэм, Роб (23 февраля 2017 г.). Критика научной фантастики: антология основных сочинений . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Bloomsbury. п. 133. ISBN. 9781474248624. Проверено 30 июня 2017 года .
- ^ а б в Блейлер, Эверетт Ф. и Блейлер, Ричард Дж. (1990). Научная фантастика, ранние годы . Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета. С. 147–148. ISBN 0873384164.
Полное описание более 3000 научно-фантастических рассказов с древнейших времен до появления жанровых журналов в 1930 году с указателями авторов, названий и мотивов.
- ^ Кларк, ИФ (ноябрь 1997 г.). «Военная фантастика будущего: первая главная фаза, 1871–1900» . Научно-фантастические исследования . 24 (74) . Проверено 28 ноября 2017 года .
- ^ Харди, Фил (1995). Энциклопедия фильмов Overlook (3-е изд.). Вудсток, Нью-Йорк: Overlook Press. п. 56. ISBN 0879516267.
- ^ а б в г д е Маколи, Пол. "Вселенные свалки" . Пол Маколи . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2014 года . Проверено 28 ноября 2017 года - через Wayback Machine.
- ^ а б в Леви, Майкл (июнь 2008 г.). «Киберпанк против новой космической оперы». Голос защитников молодежи . 31 (2): 132–133.
- ^ Уолтер, Дэмиен (29 августа 2014 г.). «Космическая опера снова вступает в новую эру» . Хранитель . Проверено 13 января 2020 года .
- ^ Грин, Пол (14 октября 2009 г.). Энциклопедия странных вестернов: элементы сверхъестественного и научной фантастики в романах, сериалах, комиксах, фильмах, телевидении и играх . Макфарланд . С. 3–4. ISBN 9780786458004. Проверено 4 января 2021 года .
- ^ «Первый показ пилота« Звездного пути »» . Нью-Йорк Таймс . 22 июля 1986 г. с. 18 . Проверено 4 января 2021 года .
- ^ Мюррей, Ноэль; Боуман, Донна (1 июня 2012 г.). «Светлячок:« Безмятежность » » . АВ клуб . Проверено 4 января 2021 года .
- ^ Франч, Даррен. «12 знаков, что это проект Джосса Уидона» . Entertainment Weekly . Архивировано из оригинала 12 декабря 2014 года . Проверено 4 января 2021 года .
- ^ Булд, Марк; Батлер, Эндрю; Робертс, Адам; Винт, Шеррил (2009). Товарищ Рутледж по научной фантастике . Рутледж . п. 508. ISBN 9781135228361. Проверено 4 января 2021 года .
- ^ Лилли, Натан Э. (30 декабря 2009 г.). «Освобождение Бэт Дерстона, или:« Я из Айовы, я работаю только в космосе » » . Странные горизонты . Архивировано из оригинального 14 марта 2014 года . Проверено 4 января 2021 года .
- ^ Хартвелл, Дэвид Дж .; Крамер, Кэтрин (август 2003 г.). «Космическая опера переосмысливается» . С.Ф. Реву (рецензия) . Проверено 8 февраля 2009 года .
дальнейшее чтение
- Лэнгфорд, Дэйв (1996). «Веселье с бессмысленным насилием». Молчание Лэнгфорда . NESFA Press. ISBN 0-915368-62-5.
- Сойер, Энди (2009). «Космическая опера». Товарищ Рутледж по научной фантастике . Тейлор и Фрэнсис. С. 505–509. ISBN 978-0-415-45378-3.
Внешние ссылки
- «Интервью с М. Джоном Харрисоном» . Локус . № 12. Декабрь 2003 г. Харрисон подробно обсуждает свой взгляд на природу космической оперы.
- Летсон, Рассел; Вулф, Гэри К .; МакЛауд, Кен; Маколи, Пол Дж .; Джонс, Гвинет; Харрисон, М. Джон; Бакстер, Стивен (август 2003 г.). «Спец-раздел« Новая космическая опера » » . Локус . № 8.
- «Интервью с Аластером Рейнольдсом» . Локус . № 8. Август 2003 г.
- «Интервью с Чарльзом Строссом» . Локус . № 8. Август 2003 г.
- «Космическая опера» . Энциклопедия научной фантастики .
- Вестфаль, Гэри (2003). «Космическая опера» . В Мендлесоне, Фарах ; Джеймс, Эдвард (ред.). Кембриджский компаньон научной фантастики . Издательство Кембриджского университета . п. 197.